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2019《坂本龍一:終曲》電影觀后感及影評(píng)【五篇】

時(shí)間: 景清21246 分享

  日本“新音樂(lè)教父”坂本龍一在音樂(lè)路上走了四十多年,電影制作人Stephen Nomura Schible經(jīng)過(guò)五年醞釀,終于完成紀(jì)錄片《坂本龍一:CODA》,而關(guān)于觀看《坂本龍一:終曲》電影的觀后感及影評(píng),小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容,希望對(duì)你有所幫助。

  《坂本龍一:終曲》觀后感影評(píng)【1】

  這部紀(jì)錄片2018年就已經(jīng)標(biāo)記了想看,時(shí)隔一年多,趕在了2019年年底在大銀幕上體驗(yàn)一番,不敢說(shuō)終身難忘,至少這寒風(fēng)凜冽的冬日里,出了影院那刺骨的冰冷莫名有了溫度。安貞UME藝聯(lián)院線聯(lián)盟導(dǎo)演親臨現(xiàn)場(chǎng),映后做了簡(jiǎn)短的交流,時(shí)間原因,匆匆離場(chǎng)。

  現(xiàn)在回想起來(lái),第一次知道坂本龍一這個(gè)名字,是從《末代皇帝》開(kāi)始的。事實(shí)上,在這之前他的名字就已經(jīng)如雷貫耳了,時(shí)至今日,我真有種相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。紀(jì)錄片開(kāi)場(chǎng)他在反核運(yùn)動(dòng)中彈奏圣誕快樂(lè)勞倫斯的時(shí)候,我第一次默默落淚,不知道被什么神秘的力量俘獲了靈魂,那種音符就好像我暌違多年的摯友,完全不亞于李安見(jiàn)到伯格曼時(shí)的激動(dòng)。我下意識(shí)地瞟了眼鄰座,還好鄰座兩觀眾睡著了,大家工作那么辛苦,影院睡覺(jué)也很常見(jiàn),心頭掠過(guò)一絲安慰,因?yàn)槲译m然比較感性,比較敏感,但通常我很少在影院如此失態(tài),一般只有我獨(dú)自一個(gè)人深夜在自己的房間里看電影才會(huì)垂淚,因?yàn)槟鞘菍儆谖乙粋€(gè)人的世界,在影院這樣的座無(wú)虛席的公共場(chǎng)合,開(kāi)場(chǎng)不到10分鐘就默默垂淚還真的是史無(wú)前例。想起了以前說(shuō)過(guò)的一句話,看兩個(gè)人靈魂是否相通,就看他們的音樂(lè)品味有多少相似度。

  他罹患癌癥,認(rèn)真刷洗著每一顆牙齒,認(rèn)真吞咽每一粒藥,認(rèn)真接受治療,他憐惜生命,但又不想因?yàn)榧膊《⒄`工作,一周離開(kāi)音樂(lè)就好像身體里流水了水分一樣。他的足跡遍布911、福島、北極、非洲,人類(lèi)能觸及的地方,都是他探索音樂(lè)的圣地。那些如數(shù)家珍的電影大師們把命題作文甩給他,原本這樣的要求對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是限制和不自由,但他依舊在30分鐘內(nèi)修改好了曲子,達(dá)到了導(dǎo)演的要求。我第二次落淚是末代皇帝溥儀走出紫禁城的時(shí)候,不知道為什么,是那種史詩(shī)級(jí)的悲壯,還是坂本龍一孩童般質(zhì)樸的笑臉打動(dòng)了我,這部紀(jì)錄片仿佛讓我重遇了一位故人,我一直堅(jiān)信這個(gè)世界上肯定有純粹的人,即便生活讓人滿目瘡痍,但是純粹的東西肯定存在。正如坂本龍一所言,藝術(shù)家音樂(lè)家都有著與生俱來(lái)的敏感,他們對(duì)生命的思考,對(duì)世界的領(lǐng)悟有著不同的理解方式,但一定有些能共通的語(yǔ)言,音樂(lè)便是其中之一。他捕捉大自然的聲音,嫌玻璃瓶太厚,用水桶聆聽(tīng)雨聲,他在自己的工作室里制造各種聲響,像極了一個(gè)擺弄玩具的孩子。他說(shuō),鋼琴的琴鍵發(fā)出的聲音會(huì)消退,他希望有永恒的聲音,而永恒來(lái)自于自然,當(dāng)他說(shuō)出這句話的時(shí)候突然頓悟,他為什么會(huì)開(kāi)始關(guān)注那些老生常談略顯沉重的社會(huì)議題,核武器、科學(xué)技術(shù)、氣候變暖。他擁抱技術(shù),但是又追尋永恒,這兩者看似是矛盾的,映后交流中某個(gè)觀眾也問(wèn)到了這個(gè)問(wèn)題,其實(shí)在我看來(lái),這一點(diǎn)不矛盾,人類(lèi)的手指能創(chuàng)造出計(jì)算機(jī)無(wú)法寫(xiě)出的音符,但計(jì)算機(jī)也能彈奏出人類(lèi)達(dá)不到的速度,相信這一點(diǎn)在坂本龍一玩電子的時(shí)候就已經(jīng)有所領(lǐng)悟了。聲音來(lái)自于自然,也來(lái)自于“工業(yè)文明”的完美制造,但運(yùn)用聲音的方式和通過(guò)聲音來(lái)創(chuàng)作并不妨礙對(duì)聲音追本溯源,它的價(jià)值更多是反思,抵達(dá)靈魂最隱秘的地帶,至于這條路上如何去引領(lǐng),對(duì)于執(zhí)迷于聲音的坂本龍一來(lái)說(shuō),他能做的就是不斷的收集、不斷的創(chuàng)作、不斷地譜寫(xiě)新的樂(lè)符,并且力所能及的發(fā)聲。

