電影《婚姻故事》是將愛(ài)情、婚姻、家庭、離婚等諸多情感因素刻畫(huà)得最真實(shí)最細(xì)膩的電影之一，這部電影引起了我們隊(duì)婚姻是什么的反思，那你知道《婚姻故事》電影觀后感都有哪些嗎？下面是小編為大家收集的關(guān)于《婚姻故事》電影觀后感影評(píng)5篇。希望可以幫助大家。

　　電影《婚姻故事》觀后感影評(píng)1

　　最近探討婚姻大熱的電影，要算《婚姻故事》了，這部電影在豆瓣上的評(píng)分，也拿到了8.8的高分。

　　相比起各種探討親密關(guān)系的狗血電影，這部電影其實(shí)并不像大家說(shuō)的：是一部“婚姻勸退指南”，相反，它從更加深層次的角度仔細(xì)剖析了婚姻關(guān)系，但也并不失溫情(不是一部恐怖片，大家大可放心看)。

　　《婚姻故事》向我們展示了一對(duì)夫妻，經(jīng)歷了幾年婚姻之后最終走向解體和終結(jié)的過(guò)程：

　　斯嘉麗扮演的女主角妮可是一個(gè)女明星，被導(dǎo)演丈夫查理的才華吸引，于是和他結(jié)婚。但婚后，事業(yè)一直在丈夫的光環(huán)之下，并不斷地為丈夫的工作做出讓步和犧牲，以致于她難以有自己的突破，感覺(jué)自己在婚姻中一直是作為丈夫的附屬品存在，于是提出離婚，想要尋找新的開(kāi)始。

　　這場(chǎng)離婚以打官司為開(kāi)端，夫妻雙方開(kāi)始爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)：為了獲得孩子的撫養(yǎng)權(quán)，這對(duì)夫妻不惜撕破臉，把對(duì)方的弱點(diǎn)向自己的辯方律師和盤托出，從前相愛(ài)和相處的細(xì)節(jié)，在爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)的過(guò)程中都成為傷害對(duì)方的證據(jù)。

　　這一對(duì)曾經(jīng)在婚姻中以感性的標(biāo)準(zhǔn)衡量對(duì)方的夫妻，在離婚的時(shí)候，突然不得不以法律的理性標(biāo)準(zhǔn)審判對(duì)方。

　　也許剛進(jìn)入婚姻的時(shí)候，大家都是沖著愛(ài)情去的;但離婚之際，大家就突然都變成了婚姻中的受害者，好像誰(shuí)也沒(méi)有在這段關(guān)系中獲益，紛紛痛斥對(duì)方的不是和自己所遭受到的不公。

　　電影《婚姻故事》觀后感影評(píng)2

　　毫不夸張地說(shuō)，我一看見(jiàn)這個(gè)片名的第一反應(yīng)就是，這個(gè)婚姻故事大概是要以離婚收?qǐng)?。也就是說(shuō)對(duì)這段婚姻來(lái)說(shuō)，是bad ending。

　　為什么我會(huì)有這樣的條件反射呢?基于現(xiàn)在年年升高的離婚率來(lái)看，我的內(nèi)心已經(jīng)大致把“離婚”看做一段婚姻的默認(rèn)結(jié)局了。

　　和我的猜想一樣，也可以說(shuō)是和基本上大多數(shù)人的猜想一樣，可以說(shuō)這是一個(gè)關(guān)于“離婚”的故事。電影花了非常大的篇幅在講ta們離婚的過(guò)程。我覺(jué)得觀眾的這種對(duì)劇情的猜想也是在創(chuàng)作者的意料之中的。

　　但就算主角的這段婚姻是以離婚收?qǐng)?，我也不愿意把這部電影的結(jié)局概括為bad ending，在我看來(lái)創(chuàng)作者也想這一點(diǎn)上留有討論的余地在。

　　在我的觀看過(guò)程中，我的內(nèi)心會(huì)不自覺(jué)地傾向于“我希望ta們可以離婚”。

　　假如我們把一段雙方都無(wú)法再獲得幸福的感情稱為一段“不好的感情“，那么對(duì)于一段不好的感情來(lái)說(shuō)，只有結(jié)束它，才是解脫。

