《利刃出鞘》圍繞著一個(gè)不甚完滿的家庭展開，這一家人聚在一起慶祝家里長(zhǎng)輩(克里斯托弗·普盧默飾)——也是一個(gè)知名犯罪小說(shuō)作家的85歲生日。但小說(shuō)家在派對(duì)舉行不久之后就死了，這場(chǎng)聚會(huì)也從這一刻開始變得越來(lái)越糟。這里給大家分享一些關(guān)于《利刃出鞘》的觀后感，供大家參考。

　　2019《利刃出鞘》觀后感

　　TIFF今天看的四部里最喜歡這部，算超出預(yù)期。Chris Evans在片中的角色這次與美隊(duì)有很大區(qū)別，徹底改頭換面，演繹了一位狡猾的紈绔子弟，而且演的很好，但戲份不多，一小時(shí)之后才出場(chǎng)。

　　Toni Collette出演的角色也與她本人以往角色有巨大反差，賤兮兮的，也很亮眼。

　　其實(shí)放出預(yù)告，大家估計(jì)也會(huì)想到，這不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭謀殺案調(diào)查電影。如果只是單純滴找兇手類破案片，確實(shí)不太可能吸引到這么多優(yōu)秀卡司，而且大部分是演技派。那么他們是因?yàn)槭裁淳鄣揭黄鹉?顯然劇本有更加深層的寓意，探討了目前依然在美國(guó)很火爆的移民議題，臺(tái)詞中處處充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)的尖銳調(diào)侃，甚至還調(diào)侃了網(wǎng)紅、權(quán)力游戲。

　　雖然故事本身是圍繞一起謀殺案展開，僅以此為基礎(chǔ)去揭示一些富人的虛偽和自私。觀眾以為影片進(jìn)行到一半就知道答案了，只是看主角們最后如何處理，但其實(shí)故事迂回曲折，是一場(chǎng)自私的富有階級(jí)與淳樸海外移民的斗爭(zhēng)。

　　Chris Evans等主要演員出演的正是崇尚白人至上的富人階層。很多針對(duì)老川移民政策的調(diào)侃，才是最終讓部電影容易獲得觀眾共鳴的原因。片中兩個(gè)場(chǎng)景尤其點(diǎn)睛，一個(gè)是全家人一起討論老川針對(duì)非法移民的政策，另一個(gè)是Chris Evans的角色對(duì)女仆說(shuō)：“我們把你當(dāng)家人，但這里永遠(yuǎn)不是你的家。” 從這兩段中可以看出很多美國(guó)人“排外”性和狹隘，在抽絲剝繭解決案件的同時(shí)，還加入了種族、階級(jí)的討論。案情本身的設(shè)置也十分微妙，故意設(shè)下圈套讓觀眾無(wú)法看清故事的真相。

　　Daniel Craig出演的探員戲份很重，也超級(jí)好笑，與他一起辦案的兩位演員更有喜感，為影片帶來(lái)很多驚喜。講真，這位星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演Rian Johnson居然這么有幽默感，在做星戰(zhàn)系列時(shí)還真沒看出來(lái)，希望再接再厲。而且這部是他的原創(chuàng)作品，可見對(duì)劇情和人物的設(shè)計(jì)都很用心。影片所在的那所豪宅內(nèi)部陳設(shè)及角色的服裝也非常吸引眼球，成功營(yíng)造出了神秘氣氛。

　　片中給人印象最深刻的應(yīng)該是結(jié)尾部分，那個(gè)寫著“ MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE”的杯子最終落到了意想不到的人手中，那一刻，意味深長(zhǎng)。

　　2019《利刃出鞘》觀看心得

　

　當(dāng)大名鼎鼎的偵探布蘭科帶著洞悉一切的眼神，繞走，坐定在刀劍陣前的空椅上，甜甜圈終于被填滿，而素來(lái)被戲稱擁有“上帝視角”的觀眾們，在前一百多分鐘劇情的推動(dòng)下，心底燃起了前所未有，名為好奇心的火焰。

