2019《決戰(zhàn)中途島》電影觀后感影評5篇精選_看決戰(zhàn)中途島有感
《決戰(zhàn)中途島》改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個太平洋戰(zhàn)爭的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
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2019《決戰(zhàn)中途島》觀后感
《決戰(zhàn)中途島》這部電影就跟這里99%的影評一樣，初看條理清楚、內(nèi)容詳實、修辭得當，再看其實也就幾臺復讀機、一堆流水賬，拿格式當結(jié)構(gòu)、拿矯情當角度、拿點贊當深度。誠然電影不好拍、文章不好寫，但沒有才華干嘛不早點回家養(yǎng)豬——難道五六十塊錢一公斤的豬肉不香?
能吹的點我先說光：情節(jié)符合史實、風格硬核熱血、場面點面結(jié)合、人物干凈利落、特效氣勢恢宏——就像你大姨媽給你介紹的對象：腿長一米八、胸肌頂呱呱、衣服安德瑪、盡說甜的話、掏錢買了花。
你以為這電影會是史詩大片，但看完能知道也就大桶裝爆米花;你以為那對象會是誰家公子，但約完能明白也就一健身教練。所有優(yōu)點乍看上去都無可挑剔，實際上細細品味沒一項核心競爭力——真相只有一個，缺文化!
一部電影要是有藝術(shù)的態(tài)度，當然要尊重事實，但也絕不能不作加工和升華。觀眾買票看故事，你卻簽售教科書;你一部美國二戰(zhàn)片，講的東西在遙遠東方的中學歷史書里都算詳細，我們需要你從珍珠島到中途島一字不差地再科普一遍?所謂“情節(jié)符合史實”，不該是劇情平白、平淡、平庸的免死金牌吧?那么多真人真事真歷史改編的藝術(shù)作品，難不成我們會強求它們?nèi)堪淳幠牦w來寫?《決戰(zhàn)中途島》在情節(jié)上照搬歷史時間線，線條上能連上的點盡量都連上——這叫藝術(shù)創(chuàng)作?信不信這種作品放頭條號、百家號都算原創(chuàng)度不夠?
我能真誠贊賞“人物干凈利落”的思路，畢竟沒放我最討厭的無謂床局、愛情戲，說明大導演艾默里奇不至于媚俗。但是對比看過的《坦克大決戰(zhàn)》、《從海底出發(fā)》、《拯救大兵瑞恩》等同樣的群戲式戰(zhàn)爭電影，你真不覺得《決戰(zhàn)中途島》里的群像過于單薄、臉譜?即便是美國電影里從不缺席的俗稱“貧嘴”的“美式幽默”，在這電影里也因情感鋪墊不足而略顯尬貧?更別說那么多沒頭沒尾的故事線、多個全無必要的場景和人物，鋪墊半天哈爾西結(jié)果講的是斯普魯恩斯帶混編大隊……你是溫瑞安嗎喜歡湊字數(shù)?你是南派三叔嗎喜歡隨緣挖坑?信我，你拿搞情報的羅徹福特當主角，以他的視角展開整個戰(zhàn)爭，觀眾還能多入戲一些，不至于那么多人吐槽乏味。歷史本身就是散亂加運氣的結(jié)合，你一電影藝術(shù)家，能不能搞清楚自己該做的重點?
