觀看2019《被光抓走的人》心得

　

　巴菲特說過潮水退去才知道誰在裸泳，董潤年導(dǎo)演的電影《被光抓走的人》則用一道奇妙的光告訴我們在婚姻的世界里，同樣有很多人在裸泳。

　　影片別出心裁地做出了一個具有強(qiáng)烈奇幻色彩的設(shè)定，一道神秘的光降臨人間之后，許多相愛的人一對一對的消失了，剩下的人就有點尷尬了，難道我們是沒愛的人嗎，是ta不愛我，還是我不愛ta?于是有五好男人使勁證明自己挺愛老婆，有原配和小三聯(lián)手去調(diào)查老公跟誰一起消失了，兩個愛得死去活來的年輕人開始質(zhì)疑對方動機(jī)不純，還有小混混拔刀刺向發(fā)小的情人。

　　一道光過后，整個世界都變了模樣，消失的人一了百了，留下的人沒有絲毫的慶幸，反而開始懷疑、猜忌、憤怒、悔恨。

　　借著這樣的故事，影片以犀利的諷刺手法，撕開了現(xiàn)代人的遮羞布，把體面和浪漫扯落在地，讓平時隱藏在衣角褥縫的不堪、齷齪、自私、虛假都露在外邊。相信很多人看到角色們的故事，都會不由自主地為之感到羞愧，因為在婚姻和情感的世界里，沒有人是可以光明正大的，所有的道貌岸然衣冠楚楚之下，何嘗沒有過一點喜新厭舊的本性和小小卻邪惡的私念呢。

　　假如你是中年男人，或許會和黃渤飾演的武文學(xué)一樣努力地維持好丈夫人設(shè)，但疲憊已經(jīng)在內(nèi)心悄然的滋生。如果你是一個妻子，或許會像李楠一樣對丈夫早就失去了信任。這就是當(dāng)下中國所有夫妻或戀人必須面對的困境，愛情，在很多時候遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有想象中的那么堅固。

　　可是從另一個角度來看，這一切的不美好卻又正是幾千年生生不息的人間煙火和飲食男女?！侗还庾プ叩娜恕吩诮嵌群徒Y(jié)構(gòu)上都追求高度的戲劇化，還好最后能回歸真情實感，讓觀眾在情愛無常中，感受到深厚的人情味和生活感。

　　事實又一次證明，一個好的編劇即便變不成杰出的導(dǎo)演，也能夠拍出與眾不同的電影，因為他們會下意識地認(rèn)為如果做不到語不驚人死不休，就是一件丟臉到家的事，所以會不遺余力的以制造新奇為己任。

　　前腳有刁亦男的《南方車站的聚會》從罪犯的角度來一場困獸的救贖，后腳有董潤年的《被光抓走的人》從幸存者的角度來審視自我，尋找失落的愛情，兩者都有新奇的視角和風(fēng)格，前者像江湖好漢一樣殺了個痛快，而后者則充滿了現(xiàn)代蟻民的焦慮和困惑。

　　雖然談不上有多好，也不見得能獲得市場的認(rèn)可，但整部作品扎實有力，飽滿濃郁，基本可以蓋章認(rèn)定，曾以編劇身份創(chuàng)作《老炮兒》《瘋狂的外星人》《廚戲痞》的董潤年能成為一個不錯的導(dǎo)演。

　　觀看2019《被光抓走的人》有感

　　如果只看預(yù)告片，我還以為《被光抓走的人》是一部科幻懸疑片，還以為幾位主角會不斷去追查“被光抓走的人”都去哪里?甚至?xí)Ω锻庑侨恕?/p>

　　而當(dāng)開始片段一出，就令我感覺，這是近幾年比較火熱的綜藝節(jié)目改編的電影。

　　是訪問了很多人，問題是你相信愛情嗎?

