《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營救》觀后感

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》將于12月27日正式上映。影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，講述了解放軍炮兵偵察連的四人小隊潛入天津城，偶然得知國民黨的陰謀后，臨危受命營救國民黨北平守軍家屬的故事。

　　片中，王迅扮演的偵察兵馬寶樹是個無微不至照顧戰(zhàn)友的“暖男”。在他看來，該片不僅有宏大的戰(zhàn)爭場面，也有細(xì)膩的人性呈現(xiàn)，“李少紅導(dǎo)演給出的表演指導(dǎo)都是‘拳拳到肉’的，在情感和細(xì)節(jié)處理上，有超越男性導(dǎo)演的細(xì)膩和浪漫”。

　　角色就像“知心大姐”

　　馬寶樹綽號“馬嬸兒”，“提到解放軍戰(zhàn)士，大家一般會想到堅毅、剛強(qiáng)、勇猛的形象，為什么這個角色會有一個有女性色彩的綽號呢?”王迅表示，最初讀劇本的時候正是被這個綽號吸引?！榜R寶樹就像‘知心大姐’一樣照顧著戰(zhàn)士們的日常起居，所以被大伙兒喊作‘馬嬸兒’。我在演的時候，會把他往暖男方向塑造?！?/p>

　　在戰(zhàn)場上，他是團(tuán)隊的“哆啦A夢”，物資裝備都在他的背包里;遇到危險時，他是沖在最前面的“老母雞”，保護(hù)每一個戰(zhàn)友的生命安全?！巴蹒I飾演的技術(shù)兵是一個‘新兵蛋子’，戰(zhàn)場經(jīng)驗少。有一場戲是他中了敵人的埋伏引爆了手雷，馬寶樹為了保護(hù)他就把他撲倒在懷里?！蓖跹富貞浾f，那場戲的場景設(shè)定是在水泥廠里，劇組也真的在一個水泥廠里拍，“地上全是水泥，撲進(jìn)水泥坑里眼睛都睜不開。為了表現(xiàn)爆炸掀起的水泥，劇組還準(zhǔn)備了一大筐水泥倒在我們身上。頭發(fā)、臉上、眼睛里、嘴里全都是水泥，拍完一條得趕緊用水洗，不然真的會凝固。”

　　巧妙展現(xiàn)平津戰(zhàn)役

　　偵察小組的任務(wù)是潛入天津城勘察地形，為后方的炮兵提供準(zhǔn)確坐標(biāo)。但在偵察過程中他們偶然發(fā)現(xiàn)國民黨北平守軍的家屬們被關(guān)在一個兵工廠里，那是解放軍攻打天津時計劃炮轟的地方，國民黨試圖制造家屬們被解放軍炸死的事件，以逼迫北平守軍放棄和平談判。得知陰謀后，偵察小組的任務(wù)就變成了營救這些家屬。

　　王迅說，自己是個軍事迷，“平津戰(zhàn)役是我很熟悉的一段歷史，電影選擇了特別精妙的一段，這次營救是超出戰(zhàn)爭的人性體現(xiàn)”。情感之外，影片對于戰(zhàn)場的呈現(xiàn)也令王迅印象深刻：“這部電影與傳統(tǒng)意義的戰(zhàn)爭片最大的不同是，它呈現(xiàn)的是城市作戰(zhàn)?！辈徽撌歉咛幗ㄖ?、街巷，還是下水道、河道，硝煙與戰(zhàn)火無處不在。劇組不僅真實還原了勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當(dāng)時的地標(biāo)性建筑，還等比例搭建了最重要的戰(zhàn)場——解放橋。大到城市置景，小到土木石塊，一絲不茍地去還原“那天那時”。

　　角色也在塑造演員

　　《解放·終局營救》不是王迅第一次拍戰(zhàn)爭戲，卻是他拍過最苦的戰(zhàn)爭戲?！榜R寶樹犧牲的那場戲，他肚子被炸開了，渾身是血，整個效果通過復(fù)雜的手段來呈現(xiàn)。拍的時候我坐在板凳上，天氣很冷，血漿冰涼，還得表演馬寶樹那種不想讓大家擔(dān)心的狀態(tài)。一個鏡頭要換不同機(jī)位拍，調(diào)光什么的都需要時間。拍那場戲我大概坐在那五個小時沒挪過地方，因為挪一次就得重新灑血漿，道具也要重新操作。坐在那真的是如坐針氈，太難受了?！?/p>