至于“風格硬核熱血”、“場面點面結(jié)合”、“特效氣勢恢宏”，真真兒算給艾默里奇面子上的恭維。風格再剛，能剛得過滅霸?再點面結(jié)合，出彩的不就一個俯沖轟炸?滿屏CG，真算公元2019年該有的特效?我知道7500萬美金拍二戰(zhàn)電影有點難，但這也不是把以前電影大雜燴般雜糅進來的借口吧?且看，偷襲珍珠港、轟炸日本艦隊、破譯密碼、日本海軍等哪里橋段、場面不“借鑒”?就算單論場面，都不如以前我給3星的《珍珠港》。當然，爆米花觀眾一般看不到那么多道道，戰(zhàn)爭片嘛，對大家來說干就完事了，但讓我熱鬧完還要夸這多好，對不起辦不到。
前有李安《雙子殺手》，后有艾默里奇《決戰(zhàn)中途島》，我都說了“沒文化”。當然不是說導演真沒文化，而是說他們給出來的作品壓根就沒考慮文化輸出——如果《雙子殺手》那假巴意思、包個皮糊弄一下的“克隆”話題算，當我沒說?，F(xiàn)在的電影市場，完全不缺視聽效果和盛大場面，主流和非主流的觀影者起碼都知道好作品需要一定的人文精神和窺探文化的深度。觀眾捧李安上神壇，是因為《臥虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等電影背后的文化和深度，絕不是你搞個3D、4K、120幀。說艾默里奇也一樣，我們都知道這是個擅長場面的導演，但你差斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》或者《拯救大兵瑞恩》真的只是場面不夠嗎?我直接說吧，我看這兩部都哭了，看《決戰(zhàn)中途島》只覺著無聊。
越人語天姥，爭取一下或可睹;一部電影想成為經(jīng)典，靠技術(shù)和場面，假如像《黑客帝國》、《阿凡達》那樣具備里程碑性，還是有機會的，也具備重大意義;但對于大導演的每一部新作品，對不起，技術(shù)、場面、故事、深度這些，一般我全都要。
所以，怪觀眾苛刻?
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看有感
二戰(zhàn)，作為世界歷史上規(guī)模最大，也是參與國家最多的戰(zhàn)爭，一直是軍事迷們熱議的焦點。而堪稱“二戰(zhàn)轉(zhuǎn)折點”的關(guān)鍵戰(zhàn)役——中途島戰(zhàn)役，也因為它的重要意義和美國以少勝多的精彩逆襲，一直是世界戰(zhàn)爭史上為人稱道的經(jīng)典戰(zhàn)役之一。
然而，在中途島戰(zhàn)役上著墨的文藝作品雖多，但是真要論歷史還原度和細節(jié)真實度，依舊是寥寥無幾。讓作為軍事迷們能夠“置身”于中途島戰(zhàn)役之中，重溫當時的激烈戰(zhàn)況的作品更是非常少。1976年那部《中途島之役》，也是影迷和軍迷心目中的經(jīng)典，但因為時間過于久遠，以及技術(shù)所限，無法拍出戰(zhàn)爭的宏大場面，也是一種遺憾。
今天，“災(zāi)難片大師”羅蘭·艾默里奇執(zhí)導的戰(zhàn)爭史詩大片《決戰(zhàn)中途島》在全國影院上映，像我這樣的軍迷們就徹底嗨了，“走進中途島戰(zhàn)役”、真真實實感受當時戰(zhàn)役點點滴滴的愿望，終于實現(xiàn)了!喜大普奔!
為啥這么說?
首先，眼見為實，場景壯闊扣細節(jié)。
在影片釋放出的終極預告當中，我們可以看得到海戰(zhàn)、空戰(zhàn)連接不斷，讓人目不暇接，炸裂的爆破和突擊讓整個場面格外波瀾壯闊、震撼人心。
在預告中，除了讓人頗為期待的戰(zhàn)斗場面以外，各種貼合時代的裝備設(shè)置也讓人代入感十足。
