看《王國(guó)》第二季觀后感評(píng)價(jià)5篇_看王國(guó)第二季有感5篇
最近《王國(guó)》第二季出了,《王國(guó)》講述了朝鮮王世子在調(diào)查離奇疫病的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了威脅國(guó)家安危的殘酷真相的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《王國(guó)》第二季的觀后感,供大家參考。
《王國(guó)》第二季觀后感【篇1】
《王國(guó)》第二季第一集,當(dāng)醫(yī)女徐菲(裴斗娜 飾)驚恐地說(shuō):“生死草喜陰,附于其上的蟲(chóng)卵也有此習(xí)性,冬至之后,他們(指僵尸們)在白天也能活動(dòng)了?!?/p>
筆者瞬間找到了打開(kāi)《王國(guó)》這部劇集的鑰匙——韓國(guó)版《權(quán)力的游戲》,世子李蒼(朱智勛 飾)就是“權(quán)游”里的雪諾,而海源趙氏則是“權(quán)游”里的蘭尼斯特家族。當(dāng)然,正如從《傲慢與偏見(jiàn)》衍生而出的《傲慢與偏見(jiàn)與僵尸》,《王國(guó)》也只不過(guò)是體量龐雜的《權(quán)力的游戲》的簡(jiǎn)化版,《王國(guó)》里的宮斗,的確只是一場(chǎng)“兒戲”。
倒是兩者對(duì)于冬日的意象,涇渭分明地體現(xiàn)出了東西方各自的審美趣味——“權(quán)游”里的凜冬將至,有如愛(ài)爾蘭大饑荒,一種導(dǎo)致馬鈴薯歉收的晚疫病菌,引發(fā)的饑荒、逃亡、混亂、大英帝國(guó)統(tǒng)治者的不作為以及愛(ài)爾蘭民族的悲歌與覺(jué)醒;而《王國(guó)》里的冬至,則蘊(yùn)含著東方式的禍福相依與否極泰來(lái),甚至是源出《荀子·天論》里的“應(yīng)之以治則吉,應(yīng)之以亂則兇”。
純從視效角度而言,《王國(guó)》第二季里的許多打斗場(chǎng)面好過(guò)“權(quán)游”最終季,比如《王國(guó)》中李蒼率眾部下在景福宮大戰(zhàn)僵尸,最終在后苑湖心亭擊潰僵尸,就好過(guò)“權(quán)游”第八季第三集里黑漆漆的“人鬼大戰(zhàn)”。《王國(guó)》劇中,冬夜里熊熊燃燒的湖心亭,清楚地向世界各國(guó)的影視工作者表明——追求多機(jī)位、大場(chǎng)面,動(dòng)不動(dòng)就上個(gè)幾萬(wàn)人的群演,除了證明預(yù)算充足,什么都證明不了——好鋼還得用在刀刃上。
對(duì)于不熟悉朝鮮半島歷史,也對(duì)儒家文化不了解的觀眾而言,《王國(guó)》或許只能算是看個(gè)熱鬧,而隨著對(duì)于驚悚的僵尸畫(huà)面的邊際遞減效應(yīng),觀看《王國(guó)》第一季可能還有看《釜山行》的新鮮感,而到了第二季則只剩下《鐵線蟲(chóng)》式的意興闌珊。
李蒼因砍下已是僵尸之身的父王頭顱,遂成大逆不道之人,直至不愿接受王位,都可以從退溪李混的學(xué)說(shuō)中找到注腳(退溪李混是讓程朱理學(xué)朝鮮化的大家,現(xiàn)在韓元千元紙幣上的肖像便是此人),實(shí)際上,《王國(guó)》第二季片頭恰恰就是對(duì)《禮記·檀弓下》有關(guān)喪禮制度的復(fù)原——飯含、綴足等。
寫(xiě)到此,筆者不免有些感嘆,當(dāng)我們以封建迷信為由,將諸如《莊子試妻》之類的戲劇當(dāng)成糟粕之后,韓國(guó)影視工作者卻活學(xué)活用起來(lái),并讓這種東方式的神神鬼鬼走向世界。
《王國(guó)》構(gòu)建的世界觀里,僵尸源自一種寄生蟲(chóng)的驅(qū)使,而這套“把戲”,就算不讀中國(guó)古代志怪小說(shuō),對(duì)于中國(guó)觀眾而言,也是太熟悉不過(guò)了,這不就是“蠱”么,而讓無(wú)辜百姓死后化為僵尸抗擊倭寇,不恰恰是中國(guó)網(wǎng)文世界里常見(jiàn)的“下降頭”么。筆者不禁感慨,只要有機(jī)會(huì)能把茅山術(shù)士影視化,絕對(duì)能讓全世界領(lǐng)略什么才叫做“中華文化博大精深”。
劇中,當(dāng)李蒼一本正經(jīng)地背誦著“王者以民人為天,而民人以食為天”,旁邊還有人溜須拍馬說(shuō)世子對(duì)《漢書(shū)》真熟,筆者差點(diǎn)笑趴在地,這話出自《史記·酈生陸賈列傳》,放在劇中實(shí)在有用錯(cuò)典之嫌,就算是背背《孟子》里的“民為貴,社稷次之,君為輕”,也要好過(guò)“民以食為天”。
《王國(guó)》說(shuō)到底是一部套著僵尸外衣的韓國(guó)宮廷劇,其主旨在趙學(xué)洙(柳承龍 飾)與安炫(許峻豪 飾)的一段對(duì)話中淋漓盡致地體現(xiàn)了出來(lái)。《王國(guó)》第二季終于揭曉了一個(gè)秘密,即安炫之所以會(huì)用僵尸對(duì)抗倭寇,全都是趙學(xué)洙告訴了生死草的秘密。在那次對(duì)話里,趙學(xué)洙蔑視流民的生命,認(rèn)為他們本就是螻蟻,死不足惜,他們的命如果能給國(guó)家做出一點(diǎn)貢獻(xiàn),倒還死得其所,而安炫一開(kāi)始是反對(duì)這樣做的,直到趙學(xué)洙搬出類似于“皮之不存,毛將焉附”的理論,方才打動(dòng)安炫。
