《中央廣播電視總臺2019主持人大賽》是中央廣播電視總臺成立后推出的第一個電視大賽，旨在為優(yōu)秀主持人搭建一個頂級的展示平臺，為中國廣播電視事業(yè)輸送全媒體、全球化、復合型主持人才。時隔八年回歸的央視主持人大賽備受關注，這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。

　　2019央視主持人大賽觀后感

　　追了兩期《央視主持人大賽》，服氣是服氣的。

　　節(jié)目的速度特別快，每期十二個選手，不廢話，上來就開比。選手是各個不同崗位的主持人，相當于業(yè)內(nèi)者的比賽。按類型分為新聞類和文藝類，每個類別六個人，每個人有三分鐘的自我展示主持。之后再抽一道題，根據(jù)題目即興來一段九十秒的主持。

　　說起來是主持人的基本功，但我們這樣的普通人看起來，簡直就是可怕的大腦+嘴皮子風暴。

　　別說準備了，觀眾們可能連題目都沒看完呢!

　　可是主持人就要講出一段有完整起承轉(zhuǎn)合的主持稿，有引入，有主旨，有新聞描述，有情感渲染，有細節(jié)解讀延展，還要有共情共鳴升華的結束詞。最后還得掐著秒結束。

　　普通人寫都不一定有他們說得好。

　　主持人和評委都是著名的主持人，評委董卿、朱迅、康輝都是主持人這個行業(yè)里的金字塔塔尖，即便我們覺得這些選手做得都無可挑剔了，他們還是能指出那些即興稿里還需要提升的地方。

　　不過兩期節(jié)目看下來，最耀眼的，依然是撒貝寧。

　　他在節(jié)目里自嘲自己的長相和身高，誰都可以黑他，第一期里還有選手直接拿他的身高開玩笑。

　　他接梗接得很好，佯裝上臺說：「時間到，謝謝你」，意思是說你別比了。全場都笑了。

　　第二期里一個很高的選手上臺和他握手，他自嘲說這樣鏡頭沒法同時給到我們兩個人。

　　但是正經(jīng)起來的時候，又特別能壓得住場子。介紹開場白的時候那種氣場一下就上來了，某位選手在做完一個「十對金婚夫妻」的即興題之后他也能馬上抓住話頭調(diào)侃說我就看你十個能不能介紹完。

　　不愧是2000年主持人大賽的冠軍。

　　臺下坐著的評委們也都是個中高手。

　　在選手解讀醫(yī)生的那段新聞時，董卿能看出醫(yī)生的手已經(jīng)因為長年拿手術刀畸形了，從這個點展開去聊會更打動人。抓住細節(jié)和情感也是主持人業(yè)務能力的一部分。

　　節(jié)目里的選手都很優(yōu)秀，但文藝類和新聞類的分類也引發(fā)了一些討論。有人覺得新聞類的選手比文藝類的選手更厲害，因為邏輯性更強，話題也更現(xiàn)實和社會性，相比之下文藝類選手似乎沒有給人那么強的沖擊力，準備的內(nèi)容都偏向文化、少兒、輕松搞笑的氛圍。

　　但，第二期文藝類的主持人蔡紫在出場時拿到了最高分，比新聞類的還高，所有人都被她的親和力折服，說她一笑起來那個分數(shù)就在那里了，這種親和力能拉近自己和觀眾的距離，也是很有殺傷力的。

　　這兩期的主持人大賽看下來，一個最深的感受就是，即便這里面的每一個選手都很優(yōu)秀了，但節(jié)目依然沒能營造出九十年代時候那種全民追看、街坊鄰里討論的火熱程度，也暫時還沒能打造出那些年代像撒貝寧、李思思這樣家喻戶曉的青年才俊。

　　當年類似的這種專業(yè)競技的全國賽事還有不少，比如青年歌手大獎賽，也是完全沒有任何廢話，唱歌的專業(yè)比拼+視唱練耳的綜合素質(zhì)考核，放到現(xiàn)在，這種節(jié)目哪還有人看?

　　《央視主持人大賽》之所以火，很大程度也是借了撒貝寧自黑的東風，還有董卿這類老牌主持人的業(yè)務能力。年輕的那些主持人受到的關注度與之相比起來弱得多，這其實也就破壞了這檔節(jié)目的初衷，大家并沒有關注到更新更多的主持人啊。此外還有個更嚴重的原因，主持人的斷代問題，但這個我們最后再說。

　　換句話說，大家似乎已經(jīng)不再需要新的主持人了嗎?或者說，這是否是一個不再需要主持人的年代?