　　雖然拍攝過程艱苦，但王迅覺得很值?！昂芏嗳苏f是演員在塑造角色，其實角色也在塑造演員，這些經(jīng)歷對一個演員的人生也是一種影響和改變?！蓖跹柑寡裕谒嗟乩铩斑叧运噙叡硌荨?，肚子“被炸開還要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定”，這些場景都是平常生活里很難想象的，“吃苦對每個人來說都是有好處的。我們現(xiàn)在的生活，夏天有空調(diào)、冬天有暖氣，走哪都有好吃的、好喝的、好玩的，平常根本沒有機(jī)會吃苦。拍戲吃點苦，會讓我們懂得今天的甜來得不容易，要更懂得珍惜?！?/p>

　　導(dǎo)演指導(dǎo)“拳拳到肉”

　　《解放·終局營救》是導(dǎo)演李少紅第一次拍攝戰(zhàn)爭片。王迅評價道：“這部戲就應(yīng)該李少紅導(dǎo)演拍，因為它看似是戰(zhàn)爭片，實際上是在講人，講在戰(zhàn)爭的大環(huán)境下，每個人的心境變化和人性美丑，這需要細(xì)膩的導(dǎo)演來完成。”

　　王迅看過很多李少紅的影視作品，此番能夠合作也算“得償所愿”，“少紅導(dǎo)演有獨到的細(xì)膩之處，她現(xiàn)場給出的一些表演指導(dǎo)，我覺得都是‘拳拳到肉’的”。以一場偵察小隊潛伏的戲為例，“她跟我們說，你們演的是已經(jīng)在這里趴了七八個小時的狀態(tài)，面部表情要有僵硬感，不能像剛趴下來一樣靈活，這確實是我在一開始沒想到的”。

　　鐘楚曦飾演的歌女梅艷也為影片增添了唯美色彩?！坝幸粋€鏡頭是鐘楚曦伸出手去放飛了一只小鳥，我覺得特別美、特別浪漫，這些都是少紅導(dǎo)演在情感和細(xì)節(jié)處理上的細(xì)膩體現(xiàn)，是女性導(dǎo)演在詮釋戰(zhàn)爭題材上能夠超越男性導(dǎo)演的很好的地方?！蓖跹刚f。

　　2019《解放·終局營救》觀看心得

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》舉辦西安首映禮。李少紅透露影片展現(xiàn)了兩位父親的故事，致敬父輩英雄?？赐觌娪暗挠^眾表示影片既展現(xiàn)了令人震撼的宏大戰(zhàn)爭場面，又不乏細(xì)膩溫情的情感表達(dá)，是一部難得的戰(zhàn)爭片。戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》已于今日正式全國公映。

　　放大中國式內(nèi)斂親情，鐘漢良苦學(xué)西安話“撩粉”

　　電影《解放·終局營救》講述了兩位父親的故事，一個想盡一切辦法把寶貝女兒救出去，另一個要在戰(zhàn)火中找到自己失蹤的兒子。然而他們兩人的目標(biāo)都沒有實現(xiàn)，反而命運(yùn)交錯在一起，去完成一個“不可能完成”的任務(wù)。兩位父親角色的親情是當(dāng)初看劇本時最打動李少紅的部分，中國人對待親情含蓄內(nèi)斂，過節(jié)時想到父輩和先驅(qū)者令人感到非常溫暖。能夠生活在如今這樣沒有戰(zhàn)火的世界，離不開父輩們的奉獻(xiàn)和努力，這也讓常曉陽心懷敬畏和感恩。