《王國(guó)》事實(shí)上是在討論——為了勝利不擇手段,最終都會(huì)被手段反噬。這種手段包括生死草上的蟲(chóng)卵,廟堂之上的權(quán)術(shù),江湖之遠(yuǎn)處的民心。借用去年橫空出世的韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》的片名,《王國(guó)》里處處都是“寄生蟲(chóng)”,寄生于人體內(nèi)的小蟲(chóng),寄生于王權(quán)內(nèi)的“兩班”(,古代高麗和朝鮮的貴族階級(jí)),寄生于亂世的升斗小民,寄生于大國(guó)之間的小國(guó)……
《王國(guó)》第二季與其說(shuō)是第一季的延續(xù),不如說(shuō)是接下來(lái)第三季的超長(zhǎng)預(yù)告,在該季結(jié)尾處,留下兩大伏筆:一是醫(yī)女徐菲的“階段性研究報(bào)告”,也就是所謂生死草還有許多不解之謎;
二是全智賢飾演的女刀客的驚鴻一瞥。根據(jù)韓國(guó)媒體的相關(guān)報(bào)道,《王國(guó)》第三季里,女刀客將成為劇中的靈魂人物,引導(dǎo)觀眾解開(kāi)眾多謎團(tuán)。
《王國(guó)》第二季觀后感【篇2】
《寄生蟲(chóng)》獲得奧斯卡獎(jiǎng)引發(fā)的韓國(guó)影視熱潮還未消退,又一部韓國(guó)電視劇再次“引爆”全球。
3月13日,朱智勛、裴斗娜、柳承龍主演的Netflix原創(chuàng)喪尸劇《王國(guó)》第二季回歸了,而且Netflix一次性放出第二季全六集。《王國(guó)》第一季去年初首播后,迅速在世界許多地方引起了討論熱潮,爛番茄的新鮮度更是達(dá)到了89%,被紐約時(shí)報(bào)評(píng)為“過(guò)去十年30大國(guó)際劇集之一”。
時(shí)隔一年,《王國(guó)》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下于近日重返戰(zhàn)場(chǎng)。原班人馬、擴(kuò)散至朝堂內(nèi)的“瘟疫”、升級(jí)化的喪尸之戰(zhàn)、生死草之謎底、行至關(guān)鍵時(shí)刻的王權(quán)之爭(zhēng),以及被刷屏的微博首頁(yè)和朋友圈,仿佛都在敘述著這部韓國(guó)古裝喪尸劇的威力之大。豆瓣超11萬(wàn)用戶打出的8.6分足以證明國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)該劇的關(guān)注度和認(rèn)可度。
目前,Netflix已續(xù)訂該劇第三季。
喪尸版《權(quán)力的游戲》
“我個(gè)人希望能一直拍到第10部。”
3月初,在韓劇《王國(guó)2》的記者發(fā)布會(huì)中,對(duì)于該劇敘事結(jié)構(gòu)的戰(zhàn)略性問(wèn)題,編劇金恩熙作家回應(yīng)道:“沒(méi)有制定戰(zhàn)略的余裕,在關(guān)鍵時(shí)刻收官,不是刻意調(diào)整速度,而是為下一季做鋪墊,有趣的故事,敘事總是第一位的。”并表示,“第二部要拍好了才能制作第三部,我個(gè)人希望能一直拍到第十部?!?/p>
將時(shí)間線撥回到2019年,在Netflix亞洲影視盛會(huì)“See What's Next:Asia”活動(dòng)上,身為唯一一部舉行試映活動(dòng)的原創(chuàng)作品,《王國(guó)》(《李尸朝鮮》)與公眾見(jiàn)面。該主創(chuàng)及演員陣容包括導(dǎo)演金成勛、編劇金恩熙,以及男主角朱智勛、女主角裴斗娜,以及韓國(guó)實(shí)力演技派演員柳承龍、金相浩、許峻豪等人。在其還未正式上線前Netflix方面便宣布續(xù)訂第二季。
隨后,由Netflix和韓國(guó)本土團(tuán)隊(duì)攜手打造的《王國(guó)》正式上線全球190個(gè)國(guó)家及地區(qū),不負(fù)期望地打開(kāi)了韓國(guó)市場(chǎng),且以高熱度席卷全球市場(chǎng),包括Netflix無(wú)法觸摸到的中國(guó)大陸地區(qū)。
當(dāng)用戶及觀眾抱著看“韓版《行尸走肉》”的心態(tài)點(diǎn)擊了播放鍵后,方發(fā)覺(jué)這其實(shí)是一部“喪尸版《權(quán)力的游戲》”。
這部講述了在充斥著貪腐和饑荒的古代朝鮮李氏王國(guó)所發(fā)生的喪尸故事,主要圍繞兩條主線展開(kāi)。一條和朝鮮李氏王朝的王權(quán)有關(guān),一條則圍繞一場(chǎng)奇怪的“瘟疫”而展開(kāi)。
朝鮮李氏王朝先皇病重,中殿娘娘的父親趙學(xué)州把持朝政,等待外孫出生的他一心想挾天子以令諸侯,卻不知其女中殿娘娘是假懷孕,且野心是自己為王。世子為了查清無(wú)法面見(jiàn)的父王到底得了什么病,決定去東萊找尋曾給父王診治過(guò)的大夫一探究竟,不曾想,在東萊等待他的是所謂的真相,也是一場(chǎng)始料未及的喪尸大戰(zhàn)。
另一邊,曾診治過(guò)先皇的大夫帶著死去的學(xué)徒丹兒回了東萊老家,被饑荒折磨不已的鄉(xiāng)民們分食了丹兒的尸體,自此,一場(chǎng)引起尸變的瘟疫四散開(kāi)來(lái),眾人皆變成了食人的喪尸。到達(dá)東萊的世子、侍衛(wèi),和未食人肉而逃過(guò)一劫的女醫(yī)舒菲及游民永信一起踏上了躲避喪尸并尋找瘟疫之謎的路程。
