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讀《金鎖記》有感300字

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讀《金鎖記》有感300字(通用12篇)

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讀《金鎖記》有感300字篇1

在那個(gè)封建的時(shí)代,一切都顯得如此荒繆。一個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻。在姜家衰敗后,姜家分了家。七巧帶走兒子女兒另租了一棟屋子住下。長(zhǎng)白的正房芝壽身體本不好,"芝壽直挺挺躺在床上,擱在肋骨的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪。帳子吊起了一半。外面?zhèn)鬟M(jìn)來(lái)說(shuō)絹姑娘生了個(gè)小少爺。丫頭丟下熱氣騰騰的藥罐子跑出去湊熱鬧。......然而芝壽不再抗議了。"在那個(gè)封建時(shí)代,生兒子就奠定了一個(gè)女子在夫家的地位。這也反映了一個(gè)重男輕女現(xiàn)象嚴(yán)重的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代,那個(gè)封建家庭,芝壽自認(rèn)為已沒(méi)有資本去抗議了。她的心也死了。絹兒為長(zhǎng)白生了兒子,就證明了她的婚姻就也只剩下一張白紙。

那個(gè)時(shí)代,充斥著是一片死寂。人們?cè)诜饨ㄖ贫?、封建的禮教壓抑下,如同被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。被他人支配著自我的行為乃至意志。

而在整部作品中,塑造得最豐滿的人物莫過(guò)于七巧。七巧的哥哥為了攀上高宅大院的姜家,也為了省掉一筆嫁奩,將親妹妹曹七巧送進(jìn)了姜家癱瘓少爺?shù)男路坷?。一個(gè)正值青春年華的少女,不是為了錢,而是為了要遇見(jiàn)姜家三少爺季澤,為了命中注定她要和季澤相愛(ài)而嫁到姜家。然而在姜家,七巧受到壓抑,不僅僅在情欲上,并且在精神上。她,一個(gè)麻油店的小姐,從市井來(lái)到一個(gè)充滿繁文縟節(jié)的大家庭中。首先在行動(dòng)上,七巧就失去了自由,她的行動(dòng)受到了身邊的人及封建禮教的監(jiān)視限制。在市井的種種行為放在姜家,七巧則被身邊的人指指點(diǎn)點(diǎn),甚至連丫環(huán)都在心底認(rèn)為,二奶奶比自我都低等。

在姜家,折磨七巧的不僅僅是與地主大家庭的格格不入,而是情感的空虛與情欲的壓抑。七巧因?yàn)閻?ài)嫁入姜家,卻只能天天應(yīng)對(duì)服侍著一個(gè)殘廢的丈夫。她對(duì)丈夫沒(méi)有感情,經(jīng)過(guò)作品中描繪的種種現(xiàn)象,七巧甚至對(duì)丈夫嫉惡如仇。她恨自我的青春時(shí)光就注定伺候這樣一個(gè)丈夫。她愛(ài)季澤,卻只能在同一個(gè)屋檐下天天望著他而不能向他表露自我的情感。只能從季澤的玩笑話語(yǔ)中來(lái)獲取情感上的慰藉。作品正是經(jīng)過(guò)故事研究了一個(gè)健康的生命在正常的情欲得不到滿足后的形態(tài)。這個(gè)情欲得不到滿足的少婦為了黃金,熬了半輩子,后分得了一大筆遺產(chǎn)。這黃金是以愛(ài)欲的禁錮換得的。

為黃金而鎖住愛(ài)欲,結(jié)果卻鎖住了自我,愛(ài)欲折磨了她一生,也折磨了她一家。七巧畸形的愛(ài)欲最終導(dǎo)致了她的兒女長(zhǎng)安、長(zhǎng)白的蒼白生命與畸形情感。

七巧的女兒長(zhǎng)安,有過(guò)幸福,有過(guò)一段能讓她從墮落生活中蘇醒的戀情,讓她能明白自我是一個(gè)女人,也有被愛(ài)的權(quán)利。但這段即將步入殿堂的戀情卻因?yàn)槠咔傻淖鞴6舱?。女兒嫁給一位優(yōu)秀的留洋生,本是一件幸事,況且長(zhǎng)安也已三十,在那時(shí)已是黃花大閨女。能遇到童世舫,作為母親本應(yīng)歡喜。而七巧卻不樂(lè)意。其實(shí)分析來(lái),也不奇怪,七巧可能對(duì)女兒有種妒忌心理。七巧在年輕時(shí)代因?yàn)榧依锔F,為了錢財(cái)嫁到了姜家。她人生最美的時(shí)光中得不到向往的感情,而女兒卻能夠在優(yōu)越的環(huán)境中去追求自我的感情。她不需要研究經(jīng)濟(jì)上的困難,這些都是七巧年輕時(shí)代所不曾擁有的。所以七巧嫉妒,她在心理上想讓女兒也去體會(huì)自我的苦。最終,她最終做到了。這時(shí)的七巧在心理上已經(jīng)是畸形了。她在心理上獲得的歡樂(lè)是要以女兒幸福的失去為代價(jià)。

七巧為兒子取了兩房妻子。一個(gè)是正房芝壽,一個(gè)是姨太太絹兒。然而在長(zhǎng)白與芝壽的新婚夜晚,七巧卻讓兒子為自我燒煙,而讓芝壽獨(dú)守空房。這也就直接導(dǎo)致了長(zhǎng)白與芝壽婚姻的不和。芝壽死后,絹兒扶了正,但不上一年,絹兒吞了生鴉片自殺了。長(zhǎng)白不敢在娶了,只在妓院走走。長(zhǎng)白在婚姻上的儈子手也是他的母親七巧。七巧畸形的婚姻也導(dǎo)致了她對(duì)兒子婚姻的心理不平衡。最終斷送了兒子的幸福。

