2020《奪冠》觀后感4篇_春節(jié)《奪冠》電影觀后感
在大年初一，這個(gè)寓意著“舊的終結(jié)，新的開始”的日子，《奪冠》無疑是一個(gè)最佳觀影選擇。小編整理了2020《奪冠》觀后感4篇_ 春節(jié)《奪冠》電影觀后感，歡迎參考借鑒。
2020《奪冠》電影觀后感一
2020年01月17日22:17《中國女排》官微正式發(fā)布更名為《奪冠》，消息一發(fā)出，瞬間刷爆微博、朋友圈(注定今夜無眠)，凌晨守候，只為搶購1張《奪冠》的鼠年入場券。
大年初一，看中國女排奪冠英姿
回首中國女排的成功道路，既有榮譽(yù)，也有坎坷艱辛。她們的努力和精神，值得被記錄被傳揚(yáng)被繼承，就這樣一部關(guān)于抒寫中國女排的電影由此誕生!
場上披荊斬棘，場下真情流露，荊棘與榮耀!這就是新時(shí)代的中國女排，就如《奪冠》的片尾曲《生命之河》唱道：
在《奪冠》中收獲淚水與歡笑，“不害怕折磨，因?yàn)閻鄄胖档?，曾?jīng)彷徨疑惑，也曾莫名執(zhí)著。即使面對未知的未來，為夢想也依舊拼命向前。最后，我們都會找到我們的天空海闊”，重燃記憶致敬女排。
就如易烊千璽演唱的推廣曲《不分晝夜》寫道：
“在我身后有，一片大好河山”唱出了中國女排對祖國的熱愛。
國家，是她們“年少，不顧一切地想要”為祖國而戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)后盾和精神支撐。
“全世界都?xì)g呼也好，冷落也好，來吧，一直愛就好”，熱愛，所以不分晝夜。
電影推廣曲MV
他們用歌聲演繹新時(shí)代的中國女排的拼搏精神，它的精神激勵(lì)了一代又一代國人，也成為年輕人的時(shí)代偶像。
電影由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，許月珍、張一白監(jiān)制，著名演員鞏俐將扮演郎平，黃渤扮演“紅衣主教”陳忠和。記錄幾代中國女排的奮斗歷程，再現(xiàn)她們頑強(qiáng)拼搏、為國爭光的歷史瞬間，詮釋中國力量。
講述了2016年8月22日，里約熱內(nèi)盧。時(shí)隔12年，中國女排再度殺入奧運(yùn)決賽?；萑翮鞯囊挥浱筋^球，讓全場屏住呼吸。一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的排球，勾連起幾代排球女將的熱血與青春。
中國女排三十余年的沉浮圖景被緩緩拉開。
中國女排曾在80年代拿下1981年和1985年世界杯冠軍、1982年和1986年世錦賽冠軍、1984年洛杉磯奧運(yùn)會冠軍。
五連冠也讓彼時(shí)的中國女排成為世界上最為強(qiáng)大的女排隊(duì)伍，也是世界上第一個(gè)得到五連冠的隊(duì)伍。
到了90年代，中國女排進(jìn)入低谷期，郎平和梁艷等名將的相繼退役讓女排隊(duì)員進(jìn)入青黃不接的窘?jīng)r。
整個(gè)90年代，中國女排都沒有在世界級賽事上拿到過冠軍。
與此同時(shí)，古巴女排迅速的崛起，以一波八連冠創(chuàng)造了一個(gè)女排王朝。
此后，中國女排幾經(jīng)沉浮，從高處跌落，又能浴火重生。走過荊棘，勇攀高峰，這就是永遠(yuǎn)不變的“女排精神”。
中國女排的精神已經(jīng)代代相傳，無論是面對何種對手，他們從不放棄，中國女排都能以一種百折不撓的精神來面對。榮耀或傷口，她們永遠(yuǎn)奮斗!她們所代表的體育精神，也感召鼓舞著一代又一代人。
這些題材既有故事性、又有畫面感，還有受眾基礎(chǔ)，是絕佳的電影拍攝題材，但國內(nèi)相關(guān)的影片卻屈指可數(shù)。
2017年，中國女排故事將被搬上大銀幕的消息就曾被報(bào)道。