第一季最后,當(dāng)眾人發(fā)現(xiàn)喪尸白天也可自由出沒(méi)時(shí),喪尸圍城,故事戛然而止。近日回歸的第二季,緊接著講述了接下來(lái)發(fā)生的故事,與第一季不同的是,這一季的故事將重點(diǎn)放置在了王朝。
在階級(jí)性的叢林法則下,朝堂內(nèi)勾心斗角爭(zhēng)權(quán)奪利,地方官員驕奢淫逸與只為自保,而食不果腹的平民成為喪尸瘟疫的受害者,瘟疫源頭不死草原來(lái)也是整個(gè)朝廷權(quán)力斗爭(zhēng)的工具。最終,趙學(xué)州馬前失足被自己的女兒算計(jì),而抱著得不到就毀掉的心理將瘟疫注入整個(gè)王朝內(nèi)的中殿娘娘,也跟著整個(gè)王朝被覆滅,世子、永信等人逃過(guò)一劫,并發(fā)現(xiàn)瘟疫中主控人腦的線蟲(chóng)怕水這一致命要點(diǎn)。本已柳暗花明的故事,又隨著七歲的元子身上出現(xiàn)線蟲(chóng),以及看似與生死草有千絲萬(wàn)縷關(guān)系的全智賢的出現(xiàn),再次戛然而止,將懸念留給了已續(xù)訂的第三季。
可以看到,《王國(guó)》故事中宮內(nèi)宮外兩條線相互交織,最后將這場(chǎng)喪尸瘟疫,直指整個(gè)國(guó)家體系的病態(tài),世界觀可見(jiàn)一斑。同時(shí),雖有些許邏輯漏洞的存在,但喪尸圍城的驚險(xiǎn)、劇情節(jié)奏的緊湊、故事線推進(jìn)的暢快、各個(gè)人物寥寥幾筆的飽滿度,以及整體拍攝、剪輯、制作與氛圍的把控力道,均讓這部將宮斗權(quán)謀與喪尸結(jié)合妥當(dāng)?shù)捻n劇獲得市場(chǎng)熱度與口碑的雙豐收。
毫無(wú)疑問(wèn),在類型片領(lǐng)域,韓國(guó)電影已然成為了亞洲電影市場(chǎng)的佼佼者,喪尸題材的出現(xiàn)是應(yīng)運(yùn)而生,《王國(guó)》的大熱也絕非意外。
正在奔跑的韓國(guó)影視
提及喪尸一詞,公認(rèn)來(lái)源為非洲巫毒教。巫毒教巫師可以復(fù)活死者,被復(fù)活后的尸體失去了自主意識(shí),可受巫師操縱。從黑白電影時(shí)代如今充滿想象力的彩色空間,喪尸題材已然成為了最具熒幕生命力的影視題材之一。
放眼全球影視市場(chǎng),無(wú)論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪尸出籠》《喪尸樂(lè)園》《我是傳奇》《僵尸肖恩》《喪家之女》《溫暖的尸體》《驚變二十八天》《僵尸世界大戰(zhàn)》《童軍手冊(cè)之僵尸啟示錄》,還是《生化危機(jī)》系列、《行尸走肉》系列……從驚悚、懸疑到喜劇、愛(ài)情,喪尸題材已逐漸成長(zhǎng)為擁有成熟體系的影視派別,諸多經(jīng)典喪尸題材電影、劇集更是不計(jì)可數(shù)。
而在談?wù)搰?guó)外喪尸片時(shí),很容易聯(lián)想到中國(guó)的僵尸類型片,但究其根本,兩者卻是不同文化背景與語(yǔ)境下,分屬于不同電影體系的兩個(gè)題材類型。
中國(guó)的僵尸文化起源于明清時(shí)期的民間傳說(shuō)(紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》、袁枚《子不語(yǔ)》中都有對(duì)僵尸的記載),提到東方僵尸類型片,就不得不提到其文化開(kāi)拓者林正英?!督┦壬贰督┦易濉贰鹅`幻先生》《新僵尸先生》以及將西方吸血鬼納入體系的《一眉道長(zhǎng)》……據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),林正英生前拍攝的僵尸題材電影達(dá)20多部。
身穿清朝官服的僵尸、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人類呼吸找尋的獵物方式,以及與雞血、糯米、桃木劍黃符紙相克的屬性,這些伴隨著一代人成長(zhǎng)的元素和影片,影響了華人世界內(nèi)外對(duì)于僵尸形象和僵尸文化的認(rèn)知。
之后,縱然有電視劇《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》、電影《僵尸》的出現(xiàn)及致敬,以及視頻網(wǎng)站推出的一系列僵尸題材網(wǎng)大、網(wǎng)劇,但相似的套路之下,萬(wàn)千影迷喜愛(ài)并懷念的依舊是林正英所開(kāi)創(chuàng)的僵尸片時(shí)代。而當(dāng)國(guó)內(nèi)還在追憶往昔時(shí),韓國(guó)已借由喪尸題材走出國(guó)土并敲開(kāi)了全球市場(chǎng)的大門。
2016年,韓國(guó)導(dǎo)演延相昊的《釜山行》以1156萬(wàn)觀影人次拿下年度韓國(guó)電影票房冠軍,也令這部韓國(guó)喪尸片走出國(guó)門闖入全球影迷的視野,成為業(yè)內(nèi)標(biāo)桿。相較于公眾印象中多以低成本、B級(jí)標(biāo)簽以及血腥暴力、黑色幽默甚至惡趣味為主的喪尸類型片不同,韓國(guó)《釜山行》以獨(dú)特的地域背景和文化、普世的價(jià)值觀和對(duì)社會(huì)人性的探討,成為當(dāng)年全球電影市場(chǎng)的現(xiàn)象級(jí)話題之作,韓國(guó)“喪尸題材”一炮打響。