　　我們已經(jīng)進入了一個新的娛樂時期，網(wǎng)絡綜藝、直播對傳統(tǒng)電視節(jié)目形式的擠壓和取代，已經(jīng)改變了我們的娛樂觀看方式，這至少帶來了兩個層面上的改變。

　　首先是從主持人本身來說，在這個網(wǎng)絡直播空前發(fā)達的時代，人人皆主播，人人可主持，主持人原有的那種專業(yè)化、業(yè)務性、核心化的特質(zhì)就已經(jīng)被淡化了。主持人這個職業(yè)變得全民化、淡化，甚至是一定程度上消隱了。就算不說直播，去看看如今最流行的那些綜藝，主持人的角色都變得可有可無，一些綜藝甚至直接就取消了主持人，以嘉賓點評來取代主持人的串場作用。

　　當然這絕不是在說主持人就應該消失了，或者傳統(tǒng)主持不好，每一個能站到《央視主持人大賽》這個舞臺上的選手，說是萬里挑一都不為過，這么專業(yè)級別的主持能力不僅需要天賦，還需要數(shù)十年如一日的積淀、訓練，非一般人能為。這里只是想要強調(diào)，如今的娛樂環(huán)境和娛樂方式，漸漸地開始有種「去主持人」的傾向。

　　在這樣的狀態(tài)下，大家對主持的觀念就已經(jīng)發(fā)生了改變，傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合扣題升華式的主持已經(jīng)成為過去，大家熟悉的，要么是種「主播式主持」，這種主持以李佳琦、薇婭這類主播為代表，強調(diào)現(xiàn)場化、隨意化、交流互動，當然這已經(jīng)完全不是傳統(tǒng)意義上的那種節(jié)目了，但誰又能說直播不是某種「節(jié)目」呢?

　　另一種就是更加泛化，功能更加集成的，主持人成為節(jié)目本身招牌和標簽的「公知化主持」，比如《奇葩說》的馬東，《十三邀》里的許知遠，又或者在《吐槽大會》《脫口秀大賽》里出現(xiàn)的李誕，他已經(jīng)近乎一種「偶像化的主持」。

　　大家與其說是去看節(jié)目，不如說是去看這個主持人本身，大家甚至也已經(jīng)不把節(jié)目里的這些人看作是傳統(tǒng)意義上的主持人了。

　　他們自己就是這個節(jié)目的最大看點，這是一種主持人職業(yè)的聚合化。

　　第二個層面，則來源于節(jié)目本身。如今最火熱的那些節(jié)目，已經(jīng)跟主持人大賽、青歌賽、大學生英語競賽所處的那些九十年代的節(jié)目尤為不同。想想看主打吵架撕逼的《奇葩說》《我就是演員》，又或者恨不得把劇本拍在屏幕上的《創(chuàng)造101》《我是歌手》你就懂了。

　　以綜藝為主的這些節(jié)目所追求的那種「劇情化」「撕逼化」，使得節(jié)目「影視化」和節(jié)目參加者的「人格化」成為了最為吸引眼球的熱點，而節(jié)目背后的那種競技意義、競賽意義、業(yè)務能力的比拼意義，都已經(jīng)變成虛焦。

　　在這樣的背景下再來看《央視主持人大賽》引發(fā)的話題性，你就明白了為什么這些選手即便都厲害得宛如神仙打架，還比不上撒貝寧一個自嘲身高的梗有熱度。

　　不是大家不關注這些主持人，注意不到他們有多厲害，而是在現(xiàn)有的這些最時興、受眾最多、最快最新的節(jié)目里，幾乎就沒有什么留給傳統(tǒng)主持人的位置。

　　長久以來的娛樂化的節(jié)目，對主持人業(yè)務能力的泛化和虛焦的潛移默化之下，原本那種主持人和節(jié)目之間存在著的微妙平衡已經(jīng)不再，優(yōu)秀的主持人可以強化一檔節(jié)目的影響力、改變一檔節(jié)目的命運的時代已經(jīng)過去了。

　　主持人和節(jié)目之間的平衡被打破，他們之間原本像架天平，一邊是觀眾，一邊是節(jié)目，主持人是在中間調(diào)整平衡的秤砣。而現(xiàn)在的快消娛樂讓天平無限朝調(diào)動觀眾情緒、模擬觀影快感的方向傾斜，主持人這個秤砣，也就滑向了很難被注意到的邊緣。

　　伴隨著這種失衡的，還有主持人群體的嚴重斷代。不管是比較正的央視流還是更為活潑的娛樂節(jié)目款，年輕一代根本沒辦法掌控一整個節(jié)目，大型晚會更是撐不住。

　　看看春晚就知道了，每年總是那些主持人，就連李思思都要變成「老牌」了，而拿地方臺最頂級的湖南臺來說，在何炅汪涵謝娜之后，就是吳昕海濤一代，現(xiàn)在連吳昕都要上節(jié)目說自己中年危機，并且覺得自己業(yè)務能力遠不如臺柱那幾個人，其他地方臺青黃不接的狀態(tài)就更加可想而知。比這更讓人唏噓的是，沒有人會真的覺得李佳琦、薇婭真的比撒貝寧、董卿厲害，同樣的，也沒有人會否認，這些傳統(tǒng)主持人所代表的傳統(tǒng)電視節(jié)目正在走下坡路，這個下坡路的終點是消亡，一個無可挽回的趨勢。

