《南方車站的聚會》電影觀后感及精彩影評1000字精選5篇
《南方車站的聚會》正式上線各大影院，《南方車站的聚會》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦。冒險與愛情，人性與救贖，這場特別的“聚會”該如何收場?善惡有道一念之間。 而關(guān)于觀看《南方車站的聚會》電影觀后感和影評，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。
《南方車站的聚會》觀后感及影評【1】
《南方車站的聚會》的確非常注重情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，人物的出場，場景的設(shè)計安排都相當(dāng)精確講究。就像那個每天在國王枕邊講故事的宰相女兒一樣，導(dǎo)演十分注意劇情鋪陳的順序，和避免文本和圖像信息的重復(fù)冗余。電影從頭至尾，那些讓我們或耳目一新或目瞪口呆的各處場景，其實大部分都只出現(xiàn)過一次。不管是餛飩店還是廣場，火車站還是二手家具市場，每一次影片都通過不遺余力的細(xì)節(jié)刻畫，盡可能地讓我們“記住”它們的樣貌，并通過對這些樣貌不斷地疊加實現(xiàn)導(dǎo)演最終的意圖。這個過程就好比盲人摸象，雖然每一次都是局部掃描，但到最后我們依舊可以一點點看清這座城市及其社會生態(tài)的全貌(或者至少是有層次的樣貌)，看清這些漂浮在其中的人物，他們的正臉與背影。這樣的認(rèn)知過程，也正如電影在敘述事件時所做的一樣，通過縝密的正敘倒敘編排和不同視角的回溯，讓我們一點點接近真相與原委。
拉遠(yuǎn)一些來看，刁老師在本片中所作的嘗試，正和“一千零一夜”典故背后的寓意一樣，講故事的行為最終成為了故事本身，而所講的故事內(nèi)容反倒成為次要了的。如果說電影里對周澤農(nóng)的尋覓和追趕發(fā)生許多個地方：工地，跳廣場舞的街頭，疲憊的火車站，動物園，棋牌室，擠滿住戶的住宅樓，空無一人的野鵝湖，不如說是導(dǎo)演通過尋覓和追趕周澤農(nóng)這一“隨機(jī)事件”，帶我們來到了這些地方，并為我們一層一層翻開這個社會的在陰暗角落和黑夜深處的“真相”與現(xiàn)實。電影其實無意讓觀眾過多逗留在對主角隨時會被抓到這一簡單的，二元的懸念之中，而是通過一點一點的滲透和精彩的環(huán)境素描為我們描繪出一個更大的，也更多元的“疑問空間”——而它也就是劇中人物也是我們每個觀者自己所處的時代本身。為什么兩方(甚至多方)都要找到周澤農(nóng)?為什么會有陪泳女?為什么又要躲到野鵝湖?這些問題的答案想必都在劇情之外，并深埋在我們對生活現(xiàn)實的認(rèn)知，反思和感受里。
《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時候連走路都走不穩(wěn)。這兩個人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個相對”弱勢“的主角是與這個中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會個人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動靜相輔，現(xiàn)實的超現(xiàn)實的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動還是被動;4)社會機(jī)器的運轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會》從一開始就是對社會和對群體的素描。在這個高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時，而個人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個人在自身利益的驅(qū)動下把世界一點點地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨他的老婆不想，這不就是個巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時候這個社會的真實寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會》觀后感及影評【2】
早在影片立項之初，曾經(jīng)拍出問鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在2019年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會》與雷弗恩的新劇《老無所懼》也來了次“聚會”。在分別觀看過之后，我覺得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險可想而知，在多年以來，大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來一個理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒有這么做。除卻開頭通過胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的一場對話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個角色外冷內(nèi)熱，因為意外走上絕路最后還是會想到妻女，通過胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅毅的前行，難免會想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上，大部分場景都以黑夜為主，通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。光影運用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢，周劉二人的對話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對主角的命運下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營造上扮演了重要的角色。
運動鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片，幾場主要的打斗戲各有各的特色。其中動物園一場以視線為主導(dǎo)，通過對警匪二人以及諸多動物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無比利落。鴛鴦樓一場則以空間為主導(dǎo)，通過這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過人物在此之中的運動，為我們帶來了極為驚心動魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場則近乎純粹的暴力演繹，也無怪乎昆汀在看完此片后大為激動，雨傘穿過腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來薄弱，實則余味無窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
《南方車站的聚會》觀后感及影評【3】
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，2003年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國際上斬獲大獎;2007年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是2014年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎、最佳男演員銀熊獎的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨樹一幟，時隔5年后推出的《南方車站的聚會》，自然受到關(guān)注。
《南方車站的聚會》，依舊是刁亦男拿手且熱愛的犯罪題材。
時間是在2009年，地點是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌 飾)是盜車團(tuán)伙的一個小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報周澤農(nóng)者可得30萬的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬元。周澤農(nóng)想讓五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)舉報自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道 飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛愛2萬元。幫派勢力也想對周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛愛為誘餌。