七巧在整個(gè)作品中就是一個(gè)杯具的形象。作品結(jié)尾更是將七巧的悲哀描繪得十分凄涼"七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。她明白她兒子女兒恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推,一向推到腋下。她自我也不能相信她年輕的時(shí)候有過(guò)滾圓的胳膊。就連出了嫁之后幾年,鐲子里也只塞得進(jìn)一條洋縐手帕。十八 九歲做姑娘的時(shí)候,高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去。喜歡她的有肉里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),往后日子久了,生了孩子,男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕,湊上臉去揉擦了一下,那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩試,由它掛在腮上,漸漸自我干了。"七巧的一生在渴求感情。然而現(xiàn)實(shí)的真實(shí)讓她的感情變得虛假了。對(duì)感情也逐漸死心了。轉(zhuǎn)而投向?qū)﹀X財(cái)?shù)淖分鹋c守護(hù),乃至用自我兒女的感情作為她感情杯具的陪葬品。

《金鎖記》給我印象最深刻的就是那個(gè)了無(wú)生氣的封建時(shí)代與七巧這個(gè)杯具的人物。是時(shí)代導(dǎo)致了她的杯具,同時(shí)也是她自我扼殺了自我的幸福。

讀《金鎖記》有感300字篇2

《金鎖記》是張愛(ài)玲小說(shuō)中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品,刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧,把金錢異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。

文章中,“家”——門第森嚴(yán)的姜公館對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座不滿陷阱的叢林,她由被迫陷入其中的無(wú)辜者變成陷阱的主動(dòng)設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺,人性中的負(fù)面因素潛滋暗長(zhǎng),發(fā)展為對(duì)金錢的變態(tài)追逐。這是一個(gè)在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人,也是一個(gè)把自己所在黃金枷鎖中的女人,性格暴躁,心里變態(tài),有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲,由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸,一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生,發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作,頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”

小說(shuō)中,曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶保且郧啻?、健康——人,與地位、金錢——物,作為交換中介,造成了婚姻構(gòu)架的傾斜,人與物價(jià)值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒,貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家,只能當(dāng)二奶奶,受盡奚落。她的丈夫是個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)“人氣”的骨癆病患者,坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時(shí),并不以自身門第的低下而頹喪,市井社會(huì)的生辣氣使她在這個(gè)家庭里能夠待下去。然而,作為妻子的她卻算計(jì)著丈夫死后如何把分到的一大筆錢 去蓋自己的黃金屋。張愛(ài)玲沒(méi)有按照傳統(tǒng)路敘述故事,而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶,還為姜家剩下一男一女,變成一個(gè)名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個(gè)漂亮潑辣的女子,守著無(wú)情無(wú)欲的丈夫,情感世界一片空白,大膽熱烈的追求小叔子,雖然沒(méi)有得到回報(bào),但對(duì)小叔子的幻想,仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后,當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時(shí),七巧心生搖蕩,死去的夢(mèng)復(fù)活了。然而又是在一瞬間,七巧的五彩夢(mèng)醒了,熏染在金錢社會(huì)中的二奶奶已不是純情少女,當(dāng)她終于明白季澤不是為了愛(ài)情而是出于對(duì)金錢的貪欲時(shí),殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來(lái),把手中的扇子向他“擲去”,轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”,她后悔了,提著裙子,跌跌絆絆地跑上樓去,為的是要在窗戶里再看他一眼??蓱z的七巧受著強(qiáng)烈的情欲與物欲的的雙重煎熬,從此失去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系,成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的地獄里。

《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài),顛覆母愛(ài),解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過(guò)生命的真正快樂(lè),長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理,滿腹怨氣變成尖刻的歹毒,不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的,既然自己得不到,也不能讓別人得到。

讀《金鎖記》有感300字篇3

我想曹七巧并不是一個(gè)值得去可憐的人。

首先,七巧是因?yàn)殄X才無(wú)奈犧牲自我的青春和幸福嫁到姜家的,就極強(qiáng)的金錢情結(jié),為了得到金錢,她成為了一個(gè)不折不扣的錢“奴隸”。而小說(shuō)名字《金鎖記》,金鎖,也許就是指七巧內(nèi)心深處的枷鎖,在不斷尋求病態(tài)發(fā)泄與報(bào)復(fù)的過(guò)程中,變得越來(lái)越自私、乖戾、刻毒殘忍。

其次,從心理學(xué)上講,曹七巧身上存在著嚴(yán)重的缺愛(ài)感與壓抑感,感情體驗(yàn)的缺失與情感體驗(yàn)的麻木,無(wú)助,讓她苦楚不已,充滿著強(qiáng)烈的落寞與感傷,而情思將她纏的越來(lái)越深,扼殺了人性中本該存在的溫暖與完美。我得不到的,你們也別想得到,這也許就是曹七巧內(nèi)心的寫照。

第三,從精神角度來(lái)看,七巧身上有著濃厚的“艾列屈拉情意綜合癥”,表現(xiàn)為一種“戀子嫉女”,兒子結(jié)婚了,她害怕失去兒子,不愿看到兒子和兒媳恩愛(ài),想方設(shè)法地,不惜采用任何卑劣的手段拆開他們,讓兒子永遠(yuǎn)的留在自我的身邊,看到長(zhǎng)安與童世舫自由完美的感情后,七巧的心理失去了平衡,正是因?yàn)榕畠涸诟星樯系拇猴L(fēng)得意,使她產(chǎn)生了“自卑心結(jié)”,以至于設(shè)計(jì)扼殺了女兒的婚姻,造成悲涼的結(jié)局。