　　每天都有東西在加速離開我們，快到甚至都來不及為它們建立一個墓碑。

　　2019央視主持人大賽觀看有感

　　在生活里如何衡量一個人是出類拔萃的呢，往往要見事，見不到事就剩下二樣，氣質(zhì)和談吐。

　　主持人是以這兩樣安身立命的，這也許就是央視的《主持人大賽》更容易讓人覺得有「精英感」的原因。

　　精英，內(nèi)修于心，外修于行。

　　從主持人大賽的打分基數(shù)就可以見一斑，全場最優(yōu)秀的選手，往往最低分維持在95分，全場即將面臨淘汰的選手，平均分也在95分之上。

　　這比賽沒有半瓶水晃蕩的差生，只有好，好之上的叫神仙。

　　比如新聞類里拔得頭籌的鄒韻，在此之前已經(jīng)當過9年的新聞記者，扎實的功夫都展露在細致末節(jié)之處。

　　一個簡單的老人掛牌子婉拒年輕人為自己讓座的新聞，被她精煉地點評：老人為年輕人讓座，是情分;年輕人關愛老人，是本分。

　　董卿直接滿意地評價，做到了好主持人的態(tài)度、溫度、速度和角度。

　　以主持人大賽和選秀不一樣，和競技類演技綜藝也不一樣。它的基準線拔得很高，專業(yè)度更精準，節(jié)奏也是真的快。

　　選手走進演播廳，90秒個人展示，90秒即興評論，3分鐘點評和打分。

　　該走的走，該留的留，一點不拖泥帶水，殘酷又溫柔。

　　有人能把這6分鐘的個人展示做到極致，不僅拿了高分，也能讓人記住了。比如看著不過25歲其實已經(jīng)是6歲孩子媽媽的蔡紫，她今年32歲了。

　　講了自己和博物館的故事，繼而讓古文物在自己心中留有的感動，潛移默化地影響了孩子。例子是古代的虎符要皇帝拿一半，將軍拿一半，號令全軍需要這兩半虎符合在一起，才是真號令。于是孩子和她之間也造了一個“虎符”，要是托人接放學回家，那要兩半合在一起才是準信兒。

　　很樸素的故事，但卻讓大道理變得生動和接地氣?？递x說她，你有與生俱來的親和力。

　　《主持人大賽》的快速拯救了我們以往被拖泥帶水折磨的綜藝體驗。放大特效、制造懸念、音樂鋪墊和劇本剪輯，通通用不著。以理服人。

　　而且你看點評，也都是門道。《主持人大賽》本身也是一檔頂級職場綜藝，臺下坐的評委，董卿、康輝、朱迅、敬一丹等，都是最活泛的榜樣。

　　在實力之上，康輝點評帥哥選手，“顏值也是一種實力?！?/p>

　　董卿說文藝類主持人一定要保有一種「天真」，無論是多大年紀，心靈和展現(xiàn)的狀態(tài)上都是少女般的。我想她想說的是純凈的彈性，因為文藝類工作者須得保證心靈是打開的，可以認知、吸收、理解。

　　他們并不像大家對央視陣容想象中那么板正與枯燥，反而真斗起來，帶著高級的幽默感，襯得尬笑十分廉價。

　　撒貝寧是《主持人大賽》的主持人，上一次他上熱搜是二三天之前，因為網(wǎng)友為他剪了個合集叫#撒貝寧花式被懟#。他再能鬧，底下挺著一堆五指山;撒貝寧被懟，其實都是幽默撫過的瞬間。

　　選手別出心裁用“人工智能”給撒貝寧寫了一首詩，其中一句是“玉容風骨些許矮”。

　　撒貝寧氣勢洶洶沖上臺問，“請問機器怎么知道我的身高，這是個千古之謎。”

　　轉(zhuǎn)頭又想調(diào)侃康輝兩句，“現(xiàn)在康輝是當代懟言大師”，話音剛落就被糾錯，是懟，四聲。他只能擺出一副無語凝噎的樣子，還怪可愛的。

　　央視在職場綜藝上又奪回一城，這事有意思。

　　須知央視本來是電視綜藝的發(fā)源地，小時候在電視上看綜藝，其中最頻繁被守候的一檔就是《正大綜藝》。但文藝發(fā)展是日新月異的，如今不過10年，網(wǎng)絡綜藝已成為頂級流量。騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷三分市場，這一番模樣，又有人料想到了呢?

　　但央視在改變，在與時俱進。比如最近我自己守候的一個保留節(jié)目就是#康輝的VLOG#，康輝親手執(zhí)鏡把新聞播報變得輕便親切。新聞人對觀眾敬稱一聲，“您”，也讓人感受到樸素媒體人的舒暢。很多人在求一個網(wǎng)綜，切記的把康輝、撒貝寧和朱廣權湊一出。

　　還是那句話，是金子，總要發(fā)光的。央視boy&girl要紅，實在太簡單了。