　　仿佛是狼人殺第一個(gè)白天的輪流發(fā)言，借助這種形式，覆蓋在上流家族表面的華麗紗幔，被斯隆比家族各成員在警員面前輕飄飄揭開一角，而底下，是專屬名流家族的污泥濁水。斯隆比老爺子生日晚宴的具體情形就這樣，在各人的回憶下逐漸清晰，倘若此刻隨波逐流地跟著導(dǎo)演設(shè)定的節(jié)奏，與布蘭科一起破案，那你頂多只能當(dāng)個(gè)三流探員。本片的高明之處就在于巧妙地重新排列并組合了傳統(tǒng)偵探片的結(jié)構(gòu)，使原本并不出眾的故事變地格外吸人眼球，在各路偵探密自以為掌握關(guān)鍵時(shí)又迎頭一擊，引出全新的真相。而更精彩的設(shè)計(jì)，是家庭成員敘述下的回憶鏡頭，多加留心，在偶然交疊處不難看出些隱秘的矛盾：

　　“是鏡頭在撒謊!”

　　這個(gè)念頭簡(jiǎn)直顛覆了以往嚴(yán)謹(jǐn)可靠的偵探電影形象，既然鏡頭不可靠，作為只能通過(guò)熒幕接受線索信息的我們?cè)撊绾卫^續(xù)破案呢?近百年素來(lái)很少以主動(dòng)形式出現(xiàn)的，屬于觀眾們的積極性被調(diào)動(dòng)，一向以平波出現(xiàn)的腦電波突然出現(xiàn)了強(qiáng)烈的起伏。在這場(chǎng)電影面前，移情效果被無(wú)限放大，人人都是偵探，搶先一步探出謎底是我們的終極目標(biāo)。嘔吐、藥瓶、網(wǎng)球和郵件，一個(gè)接一個(gè)的煙霧彈可能將你引向破案岔路;警探、“美隊(duì)”、獵犬和老奶奶，又在疑云密布的懸疑氛圍里抽空帶給你幽默詼諧的喘息間歇。

　　當(dāng)然，倘若僅僅擁有推理和娛樂完美拿捏和各種恰到好處的致敬包袱等長(zhǎng)處，該片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)擔(dān)不起爛番茄與豆瓣等專業(yè)評(píng)分網(wǎng)站上的高分。在導(dǎo)演提供給我們的如甜甜圈般精致的劇情下，是閃爍著凌厲的刀刃，從家族成員的群戲中，我們得以窺見那別有用心的安排：脫口而出的“納粹做法”、關(guān)于外國(guó)難民的激烈爭(zhēng)論、極似德國(guó)人的小男生......滿屏皆是對(duì)美國(guó)所謂精英階級(jí)的諷刺與美國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的討論，怪不得會(huì)有“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)已經(jīng)不滿足于在推特上罵川普了，他甚至出演了一部罵川普的電影”的網(wǎng)絡(luò)戲說(shuō)。

　　拋開以上形式外衣，再?gòu)募夹g(shù)方面單看此片，導(dǎo)演對(duì)于構(gòu)圖、運(yùn)鏡和布景的安排俯仰皆有深意：遺囑被公布后，向護(hù)工瑪塔打去電話的孫女踱步著從暗處走向鏡頭，最終一雙略帶慌張，因別有用心而閃爍不停的眼睛獨(dú)留在明亮處;先前還矜持著富人優(yōu)雅的大女婿得知瑪塔不明態(tài)度，手中權(quán)杖動(dòng)作的特寫與步步緊逼下的扣心鼓點(diǎn)，敲擊掉了他最后一層偽裝。爭(zhēng)奪遺產(chǎn)的群戲極富舞臺(tái)效果，晃動(dòng)的鏡頭緊跟沖出別墅的瑪塔，前后夾擊的斯隆比家族成員將情緒沖擊到了高點(diǎn)，高手對(duì)壘，撲臉的炸裂演技，緊湊的節(jié)奏不容許有一秒鐘的錯(cuò)過(guò)。(而家族中的每個(gè)人物，哪怕是小小配角通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，都擁有了立體且豐滿的形象，或貪婪或善良，或虛偽或真誠(chéng)。)

　　更別出機(jī)杼的東西，就是在展示眾上流人士巨額遺產(chǎn)面前的貪婪丑樣，在處處埋下描繪貧富階級(jí)懸崖落差的伏筆，在安排護(hù)工瑪塔擺脫嫌疑真相大白之后，《利刃出鞘》做了與熱片《寄生蟲》大相徑庭的事情，落腳于人文關(guān)懷：蘭森的甜甜圈計(jì)謀最終沒有成功，因?yàn)楝斔嬗谛牡椎纳屏急拘?，避開了蘭森布下的陷阱，而搖身成為富翁的瑪塔，在一系列曲折后做出了與偵探布蘭科截然相反的共享遺產(chǎn)決定。

　　甜甜圈從天而降，但背后可能暗藏危機(jī)，至于那是虛驚一場(chǎng)的彈簧刀還是致人死地的利刃，就看在這場(chǎng)游戲中你是否足夠善良。

　　2019《利刃出鞘》觀看體會(huì)

　　實(shí)在太好看了!評(píng)價(jià)涉及劇透，沒看過(guò)的先不要往下讀!