  第三次落淚是電影《遮蔽的天空》那段臺(tái)詞:

  “ 死亡永遠(yuǎn)在路上,但在它悄然降臨奪去生命的有限之前,你不會(huì)真正意識(shí)到這件事。我們?cè)骱薜恼沁@可怕的精準(zhǔn)。可是正因?yàn)槲覀儾恢?,我們才?huì)以為生命是一口永不干涸的井。然而每件事情都只會(huì)發(fā)生一個(gè)特定的次數(shù),一個(gè)很少的次數(shù),真的。你還會(huì)想起多少次童年的那個(gè)特定的下午,那個(gè)已經(jīng)深深成為你生命一部分、沒(méi)有它你便無(wú)法想象自己人生的下午?也許還有四五次。也許更少。你還會(huì)看到多少次滿月升起?也許二十次。然而我們卻總覺(jué)得這些都是無(wú)窮的。 ”

  曾經(jīng)在故鄉(xiāng)荒無(wú)人煙的土地上,坐在樹(shù)蔭下,聽(tīng)樹(shù)葉沙沙作響,潛入森林溝壑去尋找童年的足跡,兒時(shí)喜歡移栽小樹(shù)苗,同伴們放學(xué)后不約而同拿著小鏟子去剜苜蓿驅(qū)趕著羊群,爭(zhēng)先恐后地挖小樹(shù)苗,那種無(wú)憂的日子一下子被電影這句臺(tái)詞拉到眼前,以至成年后每一次回家,要是看到山坳里懸崖上竄出狼毒草一樣的東西,我覺(jué)得童年就近在咫尺,這就是鄉(xiāng)愁。成年人的世界里紛繁復(fù)雜,充滿誘惑,那種最簡(jiǎn)單的快樂(lè)或許很容易融入到五線譜上的一個(gè)個(gè)音符中,在流動(dòng)的樂(lè)曲間徜徉,思緒沒(méi)有任何阻礙,如涓涓細(xì)流般抵達(dá)你內(nèi)心深處最想去的地方。

  單純從紀(jì)錄片的角度來(lái)說(shuō),或許這部片子并不出彩,但是這位大師的個(gè)人魅力實(shí)在是太過(guò)耀眼,以至于那些膾炙人口的電影一個(gè)一個(gè)被紀(jì)錄片串起來(lái)的時(shí)候,浮生一切,浮世過(guò)往,愛(ài)恨情仇,都不再撕扯你的心思,不再牽絆你的精力,不再掠奪你的時(shí)間。這一刻,時(shí)間靜止了,我和坂本龍一一樣,只是一個(gè)在北極冰川下釣聲音的人,那種感覺(jué)就如同你坐在同樣那棵大樹(shù)下,聆聽(tīng)樹(shù)葉發(fā)出的沙沙聲,光影綽綽,遠(yuǎn)處白云藍(lán)天像一幅畫(huà)一樣徐徐展開(kāi),就好像你的童年也被凝固被定格。是什么才能支撐起這樣的瞬間,是那架海水浸泡過(guò)的鋼琴嗎,是那個(gè)在森林里撿拾聲音的大師嗎?我不確定,但我確定的是,他收集聲音的樣子,跟我小時(shí)候?qū)ひ捫?shù)苗的腳步一模一樣,要是我那會(huì)有能錄下腳步聲的設(shè)備,那該是多么美妙的有一件事。