　　所以我認(rèn)為，這部電影的結(jié)局，對(duì)于主角雙方來(lái)說(shuō)，可以稱得上happy ending了。

　　二 關(guān)于「離婚」

　　電影將離婚時(shí)人物的轉(zhuǎn)變描繪地真實(shí)又細(xì)膩。

　　在一段婚姻關(guān)系里，不論是法律上還是情感上，雙方的方方面面都沒(méi)十分緊密地綁在一起。甚至慢慢分辨不出有些事是主動(dòng)的還是被迫的，慢慢分辨不出一些想法是你的還是我的，慢慢分辨不出我們是個(gè)體還是整體。這些都是多少不可避免的，因?yàn)檫@就是親密關(guān)系。極端，并且有點(diǎn)瘋狂。

　　與這些對(duì)立的，就是解除婚姻關(guān)系之后的雙方。電影里也把這一角度講的很突出。就像是一條繩子上的兩只螞蚱，繩子斷了，我們也就沒(méi)有關(guān)系了，甚至，我們成了敵對(duì)關(guān)系。

　　親密的對(duì)立，就是敵對(duì)。這樣的關(guān)系轉(zhuǎn)變甚至可以在一瞬間。

　　非常真實(shí)。

　　就像我們生活中見(jiàn)到的那些場(chǎng)面難看的離婚一樣。

　　分割財(cái)產(chǎn)、爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)、在法庭上成為原告和被告，樣樣慘烈，樣樣真實(shí)。

　　誰(shuí)能在這樣的情況下心平氣和地交流呢?大家都只想著“我要跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，逃離這段婚姻，逃離你?！?/p>

　　還有一點(diǎn)，主角之間是存在實(shí)實(shí)在在的愛(ài)的，只是這些愛(ài)再也不足以支撐這段婚姻，支撐我們之間出現(xiàn)的問(wèn)題了。所以他們除了在孩子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題上不肯讓步，其它地方處處留了余地。

　　我全片最喜歡的一幕也就是最后一個(gè)鏡頭，女主蹲下給男主系鞋帶，全片我都沒(méi)流淚，到這里我不行了。

　　有些東西越沉默越爆炸。

　　三 關(guān)于婚姻關(guān)系中的男女方

　　這一段是我在電影中最最最喜歡的一段臺(tái)詞，精準(zhǔn)、一針見(jiàn)血。

　　“人們不會(huì)接受母親喝很多酒，朝自己的孩子大喊大叫叫孩子‘混蛋’，我懂，我也這樣做。我們可以接受不完美的爸爸，面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧，好父親的概念大概30年前才出現(xiàn)。在那之前，人們指望父親沉默、缺席、不可靠和自私，我們都可以說(shuō)我們希望他們與眾不同，但在某種基本層面上我們接受他們。他們?nèi)菀追稿e(cuò)，我們因此愛(ài)他們。但人們絕不接受母親有同樣的感受，無(wú)論從生理上還是精神上，我們都不接受。

　　因?yàn)楠q太的基礎(chǔ)就是瑪麗，耶穌的母親，她完美無(wú)缺，她是處女，卻生了孩子堅(jiān)定不移地支持她的孩子，當(dāng)他死去時(shí)抱著他的尸體，父親不在場(chǎng)，他甚至都他媽沒(méi)操過(guò)她，上帝在天堂，上帝是父親，而上帝卻沒(méi)有出現(xiàn)。

　　所以你必須完美，查理是個(gè)混蛋也沒(méi)關(guān)系，人們永遠(yuǎn)會(huì)用不同且更高的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求你。

　　And it's fucked up!But that is the way it is."

　　我想說(shuō)，在所有的關(guān)系里，人和人在很大程度上講都是對(duì)立的，更何況男和女，幾乎找不到什么共同點(diǎn)的兩個(gè)人，要長(zhǎng)時(shí)間的維持一段親密關(guān)系。這件事本身就是十分艱難的，甚至每一個(gè)瞬間都是自我的妥協(xié)和糾結(jié)。包容還是責(zé)備，讓步還是不讓步，這全部的行為都要用愛(ài)來(lái)衡量，當(dāng)愛(ài)沒(méi)有辦法支持我做出更多的妥協(xié)了，這段關(guān)系就必須結(jié)束了。

　　雙方應(yīng)該是平等對(duì)立的，但事實(shí)不是這樣。應(yīng)該要這樣的，但不是這樣。這就是婚姻關(guān)系的現(xiàn)狀。

　　電影《婚姻故事》觀后感影評(píng)3

　　這部感情片以極其客觀視角反映了最真實(shí)的復(fù)雜世界，沒(méi)有所謂的好人與壞人，難分是非?？赐觌娪暗哪翘焱砩希疑踔岭y以入眠，腦中都是他們的深情、不得志和難以周全。不斷重演那些平實(shí)、而又扎心的對(duì)話。