我想,大時(shí)代下,小人物的悲歡往往是被忽視的,不被理解的。

曹七巧命運(yùn)多舛,出身并不高貴,被迫嫁給一個(gè)殘疾人。一個(gè)女子在最完美的年華里油盡燈枯孤獨(dú)寂寞的等待著,該是一件多么可悲的事情,在三十年前的情狀下本該看透一切的,可她卻如此倔強(qiáng)偏執(zhí),一條路走到黑,直接造成了自我女兒的兒女的感情杯具,自我得不到幸福,也不讓自我的子女得到。這樣的女子,雖然可憐,卻十分讓人覺(jué)得可恨。

曹七巧為何會(huì)變化,我想這不單單是她自我所能掌控的事情??v觀全文,曹七巧在最終也沒(méi)能認(rèn)清自我,她也許認(rèn)識(shí)到了自我的錯(cuò)誤,可是她沒(méi)打算后悔。也許看清了自我人生的悲涼與荒誕,可是她也沒(méi)有否定人生的意義。這也就說(shuō)明了,其實(shí)曹七巧并不是一個(gè)人生的悲觀者。只是她的人生中有著太多太多的毀滅性因素的存在。

她活在一個(gè)被否定的環(huán)境下,她掙不脫,逃可是,死死地粘在這張網(wǎng)上。被忽悠,被輕賤,被欺騙,被人們的眼光,語(yǔ)言,行為,活活的凌遲掉。千夫所指,無(wú)疾而終。

因?yàn)槌惺艿奶嗵嗟膼海詢?nèi)心僅有黑暗,她并不是想做惡,只是控制不了惡毒的種子在心中發(fā)芽。她的一生都在被人嫌棄,甚至連子女都想躲開她。于是她用鴉片控制子女,用逼死媳婦來(lái)破壞女兒的婚姻和名聲,以之來(lái)死死的抓住他們。

但這些都不是她的本意,她只是不想被孤立,只是想要有人去理解她。可是誰(shuí)都明白她是什么樣的人,誰(shuí)都想躲開她。她死的時(shí)候,也許也明白兒女們恨她。

其實(shí)她早就明白。

其實(shí)她都明白。

她只是被心里都野獸控制了而已。

扭曲在沒(méi)有光的世界里。

相比起曹七巧,焦母對(duì)這個(gè)世界依然存在著溫情,存在愛(ài),她愛(ài)著自我的兒子,或者說(shuō),她,試圖想要讓自我的兒子過(guò)得更好。從某種程度上講,我認(rèn)為焦母是曹七巧的前身,她早晚有一天也會(huì)變成曹七巧那樣的人。

而從本質(zhì)上講,曹七巧與焦母的初衷幾乎一致,都是為了讓兒子留在自我身邊,覺(jué)得僅有自我才能照顧好兒子,這種做法是一種覺(jué)得極度缺乏安全感的表現(xiàn),也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)男權(quán)主義社會(huì)制度的冷漠與絕對(duì)。

這些內(nèi)心痛苦煎熬的女性,在一個(gè)閉塞的社會(huì)環(huán)境里隱忍了幾十年,從最初的少女情懷,到老謀深算,精心設(shè)計(jì)每一件事。沒(méi)有人去關(guān)心他們究竟承受了多少,而只是去指責(zé)她們身上所謂的惡與黑暗。我想這是一種極度片面的看法與理解。他們做錯(cuò)的事應(yīng)當(dāng)被恨,可是她們?cè)谏鐣?huì)中摸爬滾打,步步為營(yíng),被輿論壓迫,磨滅的人性中的溫暖,也同樣值得可憐。

所有的黑暗,悲傷,負(fù)面,的東西,從來(lái)都不是我們主觀上愿意去承受的。而是這個(gè)世界強(qiáng)加給我們,逼迫我們承受的。一個(gè)本該柔軟的女子,一雙大手按到某個(gè)骯臟,泥濘,卑微的地方,黑暗一片,沒(méi)有辦法逆轉(zhuǎn),只能在鮮血與完美年華的一點(diǎn)點(diǎn)流逝中走向生命的盡頭。而這個(gè)時(shí)候,門開了,恍惚間重獲自由,面向幾十年來(lái)被陰影吞噬的光明,視線里被光線拉出一絲一絲的點(diǎn),一面一面的線,重新變得光明與完美,以往失去過(guò)的,又以另外一種形式回到生活中。

至少看起來(lái)是這樣的。

而那黑暗,負(fù)面的東西,持續(xù)三十幾年的壓迫與背叛,痛苦,忍耐,在瞬間涌入心頭,將本該柔軟的心臟腐蝕干凈,她開始以惡意看這個(gè)世界,以一種近乎于瘋狂的態(tài)度,方式去試圖保衛(wèi)著自我身邊僅存的溫暖與光明。這無(wú)疑是可憐大于可悲的。

對(duì)于這樣的女子,我能理解她的無(wú)奈,卻并不認(rèn)同她的做法。

我愿意以完美的方式去看待這個(gè)世界,溫柔的對(duì)待這個(gè)世界。我想這也許就是改變吧,社會(huì)的改變和人生的改變。

“我們之所以改變,不是為了改變世界,而是為了,不被世界改變?!?/p>

愿我們都能成為不讓自我后悔的人。

讀《金鎖記》有感300字篇4

在社會(huì)大變革時(shí)期,曹七巧作為那個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者,深陷在本我與自我沖突的旋渦里,一步步地走近黃金的枷鎖,最終被套牢,進(jìn)而變態(tài),并用黃金的枷角劈自己身邊最親近的人,更進(jìn)一步的加劇了其人生的悲劇色彩。

