《大明風(fēng)華》改編自蓮靜竹衣的小說《六朝紀(jì)事》，講述了明朝初年，國家開創(chuàng)盛世，孫若微歷經(jīng)五帝六朝的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《大明風(fēng)華》的觀后感，供大家參考。

　　2019《大明風(fēng)華》觀后感

　　雖然古裝劇面臨寒冬，但從市場需求上看，古裝劇一直以來都是受歡迎且容易出爆款的。作為今年屈指可數(shù)得以在衛(wèi)視黃金檔播出的古裝劇，《大明風(fēng)華》備受矚目。開播CSM59城收視率高達(dá)1.92%，這是今年電視劇首播的收視新高，雖然該劇口碑并不算理想。

　　《大明風(fēng)華》由知名導(dǎo)演張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、王學(xué)圻、梁冠華、俞灝明等人領(lǐng)銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網(wǎng)絡(luò)小說《六朝紀(jì)事》，以歷經(jīng)明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)大明王朝從初建王朝到國力鼎盛的那段歷史。

　　作為少見的明朝皇室劇，《大明風(fēng)華》緣何毀譽(yù)參半?

　　明朝皇室劇不容易拍

　　雖然明朝距離當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)，但回想起來，以明朝為背景的古裝劇的數(shù)量并不多(跟清朝一對比就一目了然)，聚焦皇室權(quán)謀或?qū)m斗的就更少了。古早一點(diǎn)的，有《大腳馬皇后》(2002，朱元璋)、《江山風(fēng)雨情》(2003，朱由檢)、《永樂英雄兒女》(2005，朱棣)、《傳奇皇帝朱元璋》(2006，朱元璋)，最為出圈的當(dāng)屬《大明王朝1566》(2007，朱厚熜)。這其實(shí)是一個挺有意思的問題，為什么明朝皇室古裝劇不多?

　　相較而言，清朝無論帝王權(quán)謀戲，還是宮斗戲，數(shù)量很多、類型成熟。

　　首要原因是，古裝劇市場也有慣性。清朝戲越多，觀眾就越熟悉清朝戲，觀眾越熟悉清朝戲，清朝戲就會創(chuàng)作得更多，創(chuàng)作鏈條更成熟，成本也低得多。久而久之，清朝戲的群眾基礎(chǔ)最雄厚，觀眾哪怕沒什么歷史知識，也知道康熙、雍正、乾隆的關(guān)系，但你若問起《大明風(fēng)華》中朱棣、朱高熾、朱瞻基的關(guān)系，很多人會一下子反應(yīng)不過來。

　　另一個客觀原因是，清朝不僅距離當(dāng)下更近，作為一個大一統(tǒng)朝代，清朝各方面史料豐富且完備，民族關(guān)系也相對簡單。但明朝別的暫且不論，復(fù)雜的朝局斗爭與民族關(guān)系就是創(chuàng)作上的一個難點(diǎn)。

　　那為什么不拍宮斗戲?坦白講，很多觀眾對于清朝的了解，是通過《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》等宮斗劇。這又涉及到一個有趣的歷史背景，明朝后宮不僅妃子數(shù)量比清朝少得多，并且?guī)缀鯖]有什么外戚勢力。

　　《大明風(fēng)華》第6集講到，太子妃張妍(吳越 飾)著手給兒子朱瞻基(朱亞文飾)選秀女。太子妃在宴請秀女時就說道，“大明朝選秀女，首重家世，讀書的也好，種地的農(nóng)家也好，只要三代清白，姑娘愿意，都可以請進(jìn)宮里來?！边@樣的選秀女制度，跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充實(shí)內(nèi)廷或為皇子皇孫指婚，秀女都得出身八旗。

　　明朝選秀女注重身世，并不是說出身得多高貴，而是看重“清白”明朝選秀女注重身世，并不是說出身得多高貴，而是看重“清白”

　　這跟當(dāng)時有明一代的皇帝普遍提防外戚有關(guān)。朱元璋意識到，“朕觀古往，深用為戒。然制之有其道，若不惑于聲色，嚴(yán)宮闈之禁，貴賤有體，恩不掩義，女寵之禍，何自而生?不牽于私愛，惟賢是用，茍于政典，裁以至公，外戚之禍，何由而作?”并形成一套管理后宮的體制，比如壓縮后宮編制，降低地位，嚴(yán)格管理。

　　而在選妃制度上，為了避免妃子因出身高貴而憑借家族勢力干涉內(nèi)政，明朝選秀制度規(guī)避皇室子孫與大臣聯(lián)姻，秀女們多出身貧寒。清代學(xué)者趙翼在《廿二史札記》中寫道，“明史載明祖之制：凡天子、親王之后妃宮嬪，慎選良家女為之，進(jìn)者弗受。故妃后多采之民間?！币虼恕睹魇贰分械暮箦?，只有極個別明初的后妃出身較高。