　　其實(shí)有沒有可能，一切的操盤手就是女主?!

　　1從沒拍出來(lái)的地方猜想，為什么死者會(huì)對(duì)家人隔閡如此之深?僅僅是因?yàn)橄胱尲胰税资制鸺揖筒唤o家人任何遺產(chǎn)?會(huì)不會(huì)是女主很早就開始煽風(fēng)點(diǎn)火?

　　2女主的能力不一定是撒謊就嘔吐，有可能是自由操縱嘔吐。這樣她可以在需要說(shuō)“假話”時(shí)，證明自己說(shuō)的是真話。

　　3女主既然能從藥的粘稠度分辨是否是嗎啡，而且極有可能很早就知道遺產(chǎn)會(huì)給自己，是否有可能在察覺到藥被換了之后，直接一不做二不休將計(jì)就計(jì)，既能樹立善良人設(shè)，又可以把美隊(duì)給鏟除。

　　4看似善良的女主，其實(shí)一切的進(jìn)展都是她在把控，為什么她要把實(shí)情都告訴美隊(duì)?美隊(duì)難道是個(gè)值得信任的人設(shè)?會(huì)不會(huì)從奶奶那句“蘭森你怎么這么快又回來(lái)了”就知道換了藥瓶的是美隊(duì)，然后在家人爭(zhēng)吵的時(shí)候上了美隊(duì)的車，一步步的把美隊(duì)往坑里帶。從最后女主隱藏弗蘭的死亡來(lái)看，女主是在需要大家知道自己說(shuō)謊的時(shí)候才吐了美隊(duì)一身，這心機(jī)這手段，不可謂不高深!

　　5最后女主站在高樓玩味的一笑!說(shuō)明了一切

　　2019《利刃出鞘》觀看有感

　

　在黑色獵犬追逐落葉的開場(chǎng)慢鏡頭之后，《利刃出鞘》呈現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典得有些刻板的懸疑設(shè)定：荒林中的哥特大宅，猩紅色的內(nèi)飾，恐怖元素的擺件，一具喉嚨被割開的尸體，一個(gè)暗流涌動(dòng)的富貴家庭，一位叼著雪茄的私家偵探。

　　根據(jù)這些熟悉的類型元素和美術(shù)設(shè)計(jì)，以及片方不遺余力與阿加莎·克里斯蒂掛上鉤的宣傳策略，觀眾很容易認(rèn)為《利刃出鞘》是一個(gè)復(fù)古的"whodunnit(誰(shuí)是兇手)"懸疑故事。但一旦你被這些障眼法成功騙進(jìn)了電影院，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)你對(duì)這部影片的許多預(yù)設(shè)和期待都可能并不正確。

　　那個(gè)處于影片最中心的謎團(tuán)其實(shí)好像沒那么重要，而《利刃出鞘》真正的懸疑，是模仿著前人套路又大膽顛覆游戲規(guī)則的新嘗試，像一個(gè)魔術(shù)師，左手轉(zhuǎn)移著觀眾注意力，右手卻在醞釀一個(gè)盛大的驚喜。

　　血腥和謀殺固然嚴(yán)肅，《利刃出鞘》卻同時(shí)是一部娛樂性十足的喜劇，充滿著嘔吐物和道具刀，精準(zhǔn)到位的吐槽，犯蠢和犯賤的人物，和"Baby Driver"這樣的流行文化梗。

　　在懸疑故事和諷刺喜劇的外殼下，《利刃出鞘》還辛辣且毫不讓步地對(duì)當(dāng)代政治做出點(diǎn)評(píng)，將川普，移民問題和階級(jí)矛盾都擺到臺(tái)面上討論，用一座大宅和一筆豐厚的遺產(chǎn)，刺破“白手起家”富人的虛偽，成為音樂劇《漢密爾頓》之后又一個(gè)利用類型框架借古諷今的美國(guó)故事。