  《坂本龍一:終曲》觀后感影評(píng)【2】

  說(shuō)來(lái)慚愧,我號(hào)稱是教授的骨灰粉絲,但其實(shí)除了將他耳熟能詳?shù)膸字磺勇?tīng)的滾瓜爛熟外,我對(duì)他其人知之甚少。既沒(méi)看過(guò)他的演出,也不看之前的紀(jì)錄片,更不用說(shuō)那些綜藝了。我覺(jué)得這種喜歡就事論事,十分純粹,和那些迷戀小鮮肉的喜歡不一樣,現(xiàn)在想想,我也挺中二的。

  《終曲》是我看的除去《圣誕快樂(lè),勞倫斯先生》《末代皇帝》這兩部電影外,第一部關(guān)于教授的紀(jì)錄片,而此時(shí)見(jiàn)證的卻是教授年老多病之時(shí)。片中穿插了少量教授年輕時(shí)俊秀貌美、意氣風(fēng)發(fā)的片段,但這顯然不是重點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)。全片著重梳理了教授迄今為止的創(chuàng)作脈絡(luò),并記錄了他近幾年的社會(huì)活動(dòng)和生活工作的真實(shí)場(chǎng)景。說(shuō)實(shí)話,作為一個(gè)搞核能開(kāi)發(fā)的工科狗,我驚異于教授對(duì)核能的堅(jiān)決反對(duì),這種反對(duì)其實(shí)有些偏頗,但至少表明了他對(duì)世界和自然的真摯的關(guān)心。教授年輕時(shí)有著不輸當(dāng)下小鮮肉們的顏值和寵愛(ài),但顯然他的驚人音樂(lè)才華令他鶴立雞群。同時(shí)也能看出他年輕時(shí)對(duì)科技對(duì)世界有著嚴(yán)肅的思考,雖然有時(shí)思考的結(jié)果不免有些人不輕狂枉少年的中二。

  當(dāng)然最令我吃驚的是,教授其人真是出乎意料的可愛(ài)。有一種人,他們生來(lái)不乏旁人的喜愛(ài),這可能源于美貌,才華或是性格,教授三樣占齊了?;蛟S是太受上天眷顧,他像透明的玻璃一般,沒(méi)什么別扭、尖酸之處。但凡和他接觸過(guò)的人,幾乎都被他的質(zhì)樸、踏實(shí)、勤懇所打動(dòng)。他可以一周內(nèi)完成40首配樂(lè),也可以在錄音前半小時(shí)應(yīng)導(dǎo)演要求,修改前奏(當(dāng)然當(dāng)導(dǎo)演表示,另一位作曲家都能做到,他也應(yīng)該可以時(shí),他表示了抗議哈哈)。同時(shí),雖然天才不免會(huì)自我一些,但教授更多的是表現(xiàn)出令人喜歡的嬌憨。

  我是一個(gè)生活比較潦草的人。雖然命運(yùn)對(duì)我亦有眷顧,但迄今為止的人生到底也是悲喜參半。每每人生陷入平庸與暗淡,我就忍不住叨念:“一切都是瞬息,一切都將會(huì)過(guò)去。“就像我母親一樣,在困苦的時(shí)候,會(huì)將自己想象成一件沒(méi)有感情的工具,這樣就能麻木的應(yīng)付掉接踵而至的生活的考驗(yàn)。但是人的慣性就是這樣,當(dāng)你潦草應(yīng)付生活久了的時(shí)候,你就真的變得麻木了,哪怕陽(yáng)光照進(jìn)生活了,有時(shí)都失去了察覺(jué)。正如教授配樂(lè)的電影《遮蔽的天空》里的臺(tái)詞:

  “因?yàn)椴恢牢覀兒螘r(shí)會(huì)死去,我們總以為生命是某種取之不竭的財(cái)富,可有些事只發(fā)發(fā)生那么幾回,其實(shí)是少數(shù)幾回。你還記得幾個(gè)你童年的下午,那些無(wú)比重要的、如果沒(méi)有它們你就也不再是你的下午?也許就只有四五回,也許甚至還不到。

  ”你還能看幾次滿月?也許就剩20次。盡管你還以為那將是無(wú)盡無(wú)窮?!?/p>

  是啊,避免自己在苦悶庸碌中沉淪麻痹下去,避免生活消磨掉自己,好的音樂(lè)就應(yīng)如靈魂的鬧鐘,有助于你進(jìn)入深層次的思考。我想,這是我愛(ài)教授音樂(lè)的原因,當(dāng)然我更愛(ài)這個(gè)純粹的天才。

  《坂本龍一:終曲》觀后感影評(píng)【3】

  2011年日本大地震后,坂本龍一前往受災(zāi)地區(qū),聽(tīng)聞?dòng)幸患茕撉購(gòu)暮[中死里逃生。當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T介紹說(shuō),當(dāng)時(shí)鋼琴浮到了海水上方,退潮后,居然神奇地完整保留下來(lái)。

  坂本龍一走上前,指尖觸碰琴鍵發(fā)出沉悶潮濕的聲響,他說(shuō),那一刻“猶如在鋼琴的遺體上彈奏”。

  日本“新音樂(lè)教父”坂本龍一在音樂(lè)路上走了四十多年,電影制作人Stephen Nomura Schible經(jīng)過(guò)五年醞釀,終于完成紀(jì)錄片《坂本龍一:CODA》,最近影片則在港上映。開(kāi)頭描繪的一幕,正是這部紀(jì)錄片的開(kāi)場(chǎng)故事。

  多年來(lái),坂本龍一始終積極參與環(huán)保、和平活動(dòng),關(guān)注社會(huì)事務(wù)。“311”福島核災(zāi)令日本損失慘重,其后政府決定重啟核電站,東京民眾集會(huì)抗議,坂本龍一也親臨支持。他在簡(jiǎn)陋的小房間里,重新彈起1983年為大島渚電影《俘虜》所作的主題配樂(lè),此情此景下,這首曲子又被賦予了新的意義。

  即使身為音樂(lè)大師,坂本龍一對(duì)“人類(lèi)制造的音樂(lè)”,也有過(guò)懷疑。他說(shuō)鋼琴的“走音”,其實(shí)是來(lái)自自然的樹(shù)木試圖回到原始狀態(tài)的結(jié)果,所謂“正確的音”,只存在于人類(lèi)概念里。而“911”事件時(shí)身處紐約的經(jīng)歷,讓他發(fā)現(xiàn),在面對(duì)巨大的災(zāi)難和沖擊時(shí),過(guò)往如影隨形的音樂(lè)在城中消失了一周的時(shí)間,竟然都無(wú)人覺(jué)察。他猜測(cè):或許在非和平的狀態(tài)下,人類(lèi)會(huì)自然地抗拒音樂(lè)。

  相比而言,自然的聲音淳樸而透徹,坂本龍一也孜孜不倦記錄著這些轉(zhuǎn)瞬即逝的聲響。下著大雨的天氣,他把巨大的玻璃罐放在雨中,試圖錄下雨點(diǎn)敲擊玻璃的噼啪聲。過(guò)一陣子后他拿回罐子檢測(cè)成果:“罐子太厚了”。一計(jì)不成又生一計(jì),他找出一個(gè)薄薄的鐵桶,這次索性將桶頂在自己的頭上就走進(jìn)了雨里。

  他曾受邀前往北極,但去看的卻不是當(dāng)?shù)氐膭?dòng)物,而是冰融化成水的狀態(tài)。坂本龍一甚至玩起了“釣魚(yú)”:“我在釣聲音”。那一瞬間,這位音樂(lè)人的眼里是有光的。