　　也就是說，明朝的妃子出身不高，地位不高，皇帝對后宮的管理也非常嚴(yán)格，妃子們爭權(quán)奪利的情形要少一些，要宮斗也沒那個“氛圍”。像《甄嬛傳》中華妃利用家兄勢力鉗制皇帝，《如懿傳》中乾隆因擔(dān)心太后勢力讓人偷偷下藥讓舒妃絕育等情形，很難在明代的宮斗劇中得到演繹。

　　所以明朝的宮斗戲很少。而如果像《大明王朝1566》這樣的權(quán)謀正劇，也有很大的挑戰(zhàn)。雖然現(xiàn)在《大明王朝1566》以9.7分的高分成為豆瓣國產(chǎn)劇最高分，但它2007年在湖南衛(wèi)視播出的時候，創(chuàng)下收視新低，并且之后很長一段時間難以重播。

　　因此，明朝皇室劇并不容易拍。走嚴(yán)肅的正劇權(quán)謀路線，很容易觸碰到敏感區(qū)，并且觀眾也常是“葉公好龍”，那些嚴(yán)肅好劇豆瓣叫好聲一片，但往往收視啞火;如果是走宮斗戲路線，又缺乏足夠的歷史依據(jù)。

　　淡化權(quán)謀，凸顯日常

　　了解這個背景，就能理解《大明風(fēng)華》的風(fēng)格選擇。

　　《大明風(fēng)華》以靖難之役開篇。朱棣于建文元年(1399年)起兵反抗，建文四年(1402年)攻下帝都應(yīng)天(今江蘇南京)，朱棣稱帝，是為明成祖。

　　朱棣是朱元璋的第四子，《明史》說他“智勇有大略，智慮絕人，酷似先帝”。朱元璋也對他寄予厚望。朱元璋在分封諸王時，朱棣就藩北平，北平當(dāng)時可是明朝重地，既是重要的經(jīng)濟(jì)中心，也是抵抗殘元勢力的前沿，由此也可見朱元璋對朱棣的信任。因為“立嫡立長”的沿襲，雖然朱元璋并不滿意長子朱標(biāo)，還是立他為太子。洪武二十五年(1392年)，朱標(biāo)病死，儲君之位本應(yīng)由朱標(biāo)的嫡長子朱雄英繼承，但朱雄英幾年前也病死了，所以朱標(biāo)的次子朱允炆立為皇太子，也就是后來的建文帝。有史料說，朱元璋也動過立朱棣為太子的念頭，但礙于朱棣是第四子且朝臣反對，不了了之。建文帝即位后，為了集中權(quán)力，一口氣削奪了五個藩王，叔叔們流放的流放，處死的處死，搞得人心惶惶。燕王朱棣雖未被削藩，但手中勢力也漸漸被剝奪，面對危境，朱棣起兵造反，開始了靖難之役。

　　《大明風(fēng)華》雖然以靖難之役切入，但整個權(quán)謀爭斗被壓縮到極簡，僅僅以開篇15分鐘交代緣由，讓女主角孫若微(湯唯飾)與女二號胡善祥(鄧家佳 飾)成了親姐妹，并且她們是靖難遺孤。也因此，孫若微與男一號朱瞻基一開始是仇人。

　　孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆于兒時走散孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆于兒時走散

　　而從第2集開始，《大明風(fēng)華》的一條主線便成了明成祖朱棣的家庭生活，主要講述朱棣(王學(xué)圻飾)與他的三個兒子——大兒子朱高熾(梁冠華 飾)、二兒子朱高煦(俞灝明 飾)、三兒子朱高燧(欒元暉 飾)，以及長孫朱瞻基的日常生活。

　　比如朱棣與太子朱高熾的關(guān)系。從一些史料上看，朱棣的確是不喜歡朱高熾，他最看重的是朱高煦，最疼愛的是三兒子朱高燧。朱棣不喜歡朱高熾，除了朱高熾體形臃腫不討喜，個性和善與朱棣不同外，主要還是皇帝對于太子的天然提防，既信任太子，又擔(dān)心太子削弱自己的權(quán)力。何況朱棣的皇帝是奪來的，他尤其警惕太子奪權(quán)。

　　歷史上，朱棣對朱高熾的打壓體現(xiàn)在多個方面，比如朱棣即位后，將近兩年才立太子;立完太子后，通過各種理由持續(xù)削弱太子的羽翼;縱容朱高煦以各種手段詆毀構(gòu)陷太子……可以說，父子關(guān)系更近乎君臣關(guān)系，大概就是《鶴唳華亭》中蕭鑒與蕭定權(quán)父子關(guān)系的版本，只是斗爭與虐心程度不同。