在各方男性勢力壓迫生存下的劉愛愛，一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡，一邊她也想獨吞30萬元，但在引誘周澤農(nóng)的過程中，她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫，并對周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情……
雖然這是一個犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚善，等等。《南方車站的聚會》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會貫通，而今《南方車站的聚會》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個容易界定的概念，就像美國知名影評人詹姆斯·納雷摩爾說的，“識別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個術(shù)語來得容易”。至今影評界似乎對于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點，視覺風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因為當(dāng)時美國出版市場“黑色小說”流行。黑色小說大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨味道，比如雷蒙德·錢德勒的著名小說《漫長的告別》。當(dāng)時很多黑色電影都是改編自黑色小說。但從根本上說，這與美國經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無處不在的絕望意識與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無意中犯了錯，但無處救贖，無力掙脫。在強(qiáng)大的命運面前，人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個主要人物分別對應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對應(yīng)的是“偵探”。
當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會》中，在這場逃無可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛愛也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險。他們當(dāng)然都不無辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡直十惡不赦，但在針對他的這場狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。
黑色電影中，并沒有什么絕對的是非對錯，導(dǎo)演并無意于去做那些每個人都懂得的最基本的常識判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運地帶，最后發(fā)出一聲長長的嘆息。
主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡單歸納：
1，大部分場景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實際畫面之中，更明顯的是，在他說話時面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動作。典型的黑色電影寧可通過攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運動，而不愿讓演員的形體動作控制場面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長。除小巷外，船塢和碼頭是最時興的會面地點。
6，對浪漫敘事的偏愛。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時時序來加強(qiáng)對于無望與流逝的時間的感受。
這7個技巧中，前5個都屬于視聽層面的，足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢幻的。
到了《南方車站的聚會》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營造氛圍的工具。
《南方車站的聚會》85%為夜戲，像電影開始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨運的運用。
電影中充斥著超級光亮的霓虹燈的元素，無論是霓虹燈招牌，電動車的霓虹燈，廣場舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們在暗夜的對比下，釋放出一種末世偷生的夢幻迷離感。
還有影子。很多時候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時，不是通過鏡頭的寫實呈現(xiàn)，他對準(zhǔn)的影子。有時影子只是視覺的變化，有時則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒有在畫框內(nèi)，鏡頭對準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動，身影越來越大，喘息聲越來越大，緊張感充盈了整個銀幕。
《南方車站的聚會》對于聲音的運用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時候，哪一扇門打開會有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個時候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺美，沒有幾個導(dǎo)演能夠做到?！赌戏杰囌镜木蹠分?，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。
另外一個具有高級想象力的元素運用，是動物。其中一場追捕戲在動物園里進(jìn)行，人物驚恐地逃亡，與動物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理，既營造出了驚恐不安氛圍，也是人物命運的一種對照……
法國兩位影評人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國黑色電影全景》用五個詞來形容黑色電影，“夢幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠吠耆希幸环N夢的味道，在這個光怪陸離、虛虛實實、緊張壓抑的夢境里，人物無根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會》頗像一個異類，也許它的市場前景不那么樂觀。但還是鼓勵觀眾一看。華語電影的主流是寫實主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實在是少見。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語電影而言，是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個問題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會否壓倒一切?畢竟對于一部電影來說，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
就比如畢贛那部評價兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽，多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么，演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂，《白日焰火》之后的《南方車站的聚會》，會否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作資金更充足，更有錢，更精致了，但反倒少了一開始那種粗糲的生命力?