隨后,從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》,到劇集《王國(guó)1、2》,再到原定于今年夏季上映的《釜山行》續(xù)篇《半島》,韓國(guó)導(dǎo)演這些年來(lái)在喪尸題材上的創(chuàng)作是不遺余力的,受眾市場(chǎng)對(duì)其的接受與認(rèn)可度也是超出想象的。
究其原因,無(wú)外乎兩種不同文化和語(yǔ)境下,僵尸片多以降服僵尸為主,并伴隨著喜劇元素,而喪尸片中,感官刺激之下,往往也展開(kāi)了對(duì)人類生存現(xiàn)狀和人性復(fù)雜面的思考。
值得深思的是,無(wú)論是韓國(guó)電影《釜山行》的盛極一時(shí)、《釜山行2》的未播先火,還是韓劇《王國(guó)》全球性的熱度,韓國(guó)影視創(chuàng)作者所走的路徑即使跳脫出喪尸類型片的局限,對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作而言也都具有一定的啟示性。更何況,韓國(guó)影視市場(chǎng)在奔跑的,又何止是一個(gè)“喪尸”?
《王國(guó)》第二季觀后感【篇3】
2019年,當(dāng)韓國(guó)和網(wǎng)飛在2月播放這部因一種名為生死草的草藥能夠令死人起死回生,變成喪尸,導(dǎo)致病毒迅速傳染而威脅到整個(gè)李氏朝鮮的虛構(gòu)故事時(shí),它大概無(wú)論如何也不會(huì)想到當(dāng)?shù)诙驹诮诓シ艜r(shí),真實(shí)世界所遭遇到的病毒威脅,在某種程度上和這個(gè)喪尸加古裝的故事竟然有許多相似之處,從而不由令人感慨萬(wàn)千。
《王國(guó)》(韓劇劇名《??》即為英文“Kingdom”的音譯)的第一季中埋伏了許多值得討論的細(xì)節(jié),除了兩種不同類型故事的混搭,最主要的是編劇們還在這個(gè)故事中添加了許多更頗有深意的情節(jié)。諸如海源趙氏為了在皇帝死后抓住權(quán)力,而利用生死草復(fù)活皇帝,使其變成第一具喪尸,而病毒又由他傳染開(kāi)來(lái)。這一看似無(wú)心的隱喻背后所體現(xiàn)的,難道不正是對(duì)于權(quán)力的欲望才是真正且最致命的病毒,為此曾經(jīng)宣誓為百姓謀福祉的趙氏不惜以可能威脅整個(gè)國(guó)家的安全為代價(jià)。在這里,病毒和權(quán)力作為一組隱喻便緊密地聯(lián)系在一起,從而形成了《王國(guó)》中最精彩的明暗兩條線索的交錯(cuò)和發(fā)展。
因?yàn)榈诙揪o接著第一季的故事發(fā)展,所以兩條線在繼續(xù)推進(jìn)的同時(shí),也遭遇了疲軟,從而在一定程度上削弱了第一季中圍繞著權(quán)力這一“病毒”所展現(xiàn)出的整體陰暗、可怕和權(quán)謀的氛圍,反而變成了一個(gè)我們十分常見(jiàn)的“懲惡揚(yáng)善”的故事模式。但即使如此,伴隨著醫(yī)女對(duì)病毒的了解越來(lái)越深入,我們發(fā)現(xiàn)其所揭露出的關(guān)于權(quán)力的模樣也就越來(lái)越完整。
例如當(dāng)世子面對(duì)士兵解釋為什么會(huì)喪尸遍地,威脅百姓時(shí),他說(shuō)的是:“是海源趙氏一伙人的貪欲,造成了這場(chǎng)可怕的瘟疫”。一方面,事實(shí)確實(shí)如此,是趙氏的行為造成了病毒傳播;但另一方面,它難道不同樣是一個(gè)一語(yǔ)雙關(guān)的句子嗎?海源趙氏的權(quán)力貪欲——“病毒”——造成了百姓遭殃,國(guó)家動(dòng)亂。
蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》一書(shū)中,她發(fā)現(xiàn)自古以來(lái)在人們對(duì)于在某種程度上看不見(jiàn)摸不著,且往往了解有限的病毒、疾病(瘟疫)等的解釋和描述中,總是摻入了濃烈的隱喻色彩,從而使得前者經(jīng)常和我們所熟悉的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系在一起。其中最典型的便是對(duì)病毒和疾病作“戰(zhàn)爭(zhēng)式”的隱喻,一系列戰(zhàn)爭(zhēng)話語(yǔ)和詞匯被用于對(duì)病毒和疾病的對(duì)抗。從而出現(xiàn)了我們耳熟能詳?shù)摹安《竟羧梭w”、“戰(zhàn)勝疾病”、“打贏這場(chǎng)瘟疫大戰(zhàn)”……
在《王國(guó)》中,這一點(diǎn)不僅被直接表現(xiàn)出來(lái)——不可見(jiàn)的病毒化成可見(jiàn)的喪尸,需要被砍殺;而且在其中又滲入了宮廷權(quán)謀斗爭(zhēng)。
權(quán)力和病毒在某種程度上同樣分享著隱喻的話語(yǔ)和聯(lián)系。在《王國(guó)》中,故事背景設(shè)置在韓國(guó)傳統(tǒng)的李氏王朝時(shí)代,而這一時(shí)期也正是帝王中央集權(quán)進(jìn)一步強(qiáng)化的階段,正如中國(guó)明清時(shí)代的君主專制權(quán)威大大增強(qiáng)。因此,當(dāng)原本能夠壓制海源趙氏一家獨(dú)大的皇帝薨逝,前者也便成為李氏王朝最大的權(quán)力者,從而他一人的行為所產(chǎn)生的影響也便會(huì)直接影響整個(gè)國(guó)家。這一過(guò)程不正是與人們最熟悉的瘟疫的蔓延模式十分相似?