比如情報員戴的眼鏡、主角們居家的明黃臺燈，如果說這些只是開胃小菜的話，那么戰(zhàn)斗當中所駕駛的飛機、機槍還有航母切換的特寫鏡頭，則讓人心潮澎湃。眼尖的軍迷們一定能夠看出，飛機的造型與二戰(zhàn)中美方使用的戰(zhàn)斗機樣式幾無二致，足以證明影方“處女座”般的細節(jié)把控。
其次，權(quán)威蓋章，質(zhì)量歷來有保障。
“災(zāi)難片大師”艾默里奇，曾經(jīng)創(chuàng)作出《獨立日》、《2012》、《后天》等多部將壯觀場景同人性刻畫結(jié)合在一起的出色電影。
這一次，導演再次發(fā)揮他在《2012》、《后天》里的細節(jié)把控能力，復刻二戰(zhàn)時期軍事設(shè)備和戰(zhàn)術(shù)設(shè)置，為電影加成不少。
翻了翻物料，在觀看過電影之后，除了不少大咖如導演李少紅、黃健新、王晶等來臨為這部質(zhì)量過硬的電影站臺認證以外，不少軍事專家如“局座”張召忠、宋心之等在影片放播之后，也都大贊《決戰(zhàn)中途島》這部電影還原度高。
張召忠甚至表示這部電影“像是一部軍事教學片或者軍事記錄片”。
能獲得軍隊出身的專家們?nèi)绱苏J可，足以可見，這部電影在軍事專業(yè)細節(jié)上的苛刻追求。
重視感情，戰(zhàn)爭之外是人性。
與傳統(tǒng)只追求視覺刺激的商業(yè)戰(zhàn)爭片不同，在艾默里奇充滿感情的鏡頭下，戰(zhàn)爭中的人物和人性成為了主角。
艾德·斯克林扮演的理查德·迪克·貝斯特中尉，是個聰明伶俐的年輕人，在電影里他不僅帶領(lǐng)自己的團隊抓住機會，翻轉(zhuǎn)局面，也在電影中有大篇幅對于家庭和感情的刻畫。
這絕對不是畫蛇添足充戲份，而是真正把目光投注到在戰(zhàn)爭背后的家庭和愛上面，認真描摹每個參與在這場戰(zhàn)役上的角色，使得他們有血有肉、真情實感，也傳遞了這樣一個觀念——在戰(zhàn)爭的炮火之外，還能夠存在希望和安寧的沃土。
對于每一個真正的軍迷而言，相信都能夠理解導演這種對戰(zhàn)爭內(nèi)核的解讀。盡管軍事迷們專注于對兵器、戰(zhàn)術(shù)等軍事話題的討論和深入了解，但他們其實更懂戰(zhàn)爭深處所包涵的人性。
在戰(zhàn)爭之外，人的故事才是最為重要的，這也是衡量一部戰(zhàn)爭片所達到藝術(shù)高度的終極奧義。
總之，無論是震撼激烈的戰(zhàn)爭場面，還是戰(zhàn)爭背后的人性挖掘，《決戰(zhàn)中途島》都做到了極致，這也是權(quán)威蓋章后的結(jié)論。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看體會
《決戰(zhàn)中途島》是由羅蘭·艾默里奇導演，艾德·斯克林、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、伍迪·哈里森主演的戰(zhàn)爭題材電影，用藝術(shù)形式呈現(xiàn)了歷史中的硝煙戰(zhàn)火，為觀眾們呈現(xiàn)了一場視覺盛宴，映射了戰(zhàn)爭片中的人文關(guān)懷。
故事的背景發(fā)生在1941，日軍偷襲了美軍的海軍駐地珍珠港，奪去了英美在西太平洋上的所有海軍基地，半年后，中途島戰(zhàn)役是美軍利用情報優(yōu)勢，進行的一次有力反擊，扭轉(zhuǎn)了整個太平洋戰(zhàn)場的局勢，也給予中國以喘息和決勝的機會。
目前，這部電影在豆瓣上的開分成績從7.1分上升到了7.5分，貓眼9.2分，淘票票開分8.8，隨后上升到9.0分，三大平臺清一色的好評，可見觀眾對于這一部電影還是極為認可的。
而且，這也是2019年的所有電影中，為數(shù)不多的能夠在開分之后不降反升的，這可以說是一個奇跡!