坦白地說，《南方車站的聚會》多多少少也存在著這樣的問題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛愛因為身處沖突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對角色的理解：“這個角色五年沒有回家，他覺得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對人生沒有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬的時候，才給了他新的支撐。”但在電影中，觀眾看不到這一切，人物行動的動機(jī)并不明確。
這并不是說胡歌演得不好，而是刁亦男對風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯的，只是幾個主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無法給片子增加分量。”
不過對于胡歌來說，《南方車站的聚會》仍舊是一個大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2015年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來事業(yè)的頂峰。但2016年之后，胡歌并沒有接拍什么電視劇。當(dāng)時在戛納接受澎湃有戲采訪時，胡歌談到，他曾長時間處于一個情緒的低落期，“可能是覺得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實也就是我不想重復(fù)，因為一旦你塑造成功了某一個類型，或者說某一種感覺的人物，之后來找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！?/p>
胡歌并沒有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破?！赌戏杰囌镜木蹠肥撬M(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到，胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺或疲乏渙散的眼神，一個復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
《南方車站的聚會》觀后感及影評【4】
電影《南方車站的聚會》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會》講述了一個逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動?！?/p>
南方車站的聚會
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會》延續(xù)著一個內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(The Wild Goose Lake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評價：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎。
新作《南方車站的聚會》在自我表達(dá)的同時，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會被當(dāng)場殺掉。第一場戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個角色時的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
胡歌為了感受武漢城中村的環(huán)境，在網(wǎng)上定制了一套保潔服，背后寫著“澤農(nóng)保潔”(他演的角色叫周澤農(nóng))，穿上之后在外面亂逛，就沒有人會注意到他，甚至還有人走過來問：我剛?cè)釉谶@的病歷卡你看見嗎?
主演桂綸鎂也是提前3個月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭?，這些演員，進(jìn)了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會集中把同一場景發(fā)生的戲、同一個演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計劃在中戲操場的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點吧，否則宣發(fā)完了，我會覺得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個故事在《白日焰火》之前就有了，2012年我在聽一首音樂的時候，腦子里突然想起來這樣一個故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時覺得有點矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到2014年，我看到一個新聞，東北有一個逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因為覺得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對人生的最后一個祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光
桂綸鎂飾演的是一個陪泳女。現(xiàn)實生活中確實有陪泳女這個職業(yè)，我在廣西的時候真的接觸過，北海市的一個銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個魅力是可以不動聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個人，也是他完成賞金計劃的唯一途徑。兩個人都是孤單的靈魂，沒有明言對對方的支持，而是用行動，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險的時候，作為一個女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會在這個電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個三不管地帶，一個湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非常火辣，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動用了2000個群眾演員，因為我們拍攝本身是實景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會也不是我編的，2012年的時候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會”。當(dāng)時來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報了。
我當(dāng)時看到這個新聞，覺得特別適合排一出舞臺劇，寫這個故事的時候就用進(jìn)來了。
胡歌以為自己拍到一半會被換掉
想到找胡歌來演這個角色，是因為我在一本雜志上看到了胡歌的一張照片，那個形象特別地打動我，讓我看到了一個非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實是有些不確定，因為跟他之前演的角色差別非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會有一個擊掌的動作