　　但到了《大明風(fēng)華》，皇室日常簡直就是“搞笑一家人”，輕松活潑為主，權(quán)謀爭斗被極大稀釋。梁冠華飾演的朱高熾，挺肥挺圓的，他的個性可愛、敦厚，一點(diǎn)太子的架子都沒有。與太子妃的日常生活，就跟平常老夫老妻斗嘴一樣，你來我往又接地氣。

　　劇中朱棣對于朱高熾，的確是提防與打壓為主。但劇情的表現(xiàn)，倒不是《鶴唳華亭》那樣，皇帝給太子挖坑跳，變著法子讓太子痛苦難受，它更近乎一個嚴(yán)厲的父親對于一個個性軟弱的兒子的不滿，知道兒子個性軟，也怕自己，反復(fù)試探捉弄兒子，把他當(dāng)受氣包。比如第2集，朱棣遠(yuǎn)征回朝，太子結(jié)束監(jiān)國，監(jiān)國期間朱高熾將今年軍隊冬裝的軍備拿去安置百姓了，太子來了，朱棣也只是對軍官們嘲諷了太子一句，“你們都知道，太子是個摳磚縫的”。無論是朱棣的表情語氣，還是太子的表情，像是家常的訓(xùn)斥，而不是一般皇室劇的肅殺氛圍。

　　第9集，朱棣遭到刺殺，他懷疑可能是兒子干的，對三個兒子一番敲打，甚至懷疑太子。第10集，他下令錦衣衛(wèi)來到東宮抓了太子府的屬官。這在史書上是有依據(jù)的，但劇集的處理是一筆帶過，太子也不太當(dāng)回事，心態(tài)好得不得了。

　　淡化權(quán)謀的一個更顯著體現(xiàn)是，朱高煦的一次未遂的謀反。歷史上，朱高煦征戰(zhàn)沙場、立下赫赫戰(zhàn)功，他瞧不上太子，也不滿于朱棣立朱高熾為太子。在朱棣打壓朱高熾期間，為了奪權(quán)，朱高煦沒少添油加醋。永樂十五年(1417)，因朱高煦暴露出武裝奪權(quán)的司馬昭之心，引起朱棣震怒，下令囚禁朱高煦并打算將他廢為庶人。在太子的求情和力保下，朱高煦才保住爵位，強(qiáng)令就藩。

　　《大明風(fēng)華》第4-5集，就影射到這一段歷史。朱高煦早就該就藩，但他覬覦太子之位，遲遲不動身，于是朱高煦與朱高燧打算逼宮。他們計劃三更時分，朱高燧把皇宮旁的火藥庫炸掉，制造混亂，而朱高煦趁著京城換防的時期，調(diào)動自己的軍隊入城，拿下皇宮，事情就辦下來了。

　　但朱棣早就把一切看在眼里。朱高煦進(jìn)不來火藥庫，圣旨在那邊等著他，他趕緊掉頭離開;朱高煦開城門，朱瞻基也早在那等著他，告訴他城樓上有幾千御林軍，朱高煦很識相，軍隊未進(jìn)城。與此同時，朱棣搬著椅子在宮殿門口坐著，看朱高煦的軍隊是否會進(jìn)宮。

　　一次本來可濃墨重彩、性質(zhì)也相當(dāng)嚴(yán)重的奪權(quán)事件，在劇中被處理得如“杯酒釋兵權(quán)”般云淡風(fēng)輕。

　　第6集，朱棣把三個兒子都叫過來，讓幾人發(fā)誓，以后都不準(zhǔn)殘害同胞兄弟。朱棣開始訴說起當(dāng)年的苦，說著說著就動情淚流，對太子說“老大，你最辛苦了”，對朱高煦說“爹給每個給你治傷的醫(yī)生升官，怕他們不好好給我兒子治傷”，對朱高燧說“你走路我聽得出來，你腿上有箭傷”……最后叮囑三個兒子，別鬧來鬧去，別折騰，“將來史書上寫一筆，我朱棣是惡人，兒孫都是好人啊，把我打到地獄里去，我也高興?！?/p>

　　朱棣動之以情，希望兒孫們不要為了奪權(quán)相互殺害朱棣動之以情，希望兒孫們不要為了奪權(quán)相互殺害

　　這一場戲，王學(xué)圻演得極好，這也是一個影視劇中罕見的朱棣形象。

　　歷史上對于朱棣的評價有些兩極，他爭奪皇權(quán)，對于建文舊臣及靖難家屬的殘暴對待，以及一些暴戾行為，歷來遭受一些史官批評。但朱棣同時也“千古一帝”，他在位期間勵精圖治、知人善任、躬行節(jié)儉，創(chuàng)下一個文治武功的盛世。有人認(rèn)為他在位22年，所做的事比封建社會任何一個帝王都多，從改造和新建北京城、修《永樂大典》、疏通大運(yùn)河，到六次派遣鄭和下西洋、通使西域，內(nèi)外擴(kuò)張都取得了一定的成就(雖然這是建立在濫征民力、濫發(fā)寶鈔的基礎(chǔ)上)。