01，紀實性的畫面風格
《決戰(zhàn)中途島》中，大量的使用了藍黑色調(diào)，色彩飽和度整體偏低。
日本軍官的黑色衣服，黃色徽章，美國士兵的土黃色戰(zhàn)衣，嚼著口香糖的空軍飛行員，蔚藍的海洋，都讓人耳目一新。
通過跟拍、高速攝像、第一人稱俯沖等拍攝方式，讓畫面更富有動感，讓觀眾身臨其境，在讓觀眾無比爽的同時，達到內(nèi)心的情感認同。
空中隆隆而過的日本偷襲轟炸機，星如雨下的魚雷，從小女孩的頭頂一晃而過，遠處的母親在呼喚著女兒趕緊撤離。
電影用直接的鏡頭將戰(zhàn)爭的環(huán)境直接呈現(xiàn)給了觀眾，在一定程度上渲染了戰(zhàn)爭的殘酷性，引發(fā)觀眾對于戰(zhàn)爭的思考。
02，和女性觀眾的共情
戰(zhàn)爭在極端的壓力和環(huán)境之下，更容易塑造出鮮明的人物性格。
在戰(zhàn)火紛爭，生死離別之前，女性們的性格顯示了出來，在愛人的陪伴和世界的和平之間舍棄自我的精神更顯得彌足珍貴，凸顯人性的力量。
劇中一個情節(jié)頗為動人，情報長官埃德溫·萊頓在晚上研究情報的時候，他的妻子走過來，很心疼地拿下了他的眼鏡想讓丈夫休息，她說，"難道非要用你的命來換取勝利?"
而在丈夫的堅持下，她還是重新為丈夫戴好了眼鏡，說"我去給你做個三明治"。
理解，關(guān)懷，在一個個小的細節(jié)中，達到了和女性觀眾的共情。
還有一個片段，當飛行員貝斯特的妻子得知自己的丈夫可能沒有生還的時候，她說去一趟衛(wèi)生間，然而，卻在衛(wèi)生間默默落淚。
在戰(zhàn)爭期間，男人們都將自己的腦袋懸在褲腰帶上，隨時準備著用自己的生命去敬畏值守，保家衛(wèi)國，而女人們卻也在背后默默地支持著自己的丈夫。
故事在以男性視角為主線的同時，也從側(cè)面凸顯了女性的偉大和善解人意。
隨著戰(zhàn)爭的爆發(fā)，男性大多上了前線，而大多數(shù)女性們雖然不能持槍上戰(zhàn)場，然而，她們也貢獻了自己的生產(chǎn)力，據(jù)資料顯示，二戰(zhàn)期間的美國兵工廠負責制造武器的大部分都是女性。
03，反戰(zhàn)思想和人文價值
在影片的結(jié)尾處，幸存的飛行員貝斯特終于熬到了最后一刻，飛到了自己的母艦上。
他坐著輪椅和自己的妻子團聚，并且表示"后半生會彌補你"。
身處戰(zhàn)亂時代，即使是為正義而戰(zhàn)，對每一個犧牲的家庭而言，都是無法彌補的傷害，他們勇于戰(zhàn)爭，然而卻從內(nèi)心深處"抵制"戰(zhàn)爭，反戰(zhàn)性在這里體現(xiàn)地淋漓盡致。
影片中有一個細節(jié)，很多人的士兵排成一列在甲板上撿飛機降落后留下的殘渣。
其實根據(jù)導演的解釋，這一個鏡頭是士兵們通過這樣的方式來等待歸隊的戰(zhàn)友，很多人走了就沒有再"回來"，這是對于戰(zhàn)友的一種敬意!