　　懸疑：甜甜圈洞里的甜甜圈洞

　　在film noir的年代之后，英美的懸疑故事似乎一直更多地以連續(xù)劇形式出現(xiàn)在小熒幕上。阿婆和柯南道爾的祖國(guó)英國(guó)自然是無(wú)比鐘情偵探故事，除了全年無(wú)休地讓福爾摩斯、波洛和馬普爾小姐出來(lái)營(yíng)業(yè)外，還源源不斷出產(chǎn)《摩斯探長(zhǎng)》《小鎮(zhèn)疑云》等高質(zhì)量探案劇集。美國(guó)帶來(lái)的是更工業(yè)化類型化的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》《法律與秩序》等常青劇集，但近年也不乏突破性的風(fēng)格之作，比如南方哥特文學(xué)土壤里生長(zhǎng)出的《真探》。

　　相比電視熒屏，近年來(lái)大銀幕上的英美偵探電影顯得有些貧瘠。2017年的新版《東方快車謀殺案》應(yīng)該算是近年最血統(tǒng)純正的懸疑電影，但質(zhì)量不佳的同時(shí)又缺乏驚喜，而美國(guó)這邊，上一部較為成功的偵探電影，可能還是蓋里奇鴿了的《大偵探福爾摩斯》系列。在這樣的環(huán)境下，《利刃出鞘》作為一部非改編非IP的純?cè)瓌?chuàng)美國(guó)偵探電影，顯得尤為難得。

　　本片導(dǎo)演兼編劇Rian Johnson

　　影片開頭，雖然警方對(duì)死者Harlan的判斷是自殺,但極殘酷的死亡方式,復(fù)雜的家庭情況,以及被匿名請(qǐng)來(lái)的名偵探,都在一開場(chǎng)就立馬說(shuō)服觀眾:這肯定是謀殺。那么，《利刃出鞘》的第一層懸疑就異常清晰：誰(shuí)是兇手?

　　解密這層懸疑的第一步，是標(biāo)準(zhǔn)程式化的問詢。在死者Harlan各位親屬的回憶下，Harlan遇害前一晚的時(shí)間線被慢慢拼全。玩過(guò)劇本殺的朋友們，都知道劇本殺設(shè)置最妙的一點(diǎn)，就是每個(gè)參與者都有殺人動(dòng)機(jī)，而在各位角色的隱瞞與揭穿中，這場(chǎng)問詢變成了玩得有點(diǎn)拙劣的劇本殺游戲。

　　當(dāng)整個(gè)問話的主導(dǎo)人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)坐在沙發(fā)上的Blanc偵探露出真容，觀眾肯定也意識(shí)到《利刃出鞘》還有第二層懸疑。這位總穿花呢西裝，一口濃郁南方口音，在《紐約客》有專題報(bào)道的名偵探，是被一個(gè)裝滿現(xiàn)金的匿名信封雇來(lái)的，而Blanc神秘雇主的身份及背后的原因，都將在接下來(lái)的兩個(gè)小時(shí)里持續(xù)困擾著Blanc和觀眾。

　　在承擔(dān)著鋪墊劇情與介紹角色雙重功能的問話橋段后，多位重要角色的動(dòng)機(jī)一一暴露，這意料之中的路數(shù)一定充分地給了觀眾一種在過(guò)山車上系著安全帶的安心感。但就在這時(shí)，《利刃出鞘》猛烈地拐了一個(gè)彎，將剛剛挑起觀眾好奇心的第一層懸疑直直甩出車外，在第一幕中間部分就給出了那個(gè)看似最重要問題的答案。

　　《利刃出鞘》真正精彩的地方，從這里才剛剛開始。在無(wú)情地推翻預(yù)設(shè)后，它不帶喘氣地連續(xù)拐了好幾個(gè)彎，用不斷更改視點(diǎn)角色Marta動(dòng)機(jī)的方式，將懸疑類型變道到戲劇沖突，而在情感認(rèn)同的戲法和緊張的劇情發(fā)展下，觀眾很可能已經(jīng)忘了第二層懸疑的存在。