　　朱棣的功過是非各有評說，但就《大明風(fēng)華》來說，朱棣的形象整體是正面的，并且，他立得住。劇中既有表現(xiàn)他勤政務(wù)實(shí)的一面，比如第4集，朱棣跟朱瞻基說起他的所有未了心愿后，問朱高熾私下怎么說他的。朱瞻基說，我爹說“您是想一代人把三代人的事都給干了，把大家伙兒活活累死”。更關(guān)鍵的是，這個朱棣有“人味兒”了，除了觀眾對于帝王的一般想象，比如集權(quán)、強(qiáng)勢、計謀深沉等，劇集也呈現(xiàn)出他內(nèi)心中的柔軟與懼怕。

　　懼怕則在于兩點(diǎn)：一，他篡位才坐上龍椅，他擔(dān)心他的兒子步他的后塵，朱家的殺戮不會停下來。前文提到的對三兒子少見溫情地掏心掏肺，讓他們立下毒誓，就是源于此。

　　其二，他擔(dān)心史書對他的評價，他擔(dān)心死后的報應(yīng)，他的殫精竭慮也是自身帝位合法性與正當(dāng)性的一種證明。比如第1集，他趕走了建文帝之后，拉著小孫子坐到金鑾殿的房頂，流了兩行淚對孫子說，“從今天起，爺爺是萬古不易的賊了，我好悔”。第4集，他做噩夢夢到朱元璋要砍了自己，他娘也受到連累，夢醒后他跟老和尚姚廣孝說，擔(dān)心他娘在地底下受罪。第6集，他更是直接對姚廣孝說，做夢夢到他爹朱元璋，“心里怕得要死啊，難道我一生的功績，洗不清我的罪名?”……這些都讓朱棣與傳統(tǒng)的帝王形象不同，更像是一個威嚴(yán)又慈祥，且隨著年歲漸長對死亡有更多恐懼的老爺爺。

　　朱棣有人味兒的一面朱棣有人味兒的一面

　　可見，《大明風(fēng)華》將權(quán)謀置后，凸顯皇室日常與帝王人性化的一面，是可行的編劇策略。

　　令人詬病之處

　　那為什么《大明風(fēng)華》在網(wǎng)上還是遭到很多觀眾的詬病?

　　主要有兩點(diǎn)。一則，雖然皇室日常這條線思路不錯，但《大明風(fēng)華》的重頭戲是孫若微的大女主戲(也是該劇的宮斗戲)，雖然編劇說只是利用孫若微串起歷史云云。無論是哪一個訴求，目前看來，大女主這條主線還沒有撐起來。

　　作為文藝片女神，湯唯給觀眾的感覺是，她有一種高貴典雅清冷的美，李安曾說湯唯有一種過去國文教師的感覺，確實(shí)如此，湯唯的氣質(zhì)很適合那種文藝、內(nèi)斂又心思重的角色。每當(dāng)角色的個性顯得活潑，湯唯的戲就顯得尷尬。湯唯在采訪中曾說，“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。我沒有技巧，沒有捷徑，我只能走到人物的內(nèi)心世界里面，感受她的喜樂?！?/p>

　　在《吹哨人》里她的演技短板就體現(xiàn)出來了，《大明風(fēng)華》是徹底暴露了。她飾演的孫若微，角色形象來講是很討喜的，活潑、有義氣、果敢又有點(diǎn)軸。但湯唯的表演不怎么入戲，很像是湯唯在用力過猛地表演活潑，而不是角色本身的個性。竊以為，湯唯的肢體動作有挺大的問題，有點(diǎn)僵且動作幅度很大，缺乏一種自然細(xì)膩的流暢感，所以每次她活潑起來，總是搖頭晃腦、甩手跺腳的，表情變化很大，讓人感覺略別扭。

　　劇中她和朱亞文的對手戲很多，本來應(yīng)該冒粉紅泡泡的一些情節(jié)，總覺得火花不足。朱亞文的演技沒有問題，只是他的著裝、表情加上他為了表現(xiàn)活潑與狡猾刻意變“陰”的聲調(diào)，有時不免令人覺得略像廠公。

　　朱亞文解釋，為了表現(xiàn)朱瞻基不同人生階段，配音時使用不同音色。這個有些“陰”的音色，是為了表現(xiàn)角色的“公子氣”　　朱亞文解釋，為了表現(xiàn)朱瞻基不同人生階段，配音時使用不同音色。這個有些“陰”的音色，是為了表現(xiàn)角色的“公子氣”