電影在硬核戰(zhàn)爭的包裝中，也彰顯出了普世的人文價值。
中國：無畏的先行者
在電影中，主要以美國和日本的海軍對戰(zhàn)為主，中國的鏡頭出現(xiàn)了大約有兩分鐘，然而，卻讓人很揪心，中國士兵為了護送迫降大陸的美國飛行員突圍，被日本人圍剿，甚至被嚴刑拷打逼問美軍所在;
當時的中國處在槍林彈雨中，卻也是無畏的先行者。
美軍的轟炸機迫降中國境內(nèi)，日軍甚至轟炸中國普通的平民老百姓予以報復，尸體堆積而成，沒有旁白，卻也能夠呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷。
中國在抵扣日軍侵略中，承受了巨大的犧牲，然而，卻也發(fā)揮了重要作用，拖延了日本在亞洲的侵略計劃，大大消耗了日軍實力，為世界反法西斯勝利贏得了時間。
也顯示了電影主創(chuàng)人員對和平世界的殷殷期盼。
04，醞釀了15年之久，真實場景還原
《決戰(zhàn)中途島》導演羅蘭·艾默里奇，是一位教科書般的傳奇導演。
從《后天》到《2012》再到《獨立日》，擅長執(zhí)導災(zāi)難片的羅蘭導演，在呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面上，還是游刃有余的。
和以往的電影不同，這部電影是根據(jù)真實的歷史改編的，在這場著名戰(zhàn)役中，對于導演大場面的把控力要求極高。
羅蘭導演說：
"我們搭建了許多真實場景，原尺寸打造了戰(zhàn)機，還設(shè)計了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，目的就是為了給觀眾獻上一次絕對不可錯過的大銀幕體驗。"
這一部電影，羅蘭也是醞釀了15年之久。
根據(jù)采訪報道，羅蘭說：
"當時我已經(jīng)和哥倫比亞影業(yè)談好了，這部電影至少需要1.5億美元。但那時候索尼公司(日本)收購了哥倫比亞，索尼那邊想了很久，最后說不行，他們不想花1.5億美元來拍一場他們(日本)打的敗仗，這事兒讓我非常沮喪。"
計劃只好擱置，這一擱就是15年。
后來，我國的博納投資了總成本的70%，約8000萬美元，讓這部電影成為中國資本第一次主投主控的好萊塢大片。
今年，我們才有緣在大銀幕上，看到這一部巨制。
05，敬畏和平，信仰虔誠
越是和平時期，拍攝《決戰(zhàn)中途島》這樣的戰(zhàn)爭片越是有必要。
在二戰(zhàn)的故事題材中，近幾年來也出現(xiàn)的不少，在對新的技術(shù)和藝術(shù)手段進行大膽的嘗試和探索之外，更大的意義在于，可以讓年輕的，對戰(zhàn)爭已經(jīng)陌生的一代人，通過影像的方式來知悉，世界和平并不是與生俱來的。
正義的戰(zhàn)爭是為了和平，而和平時期戰(zhàn)爭片的價值，也在于告誡人類不要重蹈覆轍，珍惜愛之不易的和平和安寧。
光與影，聲與樂的碰撞，為觀眾呈現(xiàn)了樸素的人文關(guān)愛和價值傳遞。
敬畏和平，信仰虔誠，
犧牲的將士和英雄，都將被大海所銘記!
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看心得
好萊塢導演羅蘭·艾默里奇對災(zāi)難級場面嫻熟的調(diào)度，從航母集群到空中鏖戰(zhàn)的再現(xiàn)，使《決戰(zhàn)中途島》作為一部戰(zhàn)爭片，在盡可能還原這場對二戰(zhàn)具有決定性戰(zhàn)役前因后果的同時，也讓人仿若身臨其境的感受到了戰(zhàn)爭的激烈，然而走馬觀花的人物，以及平鋪直敘的敘事，則使電影只停留在了主旋律的范疇。
日本雖然于1945年8月15日才宣布無條件投降，但美日之間在中途島便已決出了勝負，在中途島海戰(zhàn)后，損失了4艘航空母艦和數(shù)以千計經(jīng)驗豐富飛行員和艦員的日本，徹底喪失了太平洋戰(zhàn)爭的主動權(quán)。所以中途島確實堪為一場真正意義上的美日決戰(zhàn)。面對這一宏大的命題，羅蘭·艾默里奇選擇了一條最為保守線路，電影從日本偷襲珍珠港為引，以線性敘事的手法，透過群像的角色來展現(xiàn)這場戰(zhàn)爭的每一個關(guān)鍵節(jié)點，從而力圖去還原這場戰(zhàn)爭史上濃墨重彩的一筆。