　　為了拉近與西安觀眾的距離，鐘漢良苦練西安話，現(xiàn)場表白觀眾，并與粉絲進(jìn)行了一場“土味情話”大比拼，見招拆招，不分伯仲，臉紅心跳的情話也讓現(xiàn)場不少觀眾面露“姨母笑”。關(guān)于影片的拍攝，不論文戲、武戲還是爆破戲，甚至是水下戲份，鐘漢良都認(rèn)真對待，做了十足的準(zhǔn)備。為了達(dá)到好的拍攝效果，考取了潛水證的他親自在腿上綁了沙袋潛水拍攝，直到自己滿意為止。隨著影片故事的發(fā)展，姚哲身邊的人一個接一個地消失激發(fā)了他的良知，作為扮演者的鐘漢良仔細(xì)揣摩角色心理并嘗試了多種表現(xiàn)方式來展現(xiàn)角色的成長，使姚哲成為這樣一個勇敢的戰(zhàn)士。

　　當(dāng)天出席活動的重要嘉賓還有陜西省委宣傳部文藝處和西安電影制片廠及合作方的其他領(lǐng)導(dǎo)嘉賓。導(dǎo)演周友朝和演員、導(dǎo)演王大治也來到現(xiàn)場，在他們眼中，這部電影既可以讓如今的年輕人體會到當(dāng)年和平的來之不易，也能夠喚醒父輩們的人生記憶，是一個能夠拉近幾代人距離的歷史橋梁。

　　平津戰(zhàn)役老兵“加持”， 厚重歷史戰(zhàn)爭片拍出“人情味”

　　電影《解放·終局營救》的軍事顧問也是當(dāng)年參加過這場戰(zhàn)役的老兵，對整部電影的指導(dǎo)意義非常大?！俺鞘袘?zhàn)爭”是電影《解放·終局營救》的一大特點，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。不論是高處建筑、街巷、還是下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。李少紅表示影片最難拍的還是戰(zhàn)爭中的運(yùn)動鏡頭，希望呈現(xiàn)在觀眾面前的是“嵌入式”戰(zhàn)爭視角。為了最大程度再現(xiàn)當(dāng)時的老天津城，制片人沈羽倩表示，劇組不僅真實還原了勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當(dāng)時的地標(biāo)性建筑，并且按照1：1比例還原重要戰(zhàn)場——解放橋。大到城市置景，小到土木石塊，劇組秉持精益求精的態(tài)度，一絲不茍地去還原“那天那時”。

　　電影《解放·終局營救》以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，平津戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭具有決定意義的三大戰(zhàn)役之一。七十年前，這場戰(zhàn)役發(fā)生的時候正逢跨年，電影《解放·終局營救》的首映也承載著這份厚重的歷史意義。與以往“大格局”視角戰(zhàn)爭影片不同的是，電影《解放·終局營救》將鏡頭對準(zhǔn)了大時代下的普通人，盡管片中的角色都是無名之輩，但在某種意義上，他們又都是扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的關(guān)鍵人物，而這些人，不應(yīng)被遺忘。有觀眾表示，這部電影精彩刺激，節(jié)奏很快，自己看的時候全程揪心，在最后的結(jié)尾處哭得不能自已，并獲得強(qiáng)烈的幸福感，是一部長輩們會喜歡的電影。有影評人稱贊，這是一部主旋律新時代創(chuàng)新之作，情感關(guān)系穿插呼應(yīng)，層層相連，爆破場面真實震撼，高光無數(shù)，在李少紅獨特的美學(xué)風(fēng)格下，意外地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭中的孩子，這是在中國電影中非常少見的。

　　電影《解放·終局營救》聚集眾多演員傾情出演，解放軍炮兵偵察連連長蔡興福的扮演者周一圍，國民黨軍需官姚哲的扮演者鐘漢良，擁有雙重身份的神秘歌女梅艷扮演者鐘楚曦，解放軍炮兵偵察兵馬寶樹的扮演者王迅，解放軍炮兵見習(xí)參謀葛貴忱的扮演者王鏘，國民黨天津警備司令部稽查處科長錢卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下黨黨員、蔡興福妻子何秀萍的扮演者楊冪，國民黨兵站副官萬三的扮演者潘斌龍，姚哲之女姚君蘭的扮演者烏蘭托雅·朵，中共天津市地下黨黨員曹春生的扮演者傅亨，解放軍炮兵報務(wù)員廖楓的扮演者郭麒麟，國民黨軍迫擊炮連連長李梹的扮演者尹子維，小五子的扮演者魏子淇，梅艷弟弟大包牙的扮演者季路桐，林默雪的扮演者艾米，蔡興福何秀萍之子蔡解放的扮演者高銘昊，解放軍炮兵團(tuán)團(tuán)長的扮演者邵兵，皆將在影片中有著重要表現(xiàn)。

