紅色電影《古田軍號(hào)》觀后感影評(píng)心得范文精選，看《古田軍號(hào)》有感
紅色電影《古田軍號(hào)》觀后感影評(píng)心得范文精選，看《古田軍號(hào)》有感
《古田軍號(hào)》取材于古田會(huì)議前后的一段歷史，以一個(gè)紅軍小號(hào)手后代的視角，講述了1929年紅軍從井岡山突圍到達(dá)閩西后那段鮮為人知的歲月，真實(shí)再現(xiàn)了年輕的軍隊(duì)，在絕境中歷經(jīng)艱難探索真理，開辟革命成功之路的非凡歷程。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
2019《古田軍號(hào)》觀后感
有時(shí)候回望歷史真的感覺很幸運(yùn)，曾經(jīng)有那么多在艱難歲月里負(fù)重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時(shí)的繁華盛景，還可以通過一些優(yōu)秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風(fēng)云往事，例如眼前這一部，陳力導(dǎo)演，王仁君、王志飛、劉智揚(yáng)、胡兵、張一山聯(lián)合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號(hào)》。
當(dāng)下年輕一代的觀眾，可能并不是非常了解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區(qū)發(fā)生了一場(chǎng)決定歷史走向的會(huì)議，當(dāng)時(shí)毛澤東在失去紅四軍前委書記職務(wù)后，帶著重病在閩西蘇區(qū)繼續(xù)實(shí)踐自己的思想理論，在古田會(huì)議之后糾正了黨內(nèi)的錯(cuò)誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
古田會(huì)議意義重大，《古田軍號(hào)》在此落腳點(diǎn)上展開史詩級(jí)的畫卷，從一開篇福建土樓里的舞龍和紅軍小號(hào)手后代的追憶，打通相隔九十年的時(shí)空，把觀眾帶回到當(dāng)時(shí)正處于炮火洗禮中的老區(qū)。在這里，青年領(lǐng)袖毛澤東以其特有的大局觀和軍事才能，逐漸確立了正確的發(fā)展方向，與大刀闊斧的朱德一起成為紅軍的主心骨，還有理性穩(wěn)重的陳毅，驍勇善戰(zhàn)的林彪，作風(fēng)硬朗的蘇式軍事將領(lǐng)劉安恭，以及與紅軍一同共長(zhǎng)的小軍號(hào)手，支持紅軍的孫裁縫和造紙坊老板，圍繞這一幅栩栩如生的群像，大人物和小人物在歷史的舞臺(tái)上完成交匯，形成豐富的故事細(xì)節(jié)與戲劇沖突。
看完整部影片，最大的感受就是真實(shí)，一如陳力導(dǎo)演之前所說，人物不僅要像，還要真實(shí)，《古田軍號(hào)》確實(shí)做到了，片中那些大家非常熟悉的領(lǐng)袖，都演繹得極具真實(shí)感，不僅在造型上非常接近歷史原貌，在性格與氣質(zhì)上，也是與我們心目中的原型形象完美合體，毫無違合感。
這其中，比較驚喜的是青年毛澤東的飾演者王仁君。在中國(guó)的影視圈里，特型演員一直是一個(gè)比較特別的群體，因?yàn)榻邮值囊话愣际抢习傩斩炷茉數(shù)奶囟}材和人物，演得像不像，有沒有釋放出原型的人格魅力，都會(huì)被拿著放大鏡下欣賞和品味，往往需要很長(zhǎng)時(shí)間的演繹和打磨，才經(jīng)受起觀眾的檢驗(yàn)。所以，不成文的規(guī)律，凡是能在歷史片里飾演重要人物的特型演員，莫不是功力深厚的老戲骨，古月、唐國(guó)強(qiáng)、盧奇、劉勁，包括本片中出現(xiàn)的的孫維民，都曾制造過有一連串的經(jīng)典。