當(dāng)時(shí)，國家體育總局和中國作家協(xié)會還聯(lián)合宣布，將以中國女排、中國乒乓球隊(duì)、中國跆拳道隊(duì)等中國體育優(yōu)秀運(yùn)動隊(duì)和一批中國體育優(yōu)秀教練員、運(yùn)動員代表如姚明等，以及全民健身、群眾體育運(yùn)動、冰雪運(yùn)動、冬奧會等為重點(diǎn)題材，聯(lián)合創(chuàng)作一批文學(xué)和影視作品。
2年過去了，一部關(guān)于中國女排的電影《奪冠》終于要跟大家見面了。
2020《奪冠》電影觀后感二
“《奪冠》之后，國產(chǎn)電影才算真的有了體育大片!”1月19日，導(dǎo)演陳可辛、監(jiān)制張一白，領(lǐng)銜主演鞏俐、黃渤、吳剛、彭昱暢、白浪，特別出演劉敏濤及扮演80年代女排隊(duì)員的演員們一同出席了電影《奪冠》(原名《中國女排》)在北京舉行的全球首映禮。
活動現(xiàn)場還有81歲高齡的“時(shí)代之聲”宋世雄驚喜亮“聲”，引發(fā)全場一片沸騰。首批看片的觀眾更是對影片給出了超高評價(jià)：“年度十佳預(yù)定”、“會被時(shí)代記住的作品”、“一個(gè)字，就是看!”……活動現(xiàn)場，導(dǎo)演與主創(chuàng)也和觀眾分享了不少故事和心情，導(dǎo)演陳可辛表示拿出了女排精神拍女排故事：“這是一部帶著使命感的電影?！?/p>
首映禮現(xiàn)場公布，劉敏濤在《奪冠》中飾演的是前女排國手、郎平的摯友陳招娣，她是中國女子排球隊(duì)前隊(duì)員，也是為中國奪得第一次女排世界杯冠軍的排球名將。
劉敏濤坦言，這部電影對于她而言，參與就是榮譽(yù)。她說，從81年開始女排精神到現(xiàn)在一直沒有過去，一直鼓舞和激勵(lì)著所有的中國人。影片非常震撼和感人，她在觀影的時(shí)候一直想流淚。劉敏濤非常感謝《奪冠》的導(dǎo)演和整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)，感謝有這么多的好演員一起成就了這樣一部作品。她十分激動地表達(dá)：“中國女排的精神永遠(yuǎn)在我們每個(gè)人的心里。”
年關(guān)在即，一家團(tuán)圓?！秺Z冠》將在大年三十上映，屆時(shí)必將成為團(tuán)圓飯中全家一起品嘗的大菜。中國女排的精神，在這30余年風(fēng)雨里與中國幾代人的共同成長。相信本片一定能將這種正能量傳達(dá)給每一個(gè)人。
2020《奪冠》電影觀后感三
1月19日，電影《奪冠》(原名《中國女排》)片尾曲發(fā)布，王菲那英兩位樂壇天后聯(lián)袂獻(xiàn)唱#生命之河#，美妙的歌聲娓娓道出幾代女排的心聲，也讓更多人想去影院重溫振奮幾代國人的女排精神。
從上個(gè)世紀(jì)80年代的五連冠開始，中國女排有輝煌也有低谷，但女排姑娘們始終將不畏強(qiáng)敵、頑強(qiáng)拼搏、永不言棄的女排精神代代相傳，并發(fā)揚(yáng)光大。在不到40年的時(shí)間里，中國女排十奪世界冠軍，為國爭光，不僅極大地激發(fā)了國人的自豪、自尊和自信，更成為鼓舞以蘇寧為代表的中國企業(yè)奮勇拼搏的楷模。
1981年，中國女排第一次奪冠，中國女排精神開啟傳承;1990年，張近東創(chuàng)立蘇寧，將“執(zhí)著拼搏、永不言敗”定為蘇寧的企業(yè)精神。30多年來，中國女排無論興與衰，女排精神從未缺席;而蘇寧無論沉淀期還是躍升期，“執(zhí)著拼搏、永不言敗”也始終未變，成為女排精神的最佳企業(yè)注腳。