　　2019《解放·終局營救》觀看有感

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》在京舉行首映禮，主演周一圍、鐘漢良、鐘楚曦等出席活動。

　　電影《解放·終局營救》以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，講述了解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)與有正義感的國民黨軍需官姚哲(鐘漢良 飾)臨時組隊，執(zhí)行一個特殊火線任務(wù)的故事。

　　李少紅在現(xiàn)場分享了影片拍攝時的故事。平津戰(zhàn)役發(fā)生的時候就是跨年，正好下著雪，劇組拍攝第一場戲時也趕上大雪，和當(dāng)年的情景非常吻合。影片的軍事顧問也是當(dāng)年參加過這場戰(zhàn)役的老兵，對整部電影的指導(dǎo)非常大?！俺鞘袘?zhàn)爭”是電影《解放·終局營救》的一大特點，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。不論是高處建筑、街巷、還是下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。李少紅表示影片最難拍的還是戰(zhàn)爭中的運(yùn)動鏡頭，希望呈現(xiàn)在觀眾面前的是“嵌入式”戰(zhàn)爭視角。據(jù)透露，為了最大程度再現(xiàn)當(dāng)時的老天津城，劇組不僅真實還原了勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當(dāng)時的地標(biāo)性建筑，并且按照1：1比例還原重要戰(zhàn)場-解放橋。

　　與以往“大格局”視角戰(zhàn)爭影片不同的是，電影《解放·終局營救》將鏡頭對準(zhǔn)了大時代下的普通人，呈現(xiàn)了他們在戰(zhàn)爭摧殘下命運(yùn)和情懷的故事。片中，周一圍飾演的蔡興福與鐘漢良飾演的姚哲還是兩個父親，他們一個想盡一切辦法把女兒救出去，另一個要在戰(zhàn)火中找到自己失蹤的兒子。李少紅坦言，兩個父親對孩子的感情是當(dāng)初看劇本時最打動自己的部分。

　　談到片中角色，鐘漢良稱這部電影令其回想起了父輩們，他們不懈的努力和無私的付出令人尊敬。同時他還說：“如果大家真的被這個電影感動了，希望能夠帶上家人、朋友一起分享。”身為父親的周一圍對影片中兩位父親角色的做法十分感同身受。而鐘楚曦一語道破了這部電影最大的“回憶殺”是讓在場的每一個人想起了父親對自己的愛。

　　2019《解放·終局營救》觀看體會

　　提到“戰(zhàn)爭電影”這四個字，你會在第一時間，想到什么聲音?

　　要說，看到這四個字，耳朵旁回響的，肯定是戰(zhàn)場上的槍炮聲、爆炸聲以及戰(zhàn)士們的嘶吼和咆哮……

　　但是，最近，有一部電影，在發(fā)布預(yù)告片的時候，其中的一些臺詞，就顛覆了對“戰(zhàn)爭電影”的想象——

　　那是一個父親，在戰(zhàn)爭即將結(jié)束的前夜，為了守護(hù)女兒說出的堅定而溫暖的話語。

　　即使身后就是戰(zhàn)場，父親溫柔的聲音依舊有著強(qiáng)大的穿透力。

　　這段臺詞背后的演員，是本片特別主演鐘漢良，而這部電影，就是由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影，《解放·終局營救》。

　　在這個關(guān)于解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾演)和充滿正義感的國民黨軍需官姚哲(鐘漢良 飾演)臨時組隊，執(zhí)行特殊火線任務(wù)的故事里，人性和親情的光輝，于戰(zhàn)火紛飛中，綻放出了最耀眼的光芒。