　　當(dāng)訪問到王璐丹的時候，影片才算正式開始，還好，不是綜藝片，是劇情片。

　　《被光抓走的人》的劇情很快就進(jìn)入科幻感，而其如何科幻呢?那就要先看看劇情簡介(摘自豆瓣):

　　據(jù)說該片的創(chuàng)作靈感來源于董潤年的一個腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?” 在導(dǎo)演的腦洞中，光代表什么?為什么人會被光抓走?誰會被光抓走?留下來的人要怎么辦?這一系列疑問未來都需要在片中得到解答。

　　這個劇情簡介太隱晦了，就像我們看著預(yù)告片那樣，容易被“誤導(dǎo)”。

　　其實這就是一個充滿“誤導(dǎo)”的故事，當(dāng)一道光把人“抓走”以后，人們都親眼目睹了這怪異事件。在各方面的“努力”下，都無法找出這怪異事件的起因時，“專家效應(yīng)”便應(yīng)運而生，而且還是使用了“自作聰明”式的概率說，也從而引發(fā)了群眾們的“羊群效應(yīng)”，導(dǎo)致了大家的相互懷疑，重點就是導(dǎo)致大家“無法相信愛情”了。

　　故事就是在這充滿科幻的背景下，發(fā)生了。

　　確實，很佩服董潤年導(dǎo)演的腦洞，想到如此一個故事背景。那么我也來“腦洞”一下，這事件是不是滅霸所為呢?呵呵。

　　其實開始的訪問:你相信愛情嗎?就是這部片的主導(dǎo)，在戲里受爭議的一個話題，而對于看戲的觀眾們同樣也是一個備受爭議的話題，只因“愛情”這個話題，不是專家們用“概率說”就能說清楚的。

　　導(dǎo)演更是利用了這個背景、這個話題，分別設(shè)定了幾組人物，他們工作、生活完全不同，但在同一個大事件背景下，所產(chǎn)生的問題是“不謀而合”的。

　　從而展現(xiàn)出人性問題、道德問題，人與人之間的關(guān)系?愛人與愛人之間的關(guān)系?道德的底線在哪里?等等問題，在本片中或許就會令你越看越心慌。

　　如果你看的心慌了，恭喜你，你真的相信愛情的。

　　如果你沒有心慌，也恭喜你，你是不會相信愛情的。

　　結(jié)論就是如此?當(dāng)然不是，“愛情本身就夠科幻的”，大家或許需要“夜深人靜，捫心自問”才能體驗出來?？傊皭矍椤边@個兩個字，大家都很熟悉，其實大家都很陌生。

　　觀看2019《被光抓走的人》體會

　

　作為一位工程師和世界科幻文學(xué)最高獎雨果獎的獲得者，一直以來，劉慈欣的話并不多，甚至非常謹(jǐn)慎。正是因為這樣，董潤年沒想到自己執(zhí)導(dǎo)的第一部長片就獲得了劉慈欣這么高的評價。

　　在12月9日晚上，電影《被光抓走的人》首映結(jié)束后，劉慈欣甚至有點激動地說，科幻作品，從深刻的角度講，每一個小小的奇觀都能給社會帶來很大的變化，但一些科幻作品往往只注重制造奇觀，而忽略了它給社會生活和人的內(nèi)心帶來的變化?！侗还庾プ叩娜恕吠ㄟ^一個單純的科幻設(shè)定，把它對社會的影響很生動深刻地展現(xiàn)了出來，它為科幻電影打開了一個全新的角度，一個全新的視角。

　　《被光抓走的人》是董潤年第一部自編自導(dǎo)的長片。在這之前，作為電影編劇，董潤年這個名字可能并不為大多數(shù)人所熟知，但提起由他編劇的電影，卻近乎人盡皆知——《老炮兒》《廚子戲子痞子》《心花路放》《瘋狂的外星人》……

　　在與眾多優(yōu)秀的導(dǎo)演合作了成功的商業(yè)片之后，董潤年自己執(zhí)導(dǎo)的第一部長片并沒有選擇完全商業(yè)化類型化敘事的路線，而是走在自我表達(dá)和與觀眾交流的臨界點上，這一點，從他選用的演員就可見一斑，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、文淇……這些既有電影質(zhì)感，又有一定市場號召力的演員，暴露了他在追求作者性與觀眾審美的平衡上的企圖心。