蘇寧控股集團(tuán)董事長張近東曾說，“零售服務(wù)業(yè)是一場沒有終點(diǎn)的馬拉松賽跑，蘇寧要用百米的速度跑馬拉松——既要速度快，又要穩(wěn)健;既要有敢于沖刺的拼勁，又要有堅(jiān)韌頑強(qiáng)的耐力;既要目標(biāo)高遠(yuǎn)，又要腳踏實(shí)地，持之以恒，勝不驕，敗不餒?！?/p>
女排精神的傳承，是中國女排姑娘對冠軍信念的執(zhí)著，不管是“鐵榔頭”郎平領(lǐng)銜的60后隊(duì)員，還是90后為主力的全新鐵血隊(duì)伍，都對勝利充滿了渴望，激發(fā)自身砥礪前行。在蘇寧，從60后到90后的蘇寧人，都展現(xiàn)著“執(zhí)著拼搏，永不言敗”的精神。在服務(wù)消費(fèi)者領(lǐng)域，蘇寧持續(xù)深耕細(xì)作、開放融合，將“服務(wù)是唯一的產(chǎn)品”理念貫徹到了自身的每一個(gè)動作，成為每一代蘇寧人“執(zhí)著拼搏”的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。
2020《奪冠》電影觀后感四
2020年的春節(jié)檔的陣仗，要比今年來得大的多。十部新片擠在大年初一同天上映，涵蓋不同題材、不同類型，到時(shí)廝殺之激烈，也可以預(yù)見。
這其中，《奪冠》絕對算得上是春節(jié)檔的最重磅——
論題材，電影講述的是幾代中國人的國民記憶;
論格局，影片故事貫穿近四十年的歷史，無疑是春節(jié)檔底蘊(yùn)最深厚的新作之一;
論體量，陳可辛導(dǎo)演、鞏俐領(lǐng)銜主演，可以說是華語電影頂配陣容。
而最近發(fā)布的全新海報(bào)與預(yù)告，又官宣了一位新的演員王牌——黃渤。
黃渤在電影里飾演的，是前女排國家隊(duì)主教練陳忠和。在新海報(bào)中，他張開雙臂、奮力吶喊的樣子，和飾演青年陳忠和的彭昱暢，還有一丟丟莫名的神似。
誰能想到，彭昱暢長大了后居然成了黃渤???
新預(yù)告以郎平與陳忠和在2008年北京奧運(yùn)會的交鋒，串聯(lián)起了女排三十多年艱苦打拼、實(shí)現(xiàn)輝煌的競技?xì)v史。
他們是中國女排的見證者，也是女排神話的締造者。三十年的隊(duì)友如今成為一日的對手，舉世矚目的“和平大戰(zhàn)”，也是王者見王的世紀(jì)交鋒。
預(yù)告以郎平與陳忠和宿命般的重逢開啟，三十年的老友，如今成為了站在競技場兩方的對手。
2008年北京奧運(yùn)會，陳忠和帶領(lǐng)的中國女排與郎平指導(dǎo)的美國女排在小組賽狹路相逢，新預(yù)告也再現(xiàn)了這場苦戰(zhàn)五局的激烈酣戰(zhàn)。
08年奧運(yùn)會后，中國女排再次陷入掙扎。預(yù)告中陳忠和對郎平說到，“現(xiàn)在你能給大家?guī)頃簳r(shí)的希望”，似乎也是在勸說對方重回國家隊(duì)，帶領(lǐng)中國女排重振雄風(fēng)。
跟隨鏡頭的剪切，預(yù)告重溫了中國女排黃金三代的高光時(shí)刻。80年代的郎平高高躍起，10年代的女排新隊(duì)員們，將高高躍起的球狠狠拍下，仿佛完成了一次跨時(shí)代的精神接力。
最終，預(yù)告定格在2016年里約奧運(yùn)會中國女排登頂領(lǐng)獎(jiǎng)臺的瞬間。近四十年的女排神話還在延續(xù)，而一段新的傳奇也拉開了帷幕。
電影里，是郎平與陳忠和的王者見王;
電影外，則是鞏俐與黃渤的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。
作為國內(nèi)首屈一指的實(shí)力派，鞏俐和黃渤分別塑造過許多經(jīng)典的銀幕形象，而直到這部電影，他們才實(shí)現(xiàn)了第一次合作。
對于影迷來說，可謂是超級大大大大大的福利了!