傅雷稱《金鎖記》是現(xiàn)代文壇最美的收獲,曹七巧更是近代文學(xué)人物長(zhǎng)廊中刺眼的形象。張愛(ài)鈴曾說(shuō)“我的小說(shuō)里,除了《金鎖記》里的曹七巧,全都是些不徹底的人物,他們不是英雄,他們可是時(shí)代的負(fù)荷者。”曹七巧就是這樣一個(gè)徹底瘋狂、負(fù)荷著時(shí)代并逐步走向悲劇的人物。他們不是英雄,他們可是時(shí)代的負(fù)荷者?!辈芷咔删褪沁@樣一個(gè)徹底瘋狂、負(fù)荷著時(shí)代并逐步走向悲劇的人物。

金宏達(dá)在《平視張愛(ài)鈴》中指出:“曹七巧的原型是李鴻章的第三代中的李國(guó)熊的安徽鄉(xiāng)下妻子—三媽媽(張愛(ài)鈴這樣稱呼她)”,把經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的“三媽媽”—曹七巧的人生分成三個(gè)階段來(lái)闡述其由天使變成惡魔的悲劇歷程,即做姑娘時(shí)期、嫁入姜家至分家時(shí)期、分家以后,揭示本來(lái)單純善良的曹七巧如何發(fā)展到被黃金的枷鎖鎖住,最后用枷角劈人的悲劇的過(guò)程。

傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出:“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福,就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示,可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒(méi)有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命”,不知道曹七巧的心里有沒(méi)有后悔的念頭,可她只能說(shuō)我已經(jīng)回不去了,劈死的,劈的只剩半條命的也回不去了。

轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過(guò)去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被黃金鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。

讀《金鎖記》有感300字篇5

張愛(ài)玲的書,我讀得并不多。但對(duì)她文字的迷戀就像是與生俱來(lái)一般,即使不讀完全,也能在字里行間那呼吸的間隙,聽(tīng)見(jiàn)自己的心輕輕地停了一拍,而就因?yàn)檫@樣幾不可察的停頓,在第一句,或者第一千句,你便知道,這文字,是刻了骨,入了心的。

有人說(shuō)過(guò),讀張愛(ài)玲的小說(shuō),一遍讀不得,心太躁讀不得,感情不溫不火讀不得,沒(méi)有過(guò)去讀不得……

就像這部《金鎖記》,一遍讀下來(lái),還是云里霧里,甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫。于是,潛心再讀,跟著張愛(ài)玲,回到舊上海,在那隔了三十年才流瀉下來(lái)的月光下,聽(tīng)那個(gè)沒(méi)完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢打的一個(gè)紅黃的濕暈,像云朵軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?!?/p>

故事是早已知道的,但仍會(huì)看得心痛,尤其已不是初讀。這好處就是可以不再急切。就像在月上柳梢頭時(shí)漫步于來(lái)過(guò)幾次的河畔,不可太熟,否則就會(huì)對(duì)很多美好的事物熟視無(wú)睹,失去了賞玩的那份心情;但也不可全然無(wú)知,否則匆匆前行中,總會(huì)因?yàn)閷?duì)前面事物的好奇而錯(cuò)過(guò)了途中許多自然的小精致,也許就沒(méi)有了因?yàn)榕既话l(fā)現(xiàn)一朵彼岸花而產(chǎn)生的小驚喜,因?yàn)樵鹿夥涸谖⑽⑹幯臐i漪上而涌起的小感動(dòng)。這壞處也不是全然沒(méi)有的,因?yàn)槟蔷徛男乃?,那文章帶?lái)的,情感的起伏也就像那蕩開的水波,因著慢,因著緩,卻反而蕩得更遠(yuǎn),動(dòng)得更深,

因而那本來(lái)驟然而起的痛,也便不再有手起刀落那一針見(jiàn)血的刺激,卻似一把不鋒利的匕首,一點(diǎn)點(diǎn)地割著,時(shí)不時(shí)還得停下來(lái)欣賞一下自己的痛苦和抽泣,一如凌遲的折磨。

曹七巧,一個(gè)讓人又憐又恨的女子。一個(gè)被沉重的、封建的、傳統(tǒng)的枷鎖捆綁、壓抑而經(jīng)受內(nèi)心種.種折磨而變得近乎變態(tài)的女人,傳統(tǒng)的中國(guó)女人,一個(gè)時(shí)代的犧牲品。

她原本是麻油鋪店老板的女兒,一個(gè)情竇初開、心花怒放、出閣在即的女子。長(zhǎng)兄為父,長(zhǎng)嫂為母,父母之命,媒妁之言,彩禮為先。這是時(shí)代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書香門第的姜公館看待如進(jìn)宮當(dāng)妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀,但也小家碧玉,下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。

偏偏在姜家人眼里,她只是一個(gè)姨太太,因?yàn)樗徽圆豁槪驗(yàn)樗錾淼唾v,她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人,他們的婚姻沒(méi)有任何幸??裳裕麄冎皇敲x上的夫和妻,在他那里她找不到一絲美滿的愛(ài)情生活的影子,對(duì)于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō),這樣的摧殘是毀滅性的。