　　簡單地說，《被光抓走的人》是一部“科幻+愛情”的電影。電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言中這些消失的人都是相愛的，而留下來的人們既要探尋真相，又要面對自我情感的審視。然而，在很多人都以“科幻”的標(biāo)簽來期待或者評判這部電影的時候，電影的敘事又迅速轉(zhuǎn)入了現(xiàn)實主義。

　　導(dǎo)演黃建新說，這部電影的創(chuàng)新為中國電影提供了更多的可能性。而導(dǎo)演曹保平則認(rèn)為，這部電影在市場上的成功與否，在某種意義上意味著中國電影市場的成熟度是否又向前邁進(jìn)了一步。

　　當(dāng)一些人將注意力更多地集中在被抓走的人究竟去了哪里的科幻底色時，董潤年卻說，那些被光抓走的人其實只是這個故事的一個引子，他更想讓觀眾關(guān)注的，是現(xiàn)實中那些留下來的人生活如何繼續(xù)。

　　在電影的預(yù)設(shè)里，留下來的人似乎是被愛情拋棄的人。在這里，光仿佛是對愛情的最終審判。在這道光面前，他們中的每一個人都對自己的愛情和愛情中的對方產(chǎn)生了懷疑。我們真的相愛嗎?他或她是否還依然愛我?這一系列的疑惑，攪亂了每個人的日常生活秩序和內(nèi)在情感秩序。

　　于是，愛情是什么，這個古老卻又經(jīng)典的問題被拋了出來，對于這個問題，電影里，董潤年用到了他在讀量子力學(xué)時看到的一句話——愛情是一種量子糾纏態(tài)，兩個人不管距離遠(yuǎn)近，它其實是有某種超空時空的聯(lián)系的，是情感把人聯(lián)系在一起的。

　　但每個人的愛情成立與否，幸福確實與否，是否真的都來自對方給予的反饋和外界給予的評判，這才是董潤年更想要與觀眾探討的話題。在他看來，愛情是復(fù)雜的，不但對方是復(fù)雜的，而且我們自身也是復(fù)雜的，但更多的時候，人們并不愿意去承認(rèn)和面對這個事實。盡管他并沒有在電影中把自己的這個觀點赤裸裸地擺在觀眾眼前，但通過影片中的四對人物情感關(guān)系，他把自己的思考暗藏其中。

　　電影里，光照的考驗出乎意料的殘酷，每個人的生活都偏離了慣常的儀軌，甚至有些難以為繼。但最終，這些情感似乎又以某種和解的方式回到了原點。而這個原點，已經(jīng)不再是光照發(fā)生之前的原點，在這個百轉(zhuǎn)遷回、充滿痛苦的過程中，人們之間的情感獲得了升華，他們對對方、對自己的認(rèn)知都更加深刻，對愛情的理解也更加持重，有的人學(xué)會接受，有的人學(xué)會放下，而所有的人都學(xué)會了直面自己的內(nèi)心。

　　直面自己的內(nèi)心，是董潤年最想要表達(dá)的主題。他認(rèn)為，在情感上真正地看清自己、面對自己、接受自己、忠于自己，其實是最難的一件事。在這個奔跑得極快的社會，每個人都像停不下來的陀螺，就更不用說沉下心來直面自己的內(nèi)心。人心的浮躁來源于此，人對社會的不信任感來源于此，人在自處時因為安全感缺失而帶來的無法自洽也來源于此。

　　那么，那些在光照中留下來的人，真的是被愛情拋棄的人么?他們之間真的沒有愛情了么?這個合理性的前提，恐怕更在于人們對自我的清醒認(rèn)知和勇敢面對。因此，執(zhí)行最終審判的，并不是那道光，而是每個人自己。或許正是出于這樣的考量，董潤年在電影中并沒有對光給于“存在即合理”的判斷?？催^電影的人會發(fā)現(xiàn)，電影拋出的一切話題都是開放式的，而唯一的出口只在于你是否真的嘗試了一次直面自己內(nèi)心的旅程，哪怕只是在觀看電影的過程中。