　　而Rian Johnson劇作的優(yōu)秀之處，在于能讓《利刃出鞘》轉(zhuǎn)過(guò)幾個(gè)恰到好處的彎之后，毫無(wú)痕跡地穩(wěn)穩(wěn)轉(zhuǎn)回到懸疑上，用第二層懸疑去重新喚醒然后推翻第一層懸疑，而觀眾此時(shí)或許會(huì)意識(shí)到，解答所有謎題的真正鑰匙，早就在那個(gè)看似已經(jīng)真相大白的場(chǎng)景中埋好。

　　角色：現(xiàn)當(dāng)代混蛋圖鑒

　　《利刃出鞘》向阿加莎·克里斯蒂致敬的意圖很明顯，但除開經(jīng)典的家庭設(shè)定，復(fù)古的探案方式，和敘事視角上的部分借鑒外，《利刃出鞘》與阿婆作品的內(nèi)核是非常不同的。

　　《紐約客》的影評(píng)人Anthony Lane指出，阿婆作品中最吸引人的一點(diǎn)，是不協(xié)調(diào)，是在優(yōu)雅和高尚的日常下，一點(diǎn)點(diǎn)揭開丑惡和罪行。但《利刃出鞘》并不存在這種不協(xié)調(diào)感，這樁謀殺案本就發(fā)生在毫無(wú)體面可言的一灘爛泥中，所有嫌疑人從一開始就被定性為貪婪而狹隘的丑角。在這種設(shè)定下，《利刃出鞘》從開場(chǎng)就為觀眾安排好了作為道德保險(xiǎn)的視點(diǎn)角色：死者Harlan的護(hù)士Marta。

　　看過(guò)《Legal High》醬油世家那集的觀眾，可能都還對(duì)那個(gè)故事中護(hù)士角色的反轉(zhuǎn)印象深刻。同樣的執(zhí)拗老人，同樣修改過(guò)的遺愿，《利刃出鞘》的Marta卻毫無(wú)反轉(zhuǎn)的可能：她說(shuō)謊的時(shí)候會(huì)嘔吐。這個(gè)戲劇性的設(shè)定一方面增添了喜劇效果，但更大程度上方便了劇情的開展以及觀眾對(duì)Marta認(rèn)同感的建立。在第一幕，善良而無(wú)法說(shuō)謊的Marta就向觀眾全盤托出事情的真相，更讓觀眾毫無(wú)障礙地站在Marta這一邊。如此一來(lái)，在懸疑似乎已失去魔力的情況下，《利刃出鞘》仍成功地將觀眾從道德和情感上都帶入Marta的視角，以全新的目標(biāo)和動(dòng)機(jī)推動(dòng)故事向另一方向行進(jìn)。

　　善良而誠(chéng)懇的好人是非常難描繪的角色，但Marta這個(gè)角色如此讓人喜愛，一方面是因?yàn)檠輪TAna de Armas的細(xì)膩演技，另一方面，得益于“同行襯托得好”。在死者的大家族中，Marta這個(gè)局外人是唯一關(guān)心他理解他的存在，而他真正的親人，則是一幫各具特色的蠢人和混蛋：出軌的吃軟飯女婿，無(wú)能的兒子，說(shuō)著白手起家其實(shí)是靠父親巨額資助創(chuàng)業(yè)的女兒，沒什么腦子的生活方式博主兒媳，目中無(wú)人婊里婊氣的外孫，手機(jī)成癮陰郁的孫子。

　　《利刃出鞘》這一幫今年最耀眼的卡司，完美地演繹了這群看似無(wú)過(guò)錯(cuò)但無(wú)比招人討厭的角色。但這組精心設(shè)計(jì)的群像在成就《利刃出鞘》的同時(shí)也是《利刃出鞘》最大的遺憾，這些火花四濺的角色只在第一幕充當(dāng)了懸疑煙霧彈的功能，在接下來(lái)的劇情中漸漸融為一個(gè)面目模糊行動(dòng)統(tǒng)一的功能性集合體，失去了單個(gè)角色閃耀的可能。從劇情的中點(diǎn)，那場(chǎng)遺產(chǎn)宣讀會(huì)開始，《利刃出鞘》走出了那座故事發(fā)生的宅子，將群像角色拋在身后，變成了護(hù)士Marta，偵探Blanc與外孫Ransom的三人戲。

