2019電影草原上的夏洛克觀后感【3】

　　電影《平原上的夏洛克》講述了一個荒誕幽默的故事，超英翻蓋新房，占義、樹河前來幫忙，沒想到樹河卻因意外車禍入院，司機肇事逃逸，超英和占義化身“平原偵探”，踏上了一段令人啼笑皆非的荒誕追兇之旅。

　　據(jù)悉，電影《平原上的夏洛克》由北京京西文化旅游股份有限公司、深圳市一怡以藝文化傳媒有限公司出品。北京匠紫文化傳媒有限公司、北京耐飛科技有限公司、北京影拓星瀚網(wǎng)絡(luò)科技有限公司、北京紫禁城影業(yè)有限責任公司、少年派影業(yè)無錫有限公司、引力影視投資有限公司、北京自由酷鯨影業(yè)有限公司、郭帆文化傳媒(北京)有限公司聯(lián)合出品。影片預售活動已開啟，11月29日全國公映。

　　2019電影草原上的夏洛克觀后感【4】

　　鄉(xiāng)村有人類亙古不變的生存根基，那么價值觀急速更替的城市呢?熱情與冷漠，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，公平與不公，道德與失德，野蠻與文明，迷信與科學，禮治與法治等等，片中幾乎所有的二元對立都是建立在城鄉(xiāng)差異和階層對立之上的。對比道德崩塌，無序僵化，極盡虛偽的城市，農(nóng)村充盈著人間真情，保留了倫理價值的底線。正如先賢孔子所說“禮失求諸野”?，F(xiàn)代社會中失落的文明，當從鄉(xiāng)野中重拾。重建家園也就是重建文明，在鄉(xiāng)野的土地里，可以尋到大把被遺忘的文明碎片。

　　回到這則華北偵探故事的開頭，農(nóng)民意外撞車后人們的兩難選擇與困境，多少帶有一絲控訴。農(nóng)民自己出馬破案，企圖維護正義?，F(xiàn)實孱弱，平原上的夏洛克也并非足智多謀的福爾摩斯，他沒能解決棘手的懸案，存款所剩無幾。

　　可是影片將近結(jié)尾時，力度減弱，敘事轉(zhuǎn)向了柔軟的詩情。超英的房子后來蓋好了，他在房內(nèi)天花板上掛來擋雨用的塑料布里倒上了水，幾條金魚在“天上”翱游，抒情的音樂響起。這一幕的浪漫主義絕非凌空蹈虛，而是源于村民們對于生活的樸素哲學，這個溫情敦厚的轉(zhuǎn)折也不是出于規(guī)避電影審查那么簡單。金魚所帶來的浪漫，承載著超英對于美好家園的期待，也是他歷經(jīng)苦難，卻對這種沉重的壓抑并不自知的麻木。徐磊特別強調(diào)“麻木”在片中是一個褒義詞。

　　片尾的設(shè)計亦帶有田野牧歌般的詩情畫意。歸家途中三個老哥們走進林間深處，地里躺著已熟的西瓜，散漫的光線打在一片片翠綠中，處處彰顯著生命的野性。鏡頭就停在那里，帶著詩情的意味和時間的重量，如此時逐物遷，景光流轉(zhuǎn)。即便在時代最兇猛的時刻，尚還有鄉(xiāng)野這片陶淵明所憧憬的“世外桃源”，供人們歸隱田園，詩意棲居。

　　2019電影草原上的夏洛克觀后感【5】

　　無論是劇情的編排、配樂的設(shè)計，還是布局的選擇、角色演員的表演，我只能說真的是太完美了，情節(jié)絲絲入扣，讓人的神經(jīng)每一分每一秒都跟著角色走，完全是一部難得的佳作。鏡頭語言的變化運用對于影片基調(diào)、細節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細膩的情感十分重要。影片中采用不同的鏡頭語言的變換運用來表現(xiàn)人物和敘說故事。在電影開頭部分，多次運用大場景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫鏡頭，通過主人公的面部特寫來表現(xiàn)主人公的心理活動，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語言的變化運用替代了敘事，推動了故事情節(jié)發(fā)展