與這些赫赫有名的前輩們相比，王仁君顯然還是有點(diǎn)太年輕了，從霍建起版電影《蕭紅》里面的文學(xué)小弟端木蕻良，到古裝劇《軍師聯(lián)盟》里面七步成詩的悲情才子曹植，《香蜜》里面的風(fēng)度頗佳的水神，就算憑《知否》火了一把，讓很多都喜歡上了有涵養(yǎng)識(shí)大體的盛家大哥，依然還算得上一個(gè)正在上升期的年輕演員，由他在塑造形象偉岸的領(lǐng)袖，無疑是一個(gè)大膽的行為。
而從最終的結(jié)果來看，陳力導(dǎo)演有識(shí)人之明，王仁君則有表演之能，他和伙伴們很圓滿地完成了任務(wù)，包括一出場(chǎng)時(shí)在危亂中不怒自威的軒昂氣宇，與劉安恭在軍事理念不合的情況下?lián)砹?zhēng)，對(duì)其錯(cuò)誤的操練方式大發(fā)雷霆絕不退步，還有一度與朱德針鋒相對(duì)的戲碼，顯現(xiàn)了堅(jiān)定不移的革命信念，以及渾厚大氣的領(lǐng)袖風(fēng)范。除此之外，還有鼓勵(lì)小號(hào)手，與老裁縫一起談?dòng)喼栖娨拢约皫Р⒓訒?huì)議，這些令人動(dòng)容的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了人物細(xì)膩且豐富的情感世界。
值得關(guān)注的是，王仁君的表演中，顯現(xiàn)了新一代演員罕見的從容和凝練，無論是面對(duì)王志飛、孫維民這樣功力深厚的戲骨，還是胡兵這樣爆發(fā)力強(qiáng)大的演技派，或是張一山這樣有靈性的年輕演員，他都能應(yīng)對(duì)得很自若，就像他和王志飛從一開始的矛盾，四目對(duì)射氣場(chǎng)絲毫不落下風(fēng)，到后來漸漸達(dá)成共識(shí)，兩個(gè)人的重量在長(zhǎng)條凳上不經(jīng)意間達(dá)到妙巧平衡，都能體現(xiàn)出強(qiáng)大的表演能力。
正是有了導(dǎo)演在紅色題材上多年來對(duì)品質(zhì)的不懈追求，一眾演員的投入演繹，使影片能夠保有真實(shí)客觀的文獻(xiàn)價(jià)值，集國(guó)產(chǎn)片戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)之大乘，同時(shí)也不失通俗易懂的娛樂效果，在九十周年到來之際，《古田軍號(hào)》來得正是時(shí)候，讓我們一起感懷歷史，聆聽來自當(dāng)年的軍號(hào)聲吧。
2019《古田軍號(hào)》觀看心得
在隆重紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍92周年、迎接中華人民共和國(guó)70華誕之際，從全國(guó)城鄉(xiāng)的銀幕上傳過來陣陣激昂嘹亮的軍號(hào)聲，這是新攝制的電影《古田軍號(hào)》正在上映。影片由八一電影制片廠導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)，王仁君、王志飛、劉智揚(yáng)、胡兵、張一山主演，孫維民、李幼斌特別出演。
熟悉這段歷史的觀眾，通過片名就能知道本片講述的是中國(guó)工農(nóng)紅軍發(fā)展史上，非常重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)——"古田會(huì)議"舉行的前因后果。