　　撇開湯唯不說，從人設(shè)來看，宮斗這條線就有老套的嫌疑。歷史上孫若微和胡善祥都有原型，孫若微是山東永城縣的主簿之女，胡善祥的父親是錦衣衛(wèi)百戶。但在劇中，她倆都成了御史大夫之女，是親姐妹，且都是靖難遺孤。她倆先后成了皇后，姐妹共侍一夫，也許“宮中姐妹必然翻臉”的戲碼很快上演。雖然古裝劇可以這么改編，但該劇宣稱是“正劇”，還說什么人物的籍貫、出身等與事實(shí)相符，結(jié)果為了老套的宮斗看點(diǎn)這么改，有點(diǎn)說不過去。

　　《大明風(fēng)華》受到詬病的另一個點(diǎn)是，該劇從服化道到臺詞，存在不少歷史錯謬。比如第2集，朱高熾對朱棣說了想讓出太子一位，想回順天去，朱棣問他，是不是要回順天培植自己的力量，“起兵勤王，把朕逼走”?！扒谕酢笔瞧鸨仍酰皇侵\反的意思，這里用反了。再如第8集，朱瞻基恐嚇孫若微，“罪臣的子女要發(fā)配邊疆，為披甲者奴”?！芭渍摺彪m然是指軍人，但“為披甲者奴”主要是清朝流刑一種，意思是給邊疆士兵為奴，清朝劇常常有這樣的臺詞“發(fā)配寧古塔，與披甲人為奴”，清朝以前，罕有提及。

　　如果這是一部戲說劇，觀眾可能還會降低期待，但大張旗鼓宣揚(yáng)是“高端歷史正劇”，就怪不得觀眾挑刺了。

　　當(dāng)前《大明風(fēng)華》豆瓣評分6.7分，大抵符合這部劇的水準(zhǔn)。稀釋權(quán)謀、凸顯日常、適當(dāng)宮斗的策略，是明朝劇包括其他朝代的古裝劇可借鑒的。但既然不是架空，而是真實(shí)朝代真實(shí)人物的古裝劇，創(chuàng)作者一定要更嚴(yán)謹(jǐn)些，類似歷史錯謬、名不符實(shí)等弊病，還是應(yīng)該規(guī)避的。

　　2019《大明風(fēng)華》觀看有感

　　由優(yōu)酷、好酷影視、悅凱影視、北京世紀(jì)伙伴、吉翔影坊共同出品，姚昱竹擔(dān)任總制片人、張黎監(jiān)制、張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇領(lǐng)銜主演，吳越、梁冠華主演，張藝興特別出演，俞灝明特別主演，王學(xué)圻友情出演的歷史電視劇《大明風(fēng)華》已于12月17日登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場，并于優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播。播出首周劇情備受關(guān)注，#俞灝明演朱亞文叔叔#、#太子爹不爭氣#等劇情相關(guān)話題紛紛登上微博熱搜，劇中王學(xué)圻的哭戲得到網(wǎng)友盛贊，俞灝明也憑借漢王一角收獲了觀眾對其演技的認(rèn)可，被評為“劇拋臉”。朱家五子實(shí)現(xiàn)破圈傳播，#朱亞文頭像咋換#、#老朱家的大明生活#等話題引發(fā)了網(wǎng)友的關(guān)注與討論，不少網(wǎng)友表示“朱家五子簡直是我的快樂源泉”“太子長在了我的笑點(diǎn)上”。

　　《大明風(fēng)華》作為一部有深度的明朝家庭劇，開播以來優(yōu)酷累計觀看人數(shù)增長迅猛，各項指標(biāo)節(jié)節(jié)高升，屢創(chuàng)佳績，成為2019年度最快被用戶發(fā)掘的良心佳作。據(jù)統(tǒng)計，該劇在優(yōu)酷上線僅5天，站內(nèi)熱度已達(dá)9630萬，躍居全站第二;同時創(chuàng)下單小時實(shí)時觀看用戶峰值，超越2019年度開播以來所有衛(wèi)視檔同期數(shù)據(jù)，成全站衛(wèi)視劇TOP 1。據(jù)悉，該劇上線當(dāng)日僅2小時彈幕互動即破萬條，全網(wǎng)催朱亞文換頭像，成用戶最愛彈幕頭像，“朱家身份卡”成追劇用戶的標(biāo)配。在優(yōu)酷發(fā)起的“全民打賞太子爺”眾籌活動中，用戶通過創(chuàng)意活動與劇情深度互動，活動開始兩日即完成了線上所有游戲環(huán)節(jié)，用戶熱情不可阻擋。

　　孫若微受朱瞻基牽制被迫進(jìn)宮舍命擋箭竟成朱棣恩人

　　在上周播出的劇情中，孫若微與朱瞻基上演計中計，劇情反轉(zhuǎn)持續(xù)高能，最終孫若微迫于朱瞻基施加的壓力，同意與他一同進(jìn)宮面見朱棣。在宮中，孫若微與妹妹胡善祥意外相遇，雖然時隔多年樣貌已與兒時大不相同，但姐妹間特別的情感還是令二人察覺到了一絲異樣，冥冥之中不斷靠近。