　　夫妻都是演藝人士，女人是電視和話劇演員，男人是話劇導(dǎo)演，共同經(jīng)營(yíng)一個(gè)小劇場(chǎng)，他們還有一幫可愛(ài)的劇院演員們，都是朋友。他們看似天造地設(shè)，互相深愛(ài)。

　　電影以兩人為彼此寫(xiě)的信開(kāi)場(chǎng)，他們?cè)趯?duì)方眼里都是溫暖且充滿色彩的、有無(wú)數(shù)的優(yōu)點(diǎn)、甚至互相崇拜。他們精準(zhǔn)的描繪著對(duì)方的才華、性格、哪怕生活小小細(xì)節(jié)，毫不吝惜贊賞。但這是他們離婚前，婚姻調(diào)解咨詢師讓他們寫(xiě)的。女人拒絕念出來(lái)，他們失去了交換信件的機(jī)會(huì)。接下來(lái)女人帶著他們的孩子離開(kāi)紐約，去洛杉磯拍攝一部電影。她沒(méi)有按照約定的那樣——雙方私下商量敲定離婚方案。也許是偶然，她遇見(jiàn)了Nora，一個(gè)優(yōu)雅、懂她、且異常犀利的律師。她把婚姻所有的委屈、對(duì)自己在婚姻中狀態(tài)的不認(rèn)可、希望獨(dú)立的心聲都傾瀉而出，決定通過(guò)聘請(qǐng)Nora來(lái)解決。雖然她的本意還是希望與男人在分手后的未來(lái)和平相處，也不貪圖財(cái)產(chǎn)。男人措手不及地收到了女人方面的律師函，被迫也請(qǐng)了律師——是一個(gè)心氣不高、過(guò)于謙讓的老頭。后來(lái)為了奪得孩子未來(lái)在紐約長(zhǎng)大的撫養(yǎng)權(quán)，男人不得不把老頭律師換掉，高價(jià)換成了Nora的勁敵，雖然雙方都知道律師費(fèi)是在燒掉孩子未來(lái)的學(xué)費(fèi)。兩個(gè)人表面上把紛爭(zhēng)交給律師，見(jiàn)面還是客客氣氣，但整個(gè)過(guò)程雙方內(nèi)心被撕裂，最終還是針?shù)h相對(duì)直接扒開(kāi)、面對(duì)彼此最不堪的一面。

　　劇終，識(shí)字不久的孩子在床頭拿起那封信，磕磕巴巴的讀著。那是一個(gè)萬(wàn)圣節(jié)的下午，男人來(lái)女人家陪孩子一起過(guò)，剛剛還撞上了女人的新男友。男人接過(guò)孩子手里女人離婚前寫(xiě)的那封信，陪孩子讀道“首次相見(jiàn)幾秒鐘內(nèi)，我就愛(ài)上了他……，雖然我們分開(kāi)、離婚，我也會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)他”，男人讀著信的下巴開(kāi)始顫抖，鏡頭虛化的遠(yuǎn)處是女人路過(guò)那間房，依在門框從他們身后望著。就在剛才男人告訴她，他還是選擇搬來(lái)洛杉磯生活。萬(wàn)圣節(jié)Party后，女人例外的讓男人陪孩子過(guò)夜，盡管那不是屬于他監(jiān)護(hù)的時(shí)間。女人俯下身，幫男人系上了散開(kāi)的鞋帶，系好后轉(zhuǎn)身走向新男友已經(jīng)落坐的車?yán)铩?/p>

　　這部電影看得我好難過(guò)。在一段關(guān)系中，互相曾是彼此的一束光，是讓自己變得更好的動(dòng)力，是新知與靈感的源泉，彼此了如指掌。卻隨著、時(shí)間與經(jīng)歷，在每個(gè)人的立場(chǎng)上都構(gòu)建出一個(gè)強(qiáng)大的解釋系統(tǒng)，以及基于此的完整世界，雙方的世界互不相融對(duì)，從大事和瑣碎都各執(zhí)一詞。