  近年對(duì)自然聲音的執(zhí)念,還與他2014年被醫(yī)師診斷為咽喉癌有關(guān)。低燒、吞咽困難,這些都在影響坂本龍一的工作狀態(tài)。于是二十多歲入行就從沒(méi)停下來(lái)的坂本龍一,第一次獲得了休息的機(jī)會(huì)。但他想得透徹:希望隨時(shí)走都不感到遺憾。那些之前沒(méi)有采集到的聲音,過(guò)往沒(méi)有嘗試過(guò)的事,沒(méi)有合作過(guò)的人,都希望有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。他在病重狀況下堅(jiān)持每日工作八小時(shí),完成《神鬼獵人》的配樂(lè),便是因?yàn)椤靶蕾p亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的作品”。

  影片中還包括坂本龍一事業(yè)中的眾多“大事紀(jì)”,如他1983年在《俘虜》中的出演及小試牛刀,《末代皇帝》從負(fù)責(zé)溥儀登基一幕的音樂(lè)到全面操刀,在《The Sheltering Sky》中用30分鐘重寫(xiě)配樂(lè)的趣事,甚至還有他在合成器搖滾樂(lè)隊(duì)“黃色魔術(shù)交響樂(lè)團(tuán)(YMO)”中任樂(lè)手的片段,他在當(dāng)中,認(rèn)真演示了何謂“人手彈奏怎樣都快不過(guò)電腦”。

  從對(duì)各式物品敲敲打打,開(kāi)始編排,到這些聲音片段成為作品里的功臣,坂本龍一的生活片段和這些作品在電影中以一種看似松散實(shí)則緊密的方式,行云流水地穿插在一起。紀(jì)錄片名中的“CODA”意為“樂(lè)曲尾聲的終曲”,亦是坂本龍一在1983年出版的精選專(zhuān)輯名。而坂本在片中為其賦予新的含義:“一曲的終結(jié),代表新樂(lè)曲的開(kāi)始”。

  “要多動(dòng)動(dòng)手指(彈琴)才行啊”,影片的結(jié)尾,今年66歲的坂本笑著說(shuō)。而屬于他的新樂(lè)曲,還有時(shí)間慢慢完成。

  《坂本龍一:終曲》觀后感影評(píng)【4】

    鏡頭一:核電站重啟后,日本東京首相官邸第一次抗議活動(dòng)。坂本龍一一身西裝,黑框眼鏡,語(yǔ)氣平和:“我也反對(duì)核電站重啟,大家不要因?yàn)橐粌勺穗娬局貑⒘司突倚膯蕷?。這是一場(chǎng)持久戰(zhàn),我們要下定決心,堅(jiān)持到底?!?/p>

  鏡頭二:路前高田市立第一中學(xué),前日本海嘯避難所。 坂本龍一身穿黑色西裝,黑色高領(lǐng)毛衣,發(fā)如雪,唏噓的胡茬,因病略顯沙啞的嗓音,謙遜的態(tài)度,問(wèn)好。告訴觀眾冷的話站起來(lái)活動(dòng)一下也無(wú)妨。大家怎么舒服怎么來(lái)。坐定,《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》的主題音樂(lè)響起……

  鏡頭三:坂本龍一早餐,切好的水果,有香蕉、奇異果、蘋(píng)果和可能是梨,一壺茶,清淡。餐后,各式各樣的藥物一小堆兒,放在一張亞麻手絹上,因?yàn)槭中g(shù),唾液分泌量是常人的70%,吞咽困難。神情平靜,無(wú)喜無(wú)悲。

  這三組鏡頭來(lái)自紀(jì)錄片《坂本龍一:終曲》的開(kāi)篇,三組鏡頭,勾勒出坂本龍一的三重身份:社會(huì)活動(dòng)家、音樂(lè)家、病人。2014年7月,日本著名電影配樂(lè)大師坂本龍一確診咽喉癌,遂中止工作。關(guān)于坂本龍一患病和康復(fù)的故事,記錄在另一部紀(jì)錄片《坂本龍一的700天》里,而這部紀(jì)錄片,這記錄了他另外兩個(gè)身份的故事。

  坂本龍一最為人所熟知的身份當(dāng)然就是電影配樂(lè)了。而這一切,開(kāi)始于日本導(dǎo)演大島渚的那部《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》。影片拍攝于1983年,導(dǎo)演大島渚找到坂本龍一出演這部電影,而受寵若驚的坂本龍一則打蛇隨棍上,聲稱如果讓我配樂(lè),我就參與演出。好在大島渚導(dǎo)演答應(yīng)了,讓我們不僅收獲了傳世金曲,還讓我們有幸目睹兩位音樂(lè)巨人坂本龍一和大衛(wèi)·鮑伊在銀幕上相愛(ài)相殺。