片頭八一電影制片廠標(biāo)志性的音樂，喚起了我們對(duì)于革命歷史題材作品的回憶。但電影一開始，陳力導(dǎo)演就用她的構(gòu)圖與色彩創(chuàng)造了與以往同類型影片完全不一樣的光影世界，并以蒙太奇手法創(chuàng)造了跨越時(shí)空的藝術(shù)表現(xiàn)形式，鏡頭下不同時(shí)空的古田表達(dá)了不一樣的含義。
1929年的古田，是對(duì)革命年代的致敬與懷念，那里留下了屬于革命先烈們的光輝歲月;沐浴在新中國(guó)陽光下的古田，則是對(duì)當(dāng)代美好生活的贊美，并通過老年小號(hào)手的視角再一次追憶和歌頌了革命先烈在古田這塊土地上留下的光輝印記。
古田會(huì)議于1929年12月28日召開，是我黨我軍歷史上一次極為重要的會(huì)議。黨對(duì)軍隊(duì)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的根本原則和制度，發(fā)端于南昌起義，奠基于三灣政編，定型于古田會(huì)議，這是人民軍隊(duì)完全區(qū)別于一切舊軍隊(duì)的政治特質(zhì)和根本優(yōu)勢(shì)。古田會(huì)議是人民軍隊(duì)建設(shè)發(fā)展史上一個(gè)極為重要的里程碑。
2014年10月30日，習(xí)近平同志親自提議在古田召開全軍政治工作會(huì)議并發(fā)表重要講話。他強(qiáng)調(diào)指出：“革命的政治工作是我軍的生命線，堅(jiān)持黨對(duì)軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)是強(qiáng)軍之魂。鑄牢軍魂是我軍政治工作的核心任務(wù)，任何時(shí)候都不能動(dòng)搖”。他還滿懷深情地指出為什么選擇在古田召開全軍政治工作會(huì)議，就是要讓大家尋根溯源，深入思考當(dāng)初是從哪里出發(fā)的，為什么出發(fā)的，接受思想洗禮，以利于更好前進(jìn)。
發(fā)生在古田的兩次會(huì)議，是刻印在黨史和軍史上濃墨重彩的一筆，更是光輝永駐的一筆。這段歷史是留給文藝影視工作者最好的創(chuàng)作題材，黨領(lǐng)導(dǎo)人民和軍隊(duì)在長(zhǎng)期偉大斗爭(zhēng)中孕育形成的革命文化，是傳承紅色血脈、培根鑄魂的傳家寶。
導(dǎo)演陳力出色發(fā)揮了自己的優(yōu)勢(shì)，她以軍人視角深入描繪了革命年代的“崢嶸歲月稠”，又以女性創(chuàng)作者的身份將領(lǐng)袖之間堅(jiān)貞的革命情誼，以及紅軍與百姓血濃于水的感情展現(xiàn)得淋漓盡致。
陳力導(dǎo)演沒有像同類型影片一樣直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌，而是讓戰(zhàn)爭(zhēng)穿插在敘事中進(jìn)行，用更多的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，留給觀眾印象最深的可能就是鏡頭下血肉模糊的戰(zhàn)士們。
在采訪毛澤東的扮演者王仁君時(shí)，他說，“那些化妝化得非常仔細(xì)，真的是那種血肉模糊的。每次到那的時(shí)候，一看到眾多受傷的戰(zhàn)士，眼淚唰就下來了，但導(dǎo)演說你得忍住，那是你個(gè)人的情感。作為一個(gè)信仰堅(jiān)定的領(lǐng)袖，他(毛澤東)現(xiàn)在想得不是兒女情長(zhǎng)，而是我們要怎么把這支年輕的軍隊(duì)帶向勝利的局面。所以，我在表演上就努力克服自己，去走進(jìn)人物然后去感受主席的心態(tài)。這就是環(huán)境給演員的震撼，我相信觀眾在看的時(shí)候也會(huì)被震撼到?！?/p>