因此當(dāng)醫(yī)女最終發(fā)現(xiàn)造成喪尸的原因是因?yàn)榧木釉谏啦萆系南x(chóng)卵所致時(shí),世子感慨道:“原來(lái)只是因?yàn)檫@小蟲(chóng),奪走無(wú)數(shù)人性命,使慶尚天翻地覆。動(dòng)搖這個(gè)國(guó)家王室的,就是這區(qū)區(qū)一條小蟲(chóng)”。對(duì)于朝鮮王室而言,海源趙氏也不正是這“區(qū)區(qū)一條小蟲(chóng)”?但他卻能掀起巨浪。作為病毒的小蟲(chóng)依靠的是對(duì)人腦袋的控制,而作為人的“小蟲(chóng)”——海源趙氏——則是利用權(quán)力這一看不見(jiàn)摸不著但又真實(shí)存在的東西在控制著人們。
美國(guó)科學(xué)史家唐娜·哈拉維在其關(guān)于現(xiàn)代科學(xué)話語(yǔ)及其歷史是如何建構(gòu)和展開(kāi)的研究中(《靈長(zhǎng)類視覺(jué):現(xiàn)代科學(xué)世界中的性別、種族和自然》)指出,看似“科學(xué)”的自然科學(xué)其實(shí)同樣會(huì)受到人類既有的社會(huì)、歷史和文化的意識(shí)形態(tài)影響,從而在對(duì)其看似客觀描述的背后隱藏著種.種觀念。如果結(jié)合蘇珊·桑塔格的觀點(diǎn),我們會(huì)發(fā)現(xiàn),也正是通過(guò)這些手段,人們才會(huì)知道原本存在于自然界和動(dòng)植物中的各種不可肉眼所見(jiàn)的病毒與細(xì)菌,才能在人類社會(huì)顯現(xiàn)。在《王國(guó)》中,病毒是通過(guò)兩種方法展現(xiàn)在人們面前的,一是對(duì)其的傳統(tǒng)想象,即病毒會(huì)把人變成傳染源,帶著某種嗜血和可怕的死亡氣息;除此之外,則是通過(guò)權(quán)謀之爭(zhēng)來(lái)展現(xiàn)。它不僅僅只存在于海源趙氏和世子之間,還存在于海源趙氏內(nèi)部的父女之間。并且當(dāng)作為中殿娘娘的女兒最終以毒殺死父親時(shí),“權(quán)力之病毒”的危害性便被進(jìn)一步強(qiáng)化。
而最有趣的是,因?yàn)楣适碌奶囟ū尘埃砸簿蛯?dǎo)致這一關(guān)于“權(quán)力病毒”的清除并不能真正地實(shí)現(xiàn),所以伴隨著宮廷內(nèi)的喪尸被屠盡,且暫時(shí)找到了逼出病毒的方法,人們以為瘟疫就此結(jié)束了。但最終我們會(huì)發(fā)現(xiàn),無(wú)論是關(guān)于產(chǎn)生病毒的生死草,還是宮廷內(nèi)的權(quán)謀斗爭(zhēng),都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。
這兩點(diǎn)或許都難以避免。就如科學(xué)家所告訴我們的,病毒和細(xì)菌始終和人類共生共存,甚至可能比人類的歷史更悠久,所以每一次因病毒或細(xì)菌造成的瘟疫最終都只是階段性地被暫時(shí)阻止了,即人們找出了對(duì)其的抗體。但還有千千萬(wàn)萬(wàn)種人類未知的病毒和細(xì)菌存在我們周圍,只需要一個(gè)契機(jī),便會(huì)進(jìn)入人類之中,造成新的破壞,甚至引起大面積的傳染。而“權(quán)力病毒”同樣難以清除,雖然世子最終選擇放棄王位而繼續(xù)在外追查生死草的來(lái)源,但在劇的最后,當(dāng)曾經(jīng)被咬而未感染的小皇帝手臂上再次出現(xiàn)病毒蟲(chóng)的時(shí)候,我們發(fā)現(xiàn),新一輪的喪尸已經(jīng)在被制造中。
而這一被制造的始終不僅僅只是病毒,在《王國(guó)》中反復(fù)都在強(qiáng)調(diào)制造這一病毒的其實(shí)是人。正如中殿娘娘所言和最終所為的,她也希望能夠利用喪尸來(lái)保護(hù)自己的權(quán)力,從而導(dǎo)致整個(gè)皇宮中的人們都未能幸免于難。所以,來(lái)自自然界的病毒是可以被治愈,但難以阻止甚至預(yù)防的是人心和權(quán)力的“病毒”。在劇的最后,伴隨著關(guān)于生死草的利用可能是有人有心為之,所以它其實(shí)是徹底否定了病毒來(lái)源于自然,而是有心人的制造。
也正是在這里,我們其實(shí)可以說(shuō),《王國(guó)》與其在講述一個(gè)因病毒傳染而開(kāi)始抗擊喪尸的故事,不如說(shuō)它始終在探討的都是為了權(quán)力或是其他私人目的的個(gè)體(或組織)通過(guò)對(duì)病毒的利用,來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的野心或是破壞特定的規(guī)則與秩序。