　　董潤年的這次創(chuàng)作是無比勇敢的。當(dāng)生活中的大多數(shù)人都沉醉于被粉飾和被美化的愛情的時候，他在用這部電影陪同觀眾打破那些一再被塑造的愛情神話，直面愛情最樸素和本真的本色。而看過電影的不少觀眾也表示，這樣的愛情電影在今天是非常稀缺而可貴的，電影讓那些看上去平淡瑣碎的日常生活得以重塑，呈現(xiàn)出真實而神圣的質(zhì)感，讓自己回歸面對愛情、面對自我的初心，更加相信世間純粹的愛情，更加篤定自己選擇的愛情，對自己的內(nèi)心世界也有了更深的洞察。

　　但這部電影的終極意義就僅僅停留在對愛情的討論嗎?事實或許并不是這樣。在促使觀眾對愛情中的自我進(jìn)行審視和認(rèn)知之后，董潤年試圖將探討的范疇引向人心的更深處。

　　從這個意義上說，電影之所以始終被愛情這個話題溫柔地包裹，或許正是因為愛情是進(jìn)入人的內(nèi)心世界的最溫柔最順滑的方式。董潤年想要做的，其實是以愛情為介質(zhì)，探究和觸碰人的內(nèi)心世界。

　　那么，運用科幻的意義又究竟是什么?這就要回答科幻是什么。對于這個問題，每個人都有不同的答案，但幾乎可以達(dá)成共識的是，科幻在某些層面上是對某種當(dāng)下尚未發(fā)生，或者不可能發(fā)生的前提的預(yù)設(shè)。它所預(yù)設(shè)的前提，就像電影中呈現(xiàn)的一樣，必將給人的內(nèi)在和外在秩序帶來深刻的影響。而真實的生活又何嘗不是這樣?每一個當(dāng)下的下一刻，都在上演著不可知的可能性和不確定性。而就每一個具體和微觀的人生而言，這些不可能性引發(fā)的每一點變化都是一場波瀾壯闊。

　　每個人生活的儀軌中暗含的合理性和舒適性其實都是相對的和脆弱的，就像電影里的光照一樣，任何一絲外在的變化都足以撬動這種慣性的失衡。人生的每一個困境面前，向外求索會怎樣，向內(nèi)自觀又會怎樣?生活的假定性和科幻故事的假定性在本質(zhì)上是殊途同歸的?？苹弥圃斓钠嬗^就是用一種以假定性為基礎(chǔ)的外部力量打破這種脆弱的平衡，以此審視每個人的內(nèi)心世界，對人性提出嚴(yán)酷的拷問。從這個意義上說，人的一生都是充滿了奇觀的科幻故事，而科幻本身也是叩問人生的一種外在機(jī)制和一次預(yù)演。

　　光不是審判者，每個人才是自己內(nèi)心的的審判者。盡管電影始終被愛情溫柔地包裹著，但導(dǎo)演探尋人性更深處的野心依然清晰可見。在這部電影里，愛情是介質(zhì)，科幻是手段。電影海報上那句“愛情是平凡生活中的英雄主義”固然是真實的，而在導(dǎo)演的哲學(xué)觀里，人生中的英雄主義又何止于此?

　　觀看2019《被光抓走的人》感想

　　《被光抓走的人》即將于12月13日上映，董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹主演。它講述了一個新奇創(chuàng)意的故事，之前從未聽聞，光可以抓走人這種事情聞所未聞，比滅霸的響指還新奇。而且被抓走人的條件是有愛情的人，這讓單身狗們咋想?是該高興還是該哭泣?電影《被光抓走的人》就是從這么一個聽上去有些荒誕的設(shè)定開始的。好了回歸正題。

　　故事發(fā)生在中國南方一座叫做“宜江”的江邊小城市，這座城市看上去有些陳舊落后，我想導(dǎo)演選擇這樣一個城市背景是有意義的，它暗示著關(guān)于愛情的故事不一定只發(fā)生在光鮮亮麗的現(xiàn)代都市，也可以在任何平凡城市的狹小街巷中，發(fā)生在你我他身邊。