在敘事上，陳力導(dǎo)演并沒有讓故事平鋪直敘，她用旁白、小號(hào)手的視角、毛主席、朱德、陳毅三個(gè)人的視角構(gòu)建了一個(gè)立體化的故事結(jié)構(gòu)，更是利用多次出現(xiàn)的舞龍場(chǎng)景，完成了劇作上閉合結(jié)構(gòu)的搭建，也讓觀眾更加明白導(dǎo)演的創(chuàng)作理念。
3600個(gè)鏡頭、8000多官兵的調(diào)度、8個(gè)多月的后期制作，還有陳力攜主創(chuàng)無數(shù)個(gè)晝夜深入革命老區(qū)的學(xué)習(xí)、生活與采訪，才讓《古田軍號(hào)》得以綻放出那段崢嶸歲月的歷史光芒，讓我們見證了以毛澤東、朱德、陳毅等革命先烈們的偉大之處。
在陳力的鏡頭下，我們能感受到她與她的團(tuán)隊(duì)對(duì)這段歷史的尊重與敬畏，她的鏡頭中飽含著對(duì)于革命先烈最崇高的致敬，飽含著要重現(xiàn)歷史上這一重大時(shí)刻的決心，飽含著影視藝術(shù)工作者對(duì)于藝術(shù)的極致追求。
在影片的技法使用上，陳力導(dǎo)演做到了讓攝影機(jī)去“說話”，讓配樂襯托影片的情緒。影片中群眾舞龍的場(chǎng)面、群眾為紅軍送新年米面食物的段落，還有大雪中開會(huì)的場(chǎng)景，在構(gòu)圖與色彩搭配上都極其考究，既尊重了歷史的真實(shí)性，又保證了影片的藝術(shù)性。
以往的重大革命歷史題材電影創(chuàng)作中，可能會(huì)因?yàn)橹匾曊宫F(xiàn)歷史事件而忽略塑造人物形象，但是這部作品做到了兩者兼顧，觀眾們似乎看見了這些偉人更真實(shí)的一面，他們會(huì)有分歧、會(huì)有爭(zhēng)論，但是在這樣的爭(zhēng)論是偉大革命家的思想碰撞，觀眾們?cè)谶@樣的思想碰撞中更能感受到毛澤東的遠(yuǎn)見卓識(shí)與領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)。
王仁君告訴記者，“自己在接到邀請(qǐng)的時(shí)候是非常震驚的。主席在我們心里的形象是非常偉大非常光輝的，也是我們年輕一代心中的偶像，演這么神圣的角色，讓我覺得很高不可攀，覺得自己是很普通很平凡的一個(gè)演員，真的是天壤之別的差距，就覺得怎么會(huì)是我?”
終于，王仁君交出了一份滿意的答卷，他說，導(dǎo)演看到了他眼睛里的東西。的確，電影中他的眼神有一種憂郁，但其中又飽含對(duì)革命理想的堅(jiān)定。
我們同樣在影片中看見了一個(gè)胸如大海、志如鋼鐵、愛兵如子的朱德，他與毛澤東兩人雖然在革命方針上有過爭(zhēng)論，但是電影中的細(xì)節(jié)更能見證兩人偉大的革命友誼。
影片結(jié)尾處，毛澤東送別朱德，兩人仿佛有千言萬語，但是都沒有說出口;但是兩人又心心相印，相信這次的分別是為了下次更偉大勝利的重聚。毛澤東的眼神與朱德的背影，震撼了所有的觀眾，讓人潸然淚下。
陳毅的角色設(shè)定則更讓觀眾耳目一新——他不斷調(diào)和朱德與毛澤東的關(guān)系，但又能做到堅(jiān)持真理、顧全大局、維護(hù)團(tuán)結(jié)、實(shí)事求是，正是陳毅對(duì)毛澤東正確主張的擁護(hù)和真誠(chéng)果敢地向中央?yún)R報(bào)反映紅四軍的情況，促成了古田會(huì)議的如期召開。