因此當(dāng)意大利哲學(xué)家阿甘本在撰文批評(píng)意大利政府因此次新冠疫情而啟動(dòng)例外狀態(tài)時(shí),他指出了可能由此導(dǎo)致政府干預(yù)甚至威脅個(gè)體的基本權(quán)利,以及由此獲得原本不應(yīng)該屬于它的權(quán)力,從而把例外狀態(tài)塑造成一種日常狀態(tài),以維護(hù)自己的權(quán)威。而這也不正是我們?cè)凇锻鯂?guó)》第一季所看到的故事?海源趙氏以防止病毒擴(kuò)散為由啟動(dòng)緊急狀態(tài),但其目的卻是為了鞏固自身的權(quán)力,并且由此追殺可能威脅到他們權(quán)力的世子。在《V字仇殺隊(duì)》中,為了和平安定,百姓和政府交換所要付出的代價(jià)便是他們的沉默。而在其中,也同樣充滿了病毒和瘟疫的隱喻。
這便是“疾病的隱喻”中所存在的問(wèn)題,即原本只屬于科學(xué)和醫(yī)學(xué)上的病毒或細(xì)菌感染,通過(guò)對(duì)其的隱喻化處理和建構(gòu),形成了一種十分常見(jiàn)的例外狀態(tài),或是典型的“戰(zhàn)爭(zhēng)模式”,從而根據(jù)這兩種特殊的狀態(tài)開(kāi)始對(duì)社會(huì)、個(gè)體和人群進(jìn)行劃分與區(qū)隔,從而出現(xiàn)了我們都熟悉的“敵我”對(duì)抗(意識(shí))。于是各種偏見(jiàn)、歧視和打壓便隨之出現(xiàn),從而引起一系列的連鎖反應(yīng)。而當(dāng)這些層層疊疊的隱喻覆蓋在病毒上時(shí),我們便會(huì)忽略對(duì)它直接且清晰的關(guān)注,即作為醫(yī)學(xué)和科學(xué)的研究對(duì)象,而非一種社會(huì)性的隱喻喻體。因?yàn)檫@些隱喻一旦與原本就存在于社會(huì)與歷史文化中的其他因素相連接,便往往會(huì)導(dǎo)致新的排斥行為和污名化。
在《王國(guó)》最后,人們似乎并未真正地反思七年前的瘟疫背后的來(lái)龍去脈,以及它所展現(xiàn)出的真實(shí)的問(wèn)題,因此只把它當(dāng)作一些人的狼子野心或是不小心的行為導(dǎo)致的一時(shí)的瘟疫爆發(fā),這一膚淺的認(rèn)識(shí)和掩蓋問(wèn)題,也就為其后接連不斷的“瘟疫”埋下了伏筆。就如上文所說(shuō),病毒和細(xì)菌是可以被治愈的,但人心的“病毒”卻往往很難治愈,從而為了減少它的破壞而總是需要相應(yīng)的制約。但對(duì)這個(gè)故事中的李氏朝廷而言,這正是最難做到的,因?yàn)榘殡S著皇帝君臨天下,說(shuō)一不二時(shí),便會(huì)出現(xiàn)黃宗羲在其《明夷待訪錄》中指出的問(wèn)題:帝王“以我之大私為天下之公”,以滿足他的“一己之私”。
科學(xué)和病毒學(xué)告訴我們,人類對(duì)于自身行為的制約以及對(duì)于野生世界的尊重,是阻止病毒傳染的一個(gè)重要預(yù)防手段;那么對(duì)于人性之欲望和對(duì)于權(quán)力病毒的念茲在茲,也自然需要相應(yīng)的制約來(lái)對(duì)其進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。在《王國(guó)》中的世子似乎便被塑造成這樣面對(duì)王權(quán)而能轉(zhuǎn)身之人,但個(gè)人的力量始終有限,所以我們才會(huì)需要更為完善的制度設(shè)計(jì)和保障。而這大約遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了劇中的李氏朝鮮所能做到的。
《王國(guó)》第二季觀后感【篇4】
影片串流平臺(tái)Netflix在去年投資的第一部韓國(guó)原創(chuàng)影集《王國(guó)》,首季上線之后立刻就獲得全球大量用戶的好評(píng),讓《王國(guó)》在第一季就飆升成為奈飛旗下招牌人氣影集之一。經(jīng)過(guò)一年的等待,隨著《王國(guó)》第二季終于在上周五全面上線之后,你是否也已經(jīng)跟上這部熱門的驚悚僵尸題材古裝劇呢?就讓我們一起來(lái)盤點(diǎn)《王國(guó)》第二季的5大看點(diǎn),以下內(nèi)容會(huì)有新角色微雷。
1. 戰(zhàn)斗動(dòng)作場(chǎng)面全部升級(jí)。
《王國(guó)》上一季末收尾在大戰(zhàn)召開(kāi)之前,第二季開(kāi)始世子李蒼引領(lǐng)眾義士進(jìn)行了一場(chǎng)血腥程度再升級(jí)的戰(zhàn)斗大場(chǎng)面,更加兇猛的喪尸也以逼真的特效化妝妝容嚇壞許多觀眾,讓喜歡僵尸片的粉絲看了可以說(shuō)是大呼過(guò)癮,膽子比較小的朋友可別在吃飯時(shí)間觀看這部電視劇。
2.音效運(yùn)用更加強(qiáng)烈令觀眾看得膽戰(zhàn)心驚。
《王國(guó)》第二季比起僵尸,劇情更加著重于勾心斗角的宮斗劇內(nèi)容,全新一季中的配樂(lè)利用得更為大膽,讓觀眾一邊看還會(huì)因?yàn)榕錁?lè)的聲響一邊跟著腎上腺素飆高。
3. 全智賢只出場(chǎng)2秒就引發(fā)全部網(wǎng)友驚呼。