或許從邁進(jìn)姜家的門的那一天開始,她就像一朵鮮花,插在了浸滿毒汁的土壤中??伤](méi)有枯萎,卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花,她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn),她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的,她的枝條是罪惡的,她的花瓣是罪惡的,她的幽怨的香氣更是罪惡的??墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的,是一個(gè)必然的結(jié)果,是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證,那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈,鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上,她貪婪的忘情的吮吸著,茁壯的畸形的成長(zhǎng)著,完全忽視身邊所有人顫栗的眼神和混亂的思緒。

她此生唯一一次關(guān)乎溫存的記憶,是當(dāng)初季澤半開玩笑的小動(dòng)作。她跌跌撞撞地跑上閣樓,只為了最后看他一眼:“七巧扶著頭站著倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去,提著裙子,性急慌忙,跌跌蹌蹌,不住的撞到那綠粉墻上,佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰……”。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無(wú)論如何,她從前愛(ài)過(guò)他。這一段不倫之戀給了她無(wú)盡的痛苦?!岸嗌倩亓?,為了要按捺她自己,她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。就這樣,她的愛(ài)一點(diǎn)點(diǎn)萌芽,但對(duì)季澤的半信半疑,使她有點(diǎn)迷茫,因而又被永遠(yuǎn)陳封。無(wú)法分辨真假的唯一溫存,讓她強(qiáng)悍外表下的脆弱的內(nèi)心更加抵觸外界一切事物,她變得審慎與機(jī)智,變得不可理喻和令人厭惡,而她瘋子般的作為,為的是發(fā)泄心中的苦,只是到了后來(lái),成了習(xí)慣,成了生活,瘋,就似一個(gè)自知要死的人,拼死地將所能毀滅的一切拉下來(lái)與她陪葬。

她叫囂著埋怨著自己命運(yùn)的不公,她怎么會(huì)甘心呢?她沒(méi)有愛(ài),所以她也要?jiǎng)儕Z別人愛(ài)的權(quán)利;她無(wú)法控制自己的命運(yùn),于是她決心毀滅那唯一可控制的一點(diǎn)東西,比如兒媳的,女兒的,那可能有的微薄的不可預(yù)知的幸福。她用她那雙銷毀于他人的雙手,又無(wú)情地摧毀了自己孩子的一生。她瘋狂地聚斂財(cái)產(chǎn),她挑唆老太太把二小姐嫁出去,她疑心自己是哥嫂圖謀錢財(cái)?shù)钠遄?,她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活,她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死,她折磨長(zhǎng)白的二房吞生片自殺,她給女兒裹腳,誘騙女兒抽煙而硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖,變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人,在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè)。

但她不可能快樂(lè),“她知道她兒子女兒恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人狠她”,“她似睡非睡橫在煙鋪上…她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推,一直推到腋下……”。

七巧的悲哀,或者在于她的對(duì)自己的命運(yùn)并不是全然地茫然和麻木。如果可以全然地茫然和麻木,只是默默忍受,便也罷了。但像七巧那樣似有所感,欲有所訴,卻又終無(wú)所表達(dá),或者說(shuō)找不到一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá),這才是最大的不幸。

就這樣吧,暫且。

就像張愛(ài)玲說(shuō)的,“三十年前的月亮早已沉了,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了……”,

三十年前的月光下,上演著現(xiàn)在的故事……

讀《金鎖記》有感300字篇6

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。

張愛(ài)玲,她創(chuàng)造一個(gè)奇異的末世世界,里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶,像重重疊疊復(fù)印的照片,是錯(cuò)綜復(fù)雜不講理的過(guò)去。家傳的首飾,出嫁時(shí)的花襖,言說(shuō)是滄海桑田,浮生若夢(mèng)的歷史讖語(yǔ);有陰陽(yáng)交界的過(guò)緣上,感受著歷史隧道里古墓式的清涼,噓瞇著眼睛看陽(yáng)光,卻走不進(jìn)這光芒里去。華麗而蒼涼的感覺(jué),華麗而衰敗的布景,這是挽歌里的末世。

每一朵花都逃脫不了凋謝的命運(yùn),花開了,花落了,不過(guò)是一次又一次重復(fù)的輪回,不同的人邁著一樣的步子,一樣一樣的。許多人就這么站在幸福的門外,進(jìn)不來(lái),或許根本就沒(méi)人進(jìn)去過(guò)。每個(gè)人都覺(jué)得別人走進(jìn)了幸福的城門,自己卻進(jìn)不去,費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開始演變成嫉妒,排斥,破壞,干擾。然而這樣只能讓自己更遠(yuǎn)離快樂(lè),遠(yuǎn)離幸福。其實(shí)每個(gè)人都可以快樂(lè),快樂(lè)是打開幸福城門的鑰匙。每個(gè)人都有屬于自己的那一把,可是太多得人都只盯住了別人拿到的,卻忘記的自己的鑰匙就在腳下,別人拿到的只是自己的。

忘記了,錯(cuò)過(guò)了,然后就永遠(yuǎn)失去了。像七巧??蓱z得沒(méi)人可憐。當(dāng)所有的人夾著尾巴指責(zé)一個(gè)人的時(shí)候,我都想幫她說(shuō)句話。所有的人都攻擊一個(gè)人把所有的罪惡符號(hào)標(biāo)給一個(gè)人的時(shí)候,我看著聽(tīng)著都不自在。我想說(shuō)誰(shuí)都不是當(dāng)事人,任何人都沒(méi)有抨擊指責(zé)別人的權(quán)利,許多難言的苦衷他人都不會(huì)真正的懂得,就像自己也經(jīng)常埋怨沒(méi)人理解自己一樣。

七巧,快樂(lè)的長(zhǎng)大,扭曲的生活,痛苦的死去。她落著淚像枯枝一樣的折斷離去,不知道有沒(méi)有打動(dòng)恨透她的人。然后女兒長(zhǎng)安又嫁了個(gè)不愛(ài)的人。我想故事又可以像花一樣的輪回了,不知道循環(huán)多少次,循環(huán)多少次才可以結(jié)束。掙扎了一生,痛了一世,不也就這個(gè)樣子嗎?