  這部電影讓作為音樂(lè)人的坂本龍一聲名鵲起。幾年以后,他又接到一個(gè)演員的工作。在貝托魯奇的電影《末代皇帝》里出演角色。影片拍攝輾轉(zhuǎn)于北京、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春等地(紀(jì)錄片里出現(xiàn)了長(zhǎng)影),來(lái)到長(zhǎng)春之后,一天導(dǎo)演突然說(shuō),龍一,你給溥儀在長(zhǎng)春“登基”這場(chǎng)戲配一段音樂(lè)吧。原來(lái)在這兒等著他呢。1988年坂本龍一憑借《末代皇帝》獲得第60屆奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)。

  到了1990年,坂本龍一參與貝托魯奇的電影《遮蔽的天空》的配音工作。一天夜里,當(dāng)樂(lè)隊(duì)都已經(jīng)準(zhǔn)備好錄音時(shí),貝托魯奇突然說(shuō),龍一啊,音樂(lè)開(kāi)頭的部分我不喜歡,能不能改一改?這個(gè)要求讓坂本龍一很撓頭,他認(rèn)為這不可能辦到,而且四十幾個(gè)人在那等著呢。貝托魯奇悠悠地說(shuō)道:如果是莫里康內(nèi),就肯定能做到。坂本龍一吃了這個(gè)激將法,他能我也能。

  坂本龍一說(shuō):“電影配樂(lè)工作其實(shí)是一項(xiàng)很被動(dòng)的工作,你要根據(jù)導(dǎo)演的要求譜寫(xiě)音樂(lè),并沒(méi)有很高的自由度?!钡瑫r(shí),也因?yàn)橛辛诉@些條條框框,反而形成了某種挑戰(zhàn),激發(fā)了音樂(lè)家的靈感和野心。這感覺(jué)有點(diǎn)像中國(guó)古代詩(shī)詞里的詞牌或曲牌,它們束縛了表達(dá),卻也鍛煉了表達(dá)。

  坂本龍一似乎有點(diǎn)災(zāi)難體質(zhì),總是能親歷某些重大的天災(zāi)人禍。比如美國(guó)911事件的時(shí)候,他就在紐約,甚至從窗戶就能看到雙子樓。這給他帶來(lái)了巨大的心靈震撼。當(dāng)然,被震撼的還有整個(gè)世界。據(jù)坂本龍一回憶,事件爆發(fā)七天之后,人們聚集在廣場(chǎng)上為死難者祈福,年輕人們唱起了卡朋特的《昨日重現(xiàn)》,坂本龍一這才意識(shí)到,原來(lái)他已經(jīng)有七天沒(méi)有聽(tīng)到音樂(lè)聲了。

  坂本龍一震驚于人類(lèi)的分歧,在他看來(lái),人類(lèi)都是從非洲走出來(lái)的,本不該有種族之別,然而如今,因?yàn)檫@樣那樣的原因,人與人之間的隔閡如此之大。有感于此,他寫(xiě)下了音樂(lè)作品《分歧》,這是他提出的問(wèn)題。之后,他又自己試圖給出答案,寫(xiě)下了另外一部作品《只有愛(ài)可以化解仇恨》,這是他在集會(huì)上看到的標(biāo)語(yǔ)。或者說(shuō),坂本龍一對(duì)世界的理解帶著藝術(shù)家的浪漫氣質(zhì),但作品卻充滿了力量。

  這樣的表達(dá),自然也不會(huì)在日本311大海嘯上缺席。而在他年輕的時(shí)候,還曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)《圣歌》,這是對(duì)原子彈這個(gè)可怕武器的反思。音樂(lè)會(huì)上,銀幕上反復(fù)出現(xiàn)原子彈之父奧本海默的畫(huà)面,他的話被剪輯成一個(gè)詞反復(fù)播放:死亡。當(dāng)年,奧本海默在兩顆原子彈投向日本之后,跟美國(guó)總統(tǒng)杜魯門(mén)說(shuō):我的雙手沾滿了鮮血。對(duì)坂本龍一來(lái)說(shuō),既然有人傾聽(tīng)他的音樂(lè),他就有必要用音樂(lè)為這個(gè)世界發(fā)聲。我想這是知識(shí)分子的擔(dān)當(dāng)。坂本龍一是音樂(lè)家里的知識(shí)分子,他被樂(lè)迷們親切地稱作“教授”。