羅蘭·艾默里奇的保守使電影盡可能站在了一個不偏不倚的角度，《決戰(zhàn)中途島》的亮點在于它雖然歌頌了美國軍人的愛國與無畏，但也并沒有丑化或是貶低日本，相反電影把日本軍人在這場戰(zhàn)爭中孤注一擲的悲壯演繹的頗為生動，尊重對手才能彰顯自己的偉大，美國戰(zhàn)爭電影一直深明此道，然而另一面這樣的做法也造成了電影敘事的碎片化，走馬觀花的人物使一個本可大有作為的故事失去了載體。
近年來的美國戰(zhàn)爭電影中，多采用例如《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這樣以小見大，用人物來講故事的方式，所以當我看完《決戰(zhàn)中途島》后，對于羅蘭·艾默里奇采用這種過于老舊的方式去串聯(lián)電影劇情是非常吃驚的，首先整部電影故事線被拉的非常長，中途島決戰(zhàn)只能算是電影最重要的一個點，事實上用“決戰(zhàn)太平洋”來形容這部電影更為貼切，其次電影在體現(xiàn)大量戰(zhàn)爭戲的同時，又要盡可能去刻畫人物群像，顧此失彼的問題使電影文戲變成了一筆流水賬。
這種表現(xiàn)形式所帶來的問題不僅是劇情的平庸，更是電影核心人物的缺失，縱觀全片，電影能帶動觀眾情緒的除了接踵而至的戰(zhàn)爭，便是一個個薄如紙片般的人物，他們雖然被不斷卷入到這場戰(zhàn)爭之中，但轉(zhuǎn)瞬即逝后，他們所留下的其實都只是同一幅面孔，這樣的人物即便是對比《珍珠港》也還要不如，它很難帶給觀眾深層次的共鳴，也使電影失去了更進一步的可能。
對于依據(jù)真實戰(zhàn)爭改編的電影，評判其好壞的先決條件，便在于其有沒有深刻的體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性，任何一部戰(zhàn)爭電影，如果它帶給觀眾留下最為直觀的印象是“爽”，那么這樣的一部戰(zhàn)爭電影便是不夠成功的。《決戰(zhàn)中途島》雖然并非沒有體現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷畫面，但在人物皆是臉譜化，帶入感近乎為零的境況下，恰恰?？沾髴?zhàn)的驚險刺激成為了這部電影最大的看點。
羅蘭·艾默里奇在自己最為所善的領(lǐng)域卻拍攝了一部最為普通的戰(zhàn)爭片，在看似酣暢淋漓的美式主旋律下，《決戰(zhàn)中途島》所呈現(xiàn)的只是一場浮光掠影的決戰(zhàn)。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看感想
11月8日，等待已久的《決戰(zhàn)中途島》終于上映了。
在做11月前瞻的時候我們就說過，《決戰(zhàn)中途島》是11月上半旬很值得期待的電影之一。
無論是影片題材、主演陣容還是導演艾默里奇，幾乎每一項都在為這部影片的受期待值加碼。
而實際上，影片也確實不負此前我們對它的期待。
在首批觀眾的評價中，幾乎是可以預見到的“好評居多”!
“完美還原戰(zhàn)列艦大道，完美還原貝斯特炸沉赤城?！?/p>
“主旋律戰(zhàn)爭片卻能控制好立場，歌頌美國軍人的同時也不一昧抹黑日本軍隊?！?/p>
“海戰(zhàn)場面宏大密集，好看!”
“復古戰(zhàn)爭群像戲，從頭緊繃到尾，沒有一句廢話。”
對于優(yōu)質(zhì)的大場面戰(zhàn)爭片，我們一直以來都是一種“求賢若渴”的狀態(tài)。
自兩年前《敦刻爾克》之后，我們也確實等了很久。
所以《決戰(zhàn)中途島》的預告出來后，填補了《敦刻爾克》之后戰(zhàn)爭片的空缺，也再度燃起了影迷們對于大場面戰(zhàn)爭片的期待。
短短一分半的預告片里，應(yīng)接不暇的戰(zhàn)爭場面和吸引人眼球的漫天戰(zhàn)斗機的畫面，真的無愧于2019年最值得期待的好萊塢戰(zhàn)爭大片的名頭。
對還沒有看過影片的網(wǎng)友而言，在表示期待的同時也不可避免的產(chǎn)生擔憂。
而這個擔憂無非就是兩個方面：一個是戰(zhàn)爭場面夠不夠震撼?一個是感情線是否占據(jù)很大篇幅?