如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)和虛幻有一條界限的話,那么人總是生活在現(xiàn)實(shí)的這一邊,而將自己的所有夢(mèng)想寄托在虛幻的另一邊,當(dāng)現(xiàn)實(shí)的破碎帶走了虛幻,一個(gè)人的痛苦就開始了,像刺破的傷口,從傷口一直綿延到身體的每個(gè)角落。

張愛(ài)玲善于刻畫女人,尤喜描寫各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,而且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。

“三十年來(lái),她帶著黃金的枷,她用那枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也丟了半條命?!币苍S是因?yàn)槿寮宜枷朐跉v代文人思想中打下的那個(gè)烙印,在中國(guó)文學(xué)中,血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào),父慈母愛(ài),手足情深也成了文字中長(zhǎng)盛不衰的主題。很少有人懷疑過(guò)它的真實(shí)性。然而,文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)所建構(gòu)的美好親情卻在張愛(ài)玲荒涼的筆下轟然倒塌。親子關(guān)系被還原為普通的人與人的關(guān)系,仍然逃脫不了人與人之間的自私、虛偽、冷酷———這是張愛(ài)玲對(duì)人性的近乎苛刻的獨(dú)特理解。

《金鎖記》中,正值青春年華的曹七巧被一心只想“錢”的哥哥賣給官宦家的殘廢公子,七巧嫁入姜家后,沒(méi)落的姜家已失去政權(quán)帶給他們的榮耀,惟一能記載他們輝煌的只剩下錢,七巧在姜家獨(dú)打天下,深深體會(huì)到金錢的至關(guān)重要,出身低微的自卑與“正室奶奶”的虛名又從兩個(gè)方面刺激了她的金錢欲,于是她的人格開始扭曲。

七巧一輩子想的是錢,念的是錢,為了錢,她忍受了在姜家的種.種磨難。當(dāng)一切幻想都只能僅僅集中到“金錢”上時(shí),金錢欲就成為吞食自己的可怕力量。她用一世的犧牲換來(lái)了一筆金錢,她要完全占有它們,容不得別人的窺視,包括自己的子女。為此,她從中作梗,毀掉了兒子和女兒的婚姻,也毀掉了她們的幸福。

在這篇荒涼的小說(shuō)世界里,張愛(ài)玲向我們展示了令人心顫的金錢利劍斬?cái)嘌売H情的魔力。我們已經(jīng)習(xí)慣于理解親情中不摻雜任何成分的純潔性,習(xí)慣于理解父母與子女間崇高的犧牲精神,從未想過(guò)這一觀念的認(rèn)定是來(lái)自于普遍的現(xiàn)實(shí)還是來(lái)自于人們追求的理想,或者它只存在于現(xiàn)實(shí)中的一部分人之中,進(jìn)而成為人們共同的理想。

總而言之,張愛(ài)玲是文藝園地里一棵枝繁順茂,搖曳多姿的樹,她把枝葉大大地?fù)伍_,盡力伸向不可知的遠(yuǎn)方。也許這是因?yàn)闀r(shí)代造就人吧,張愛(ài)玲和她筆下的人物都處于一個(gè)不平靜的時(shí)代與生活之中,舊時(shí)代在崩潰,舊家庭在瓦解,平靜而安定的生活已經(jīng)被打破,經(jīng)濟(jì)處于困頓中,至少?zèng)]有了先前的肆意,于是血緣親情才喪失了它應(yīng)有的純潔性。張愛(ài)玲的小說(shuō)給我們很多人生意義上的深層次思考。

讀《金鎖記》有感300字篇7

張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢,她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>

表面上看,曹七巧是被金錢迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開開玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢的,不是真情,所以把他攆走了??梢钥闯鏊目释诵詯?ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱桑艞壛诉@種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。

張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。

讀《金鎖記》有感300字篇8

張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海,奢靡華麗,有著當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓?!督疰i記》為反映其中現(xiàn)象的典型。

曹七巧,一個(gè)麻油店主的女兒,嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺,自身粗俗不堪,不得人緣,哥嫂又不爭(zhēng)氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求,就如她對(duì)女兒長(zhǎng)安說(shuō)的:“你自己要曉得擔(dān)心,誰(shuí)不想你的錢?”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中,也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書名的由來(lái)吧。

如果不是為省下那筆嫁妝,當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去時(shí),喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),以后日子久了,生了孩子,男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心??梢?yàn)榧依镓澵?cái),她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺,正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺,忍不住地哭訴著“天哪,你沒(méi)挨著他的肉,你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的” 順著椅子溜下去,蹲在地上,臉枕著袖子,聽(tīng)不見(jiàn)她哭,只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針,針頭上的一粒鉆石的光,閃閃掣動(dòng)著?!薄八谋秤耙淮煲淮欤┓讼氯?。她不像在哭,簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐。”這該是一種什么樣的痛苦!她的眼直勾勾的向前望著,耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本,鮮艷而凄愴。