　　【是溫柔奶爸，也是英雄】

　　預(yù)告片放出的時候，不少人就說，鐘漢良飾演的國民軍需軍官姚哲，絕對是近年來“主旋律電影”中不多見的主角。

　　因為，他是一名國民黨文職軍需官，在戰(zhàn)爭一觸即發(fā)之前，他從沒有摸過槍。

　　他本應(yīng)是一名局外人，因為不小心被牽扯進(jìn)一樁事關(guān)一百多位軍官家屬的陰謀，姚哲遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

　　一個不會用槍也沒上過前線的奶爸，在戰(zhàn)火紛飛的逃難時刻，有多狼狽?

　　看姚哲(鐘漢良飾演)就知道了。

　　他灰頭土臉，被周一圍飾演的蔡興福用槍指著，瑟縮著不敢說話，還好小女兒蘭蘭心疼他，幫他嗆聲。

　　所以，預(yù)告片出來時，有網(wǎng)友評價，鐘漢良飾演的姚哲，并不像一個出現(xiàn)在戰(zhàn)爭片當(dāng)中的典型男主，而是更像是諜戰(zhàn)片的國民軍官。

　　但是，就是這樣的一個講話溫溫柔柔、面對敵人也不會罵粗口的文職人員，在電影的后期，不僅開車，卡司、棚車、輪渡開了個遍，還幾次沖進(jìn)戰(zhàn)局、突破火線救下蔡興福。

　　因為，他是一個講良心的中國人：

　　“只有把家屬全救出來，我才不會受到良心的譴責(zé)”。

　　也因為，他是一名父親——如果不能在這場戰(zhàn)局中沖出重圍，他或許就要面臨走上軍事法庭的命運(yùn)，無法擁抱自己的女兒。

　　《解放·終局營救》并沒有將人物的動機(jī)塑造放在一個高大上的位置，影片更著重地描寫了戰(zhàn)爭下的蕓蕓眾生。例如姚哲，起初他沒有為國家拋頭顱、灑熱血的雄心壯志，他最初的勇敢，只是因為他身為父親的本能。

　　姚哲是在戰(zhàn)爭中為了家人勇敢的父親，而《解放·終局營救》中，還有一位因為戰(zhàn)爭拆散了家庭而耿耿于懷的父親，他，就是周一圍領(lǐng)銜主演的蔡興福。

　　身為解放軍炮兵連長，蔡興福剛勇無畏，足智多謀。但是，他的兒子在這場戰(zhàn)斗中不幸走失。為了找到孩子，也為了完成組織布置的任務(wù)，蔡興福不惜一切深入戰(zhàn)局。

　　一個是一邊打仗、一邊找娃的作戰(zhàn)高手，一個是不會打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩個屬于不同陣營的父親，有著各自不同的立場和動機(jī)，在這場戰(zhàn)爭中相遇了。

　　他們的身后，有兩個處于戰(zhàn)爭中心、不由自主的家庭，而在這場戰(zhàn)爭里，還有無數(shù)個類似的家庭，在一次次絕境中風(fēng)雨飄搖。

　　《解放·終局營救》的獨特切入點就在于，它不僅拍攝出了“城市巷戰(zhàn)”里硬核的戰(zhàn)斗和爆炸場面，也并未回避婦女和孩子被戰(zhàn)爭裹挾的命運(yùn)。尤其是孩子，他們根本并不是戰(zhàn)爭的參與者，卻在槍炮子彈的危險中哭喊著絕望著，承受恐懼或者死亡的代價。