　　女人年輕時(shí)在某電影里展示出的才華已受到外界認(rèn)可，在她的世界里這些名氣和承載的夢(mèng)想在婚姻中一再消融。她最后卑微到，哪怕自己的一個(gè)想法受到導(dǎo)演丈夫的采納，都感到莫大的肯定;卑微到，拿到外面給她的小角色時(shí)，希望得到丈夫認(rèn)可卻換來(lái)譏諷;卑微到，數(shù)次和男人提起想回到洛杉磯生活，也曾得到過(guò)加州的工作邀請(qǐng)，但這些心愿從未被丈夫認(rèn)真聆聽(tīng)并做入規(guī)劃。她試圖說(shuō)服自己接受，放下事業(yè)的野心和自尊，相夫教子，但她做不到。而在男人眼里，她從來(lái)都是是難以開(kāi)心與滿足的。從他們決定結(jié)婚，男人就覺(jué)得被拖進(jìn)了她逃避上一段感情的防空洞;他不能相信，視為是倆人共同事業(yè)的小劇院根本沒(méi)被女人當(dāng)成歸宿;他不明白他們居住了十年的紐約的家，為什么在Nora律師口中成了臨時(shí)外出工作之地，而洛杉磯反而是女人和孩子長(zhǎng)久的家;他不愿理解，而并非不知道女人希望擁有自己一番事業(yè)的心底掙扎，

　　這部電影的絕望在于，兩人并沒(méi)有什么誤解，也充滿了對(duì)彼此的愛(ài)，只是雙方都基于“自我”選擇性地接受，他們的矛盾“你死我活”，但不是金錢，不是簡(jiǎn)單的撫養(yǎng)權(quán)，而是追求自我——在這世界上我是誰(shuí)，我在孩子的心中會(huì)是誰(shuí)。疲倦的是對(duì)方都沒(méi)有按照自己的意志行事。

　　我很難概括對(duì)Nora的印象。一方面，中年的她無(wú)比時(shí)尚優(yōu)雅，穿著10cm的高跟鞋，有精致的茶飲和零食;她柔軟的一面也令人敞開(kāi)心扉，脫掉高跟鞋，跪坐在沙發(fā)上，她是女人最好的聽(tīng)眾和最溫暖的閨蜜。但另一方面，她專心搜集所有的證據(jù)，把控整個(gè)案子的敘事風(fēng)格;她要贏，哪怕?lián)狃B(yǎng)權(quán)已經(jīng)定了在加州，時(shí)間分配上還是要爭(zhēng)成女人55/男人45。女人并不希望占這個(gè)上風(fēng)，但是Nora要贏。她咬牙切齒，以女權(quán)主義的姿態(tài)批判社會(huì)對(duì)于女性和母親角色的不公對(duì)待。她是個(gè)好律師，卻在本來(lái)隱晦、ongood terms的離婚夫婦間赤裸裸撕開(kāi)更大的傷痕，雖然她的客戶——女人得到了她想要的在加州的撫養(yǎng)權(quán)。

　　男人的第一個(gè)律師離過(guò)三次婚，他懂得和平分手時(shí)大家對(duì)情誼的尊重。他沒(méi)有為捍衛(wèi)男人做足功課：不知是無(wú)能、還是基于男人對(duì)保留情誼的訴求，而故意向Nora放水。他在現(xiàn)場(chǎng)中斷雙方的談判，私下對(duì)男人說(shuō)，孩子會(huì)長(zhǎng)大，他未來(lái)可以去東海岸上大學(xué)，那時(shí)候你們還可以重拾父子關(guān)系;老律師說(shuō)，何況如果真的上庭，法官也幾乎不可能按照男人的意志判決。男人在這段時(shí)間已經(jīng)感到孩子有些遠(yuǎn)離他，也發(fā)展出新的朋友和愛(ài)好。男人怕自己失去孩子，怕孩子在未來(lái)仍然曠日持久的青少年成長(zhǎng)中情感更加疏離、最終拋棄他。男人覺(jué)得紐約撫養(yǎng)的底線在崩潰，他沒(méi)想到自己本著的正常訴求和雙方平和解決的共識(shí)在法律系統(tǒng)中會(huì)這么不堪一擊，脆弱和無(wú)助讓他他換了律師。Nora和女人都覺(jué)得他不該換的，他贏不了這一局——何況之后上庭燒進(jìn)去更多的律師費(fèi)，把孩子也牽扯進(jìn)更多的法律程序。但他為堅(jiān)守底線已經(jīng)不惜代價(jià)。Nora說(shuō)這個(gè)系統(tǒng)鼓勵(lì)卑鄙的手段和人，男人的新律師把女人描繪成一個(gè)靠出賣色相在電影界出名、嗜酒成性、偷窺男人郵件的下三濫女人。