既然如此，不如就讓我們從這兩個問題入手，來聊聊這部講述二戰(zhàn)歷史的戰(zhàn)爭片。
首先第一個問題，想必也是所有戰(zhàn)爭片影迷關(guān)注的重點。畢竟戰(zhàn)爭片最吸引人的還是畫面，尤其這是一場以空戰(zhàn)為主的戰(zhàn)役。
看完影片之后，可以很負責任的說視覺效果相當震撼!
其實在看到導演是艾默里奇的時候，我們就應(yīng)該可以想象到，這位擅長大場面大制作的導演肯定不會讓我們失望。
回想一下當初他執(zhí)導的《驚天危機》里，白宮陷落那段即使是在電腦屏幕上看都讓人驚掉下巴。
可見他在大場面的掌控上，可謂是足夠老道。
片中的戰(zhàn)斗機空戰(zhàn)場面在出色的電腦特技渲染下更為華麗炫目，簡直可以用驚艷來形容。
一開始就給我們帶來了極具氣勢的視覺震撼，美軍的航母破海而來，接著鏡頭拉近到甲板上的美軍戰(zhàn)士們。
光是這一個鏡頭，對于航母艦身的細節(jié)特寫，相信就能讓軍事迷們熱血沸騰。就更別說之后日軍的四大金剛現(xiàn)身銀幕，簡直感動到哭。
關(guān)于對史料的還原，導演艾默里奇也說，為了完美的再現(xiàn)二戰(zhàn)的真實感，他找來了無數(shù)歷史學家給電影做堅實的后盾，力求做到準確的還原。
電影雖然是從1941年12月偷襲珍珠港開始講起，但它一點都不拖沓。
在影片開場的5分鐘，就給我們帶來了一場驚險刺激的空戰(zhàn)。
一排排戰(zhàn)斗機，從頭頂呼嘯而過，從觀感上來說驚險體驗翻倍。
同時我們也借由萊頓的視角，看到遭到重創(chuàng)的珍珠港，濃煙滾滾下戰(zhàn)爭的殘酷和危險沒到達前的歲月靜好，這種極大地反差帶來的震撼感，是即使沒有親歷過卻依然能夠感受到的。
以它為引子，引出了接下來的美軍的反擊。
影片中有一段關(guān)于陸軍飛機從航母上起飛的戲，先是因為被發(fā)現(xiàn)不得不提早起飛，再一個是當時甲板的長度迫使第一架轟炸機的滑行距離僅有100多米。
而隊長杜立特駕駛的B-25轟炸機在很短的滑行距離下，順利起飛，沖出浪花這一幕，相信歷史迷和軍事迷都會看得激動到渾身發(fā)抖。
此外在中途島戰(zhàn)役之前，美日兩國的海軍飛行員就有過一次很短的“偶遇”。
這一場因意外會面而帶來的戰(zhàn)役，雖然沒有開始時的震撼，也不及中途島戰(zhàn)役的華麗，卻展現(xiàn)出了另一種刺激感。
既有單機的互相追逐，也有群機組隊式的團隊作戰(zhàn)。
5分鐘之內(nèi)就接連兩場空戰(zhàn)，絲毫不給觀眾留下喘息的機會。
由貝斯特駕駛的飛機和日軍相遇，之后日軍的飛機緊跟其后，雙方在山谷間展開了一次戰(zhàn)斗機之間的追逐賽。
這段追逐在貝斯特的第一視角的加持下，越發(fā)讓觀眾在看的過程中不由得手心冒汗。
大量使用以飛行員為第一視角的拍攝手法，也是本片做的精妙之處。
因為通過大場面的海戰(zhàn)空戰(zhàn)是為了展現(xiàn)了逼真的戰(zhàn)爭場面，飛行員的第一視角則是讓觀眾產(chǎn)生了臨場感，也讓我們能更加直接的體驗到戰(zhàn)爭的殘酷。
最后那場中途島的生死決戰(zhàn)里，用多角度的方式來描繪這場空戰(zhàn)，真實而準確的展現(xiàn)了它的驚險。
大場面拍攝的空戰(zhàn)狀況，得益于功力頗深的場面調(diào)度和鏡頭感，畫面驚艷到不真實。
穿插其中的是貝斯特駕駛的戰(zhàn)斗機的好幾場俯沖轟炸戲，這幾次轟炸用他的視角把那種燃爆了的情緒傳遞出來。
副手匯報飛機高度的過程，更是能讓全場都一起屏息，等待準確地投擲導彈的時機。
所以，整部電影看下來，雖然最后的中途島戰(zhàn)役高潮是在一個小時后才開啟的，但它其實從頭燃到尾!特別是前半部分時不時爆發(fā)的精彩小戰(zhàn)役，也非常抓眼球。
那種生怕一不小心就錯過精彩畫面的感覺，真的是讓人很難找到尿點啊。
接下來關(guān)于第二個問題，感情線占據(jù)篇幅有多少?是否會像《珍珠港》那樣以愛情線為主?