　　這樣的劇情設(shè)置，非但沒有壓縮戰(zhàn)爭場面的宏大，反而在槍林彈雨中，突出了父愛的偉大——

　　當(dāng)孩子的生命受到威脅，每一個父親，都有成為英雄的潛能;他們本不是戰(zhàn)士，卻可以為了孩子，毅然決然闖入槍林彈雨之中。

　　即使是戰(zhàn)爭中的小人物，也能為了小家，展現(xiàn)出人性的大愛光輝。

　　【穿越時空的共情】

　　通過展現(xiàn)兩位父親在戰(zhàn)爭中無私的守護(hù)和深沉的父愛，《解放·終局營救》引發(fā)了穿越時空的共情。

　　在北京的首映禮上，總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅坦言，兩個父親角色的親情部分是當(dāng)初看劇本時最打動自己的部分，電影最后的“重組家庭”是千千萬萬父輩們犧牲換來的。他們是我們延續(xù)下來所有家庭的一份子。

　　李少紅總導(dǎo)演也在現(xiàn)場打趣說：

　　“其實一開始選鐘漢良(演姚哲)的時候也是有擔(dān)心的，怕他的影迷不答應(yīng)。因為有戰(zhàn)火和硝煙，而且還要他演一個父親。(姚哲)自己都跑不出去，還要帶孩子。但是鐘漢良演得非常細(xì)致入微，每一個細(xì)節(jié)都想得很具體?！?/p>

　　對此，鐘漢良很調(diào)皮地對導(dǎo)演和現(xiàn)場觀眾互動，他戲中的女兒蘭蘭的扮演者烏蘭托婭朵也來到了現(xiàn)場，“父女”倆的有愛比心和互動，逗笑了不少來到現(xiàn)場的觀眾。

　　北京的首映當(dāng)天恰逢平安夜，在現(xiàn)場，主創(chuàng)和主演們給現(xiàn)場觀眾分發(fā)了蘋果和糖，寄予了“平平安安”“ 憶苦思甜”的美好愿景。

　　對此，不少特地來到北京首映禮的觀眾也表示，通過影片，他們仿佛穿越到了那個時代。

　　一位到場的年輕觀眾甚至留下了熱淚，說，一定會二刷，請大家好好支持這樣的好作品。

　　不少去過首映場的觀眾，也自發(fā)地留下了自己的觀劇感想：

　　而作為已經(jīng)“被劇透”的觀眾，想說，《解放·終局營救》其實是一部很適合全家人一起看的電影。

　　在演員陣容上，《解放·終局營救》有周一圍、鐘楚曦領(lǐng)銜主演，鐘漢良特別主演，加上王迅、王鏘、姜皓文等優(yōu)秀演員參與，電影本身的質(zhì)量就有保障;

　　在幕后陣容中，總策劃韓三平，總導(dǎo)演李少紅、導(dǎo)演常曉陽，編劇史建全、編劇李萌，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手;

　　為了營造“城市巷戰(zhàn)”的主場，劇組下了大本錢，重建了當(dāng)年天津城的多個地標(biāo)建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復(fù)原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂;

　　而最重要的，也是看完后最動容的兩點：

　　作為一部主旋律電影，《解放·終局營救》沒有刻意渲染黎明前的悲壯和痛苦，前期一些可能會催淚情節(jié)做到點到為止，每一個人“小人物”在面臨大事件時，都有自己獨特的展現(xiàn)空間;

　　同時，它沒有將重點全部放在更高大上的主流思想上。鐘漢良飾演的姚哲也好，周一圍飾演的蔡興福也好，他們都不是沒有缺點的爸爸。

　　尤其是姚哲，他更貼近蕓蕓眾生，似乎就是你身邊那個雖然缺點不少、但是總是傾盡全力愛著你的老父親。

　　然而，就是這樣一個渴望活下去，甚至為了性命可以向上司低頭的父親，為了保全女兒，為了心中的一點大義，他在歷史的滾滾車輪下逆流而上，做一名英雄。

　　在那個時代，過了今天，他們甚至都不知道還有沒有明天。即使今天做了一次英雄，今后的歷史書上也未必會有他們的一頁。然而就是這樣的無名之輩，就是這樣一個又一個平凡的“父親”，在平津戰(zhàn)役前夕，他們在下水道中、海河岸邊、街頭岸邊、房頂屋檐等城市角落中奮力抗戰(zhàn)。