　　與此同時鄭和帶領(lǐng)海外各國使臣回京，向朱棣稟報出海游歷的收獲，宮中為使臣舉行宴會，朱瞻基攜孫若微赴宴。本打算伺機(jī)除掉朱棣的孫若微，卻被他的一句“祖宗的土地豈能予人”所觸動，不僅放棄了行動，還舍命替朱棣擋下一箭，暗器正中左胸口，命懸一線。在孫若微重傷昏迷期間，朱瞻基日夜相守，與她傾訴衷腸。今晚，昏迷多日的孫若微終于醒來，朱棣第一時間前去探望，但兩人的聊天并不愉快。孫若微唱了一首歌，歌詞使朱棣震怒拂袖離去，到底是什么樣的歌詞觸及了朱棣痛處?

　　王學(xué)圻完美詮釋朱棣內(nèi)心掙扎 俞灝明令漢王一角深入人心

　　孫若微最終雖然平安醒來，但朱棣內(nèi)心的不安卻無法平靜，開始懷疑此次事件是自己的兒子所為，并將矛頭指向了太子。不僅將監(jiān)國權(quán)交于漢王手中，還遣散了太子府的屬官，使太子一家人人自危。漢王接手監(jiān)國工作后，處處為難太子，在明知太子府清貧的情況下，依然命太子為國捐款一萬兩，向來兩袖清風(fēng)的太子會用何種方法籌集款項呢?

　　2019《大明風(fēng)華》觀看心得

　　電視劇《大明風(fēng)華》在華為視頻·優(yōu)酷專區(qū)熱播以來備受廣大劇迷的關(guān)注，該劇是由張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇領(lǐng)銜主演的大型歷史傳奇劇，講述了一代青年人為家國大義放下個人仇恨的故事。欲知更多詳情內(nèi)容，敬請鎖定華為視頻·優(yōu)酷專區(qū)，第一時間get精彩劇情，還有更多片場歡樂花絮等著你發(fā)現(xiàn)，以及華為視頻三大專區(qū)全網(wǎng)同步首播海量熱門劇綜隨心看。

　　老戲骨在線飆演技 塑造千姿百態(tài)人物形象

　　基于《大明風(fēng)華》所展現(xiàn)的歷史時期的特殊性，劇中出場人物眾多，群戲?qū)θ宋镄蜗蟮乃茉煲髽O其高，若是過于平庸則難以給觀眾留下印象，若是特別出挑則會破壞整體的和諧狀態(tài)，《大明風(fēng)華》在這一點(diǎn)上極為用心，主要視角聚焦在皇室家族中的日常相處，其所呈現(xiàn)的人物形象立體、豐富、真實(shí)、細(xì)膩，各有特點(diǎn)卻又不會過于突出，可謂是恰到好處。

　　例如，朱棣劇中的三個兒子，就實(shí)實(shí)在在印證了“龍生九子各有不同”，梁冠華飾演的太子朱高熾溫厚謙和頗得人心，懼內(nèi)的小細(xì)節(jié)設(shè)定又顯得他略微缺乏男子氣概，演員在表現(xiàn)人物時眼神中的謹(jǐn)小慎微、額間的汗珠，無一不將人物刻畫的恰到好處;漢王由俞灝明飾演，為了人物需要，他蓄起了大胡子，一副外表剛硬，脾氣急躁火爆的樣子，卻也會在斗嘴中顯出幾分可愛;朱亞文飾演的皇太孫幾縷不羈的發(fā)絲，看似風(fēng)流腹黑，又在其身手和言行中透出幾分英氣瀟灑，而這些細(xì)微之處的刻畫離不開演員對角色的用心鉆研。

　　在多年演藝事業(yè)的精雕細(xì)琢下，老戲骨王學(xué)圻的演技功力也堪稱硬核，在他的傾情詮釋下，一個身居廟堂高位卻又有著普通為人父無奈的父親形象呼之欲出。劇中有這樣一段，朱家五子聚于堂上，朱棣面對自己的兒子孫子，回憶往事種.種潸然淚下，他一個個說起兒子們在他心中的份量之重，不是君臣之間而是如同平常人家父子之間的對話，苦口婆心，全然是一個無助年邁的父親形象。王學(xué)圻將劇中朱棣這個人物形象刻畫得惟妙惟肖，也正是許多這樣的人物塑造，撐起了這部劇的人情冷暖。

　　2019《大明風(fēng)華》觀看體會

　　《大明風(fēng)華》于近日火熱開播，其強(qiáng)大的卡司陣容令人期待。曾多次斬獲電影類大獎的女演員湯唯，首次出演古裝劇，而與其搭檔的男主角朱亞文，演技也備受認(rèn)可。其他角色配置也堪稱豪華，既有觀眾熟識的青年演員鄧家佳、張藝興、俞灝明，又有老戲骨王學(xué)圻、梁冠華、吳越等人加盟助陣。