兩位演員的名字，本身就是電影的品質(zhì)保障。因?yàn)闊o論是鞏俐，還是黃渤，對于劇本都非常“挑剔”。
鞏俐曾提到，“簡單的角色已經(jīng)不需要我了”。這句話的潛臺詞，其實(shí)同樣是對復(fù)雜角色的需求與找尋。
實(shí)際上，鞏俐早就不僅僅于滿足于角色本身的魅力，她接受角色的標(biāo)準(zhǔn)也在于作品導(dǎo)演以及幕后班底，“最關(guān)鍵的是有沒有一個(gè)好劇本”。
《中國女排》的出現(xiàn)，為鞏俐和黃渤提供了一次合意而合適的機(jī)會：在扎實(shí)強(qiáng)大的幕后班底之外，郎平與陳忠和之于他們，就是不簡單的、充滿挑戰(zhàn)性的角色。
至于電影中老一代女排姑娘，陳可辛在影片開拍前一年，就開始了大范圍的海選工作尋找適合的人選。
“最早我們計(jì)劃找1米8以上的演員，教她們排球然后試拍，”可是幾次下來，陳可辛感覺都不太對。后來為了保證作品的專業(yè)度，劇組又嘗試在運(yùn)動員里海選。
最終，第一代中國女排的12位選手，都是由專業(yè)排球隊(duì)運(yùn)動員擔(dān)當(dāng)，在外形上也神似當(dāng)年的女排姑娘。
不過，最大的驚喜，是青年郎平的飾演者。陳可辛找來郎平的女兒白浪擔(dān)當(dāng)這一角色，她也將借這部電影，重新了解與經(jīng)歷母親當(dāng)年的光輝歲月。
《中國女排》圍繞著郎平與陳忠和兩位靈魂人物，講述了跨度長達(dá)40年的女排奮斗史。
從1981年首次贏得世界杯前漫長艱苦的臥薪嘗膽，到2016年三度問鼎奧運(yùn)會冠軍的輝煌瞬間，中國女排的蟄伏與崛起、磨礪與拼搏，也記錄下郎平與陳忠和兩位功勛，三十多年來的友誼與一場舉世矚目的世紀(jì)對決。
體育競技，本身具有先天的類型優(yōu)勢。而競技，就意味著對抗與懸念。
但《中國女排》卻不僅是一部體育電影那么簡單，對于大部分中國人來說，它是一段歷史，一種精神，一份情懷。
作為眾多北上的香港導(dǎo)演中的一員，陳可辛從《如果·愛》，到《投名狀》《武俠》，再到《中國合伙人》《親愛的》，以及去年殺青的《李娜》，他在不同題材和類型中來回變化轉(zhuǎn)換。
他曾經(jīng)為自己和自己的作品下過這樣的注解：
“我的改變，是外面的改變，其實(shí)里面從來沒有變過?！?/p>
透過這些作品的外殼，望向故事的本質(zhì)，會發(fā)現(xiàn)它們擁有相同的核心——
都關(guān)于人，關(guān)于人在時(shí)代、社會變遷中的起落沉浮、聚散別離。
《中國合伙人》
時(shí)代是電影的底色，而時(shí)過境遷、物是人非之后，時(shí)代，卻又隱隱成為電影最終的主旨。
在他的鏡頭下，時(shí)代的印記埋藏在諸多微妙的潛臺詞中。
《中國合伙人》里成東青選擇在麥當(dāng)勞和廢棄的工廠里教學(xué)，而當(dāng)時(shí)正是外資逐漸進(jìn)駐內(nèi)地，同時(shí)中國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整、國企改革的年代，一個(gè)不再指望鐵飯碗，尋求機(jī)遇與創(chuàng)新的時(shí)代。
《親愛的》中黃渤與郝蕾塑造的離婚夫妻，不同的工作與生活環(huán)境，暗示著兩者階層的差異。而他們之間的矛盾，也因此包含著階層矛盾的復(fù)雜性。
所以在陳可辛的執(zhí)掌下，《中國女排》的格局，不再囿于“體育題材”這個(gè)單薄的范疇——
而是像他所說的，“希望讓觀眾從中看到真正的女排精神和年代變遷”。
在有限的物料里，可以看到他對于還原年代感所做的努力，從球衣、水壺，到訓(xùn)練器械、家具設(shè)備，從細(xì)節(jié)的道具到整體的布局，實(shí)現(xiàn)了1：1還原，真實(shí)地營造出屬于每個(gè)年代不同的氛圍與環(huán)境。