　　丹尼爾·克雷格和克里斯·埃文斯兩位被束縛在特定角色中過(guò)久的演員，在《利刃出鞘》里迎來(lái)了真正的突破。Blanc偵探是個(gè)相當(dāng)有意思的角色，在劇情展開的過(guò)程中，觀眾會(huì)在覺得他是天才和覺得他是笨蛋中不停搖擺，這個(gè)名偵探到底是不是名不副實(shí)也可以作為一條生動(dòng)的支線而成立?？死锼箘傇凇稄?fù)仇者聯(lián)盟4》榮獲America's Ass殊榮，就在《利刃出鞘》里進(jìn)化成America's Asshole，而這個(gè)富有層次，婊中帶純的小少爺形象，有助于他加速進(jìn)入后美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)時(shí)代。

　　政治：Immigrants，we get the job done

　　在影片最早的問話中，Thrombey家族的女婿Richard就引用音樂劇《漢密爾頓》的臺(tái)詞來(lái)評(píng)價(jià)Marta的單純和刻苦。而《利刃出鞘》可以看做是《漢密爾頓》的故事新編，由一位權(quán)力低位的移民對(duì)抗一群自以為有天生特權(quán)的上等美國(guó)人，同時(shí)展現(xiàn)舊時(shí)美國(guó)價(jià)值與當(dāng)代觀念之間的激烈碰撞。

　　《利刃出鞘》里的一個(gè)關(guān)鍵詞，是self-made。大女兒Linda很喜歡強(qiáng)調(diào)自己是從無(wú)到有白手起家創(chuàng)立公司，但其實(shí)這個(gè)家族里真正依靠自身奮斗實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升的只有老父親Harlan一人，用才華和敬業(yè)建立起自己的懸疑小說(shuō)帝國(guó)。Harlan所代表的是最經(jīng)典的美國(guó)夢(mèng),他是如此熱愛自己的事業(yè),以至于在快要死亡時(shí)，都只想著記下來(lái)這個(gè)新鮮的致死手段以后用到書里。

　　但反觀他的兒女孫輩們，都是依附于他的吸血蟲，即使有才華也無(wú)法創(chuàng)造出屬于自己的事業(yè)。Harlan和子女觀念上的不同，是整個(gè)家族最重要的矛盾，也解釋了Harlan為何如此看重Marta：他在Marta身上看到了他自己，這是自己那群坐吃山空的孩子們所沒有的。Marta多次站在Harlan畫像前的對(duì)視，和那個(gè)從Harlan傳遞到Marta手上的咖啡杯，都在不斷提示這兩位看似毫無(wú)關(guān)系的人物的相似之處。從這種意義上來(lái)說(shuō)，Marta才是真正的Thrombey家族繼承人，或者更進(jìn)一步，才是真正值得擁有社會(huì)財(cái)富的美國(guó)人。

　　《利刃出鞘》里另一個(gè)關(guān)鍵詞，是birth right。在Harlan的遺愿被宣讀后，Thrombey家族就常常將這個(gè)詞掛在嘴邊。他們相信，大家長(zhǎng)給予他們?cè)诮?jīng)濟(jì)教育和社會(huì)地位上的優(yōu)越，是他們與生俱來(lái)的權(quán)利，而他們也應(yīng)當(dāng)自然而毫無(wú)爭(zhēng)議地屬于擁有Harlan身后的財(cái)產(chǎn)和那座大宅。Birth right，先天擁有，是Thrombey家族區(qū)分自己與外人，美國(guó)人與移民的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

　　Thrombey一家在調(diào)查過(guò)程中都宣稱自己將Marta當(dāng)做親近的家人，但事實(shí)上，沒有一個(gè)人清楚Marta到底是來(lái)自哪個(gè)南美國(guó)家，有人說(shuō)烏拉圭，有人說(shuō)巴拉圭，有人說(shuō)巴西。在這群天生美國(guó)人的眼里，可能世界上只分為美國(guó)和美國(guó)之外的國(guó)家，而Marta這樣的移民，只是來(lái)為他們服務(wù)的"the help"。

　　在舊與新的理念沖突，特權(quán)與身份的雙重矛盾中，《利刃出鞘》故事展開的這座房子成為了更具寓言意味的舞臺(tái)。宅子空間與美國(guó)之間的類比，外來(lái)者面臨的排擠，敵視，甚至傷害，讓《利刃出鞘》成為《逃出絕命鎮(zhèn)》《準(zhǔn)備好了沒》后又一部以類型元素探索政治表達(dá)的作品。