　　在庭后，女人來(lái)到男人的臨時(shí)公寓，空空蕩蕩。本來(lái)希望再次談和解，卻演變成互相指責(zé)、嘶喊的爆發(fā)。女人引用朋友的話，指責(zé)男人無(wú)比的自私。男人歇斯底里“我希望某天醒來(lái)知道你被公交車撞死”，旋即掩面痛哭縮成一團(tuán)倒在地板上，女人抱住他。他們互相深深理解。雖然致歉，但第二天司法程序照舊。

　　我不禁一寒，親人、愛(ài)人或是朋友再有情誼，在底線問(wèn)題上無(wú)法避免訴諸于卑鄙的手段對(duì)簿公堂。底線是什么呢，是廣義的自我嗎?是沒(méi)有任何人有名義要求自己犧牲嗎?是現(xiàn)代社會(huì)把成功定義的那么狹隘而具體嗎?多么遺憾啊，現(xiàn)代化中不可調(diào)和的自我與社會(huì)的關(guān)系。

　　想起前幾天看的另外一則脫口秀，一個(gè)在倫敦生活的印度女人講她和北歐老公的婚姻。她驕傲又諷刺地說(shuō)出了多少夫妻有恥于承認(rèn)的真實(shí)心理——最重要的就是“誰(shuí)贏了”。荒謬而真實(shí)，多少人是需要在比較中獲得優(yōu)越感，哪怕是，哦不，“尤其是”在現(xiàn)代的婚姻中與配偶爭(zhēng)“贏”。

　　那天讀到一句話，不明覺(jué)厲地受到了啟發(fā)，對(duì)抗美國(guó)的個(gè)人主義，需要?dú)W洲大陸的世界主義。我還不知是否認(rèn)同，至少知道隱忍的傳統(tǒng)主義和犧牲精神的集體主義應(yīng)該也不是我想要的出路吧。

　　電影《婚姻故事》觀后感影評(píng)4

　　進(jìn)入親密關(guān)系也常常意味著出讓和放棄一部分自我，這幾乎無(wú)法避免，但當(dāng)只有其中一方不斷地妥協(xié)和退讓，毫無(wú)底線地一味犧牲自己遷就對(duì)方，那么這樣的關(guān)系幾乎無(wú)法長(zhǎng)久維持下去。

　　人際關(guān)系學(xué)家在研究親密關(guān)系時(shí)指出：“在不同的親密關(guān)系中，有些人始終比其他人更珍視公平，但這些人對(duì)親密關(guān)系的總體滿意度不如那些不太注重公平的人。但無(wú)論是哪類人，公平在某些領(lǐng)域尤為重要。

　　在家務(wù)勞動(dòng)的分配和照料小孩這兩個(gè)敏感問(wèn)題上，保證公平是明智之舉。如果這些雜務(wù)由雙方平均分擔(dān)，夫妻們往往會(huì)對(duì)婚姻感到滿意，因?yàn)楫?dāng)平均分擔(dān)了家務(wù)重?fù)?dān)，夫妻一方都可能會(huì)欣賞另一方的貢獻(xiàn)，并且會(huì)有更多的休閑時(shí)間來(lái)進(jìn)行共同活動(dòng)?！?/p>

　　這就證明了電影中的女主角妮可感覺(jué)到不公平，其實(shí)是有據(jù)可循的。而這種不公，會(huì)對(duì)親密關(guān)系造成巨大的壓力。所以婚姻專家對(duì)當(dāng)代夫妻的告誡一般是：“男人要多做家務(wù)、照料小孩、維系愛(ài)情，這樣才能擁有幸?？鞓?lè)的妻子?！?/p>

　　所以隨著女性社會(huì)地位的提升，男性想要維持一段親密關(guān)系，可能需要付出更多的精力和時(shí)間，做出更多的改變，才能更好地適應(yīng)這樣的變化。