終于,她戴了丈夫的孝,又戴了婆婆的孝,等到了分家的那一天,那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年,她戴著黃金的枷鎖,卻連金子的邊都啃不到,這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變,她仍然戴著那副黃金的枷鎖,她不允許女兒長(zhǎng)安跟她表哥玩在一起,鄭重地告誡她:“表哥歲不是外人,天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得,誰(shuí)不想你的錢?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門并對(duì)她調(diào)情時(shí),“七巧低著頭,沐浴在光輝里,細(xì)細(xì)的音樂(lè),細(xì)細(xì)的喜悅……”她甚至覺(jué)得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)?為了錢么?不是的,為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”??伤晦D(zhuǎn)念“他想她的么——她賣掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢?”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)。隨后,精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤,在她自以為得戳穿后,將他趕出門外,季澤走了,那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴,像遲遲得夜漏——一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真長(zhǎng),這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前,“淌著眼淚”目送著向外走的情人,將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫的淋漓盡致。

讀《金鎖記》有感300字篇9

曾有人說(shuō)過(guò),張愛(ài)玲筆下的女子都帶了些許戾氣,但又蒼涼而無(wú)奈。黃金枷鎖,困住女子一生,七巧又有什么錯(cuò)呢她只是一個(gè)被命運(yùn)玩弄的女子,奮力掙扎而不得的女子。

三十年前,一個(gè)有月亮的晚上,銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。凄涼的月,悲慘的人,注定是一場(chǎng)傷感的結(jié)局。每次讀七巧,總不免想起《紅樓夢(mèng)》中的邢夫人,一個(gè)尷尬人,嫌隙人。一朝嫁入豪門,外人眼羨,只道安享榮華,實(shí)則如人飲水,冷暖自知。婆婆、妯娌皆出身名門,再怎樣平等對(duì)她,總不免有大家閨秀盛氣凌人的做派,而她始終無(wú)法融入她們。在偌大的家族中,她沒(méi)有朋友,沒(méi)有知己,守著一份沒(méi)有期望的感情,只能在鴉片中放逐自我。更絕望的是,在那個(gè)以夫?yàn)樘斓纳鐣?huì),殘疾的丈夫就像垮塌的天,只能她用自我瘦弱的手臂苦苦支撐。決絕而激烈的人往往都是缺乏安全感的人,她不得不豎起全身的刺去攻擊身邊有任何潛在威脅的人。

盡管七巧像一只亂躥的刺猬,似乎所有人都是仇敵。可哥嫂上門求助的時(shí)候,她并沒(méi)有拒之門外。對(duì)于錢財(cái),她就像保護(hù)自我領(lǐng)地的母獅,兇狠而霸道,沒(méi)有商量的余地,這一次,她卻淡然了。雖然她的哥哥就是她婚事的攛掇者,她一切不幸的締造者,終究還是抵可是血濃于水的親情,證實(shí)其天性未泯。

張愛(ài)玲永遠(yuǎn)都喜歡給筆下的女子割開一道傷,只流血不結(jié)痂,汩汩鮮血,是對(duì)他人的報(bào)復(fù),也是對(duì)自我的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人,明知沒(méi)有結(jié)果,依然義無(wú)反顧,投身其中,吃了多少苦,僅有她自我明白??墒情L(zhǎng)久的壓抑與枷鎖換來(lái)的榮華不允許自我裝糊涂。斥退了季澤,也破碎了自我多年編織的夢(mèng)??嗔颂茫r血漸漸凝固,最想擁抱的還是有形的物質(zhì),而非虛妄的夢(mèng)想,人之常情,無(wú)可厚非。那些只懂夢(mèng)幻感情不知貧賤事哀的,只是現(xiàn)今狗血的偶像劇。

一向在想,要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人,肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子,過(guò)著柴米油鹽的生活,為小小的生計(jì)煩惱,沒(méi)有猜忌,沒(méi)有壓抑,說(shuō)不定會(huì)更幸福。哪像如今,葬送了自我的幸福,又親手摧毀了兒女的未來(lái)。她沒(méi)有人性她只是不甘心,不甘心天下被命運(yùn)捉弄的僅有她一人,只能如此來(lái)?yè)Q取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當(dāng)長(zhǎng)安成為另一個(gè)七巧,這杯具是否又會(huì)重新上演

三十年前的人死了,然而三十年前的故事還沒(méi)完。被命運(yùn)捉弄的又何止七巧一個(gè)無(wú)論是十里洋場(chǎng),紙醉金迷的摩登女郎,還是偏僻鄉(xiāng)村逆來(lái)順受的勞作著的婦女,那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄。當(dāng)女子的青春漸漸蒸發(fā),美人遲暮,似落花,散落天涯。

眼角的一滴淚,懶怠去揩拭,漸漸也就自我干了。

幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧,因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平,天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她,同是沉淪苦海,更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔,從道德上挖苦諷刺,不如去感知七巧的痛苦,設(shè)身處地為她想想。

讀《金鎖記》有感300字篇10

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀,體會(huì)不深,近日重讀,拍案叫絕,再三回味,越愛(ài)不釋手。我以為,和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái),這篇《金鎖記》能夠說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作,無(wú)論從技巧上還是思想上,都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在,尋常人是無(wú)法企及的。

張愛(ài)玲善于刻畫女人,尤喜描述各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,并且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,所以她不斷反抗,在別人眼中,她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后,姜家分了家產(chǎn),七巧最終得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生,雖然沒(méi)有了壓抑的生活,并且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她,她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎晕疑形ㄒ灰稽c(diǎn)的感情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了,可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去,最終氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁,好不容易找了對(duì)象,七巧偏從中破壞……最終,這么一個(gè)不幸的女人最終在郁郁中死去,結(jié)束了她不幸的一生。