而時(shí)代的變遷，以及其中蘊(yùn)藏的精神，也在新預(yù)告中被具象化成為訓(xùn)練場墻面上深淺不一的凹痕。那是女排姑娘用血汗與意志一個(gè)球一個(gè)球鑿刻出的努力證明，是歷史的印記。
從現(xiàn)有的預(yù)告中，也可以看到陳可辛對人物一貫扎實(shí)的成長弧光和細(xì)膩刻畫。
青年時(shí)期的陳忠和因?yàn)樯砀叩牧觿荽虿簧夏信胖髁?，于是來到女排做陪練，可正是這個(gè)不起眼的陪練，卻擁有比任何人都堅(jiān)定的決心與毅力。
他鉆研外國選手的強(qiáng)大技術(shù)，砥礪著女排姑娘“沒有人可以笑著拿冠軍”，最終，從籍籍無名的陪練，成為中國女排國家隊(duì)的冠軍教練。
這一路，不變的是他對拼搏的堅(jiān)持和勝利的渴望。預(yù)告里，他始終憋著一股不甘的勁：“他們不信啊，他們說我們永遠(yuǎn)高不過俄羅斯，也跳不過巴西，也沒有塞爾維亞和意大利的力量。”
作為反擊，他對女排姑娘們說，在賽場上“一分一分地把球咬回來”。
在女排遭遇低谷時(shí)，他無比堅(jiān)定地撂下一句：
“不管別人需不需要中國女排，我需要。”
寥寥幾句臺詞，塑造出了一個(gè)視排球?yàn)樽约寒吷拍畹慕叹毿蜗蟆?/p>
《中國女排》對郎平的性格刻畫，在于細(xì)節(jié)。
之前的物料中，郎平曾望著墻上的國旗說，“3.22米是海曼的摸高，總有一天我會超過她的”。
快速剪切的鏡頭里，多次出現(xiàn)她徘徊于國旗下的畫面。終于，到最后，她奮力一躍，觸及到了國旗的一角。
這一跳，似乎成為郎平乃至女排未來的注腳——
中國女排從這一刻開始，不再只是弱小的仰望者了。
而配合新預(yù)告中，郎平一句“我從來不裝，我都是玩真格的”，一個(gè)霸氣十足的狠角色，也就此立住了。
記錄歷史，其實(shí)并不難。更難的是，如同借一段歷史，與當(dāng)下的時(shí)代與觀眾產(chǎn)生共鳴。這也是陳可辛面臨的永恒命題。
所謂共鳴，無非是為觀看者的情緒與思想，提供一個(gè)落腳點(diǎn)。對于一部帶有主旋律色彩的電影來說，作品的成功與否，往往在于是否能將抽象而宏觀的家國情懷，下落至與每一個(gè)個(gè)體等身的高度，與他們的各自私密的經(jīng)歷與記憶產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。
讓那些歷史與主義，不再懸浮在空中，而落腳于地面，這也是我對這部電影最大的好奇與期待。那個(gè)屬于陳可辛、講述個(gè)體與時(shí)代的精神內(nèi)核，他將會如何切入、如何挖掘，又如何取舍、如何選擇呢?
不過，在一定意義上，延續(xù)了近四十年的女排精神，本身也是歷久彌新的存在。
80年代的五連冠，標(biāo)志著中國第一次在國際體壇勇奪三大球類的世界冠軍，連勝不僅是榮譽(yù)，更給當(dāng)年剛剛開啟改革開放、百廢待興的中國注入一股強(qiáng)大的民族自信心與自豪感。
而在另一個(gè)維度上，女排精神，也代表著面對不可能完成的任務(wù)，面對不可能戰(zhàn)勝的對手，以勤奮、扎實(shí)、刻苦的訓(xùn)練，和頑強(qiáng)、無畏、團(tuán)結(jié)的意志，在逆境中勇敢拼搏，實(shí)現(xiàn)絕地反擊。
永不言敗的拼搏精神，適用于每一個(gè)時(shí)代，每一段人生。
而在大年初一，這個(gè)寓意著“舊的終結(jié)，新的開始”的日子，《中國女排》無疑是一個(gè)最佳觀影選擇。
畢竟，熱血與逆襲的故事，永遠(yuǎn)都不會過時(shí)。
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