  度過(guò)了這等波瀾壯闊的一生之后,如今的坂本龍一回歸平靜。一場(chǎng)大病似乎讓他進(jìn)入了人生的一個(gè)全新階段。熱衷于電子樂(lè)和實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的坂本龍一,對(duì)從自然和生活中尋找聲音樂(lè)此不疲。每當(dāng)找到難以置信的聲音時(shí),他的臉上就會(huì)露出孩童般的笑容?;蛟S這才是坂本龍一的靈感長(zhǎng)盛不衰的原因。因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)世界充滿了好奇,他對(duì)生活充滿了熱愛(ài)。

  在《西西弗神話》里,作家加繆談到了他的人生觀:一個(gè)人若想將人生發(fā)揮到極致,就要依靠勇氣和理性:“前者讓他知道,生活不需要祈求篤信宗教,要認(rèn)識(shí)和接受自己;后者讓他明白自己的局限。明白自由的有限……以及人之必死,就能在有生之年活出生命的極致。”我覺(jué)得,坂本龍一用他的人生踐行了加繆的人生觀,而為他提供力量的,則是音樂(lè)。用他自己的話說(shuō):“只要能夠創(chuàng)作音樂(lè),就感到相當(dāng)幸福了?!?/p>

  《坂本龍一:終曲》觀后感影評(píng)【5】

  本月初,跨度五年的坂本龍一紀(jì)錄片電影《Ryuichi Sakamoto: CODA》在日本上映。coda在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中的意思為一個(gè)樂(lè)章最后的段落里強(qiáng)調(diào)終止效果的樂(lè)段,日文譯名為“最終樂(lè)章”,在豆瓣上的中文譯名為“終曲”。紀(jì)錄片主要按照2012年到2017年的時(shí)間順序,中間剪輯了30年前參與末代皇帝等電影以及40年前作為YMO活動(dòng)的寶貴片段。

  一開(kāi)始是2012年,坂本龍一前往海嘯災(zāi)區(qū),在那里彈了曾經(jīng)“溺過(guò)水”的鋼琴。鋼琴發(fā)出走調(diào)而飄忽無(wú)力的聲音,“我感受到這是鋼琴的尸體”,他說(shuō)。2014年他又前往福島災(zāi)區(qū)(距離地震三年后),穿著防護(hù)服接觸那里殘敗的聲音和畫(huà)面,之后還參與了反對(duì)核工程的游行演講。

  我特別喜歡這一版的電影海報(bào)。這個(gè)奇特的畫(huà)面是這樣:在某個(gè)下雨天,他打開(kāi)后院的門(mén)放出去一個(gè)玻璃缸,想聽(tīng)聽(tīng)它被雨滴擊打的聲音。過(guò)了會(huì)兒拿進(jìn)來(lái)敲一敲覺(jué)得不太對(duì),又換個(gè)塑料桶,這次干脆套在了腦袋上,走進(jìn)了雨里。雨水淅瀝瀝地打在他身上,可他毫不在意。追逐聲音的時(shí)候簡(jiǎn)直像個(gè)小孩。

  可他終究還是老了。2014年7月他得了咽喉癌,休養(yǎng)了近一年。期間他雖然想拒絕《荒野獵人》音樂(lè)的工作,但因?yàn)樘矏?ài)伊納里多導(dǎo)演,帶病堅(jiān)持作曲和錄音。在studio正錄著音,他突然一陣劇烈的咳嗽,錄音師連忙摘下耳機(jī)。平靜過(guò)后才繼續(xù)錄音。

  七八種藥丸一顆一顆就著水吞服,之后安靜地坐在書(shū)桌邊吃水果。摘下眼鏡也不在工作中的他看著窗外慢吞吞地吃著蘋(píng)果,看起來(lái)就是普通的老爺爺。之后他起身準(zhǔn)備去刷牙“一定要好好刷牙,我的抵抗力已經(jīng)變得很差,不過(guò)我牙齒后面的肉應(yīng)該已經(jīng)死掉了。”白發(fā)蒼蒼他邊認(rèn)真刷著牙邊說(shuō)道。墻上掛著二十代畫(huà)著夸張的眼影,頭發(fā)烏黑的坂本龍一肖像。