從去年末爆出南韓一線大咖女演員全智賢將產(chǎn)后首度復(fù)出,并全新加盟《王國(guó)》第二季消息曝光后,幾乎所有觀眾都在等新一季女神全智賢露臉的一刻。不過(guò)看完《王國(guó)》第二季后,全智賢飾演的神秘新角色其實(shí)只有特寫(xiě)幾秒鐘的短短鏡頭,她的故事將要等到第3季才會(huì)開(kāi)始揭曉。
4. 除了全智賢之外,還有安宰弘飾演新角色加盟。
雖然全智賢討論度爆表,不過(guò)事實(shí)上《王國(guó)》第二季還有一位新演員加盟,那就是曾演過(guò)《三流之路》的安宰弘!他在《王國(guó)》第二季以輔佐新王的內(nèi)侍身份登場(chǎng),還添加了不少笑料。
5.原班人馬加上新角色誕生,戲劇性故事讓粉絲看完后反思:「所以《王國(guó)》第三季在哪里?」
《王國(guó)》第二季的收尾帶出了不少新角色,而原班人馬的男主角世子李蒼在劇情中的最終抉擇,也引發(fā)許多觀眾好奇:「難道第三季主角群要大洗盤?」不過(guò)由于《王國(guó)》第二季收尾在一個(gè)非常令觀眾感到意外的地方,因此眾多網(wǎng)友看完之后都不禁紛紛想看下一季:「第三季在哪里?我現(xiàn)在就想看!」快跟著大家一起來(lái)追《王國(guó)》第二季,不然都跟不最新話題啦!
《王國(guó)》第二季觀后感【篇5】
提到韓劇,大家首先想到的一定是俊男靚女的愛(ài)情,亦或是家長(zhǎng)里短的溫情。
韓國(guó)電影的爽快、癲狂似乎還沒(méi)有“傳染”給電視劇的世界。
不過(guò)《王國(guó)》的出現(xiàn)改變了這一歷史。宮斗+喪尸題材,聽(tīng)上去就特別帶感。
導(dǎo)演是拍出過(guò)《隧道》的金成勛,特別擅長(zhǎng)挖掘?yàn)?zāi)難背景下的人性議題。
編劇金恩熙精于懸疑題材,此前曾創(chuàng)作出神劇《信號(hào)》,豆瓣18萬(wàn)人打出了9.2分的超高評(píng)價(jià)。
該劇將背景設(shè)定在李氏朝鮮時(shí)期,講述了神秘瘟疫突然降臨王國(guó),無(wú)數(shù)人感染并且成為行尸走肉,世子李蒼為了揭露幕后黑手的邪惡陰謀,與他人一起踏上了拯救眾生的故事。
《王國(guó)》第一季于2019年1月上線,豆瓣近12萬(wàn)人評(píng)出8.6分,在“不受待見(jiàn)”的僵尸類題材中已屬極高的評(píng)價(jià)。同類型的《行尸走肉》第一季也只有9萬(wàn)人打出的8.5分。
上周五下午,萬(wàn)眾期待的《王國(guó)》第二季一次性放出全季6集。瞬間刷爆朋友圈。
這樣一部瘟疫相關(guān)的劇集,在全球疫情爆發(fā)的時(shí)間上線,不得不說(shuō)也是借著題材的東風(fēng),極大地提升了自身的關(guān)注度。
當(dāng)然,還是要多解釋一句,《王國(guó)》第二季早在去年底,就確定了3月13日的上線日期,碰上疫情爆發(fā)實(shí)屬無(wú)心插柳。
毫無(wú)疑問(wèn),第二季的劇情和節(jié)奏比起第一季來(lái)說(shuō),有著極大的提升,IMDB上從第一季的8.3分躍升到第二季9.0就是最好的證明。
第二季劇情和第一季無(wú)縫連接,一開(kāi)場(chǎng)便是高能戰(zhàn)斗,僵尸們進(jìn)擊屏城川,世子帶隊(duì)迎敵。
同時(shí),也留下一個(gè)懸念,僵尸為何可以在白晝出行。
當(dāng)然,更重要的是片頭之前那段三年前的故事,趙學(xué)柱已經(jīng)知道生死草可以復(fù)活死者,醫(yī)女徐菲的師傅已經(jīng)研究出可行的方法。
這也為本季的三條線索奠定了基調(diào),世子線戰(zhàn)僵尸、醫(yī)女線調(diào)查秘密、宮廷線權(quán)謀征伐,三線并行層層遞進(jìn)。
接下來(lái)的每一集都采用了這樣的敘事方式,高效直接但未顯混亂。
世子線負(fù)責(zé)提供感官刺激,醫(yī)女線絲絲剝繭解開(kāi)謎團(tuán),宮廷線則直接將本劇的立意拔高了一個(gè)層級(jí)。
僵尸們對(duì)血與肉的“饑餓”只是災(zāi)難誕生的惡果,權(quán)貴們的對(duì)于權(quán)力的“饑餓”才是一切災(zāi)難的根源。
趙學(xué)柱為了權(quán)力,命令安炫大監(jiān)殺死無(wú)辜百姓,把他們變成僵尸對(duì)抗倭寇。
中殿娘娘為了權(quán)力,弒父養(yǎng)尸,殺害嬰孩,寧愿坐在金殿上被僵尸咬死,也不愿脫下華服。
但要是說(shuō),靠著上面說(shuō)的這些就能火遍全亞洲?遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
《王國(guó)》的制作水準(zhǔn)可謂是領(lǐng)先亞洲劇集一大截。
大段大段喪尸圍城的情節(jié),據(jù)說(shuō)群演人數(shù)最多時(shí)達(dá)到了3000人。
這在電視劇級(jí)別的制作中已經(jīng)很NB了吧?