　　在這樣一部展現(xiàn)明王朝人物群像的歷史大戲中，飾演漢王妃的青年演員隆妮令人眼前一亮。其扮相嫻靜高貴，氣質(zhì)典雅，一顰一笑間，流露出少女式的聰敏與嬌俏，十分討喜。

　　與一眾實(shí)力派演員對戲，卻保持很好的完成度，并給觀眾留下深刻印象，對于90后新生代演員來說，實(shí)屬不易。

　　其實(shí)，隆妮在之前的影視作品中已展露出不俗的演技。2018年，隆妮曾出演電視劇《誓言》，在其中飾演“舞皇后”韓依璇一角。

　　在劇中，她與國內(nèi)三位實(shí)力派演員賈乃亮、秦昊、劉奕君皆有不少對手戲，且完成的相當(dāng)出彩，為這部節(jié)奏緊張，反轉(zhuǎn)不斷的諜戰(zhàn)戲增添了一抹亮色，也因此收獲了許多觀眾的喜愛。

　　而此次在《大明風(fēng)華》中，隆妮出演經(jīng)歷時代劇變，與自己本身有著很大年齡反差的漢王妃一角。這將是她演藝事業(yè)中一次里程碑式的突破。

　　如何與飾演其丈夫的青年演員俞灝明對戲，表現(xiàn)皇室夫妻的情真意切，又如何憑借演技塑造鮮活的歷史人物，令觀眾信服，隆妮的表現(xiàn)值得期待。

　　2019《大明風(fēng)華》觀看感想

　　每一部“歷史劇”的上映，總會為網(wǎng)友們提供全新的“歷史改錯題”素材，近期的熱播劇《大明風(fēng)華》也不例外。除此之外，在過往自稱“正劇”、“嚴(yán)肅歷史劇”的多部電視劇中，都不同程度地出現(xiàn)了令人啼笑皆非的文史錯誤。記者特邀南大文學(xué)院副院長、博導(dǎo)苗懷明教授為您做了個盤點(diǎn)。講真，劇組在文史知識方面，還得再下點(diǎn)狠功夫。 揚(yáng)子晚報/紫牛新聞記者 楊甜子

　　槽點(diǎn)一：

　　戲曲情節(jié)“穿越”百年

　　歷史類電視劇，拿古老的戲曲做配樂或是推動劇情發(fā)展自然是少不了的?！洞竺黠L(fēng)華》也不能免俗。男女主角朱瞻基和孫若微在秦淮河畔相會，背景音樂響起了裊裊婷婷的昆笛，“長清短清，哪管人離恨……”河邊的船上兩方開打，又換了支曲子，是《長生殿·驚變》里的曲牌“粉蝶兒”，“天淡云閑，列長空數(shù)行新雁……”

　　聽上去特優(yōu)雅，但熟悉歷史的網(wǎng)友卻坐不住了。網(wǎng)友“小馬甲”吐槽，“永樂元年整個秦淮河畔都飄著笛聲說得過去嘛!唱的還是萬歷年才寫出來的《玉簪記》，還有穿越兩百八十多年提前誕生的《長生殿》……歷史老師的棺材板要摁不住了!”

　　網(wǎng)友們還列出了類似的錯誤。在豆瓣高分電視劇《雍正王朝》里，康熙爺竟然帶領(lǐng)群臣欣賞京劇《失空斬》。這個錯誤和《大明風(fēng)華》如出一轍，提前讓京劇的誕生“穿越”了近百年。昆曲和京劇發(fā)展的時間線應(yīng)該怎么捋?苗懷明教授告訴記者，按照《大明風(fēng)華》交代的時間背景永樂元年，此時的昆曲還只是未曾“進(jìn)化”的1.0版“昆山腔”，直到嘉靖年間，蘇州人魏良輔對昆山腔進(jìn)行了改良，才有了今天我們能聽到的“昆曲”。昆山腔的流布區(qū)域，開始只限于蘇州一帶，到了萬歷年間，便以蘇州為中心擴(kuò)展到長江以南和錢塘江以北各地，萬歷末年還流入北京。這樣昆山腔便成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。

　　所以，《雍正王朝》里康熙點(diǎn)戲，點(diǎn)的還應(yīng)該是昆曲才對。直到乾隆末年，戲班之一的“三慶班”進(jìn)京演出祝壽，才揭開了“徽班進(jìn)京”的序幕。道光至同治年間，京劇經(jīng)過了秦腔、漢調(diào)等多個劇種的合流，并借鑒吸收昆曲、京腔之長，才正式形成。

　　槽點(diǎn)二：

　　角色身份混亂疑似“臥底”

　　看過《大明風(fēng)華》的觀眾，估計會對女主角孫若微的身份“靖難遺孤”印象深刻。朱棣發(fā)動了一場爭奪帝位的戰(zhàn)爭，歷時4年，終于在1402年成功即位，成為明成祖。這場戰(zhàn)爭中，朱棣喊出的口號便是“清君側(cè)，靖國難”。這樣仔細(xì)一想，電視劇中的“靖難遺孤”一詞便經(jīng)不起推敲了。網(wǎng)友“銀河梨小魚”認(rèn)真琢磨起了電視劇的表達(dá)“立場”：“編劇到底知不知道靖難是什么意思?站在朱棣這一邊的話，靖難算褒義詞OK?”還有網(wǎng)友認(rèn)真分析了編劇的寫作思路，“真要按照編劇的表達(dá)方式，女主的身份得是個臥底才行!”