　　很高興在電影的結(jié)尾還能看到婚姻溫情的那一面：

　　查理讀到妮可寫(xiě)他優(yōu)點(diǎn)的那封信時(shí)忍不住落淚，妮可看見(jiàn)抱著孩子的查理鞋帶掉了，彎下腰去為他系上.....慶幸經(jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)，看到了彼此最丑陋一面的兩個(gè)人，卻仍然相信愛(ài)。

　　婚姻雖然不是一種全然感性的關(guān)系，但也不是全然理性的算計(jì)，過(guò)于計(jì)較公平得失和過(guò)于遷就忍讓之間，其實(shí)還有很長(zhǎng)一段距離：

　　正是對(duì)這段距離的準(zhǔn)確拿捏，才保證了婚姻長(zhǎng)久維系下去的可能性。而關(guān)系中的每一個(gè)人，都要為此做出自己的努力。

　　電影《婚姻故事》觀后感影評(píng)5

　　《婚姻故事》是2019年諾亞·鮑姆巴赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)的電影，主演斯嘉麗·約翰遜、亞當(dāng)·德賴弗、勞拉·鄧恩。該片講述了一場(chǎng)關(guān)于離婚和監(jiān)護(hù)權(quán)紛爭(zhēng)的故事。

　　2019年8月29日，在意大利威尼斯，電影《婚姻故事》入圍第76屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

　　影片一開(kāi)始，鮑姆巴赫就力圖展現(xiàn)這對(duì)夫妻之間所缺乏的交流。他們相對(duì)無(wú)言，用筆寫(xiě)下對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，卻并不知道對(duì)方寫(xiě)了什么。他們?cè)诩~約破爛骯臟的地鐵里沉默不語(yǔ)，冷漠地回到家中。妮可關(guān)上房門，流淚不止。

　　這時(shí)的妮可或許就是約翰遜本人，而查理大概也是鮑姆巴赫本人。鮑姆巴赫從來(lái)沒(méi)有否認(rèn)這部影片的“私人性”，“我的父母離婚了，這在我之前的影片《魷魚(yú)和鯨》里就描述過(guò)。我自己也離婚了，我身邊很多朋友也離婚了。當(dāng)然，我和這個(gè)主題是有關(guān)系的。于是我開(kāi)始記錄關(guān)于離婚的故事，我采訪了很多有離婚經(jīng)歷的人，其中也有律師。最讓我驚訝的是，所有人都有著同樣透徹的痛苦，它會(huì)在很多方面改變你的生活和現(xiàn)實(shí)。讓我感興趣的，不僅有大家的故事，還有大家的情感，而這種情感的共通性甚至很難描述出來(lái)?！?/p>

　　事實(shí)上，鮑姆巴赫過(guò)于謙虛了。《婚姻故事》最優(yōu)秀的地方正是把那種相愛(ài)之人不得不分離的、復(fù)雜的共通性表現(xiàn)了出來(lái)。這從斯嘉麗·約翰遜的表演里就能看出。妮可的眼淚就是約翰遜對(duì)自己婚姻的感慨。她與導(dǎo)演就夫妻爭(zhēng)吵的場(chǎng)景討論了很久，但她都不記得了，她只是在房間里流淚，要一杯酒，然后開(kāi)始傾訴她那不成功的婚姻。于是，最終我們看到了那個(gè)夜晚回到家里，在冷淡對(duì)話后，躲進(jìn)房間里哭泣的妻子妮可。“這就好像是事先寫(xiě)好的一樣，我和諾亞分享了一種共同的經(jīng)歷?！彼诓稍L里這樣說(shuō)。

　　查理和妮可的關(guān)系，并非終結(jié)于情感的破裂，而是因?yàn)椴粩嗲逦?、?qiáng)烈的自我在婚姻關(guān)系里的難以妥協(xié)。影片開(kāi)頭的冷漠逐漸變化為一種渴望被理解的訴求。妮可帶著兒子暫時(shí)回到洛杉磯，參演一部電視連續(xù)劇。她和查理的交流更少了。一直以來(lái)，她都不清楚自己的需求，她按照查理的安排生活，但她越來(lái)越不希望自己只是一個(gè)男性才華的附庸品。兩人之間的關(guān)系原本混沌不清，既有龐大自我的傲慢、抱怨，也有單純的愛(ài)慕、欣賞。正當(dāng)妮可在兩者之間搖擺不定時(shí)，鮑姆巴赫用婚姻制度本身的荒誕打破了原本還抱有希望的情感。