　　在這座小城市中，生活著中年教師武文學(xué)，小混混筷子，和丈夫準(zhǔn)備離婚的李楠等人，某天一道突如其來的光束在城中出現(xiàn)，緊接著，一些人消失了。這個設(shè)定很容易讓人聯(lián)想到類似好萊塢制作的的科幻懸疑故事，但導(dǎo)演董潤年卻并沒有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影。

　　而是選擇另一條相對平緩，卻更有深度和態(tài)度方式發(fā)展故事，拍出了一種華語電影從來沒有拍過的真實愛情片。人們很快發(fā)現(xiàn)消失的人大多成對，而科學(xué)家也給出解釋：光帶走的，是有愛情的人。

　　黃渤飾演的武文學(xué)是宜江市的一個中學(xué)語文老師，他的教學(xué)經(jīng)驗非常優(yōu)秀，可是還沒能評上高級職稱。所以影片一開始，我們看到一對中年夫妻在床上親密的同時也在商量著如何討好上級、獲得職稱的好笑一幕。這一幕同時也代表著中年夫妻典型的感情模式，親密成為流程，現(xiàn)實才是生活的全部重心。

　　在這樣的關(guān)系中，“愛情”是中年夫妻幾乎無暇顧及也不會提及的話題。但是，那道白光的出現(xiàn)，撕破了他們的遮羞布。人們議論紛紛，有愛的夫妻都消失了，無愛的才會被留下。黃渤和譚卓將這對中年夫妻的尷尬處境演繹的非常到位。一邊相互猜忌誰對對方?jīng)]有了愛情，一邊又要試圖掩飾和逃避不愛的問題，甚至為了面子用荒.唐的方式向外人證明夫妻的感情。新聞一下在社會上引起軒然大波，因為這等于說還活著的情侶，是早已沒有愛情存在的。

　　這便是《被光抓走的人》最妙的地方，在現(xiàn)實中，人往往對情感這件事沒有辦法精準(zhǔn)判斷，也不知怎樣去判斷。但董潤年用巧妙的手法假設(shè)了一道有形的光，而這道光照亮了人類無形的情感，樹立了一到絕對精準(zhǔn)的愛情界線，被光抓走就是有愛情，沒被抓走就是沒有，簡單又分明。

　　在影片中人們對待光的態(tài)度，也分成了兩派。有人被它動搖，一對馬上要訂婚愛得死去活來的情侶，卻并沒有被光帶走，于是女生懷疑對方不愛自己，以至于男生要以死明志。另一條故事線中的李楠也是如此，她雖選擇離婚，但心里仍對丈夫存留一絲愛意，然而丈夫的失聯(lián)，打散了她心中最后一絲希冀，她終于死心相信，自己的丈夫是跟別的女人跑了。他們所代表的，是相信光的人，光的出現(xiàn)讓他們認(rèn)為人生有了答案可尋，成為了他們生活的標(biāo)尺。

　　而武文學(xué)等人，則堅決不信這一套理論。他稱他和張燕是相愛的，甚至為此去偽造證物證明，而何曉芬則認(rèn)定男人沒被光抓走，即便聯(lián)系不上，也堅持是被別的女人藏起來。他們代表的，是拒絕光的人，光的出現(xiàn)打亂了他們本來運行良好的人生，所以他們不能夠承認(rèn)那是真實的。

　　所以說這部影片所提到的光，便是我們的信仰，以至于愛情成為最大的信仰。在光出現(xiàn)之前，武文學(xué)和何曉芬他們都對自己與伴侶相愛深信不疑。也正是因如此，當(dāng)科學(xué)家聲稱光帶走所有擁有愛情的人時，他們無法接受是事實，因為那等于否定了他們認(rèn)為生活之所以幸福，最基礎(chǔ)的東西?？赡芫褪钦f很多時候你說拼命堅持相信的，也許根本就不存在，不真實。

　　《被光抓走的人》就是一部關(guān)于現(xiàn)代人愛情觀的寓言，光是什么我們不清楚，但它能帶我們更好地了解自己?？傊?，以你的方式定義和相信愛，便是最好的人生。最后問一句，你們相信愛情嗎?