　　“靖難”的含義“平定叛亂”，明成祖平定叛亂，自然不存在“遺孤”一說。但真要按照編劇的腦洞來編寫電視劇中孫若微的身份，應(yīng)該如何加標(biāo)簽?“銀河梨小魚”的改錯工作做得很到位，“女主要是站在建文帝這一邊，應(yīng)該叫壬午遺孤才對吧?！?/p>

　　苗懷明介紹，《明史記事本末》中對于“銀河梨小魚”提到的“壬午殉難”有記載，1402年，朱棣攻破南京城后，對建文帝的朝臣進(jìn)行過一次“清算”，不屈的大臣多半被朱棣所殺，由于當(dāng)年正是壬午年，因此稱作“壬午殉難”。

　　同樣“立場錯誤”的，還有電視劇《楚漢傳奇》。大臣慌慌張張向秦二世稟報，“陳勝、吳廣起義了!”用“起義”來向主子稟報，想必這位大臣定然是陳勝、吳廣同黨了，沒被秦二世斬首還真是個奇跡。

　　槽點(diǎn)三：

　　國號謚號“未卜先知”

　　古人特別重視語言文化，對于語言用法相當(dāng)講究。然而電視劇編劇們在撰寫臺詞時卻經(jīng)常忽視了這一點(diǎn)。在新版《三國》中，孫權(quán)有這樣的臺詞，“西漢末年，王莽篡逆……”這個表述無疑讓孫權(quán)站在上帝視角，承擔(dān)了歷史老師的角色。因為“西漢”和“東漢”的稱謂，是后人賦予的。在歷史上，漢高祖劉邦建立的西漢，和東漢光武帝劉秀建立的東漢，使用的國號都是“漢”，后世史學(xué)家為了區(qū)分歷史，才有了“西漢”“東漢”的定義。三國群雄逐鹿的年代，史學(xué)家還沒來得及下定義呢，孫權(quán)是怎么知道的呢?

　　“未卜先知“的笑話，還出現(xiàn)在電視劇《康熙王朝》中。斯琴高娃扮演的孝莊皇太后自始至終都自稱“我孝莊”。然而，“孝莊”是康熙在祖母去世后追認(rèn)的謚號，全稱是“孝莊仁宣誠憲恭懿翊天啟圣文皇后”，電視劇里的孝莊皇太后正在精神頭上，矍鑠得很，絕對不會用死后的謚號來自稱。同樣，大臣稱呼當(dāng)朝皇帝的謚號或是廟號，肯定也是掉腦袋的罪過。比如頗為親民的皇帝清圣祖康熙爺，“圣祖”是康熙皇帝過世后的廟號，大臣當(dāng)著康熙的面稱呼皇帝為“圣祖”，不僅是“未卜先知”，再開明的皇帝，也會頓時惱怒哦。

　　■多說一句

　　學(xué)霸沒這么好當(dāng)

　　“戲劇真實(shí)”與“歷史真實(shí)”之間肯定有差異存在。歷史上的小閣老嚴(yán)世藩是個獨(dú)眼，“C位出道”的四阿哥胤禛辮子也沒那么烏黑油亮，這些“歷史真實(shí)”若是進(jìn)入電視劇畫面，大家顯然不會愛看。但在基本的文史知識問題上，歷史類電視劇完全可以再下點(diǎn)功夫，多做點(diǎn)功課。因為在信息碎片化的時代，歷史類電視劇在文化傳播方面潛移默化的作用會被集中放大。觀眾來不及查閱典籍核對，很容易將歷史劇默認(rèn)為真實(shí)的歷史再現(xiàn)。一些老戲骨入木三分的演技，甚至還有“改寫歷史”的功效。比如張國立和王剛飾演的紀(jì)曉嵐與和珅，在歷史上其實(shí)并沒有太多的交集，但被演員們這么活靈活現(xiàn)地一演，很多人還真就相信了“紀(jì)大人”與“和二”是對歡喜冤家。

　　更何況，如今的歷史劇都有顆想當(dāng)“正劇”的心?！皩W(xué)霸”的大帽子人人都想排隊試戴，但誰能通過努力，底氣十足把帽子領(lǐng)走呢?存?zhèn)€念想，終歸會有學(xué)霸出現(xiàn)吧。