　　影片里有三位個(gè)性鮮明的律師。妮可的律師張揚(yáng)、愛(ài)炫耀、對(duì)男性充滿敵意。在這位“女性好朋友”律師的教唆下，妮可一步步道出了自己對(duì)查理細(xì)枝到末節(jié)的不滿。離婚并不是不滿累積到了臨界點(diǎn)，而是因?yàn)殡x婚本身讓這樣的不滿顯得尤為致命。當(dāng)妮可走進(jìn)律師辦公室的時(shí)候依然是猶豫的，她不斷地強(qiáng)調(diào)查理不是壞人，然而，一旦她被律師鼓勵(lì)著開(kāi)口——律師的職業(yè)就是引誘她說(shuō)出那些最致命的憤惱——查理逐漸成為了一個(gè)毫不體貼的自私鬼，一個(gè)從未愛(ài)過(guò)別人的藝術(shù)家，直到最后成為一個(gè)出軌的男人。

　　另一邊，查理在收到律師信以后也咨詢了相當(dāng)優(yōu)秀的明星律師，得到了更加殘酷、現(xiàn)實(shí)的建議。他不想就此與妮可為敵，所以選擇了一個(gè)“充滿人情味”的律師，但卻被妮可的律師逼上了不得不說(shuō)出妮可最壞的一面?；橐鲫P(guān)系至此也就變質(zhì)了，它不再只是單純的情感關(guān)系。離婚一方面把妮可真正的需求勾勒了出來(lái)，另一方面也讓兩人原本心存的對(duì)彼此的善意和情感情感顯得彌足珍貴。

　　于是，當(dāng)倆人準(zhǔn)備要真正對(duì)簿公堂前，他們需要用爭(zhēng)吵去痛苦地承認(rèn)對(duì)彼此的愛(ài)意，以挽救被法律攪得分崩離析的關(guān)系?！痘橐龉适隆防镒钣腥さ牡胤皆谟?，鮑姆巴赫深諳在夫妻關(guān)系里，查理是不是真的“愛(ài)無(wú)能”并不重要，倆人的感受才是最真實(shí)的。妮可只要覺(jué)得她的自我人格不受重視，那就是真相。

　　影片里一場(chǎng)出彩的爭(zhēng)吵戲，清晰無(wú)誤地重現(xiàn)了親密關(guān)系里沖突的起因與發(fā)展：缺乏交流，隱藏自我，委屈求全，尋求交流，難以交流，自我放大，惱羞成怒，回避愧疚，回歸兒童，不被滿足，遷怒于人，刻薄傷害，后悔傷心。

　　不得不說(shuō)，亞當(dāng)·德賴弗的撲克臉特別適合演繹這種平時(shí)無(wú)法表述情緒，而一旦爆發(fā)就能把墻錘破的男性伴侶。他對(duì)于自己所承受的壓力沒(méi)有實(shí)感，所以也沒(méi)有精力去探尋妻子真正想要的東西。鮑姆巴赫用兩個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)查理這個(gè)角色在關(guān)系里的疲倦與懶惰。

　　他收到離婚律師信以后去洛杉磯帶兒子過(guò)萬(wàn)圣節(jié)，打開(kāi)門時(shí)看到妮可，問(wèn)她怎么染了頭發(fā)，妮可告訴他這就是原本的顏色，而查理則說(shuō)：“我比較喜歡再長(zhǎng)一點(diǎn)的發(fā)型。”他們離婚以后，查理再次拜訪洛杉磯，看到工作回來(lái)的妮可，問(wèn)她表演什么角色，妮可告訴他，她事實(shí)上是導(dǎo)演。查理露出一個(gè)萬(wàn)分意外的表情，啞口無(wú)言。盡管妮可從前就表現(xiàn)出對(duì)導(dǎo)演的企圖。

　　《婚姻故事》把一段破碎的關(guān)系表現(xiàn)得異常細(xì)膩。導(dǎo)演最難能可貴的是作為男性，對(duì)整個(gè)事件具有一種清晰的反省。他沒(méi)有讓妮可變成歇斯底里的瘋子，也沒(méi)有讓查理變成拋妻棄子的混蛋。他們誰(shuí)都沒(méi)錯(cuò)，只是他們的自我無(wú)法與另一個(gè)人的自我相處。影片最后的落點(diǎn)依然在情感關(guān)系里最單純、動(dòng)人的一面上——妮可叫住了抱著兒子的查理，彎腰給他系上了松開(kāi)的鞋帶。