張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大,這篇《金鎖記》尤其明顯,單從技巧上來(lái)說(shuō),許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面。寫七巧,小說(shuō)一開端并不直接就寫,而是經(jīng)過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情景都交代清楚,這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中,道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),交代了七巧在家族中的低劣地位,因?yàn)樗瞧矫癯錾恚⑶抑毖灾闭Z(yǔ),大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后,七巧最終出場(chǎng),一開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?,氣得二小姐哭,三言兩語(yǔ)之下,完全經(jīng)過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性,還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字,完全是側(cè)面描述,就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得十分圓滿清楚,張愛(ài)玲生花妙筆,讓我贊嘆。其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面,當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面,要拆散他們,在童的眼中,只見(jiàn)“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,在童的心中,印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”,而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候,一處都沒(méi)有正面去刻畫七巧的形象,而到最終才借旁人的眼睛點(diǎn)出,妙筆如斯,再次嘆服。

其外,小說(shuō)跨度三十年,寫人物和事情的變遷,《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最終,七巧把手上的鐲子往手臂上推,那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,可是到了老年,油盡燈枯,鐲子能一向推上腋窩,這金鐲子好比一把枷鎖,三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,就在這一推之間,纖毫畢現(xiàn),實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”,月亮是蒼涼的寂寞的象征,而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮,皆有不一樣感受,月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證,如開場(chǎng)時(shí)的月亮是:“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),象赤金的臉盆,沉下去……”,這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,象石印的圖畫”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”,七巧眼中的月亮;“今日晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的杯具命運(yùn)是經(jīng)過(guò)一系列矛盾展開的,小說(shuō)正是經(jīng)過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始,一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,本身就是最大的矛盾,也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再經(jīng)過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,一環(huán)扣一環(huán),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),故事,就在一幕幕矛盾中開展來(lái)。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍,對(duì)人性極端不信任,可是,骨子里還是向往著幸福,她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販,甚至,她大膽追求著三爺季澤??墒?,想象終究是想象,而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后,她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng),其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳,因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿晕仪啻旱挠白?,她妒忌他們的性生活,所以近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù),這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活;她拆散女兒的婚事,因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度,因?yàn)樗褪潜蛔晕宜鶒?ài)的男人欺騙,這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō),從表入里,從正到側(cè),手法如此奇妙,七巧在張愛(ài)玲筆下,已然不是紙上人物了,而是寫得活了,這樣的功力,無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻,都是很少人能比得上的。

讀《金鎖記》有感300字篇11

張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描述各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。

她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便異常不招姜人待見(jiàn)。

于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲,葬送了自我的感情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最終,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描述。在文章的開始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情景,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情景都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描述吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。之后作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為,她替二小姐說(shuō)媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描述在最終。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描述她。而是經(jīng)過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說(shuō)的題目叫《金鎖記》,為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛(ài)她,她說(shuō)那人是看上了她的錢;自我的侄子和女兒玩,她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái),她帶著黃金的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自我沒(méi)得到幸福,也害的自我的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會(huì)的桎梏。

在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,像石印的圖畫”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今日晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月。

從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親,大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì),小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒(méi)落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰,窮在鬧市無(wú)近親”。

讀完全文,我七巧的感覺(jué)不是厭惡,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的,所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

讀《金鎖記》有感300字篇12

有人說(shuō),張愛(ài)玲是一個(gè)傳奇,她寫盡了大上海的悲歡離合,喜怒哀樂(lè)。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的選擇題。再后來(lái),便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀,芬芳卻沉重的第一爐沉香屑,以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千。而最愛(ài)的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女,被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春,可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是,活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭,亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望,可命運(yùn)仍不罷手。

走出大家庭,她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福,可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤,她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印,她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是,她越發(fā)瘋癲了起來(lái),可又有誰(shuí)知道,她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱?!八笾约旱哪_,想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來(lái)……”

她自將墮落,卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人,可在宏大的宗法倫理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡,見(jiàn)習(xí)著惡,只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛(ài)的世舫,長(zhǎng)安是渴望幸福的,可她卻無(wú)力把握幸福,亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了,向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了,只是將自己的愛(ài)情與青春,又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中,也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè),于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。

人的心靈就像是一面鏡子,扭曲的心靈只會(huì)映照出一個(gè)扭曲的世界。

七巧的心靈就是一面被混亂的社會(huì)扭曲的鏡子,映照出當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也是舊社會(huì)最腐朽僵化的渣滓。金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè),反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用,便是成為她奴役折磨別人亦是自己的工具。“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>

人性的旅程中,總有一份“惡”在心底悄然發(fā)芽,命運(yùn)不公的澆灌,人性便漸漸滋養(yǎng)成一種邪惡。每個(gè)人都覺(jué)得別人走進(jìn)了幸福的門,自己卻進(jìn)不去,費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開始演變成嫉妒,排斥,破壞,干擾??墒强傆腥送浟耍e(cuò)過(guò)了,然后就永遠(yuǎn)失去了,沒(méi)有了。像七巧??蓱z得人沒(méi)人可憐。而張愛(ài)玲,正是用這樣細(xì)膩精致的筆調(diào),揣摩珍藏了一顆在苦難中扭曲的靈魂,嫵媚猙獰了人性一種別樣動(dòng)人卻可怖的悲涼,

“三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋,可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展,然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。

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