  1987年的北京是怎樣的?在日本的電影院熒幕上看到我出生前的中國(guó)實(shí)在有些不可思議。坂本龍一那時(shí)候突然被要求為《末代皇帝》客串一個(gè)角色,同時(shí)還要作曲。導(dǎo)演給他用卡車(chē)運(yùn)了個(gè)鋼琴到片場(chǎng),他只得在片場(chǎng)白天拍戲晚上作曲。影片中剪了幾個(gè)《末代皇帝》的鏡頭,八幾年的電影放到現(xiàn)在看質(zhì)感仍是非常好。

  他對(duì)聲音本身有著很大的執(zhí)著。為了尋找自然的“聲音”,他前往非洲北極圈等世界各地親自錄音。在一處極寒的地方,他走到高高地冰墻邊上,拿出兩個(gè)小嚓輕輕一碰,立刻飄蕩出了清脆而有余韻的聲音。他露出驚喜的表情,像個(gè)小孩一樣咧著嘴笑:“這可真是厲害!” 、“這是混合了水、云朵和大自然的聲音”。

  之后他蹲在冰面旁,將錄音工具用繩子拴住投進(jìn)裂開(kāi)的冰面下,直至沒(méi)入水中。他鼻尖上已經(jīng)結(jié)了小冰珠,抬頭看一眼攝像機(jī)笑著說(shuō):“I’m fishing the sound(我正在釣聲音呢)”。

  在看過(guò)坂本教授制作《async》的過(guò)程后,再去聽(tīng)這張專(zhuān)輯就又多了不一樣的感受。雖然在之前我翻譯過(guò)的雜志對(duì)坂本龍一專(zhuān)輯的采訪中,也有比較詳細(xì)地解說(shuō)了樂(lè)曲的構(gòu)思,但真正看到他工作的畫(huà)面又是另一番感受。比如你不會(huì)知道他其實(shí)是坐在健身球上制作音樂(lè);比如終于感受到錄andata的閣樓的那架鋼琴在空間里的聲音;比如利用磁缸共振(手摸磁缸邊緣)創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)的魔幻感。

  這部紀(jì)錄片電影優(yōu)秀的地方在于它傳達(dá)了當(dāng)時(shí)的氣氛。

  坂本龍一和兩位樂(lè)手前往災(zāi)區(qū)臨時(shí)避難的體育館,給受災(zāi)群眾演出。當(dāng)《Merry Christmas Mr.Lawrence》的音樂(lè)響起,我突然就覺(jué)得鼻頭一酸。悄悄抹淚的時(shí)候聽(tīng)到后排的觀眾也紛紛開(kāi)始吸鼻子。不僅僅是看到災(zāi)區(qū)的情狀,也不僅僅是看到努力的教授,也喚醒了我自己的一些遙遠(yuǎn)的回憶。好的音樂(lè)和電影可能就是能夠喚醒并永恒地承載人們的感情吧。他作為時(shí)代logo已經(jīng)獲得了很大的成功。可他卻說(shuō):“無(wú)論我們音樂(lè)家怎么做,都有我們無(wú)法做到的事情?!憋@然他覺(jué)得自己仍做得不夠多。

  坂本龍一絕對(duì)有著一些別人沒(méi)有的品質(zhì)。這些品質(zhì)又能體現(xiàn)在他對(duì)音樂(lè)的追求中,繼而反饋進(jìn)他的音樂(lè)里。

  在如今這樣一個(gè)娛樂(lè)至死、審丑為樂(lè)、浮躁和欲望甚囂塵上的世界里,還有一位老人懷著純粹的感情去聆聽(tīng)聲音(社會(huì)的聲音、自然的聲音),創(chuàng)作音樂(lè),是多么讓人慰藉的事情。到底,這個(gè)世界還沒(méi)有那么壞。

  “我不知道我還能活多久,或許是十年五年,或許是一年,我只希望我在活著的時(shí)候盡可能再多做一些不讓我自己羞愧的音樂(lè)。盡可能多留下一些音樂(lè)在這個(gè)世界上。”——坂本龍一

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