答案也是否定的。
因為論戰(zhàn)爭戲，《決戰(zhàn)中途島》比《珍珠港》還過癮。
整體看下來，影片對歷史非常尊重，并不是像編故事那樣為這些歷史人物做加工。
可以說電影里雖然有預告中出現(xiàn)的感情戲部分，但是并沒有過度渲染情感走向，真正描述愛情的部分更是幾乎沒有。
影片幾乎是70%的大場面空戰(zhàn)為主，穿插在大場面空戰(zhàn)間的文戲，也是為了對這場傳奇戰(zhàn)役的復盤。
比如珍珠港指揮總部，美軍情報部門甚至是美軍家屬的文戲，都是為了渲染戰(zhàn)爭而存在的。
片中的幾位主要人物里，唯一一位涉及到家庭線的是飛行員貝斯特，其他幾位人物的僅僅是一筆帶過。
盡管如此，在他眼中，家庭的重量高于單一的愛情，家庭或許是他平安歸來的信念。
但在這些之前，他放在首位的還是守衛(wèi)國家。
所以說，和以往的戰(zhàn)爭片不同，《決戰(zhàn)中途島》的格局更加宏大。
它不是用以小見大的敘事手法，利用個體的命運來投射戰(zhàn)爭的殘酷和真實。
而是采用一個事件，多線敘事的方式，以不同立場的人物角度，客觀的來解讀這場傳奇戰(zhàn)役。
比如美國太平洋艦隊司令海軍上將切斯特尼米茲在獲得正確情報時，當機立斷做出了正確的決斷。
比如萊頓所在的情報部門，為了能夠增加哪怕是一點點戰(zhàn)爭的勝算，每一個人都在夜以繼日的破譯密碼。
比如貝斯特所在航母的艦長，病痛纏身卻依舊選擇隱瞞忍耐，和他手下的美軍戰(zhàn)士們一起堅守。
影片中，沒有生死面前的凄美愛情，取而代之的是對整個戰(zhàn)爭的完整敘述，前因后果交代的很是清楚。
我們既能看到到美方在這場戰(zhàn)役里絕地反擊的機智和勇敢，也能看到日方在對戰(zhàn)過程中的無畏和信念。
在影片里，沒有單一主角，也沒有刻意放大人物情感，它甚至將人物的刻畫讓位于歷史的大敘事，所有的人物都是跟隨著歷史發(fā)展行動，就更加顯示出了史詩級別的氣魄。
甚至于在很多細節(jié)上，電影也做到了“紀錄片”式的還原，珍珠港當?shù)鼐用襁€有很多人參與了拍攝。
影片從1941年12月偷襲珍珠島開始，一直到1942年中途島戰(zhàn)役結(jié)束為止，可以說在完成度上影片做的非常好。
這里提上一嘴，影片中的幾位主演和歷史上的真實人物相似度也是非常高的。
這可能是你2019年能看到的最后一部大片了，所以，不看的話，簡直就是一種損失!