　　為了明天，為了后世的和平，為了他們最珍貴的下一代。

　　想到這一點，所有的人，都會為之動容。

　　所以說，如果你在2020年即將來臨之際，還找不到一部一起可以和家人共同觀賞的電影，要在這里強(qiáng)烈推薦《解放·終局營救》。

　　2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)

　　2019年平安夜，在英皇中心看《解放·終局營救》的首映禮，被其中一句宣傳語打動，“解放了，就平安了!”戰(zhàn)爭是人類社會自誕生以來危害最大的一類社會行為，無論對于參戰(zhàn)者還是無辜的平民，戰(zhàn)爭都是殘酷而且毫無意義的。最可憐的，莫過于戰(zhàn)爭中的孩子們，電影《解放·終局營救》正是從孩子的角度去看待戰(zhàn)爭，看待那些為了孩子們的平安，而付出一切的，偉大的父親與母親!

　　秉持如此深沉的愛，李少紅導(dǎo)演卻選取了另外一種形式去表達(dá)?！督夥?middot;終局營救》從故事類型上來說，是非常標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)爭片，常曉陽導(dǎo)演用自己最擅長的大陣列作戰(zhàn)和局部巷戰(zhàn)的表現(xiàn)形式，步步緊逼，以周一圍、王迅、郭麒麟、王鏘這四位炮兵小分隊為視角，以他們這支小分隊突入敵占區(qū)，探查地形，為大部隊確立坐標(biāo)為故事開端，再以陰差陽錯地救下被追殺的敵軍軍需官，鐘漢良飾演的帶女逃亡的姚哲，從他身上發(fā)現(xiàn)一起針對正面戰(zhàn)場的巨大陰謀，由此，在炮火連天，迫在眉睫的總攻開始之前，展開“終局營救”。

　　影片節(jié)奏很快，通篇都在不斷地逃亡、營救、反殺過程中，戰(zhàn)爭場面營造十分逼真。從室內(nèi)搶奪人質(zhì)的對峙到對決，在廢棄工廠中布下重重埋伏，卻被大兵壓境的敵軍圍剿，在海河上的隔河對轟，再到炮火中的轉(zhuǎn)移等等。常曉陽導(dǎo)演所把控的整部電影的戰(zhàn)爭氛圍緊張而逼真，有驚心動魄的震感，幾乎讓人喘不過氣來。

　　透過如此高強(qiáng)度的戰(zhàn)爭場面，被卷入其中的每一個小人物的動機(jī)和命運(yùn)卻更叫人動容。炮兵分隊小隊長，周一圍飾演的蔡興福，妻子在天津城內(nèi)潛伏，眼看夫妻團(tuán)聚，可是他們唯一的獨生子卻在戰(zhàn)火中走失了;一直帶著女兒逃亡的敵軍需官姚哲，一身本事，卻偏偏在電影前半程表現(xiàn)得膽小如鼠，但是他的膽小更多是因為他必須要保證自己女兒小蘭的安全，他只想帶著孩子趕緊逃離這片戰(zhàn)場，直到他得知，蔡興福的兒子就是那個在沉船時救下他女兒的小號手，而為了救他女兒，蔡興福的兒子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到這個時刻，他才真正懂得這個道理。為了讓全天下的孩子都能夠平安，他必須轉(zhuǎn)變。

　　鐘漢良很好地演繹出姚哲的這種轉(zhuǎn)變，最初的只想帶著女兒遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，到痛心、悔悟，進(jìn)而義無反顧地幫助蔡興福，甚至不惜犧牲自己的生命!可以看出，在電影中的連場戰(zhàn)斗戲，小哇都是親身上陣，身形動作和表演都非常到位。

　　戰(zhàn)爭是殘酷的，但是為了下一代的平安、幸福，哪怕是再殘酷的刀山火海，炮火連天，為人父母者都能感同身受，親身赴險。也正是有這些父母的犧牲，才換來我們?nèi)缃竦男腋Ｉ?。?019年歲末，也是影片中時間的七十年之后，盡管我們早已經(jīng)習(xí)慣平安的生活，但更應(yīng)該珍惜，同時帶著父母一道走進(jìn)影院，去共同感受這種戰(zhàn)火中的親情，割舍不斷的血脈!