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因為這種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會時時刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個人突然沖到樓下，你才會從這個動作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時候始終是一個狀態(tài)——非常平靜，有時候讓我覺得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時候我覺得他內(nèi)心一定有某種動力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心
多么憂郁，多么美好
什么都不想教別人，根本就不會說話
在世界灰色的深淵中遨游
像一只年輕的海豚
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個劇本的座右銘，我寫劇本的時候偶爾會在心里面默念這幾句詩，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時候，媒體說這個導(dǎo)演籌備了8年。實際上，我也不想籌備8年，只是因為找不到投資。
當(dāng)時花了一兩年時間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個相對文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實就很踏實了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；⒉皇俏覀兿胂蟮挠玫逗蜆?，有時候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時跨越它，讓我們內(nèi)心對自己，對人有更清醒的認(rèn)識。
世界在這個電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時候，我們有一個全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當(dāng)時是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個動物園，警察這些更兇猛的“動物”就去圍獵他，動物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個故事，還想給觀眾一個世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時間。西影廠那時候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有形式感。楚原電影里沒有一個男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場下著雨，戴個草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會》結(jié)合了地理空間上對江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動。
《南方車站的聚會》觀后感及影評【5】
喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對不上的臺詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡直太煎熬了……除開緊張的刑偵紀(jì)實風(fēng)的渲染之外，電影整個呈現(xiàn)出來的武漢底層人群的生活簡直不要太熟悉……開頭淅淅瀝瀝下個不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡、黃覺、曾美慧孜，這些演員簡直都太適合自己的角色了!武漢就是這個樣子，你看到一個兒子伢長得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個混子，他也會講義氣，也有狠勁和特長(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛愛也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；?，只肯做個陪泳女。但是你又討厭不起來她，因為她真的蠻有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成反義詞的一群人，看起來可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個人物很貼合。長得一臉正派像，看樣子絕對不會出賣兄弟伙，言而有信，其實也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無聲息落在湖邊哈，就像他整場電影里，一直冇么昂做聲，但其實一直有他的身影。雖然各個都尊稱一聲大哥，其實在死后碰巧警察查到他屋里的時候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬P的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會笑的臉，看起來既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實看電影之前我完全找不到還有一個職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開會、比賽。偷車賊們開會認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開追捕大會形成強(qiáng)烈對比，很有惡趣味。尤其對仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過黃毛沖動的一槍“嘭”地一下打出來!后面警察分配任務(wù)，一個長相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過。”最后也給了一個鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
槍戰(zhàn)前面的鋪墊太長太煎熬了……孩子的球，爆米花鍋，雖然你知道遲早要出事，但就是把你吊在火上烤，“嘭”一哈你以為打槍了!不是滴。又“嘭”一哈……太難受遼……看得人緊張死了。說明節(jié)奏好，拍得好。但其實我能說我全程腦海中還一直是叉車那場戲嗎……那一段偶爾能聽到大車的喇叭聲，還以為是黃毛會把貓耳絆倒致其遭大車碾壓，結(jié)果冇想到更殘酷的在后頭……那一段真的……太真實了……郊區(qū)小混混就是這樣滴。聽武漢的朋友們講過，有意氣風(fēng)發(fā)的混混小頭目，喝多了，從自家樓道跌下來……出殯的時候一堆小混混來送行。還有個以前總愛欺負(fù)人的胖子，蠻長時間見不到，再回來少了一條腿……還有傻掉的，然后從河南買個黑戶的媳婦結(jié)婚，生孩子，小孩跟媳婦一樣看起來就不正常。、溜果子、溜冰、打流……從前只知道乖乖上學(xué)的我，在跟朋友來到武漢的郊區(qū)之后，才發(fā)現(xiàn)這些小時候《今日說法》里才能看到的刑偵案件的情節(jié)居然離我這么近!而導(dǎo)演的還原度真的很高，仿佛他就是武漢郊區(qū)土生土長的兒子伢。真的郊區(qū)蠻多像楊志烈一樣，長得蠻瓜氣但是不學(xué)好的兒子伢……他真的蠻可惜，講義氣，心眼兒好，其實他真的不用死……太逞能了……
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實地拍出來了。你說他愛她嗎?好像也不是。你說他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實。
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