　　在可能是今年最好的一個(gè)片尾鏡頭中，白手起家善良勇敢的“漢密爾頓”Marta，完成了對(duì)空間的侵入與占領(lǐng)，俯視著失去birth right就失去一切的失敗者們。繼承Harlan經(jīng)典美國(guó)價(jià)值觀的Marta，或許才是真正的美國(guó)人，手握咖啡杯的她，將成為這個(gè)國(guó)家，這座房子新的規(guī)則制定者。My house, my rules, my coffee。

　　2019《利刃出鞘》觀看感想

　　對(duì)著名偵探小說(shuō)阿加莎滿懷敬意，也融入了導(dǎo)演萊恩·約翰遜自己與時(shí)俱進(jìn)的想法，《利刃出鞘》是一部帶有古典意蘊(yùn)，邏輯縝密的懸疑電影，其用一樁豪宅殺人案構(gòu)建起了迷局，但表象的真相揭曉卻又并非電影的全部，政治層面的象征諷刺，以及對(duì)人性美好的禮贊，皆成為了這部電影獨(dú)出機(jī)杼的看點(diǎn)。

　　在演員陣容上，《利刃出鞘》不可謂不強(qiáng)大，飾演偵探的是昔日的“007”丹尼爾·克雷格，而飾演被害富豪孫子的則是“美隊(duì)”克里斯·埃文斯，當(dāng)然還有眾多好萊塢老面孔的出演，在此就不一一贅述。把一群好萊塢明星聚集在一起不容易，更不容易的是如何利用好這群都有著不俗演技的演員，得益于萊恩·約翰遜對(duì)人物出色的掌控和演員精湛的演技，在《利刃出鞘》中，電影成功塑造了一個(gè)各懷鬼胎的富豪家庭群像，特別是丹尼爾和克里斯，他們都成功撕下了自己之前電影中給人的固有印象。

　　豪華的莊園，85歲高齡的富豪推理小說(shuō)家霍華德在過(guò)完生日后橫死家中，希望繼承巨額遺產(chǎn)的家人，從《利刃出鞘》帶有古典主義意蘊(yùn)的質(zhì)感，到電影劇情的展開，《利刃出鞘》都像極了阿加莎筆下的探案故事，但這部電影給觀眾的第一個(gè)驚喜便是阿加莎式的展開并不是電影的全部，它并沒有如阿加莎的小說(shuō)那樣將真相的揭曉保留到最后一刻，而是在電影過(guò)半便揭曉了霍華德之死的真相，然而更讓人驚喜的是這一真相的揭曉沒有壞人興致，相反緊隨其后的多重反轉(zhuǎn)將電影帶入了新的高潮。

　　不少懸疑電影都會(huì)為觀眾打開“上帝視角”，而成功的懸疑電影則在于它能愚弄“上帝”?！独谐銮省方o人的驚喜便在于電影透過(guò)一個(gè)看似完整連貫的線索，讓觀眾自己為擁有了“上帝視角”，但當(dāng)觀眾將注意力轉(zhuǎn)移到這條線索上時(shí)，其實(shí)作為觀眾，你又只看到了電影的冰山一角，電影真正的所指所向直到最后一刻才真正揭開，《利刃出鞘》所帶給觀眾的懸疑體驗(yàn)并不是在最后恍然大悟的驚艷，而是電影設(shè)局后打破迷局又再次設(shè)局的這一過(guò)程。

　　對(duì)于《利刃出鞘》這樣一部劇情性頗強(qiáng)的電影，便不做過(guò)多劇透。全片一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)便是印在一個(gè)杯子上的一句英文“MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE”，這一杯子原本屬于這個(gè)富豪之家，但最后這只杯子卻落在了一個(gè)最難以想到的人身上，電影由此不僅完成了耐人尋味關(guān)于美國(guó)移民問題的政治諷刺，也當(dāng)真如一把利刃出鞘，刺破了所謂的真相，刺破了上層階級(jí)故作姿態(tài)的虛偽，讓觀眾看到唯有人性的真善，才是一切迷局的答案。

　　在內(nèi)容形式上，《利刃出鞘》既是一部對(duì)阿加莎的致敬之作，也是一部反偵探類型的創(chuàng)新之作，萊恩·約翰遜出色的編排調(diào)度恰如一把出鞘的利刃，在傳統(tǒng)偵探片中開拓出了新的內(nèi)在空間，與時(shí)俱進(jìn)的填充以新的現(xiàn)實(shí)諷刺。