還是不夠。
第五集的這段長(zhǎng)鏡頭才是最能體現(xiàn)導(dǎo)演視聽(tīng)野心的地方。
這段的視角變換了三次,將李蒼小隊(duì)每個(gè)人的技能表現(xiàn)得淋漓盡致。
從李蒼的劍,轉(zhuǎn)到御營(yíng)廳大將的弓,再到永信的短刀,最后再轉(zhuǎn)回到李蒼。
短短40秒,三次切換設(shè)計(jì)得相當(dāng)自然,不拖泥帶水也不過(guò)分炫技。
看到這里,筆者不禁要感嘆一句,這tm只(哪)是一部電視劇啊!
當(dāng)然,如果說(shuō)明面上的炫技大家都看得出來(lái),那下面來(lái)說(shuō)說(shuō)這部戲服化道上的內(nèi)在功夫。
以這段處刑戲?yàn)槔?,劇組使用了真實(shí)的泥巴,讓演員們?cè)谀喟椭泄蛑邮苄塘P。
雖然前后劇情沒(méi)有雨戲,但是作為行刑之處,常常潑水祛除血腥氣味,滿地泥巴的確符合邏輯。
再以演員妝容為例。
世子李蒼由于戰(zhàn)斗激烈,在第二集時(shí)臉上有著比較嚴(yán)重的擦傷,隨著時(shí)間的流逝,到了第五集就恢復(fù)得差不多了,但還是留有一定的痕跡。
而裴斗娜飾演醫(yī)女,一直處在不斷逃命的狀態(tài)中,再加上天冷干燥,大多情況下嘴唇發(fā)白,鼻頭發(fā)紅,雖然體現(xiàn)不出演員的美感,但這才是真正符合戲劇情節(jié)和人物設(shè)定的妝容。
最后,再說(shuō)一嘴高潮場(chǎng)面李蒼用手砸冰面的戲份。
很多人吐槽李蒼最后為什么要徒手砸冰。但事實(shí)上,通過(guò)細(xì)節(jié)可以發(fā)現(xiàn),鳥(niǎo)銃是被砸斷了才開(kāi)始用手砸冰。鏡頭也“貼心”地掃到了斷掉的鳥(niǎo)銃。
所以說(shuō),其實(shí)不是李蒼強(qiáng)行秀鐵拳,而是觀者沒(méi)走心。
劇末,地方官提到和中國(guó)的聯(lián)系,加上全智賢現(xiàn)身,元子身上再現(xiàn)線蟲(chóng)……一切都為了第三季更廣闊的世界觀埋下了伏筆。
此前,編劇金恩熙談到第三季的計(jì)劃時(shí)也曾表示:“觀眾們?nèi)绻矚g第二季的話,未來(lái)會(huì)看到更大的世界觀。我希望能拍到第十季。”
屆時(shí),全智賢的角色是正是邪,僵尸與中國(guó)的關(guān)系,都會(huì)一一浮出水面。
順便提一句,全智賢飾演的角色極有可能已經(jīng)習(xí)得了趕尸術(shù),再加上僵尸腳上的鈴鐺等細(xì)節(jié),頗有些將茅山術(shù)拿來(lái)所用的意味。
想我泱泱中華地大物博,怪力亂神之事無(wú)窮盡也,最后還是被韓國(guó)的拿來(lái)主義輸出到西方。
還是不得不感嘆韓國(guó)創(chuàng)作環(huán)境的寬松,即便是歷史上真實(shí)存在的事件和人物,也可以被拿來(lái)進(jìn)行如此大刀闊斧的改變。
目前,《王國(guó)》第二季在IMDB上均分達(dá)到9.0,1.5萬(wàn)人(兩季綜合)的評(píng)價(jià)數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于其它韓劇,甚至是在亞洲劇集中也是數(shù)一數(shù)二。
與其相比,Netflix的日劇《監(jiān)督》3000人評(píng)價(jià)7.9分,火爆亞洲的《來(lái)自星星的你》6500人打出8.3分,當(dāng)下大火的《梨泰院》只有350人打出8.7分。
有人把《王國(guó)》比作亞洲版的《行尸走肉》,也有比作《權(quán)力的游戲》。
但無(wú)論如何,作為Netflix亞洲戰(zhàn)略最成功的一部劇集,屬于《王國(guó)》的世界才剛剛開(kāi)始。