胡兵飾演的劉安恭也給觀眾帶來了驚喜，這位人們印象中的偶像演員這次讓觀眾看見了他的另一面。胡兵在接受采訪時(shí)也表示，一開始自己都不太相信有這個(gè)機(jī)會(huì)，在確認(rèn)了之后翻閱了大量資料，為了能在形象上更貼近人物，胡兵為角色減重了15斤。也正是這樣的態(tài)度，讓劉安恭這個(gè)角色更加生動(dòng)飽滿，片中他與毛主席的對(duì)視戲份，不用任何臺(tái)詞就道出了千言萬語，這都離不開胡兵對(duì)于角色的挖掘與理解。
就像《中國(guó)電影報(bào)》文中所說，《古田軍號(hào)》是用影像回望歷史、用藝術(shù)培根鑄魂的教材，可以讓新一代年輕軍人和90后、00后的青年人通過觀看這部影片，潛移默化鮮活地接受革命傳統(tǒng)和紅色基因的教育傳承。
2019《古田軍號(hào)》觀看體會(huì)
大型紅色史詩電影《古田軍號(hào)》即將于8月1日全國(guó)上映。7月29日下午，影片在湖北省軍區(qū)禮堂舉行首映式，導(dǎo)演陳力攜主演王仁君、王志飛、孫維民、胡兵、董玥等主創(chuàng)集體亮相，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享創(chuàng)作體會(huì)。
1929年12月28日至29日，在福建龍巖上杭縣古田村召開的中國(guó)工農(nóng)紅軍第四軍第九次黨代會(huì)(史稱古田會(huì)議)，創(chuàng)造性地回答和解決了用先進(jìn)的思想理論武裝無產(chǎn)階級(jí)政黨、“黨指揮槍”等黨和軍隊(duì)建設(shè)的一系列基本問題，確定了思想建黨、政治建軍的一系列重大原則，是我黨我軍建設(shè)史上的重要里程碑。
影片《古田軍號(hào)》由湖北省委宣傳部、福建省委宣傳部、河北省委宣傳部共同組織拍攝，湖北長(zhǎng)江電影集團(tuán)、福建電影制片廠、八一電影制片廠、河北廣電影視文化有限公司等單位共同出品。影片以一個(gè)紅軍小號(hào)手的視角，講述了紅四軍從井岡山突圍到達(dá)閩西后發(fā)生的這段鮮為人知的歷史故事，全景展現(xiàn)了年輕的革命領(lǐng)袖毛澤東、朱德、陳毅等人帶領(lǐng)年輕的紅軍歷經(jīng)艱難曲折，在絕境中探索真理，開辟革命成功道路的非凡歷程。
影片導(dǎo)演陳力此前曾執(zhí)導(dǎo)《青年毛澤東》《周恩來的四個(gè)晝夜》《海棠依舊》《血戰(zhàn)湘江》等多部重大革命歷史題材影視作品。陳力透露，《古田軍號(hào)》歷經(jīng)8年悉心打磨，為了讓更多人、特別是年輕人了解那段歷史，劇組也下了大功夫?！芭臄z前我們跟青年人有很多交流，把他們作為朋友，他們就會(huì)跟你掏心里話。雖然有特別大的壓力，但也給我們拍這部電影指出了方向。我相信如果青年人能夠走進(jìn)來看這部電影，他們會(huì)覺得今天更幸福，今天更值得奮斗?！?/p>
首映中，王仁君、王志飛、劉智揚(yáng)分別飾演革命領(lǐng)袖毛澤東、朱德、陳毅，張一山扮演的林彪和胡兵扮演的劉安恭也給人留下深刻的印象。首次出演朱德的王志飛表示，之前拍過很多年代戲、古裝戲，“那種戲拍多了，心中總感覺沒有著落。經(jīng)過這次拍攝，我經(jīng)受了紅色的浸染，很享受這個(gè)過程，心里有一種石頭落地的感覺。”
導(dǎo)演陳力表示，選擇這些演員并沒有考慮過“流量”：“我只選擇合適的人來演合適的角色。”對(duì)于張一山、胡兵等人在片中的表現(xiàn)，導(dǎo)演很是滿意：“張一山和我在《血戰(zhàn)湘江》就合作過，拍那部戲的時(shí)候我們就約定好，他來演林彪。張一山是特別優(yōu)秀的演員，他們也證明了這些演員選的特別好。”
2019《古田軍號(hào)》觀看影評(píng)
作為新中國(guó)成立70周年、古田會(huì)議勝利召開90周年獻(xiàn)禮影片，由陳力導(dǎo)演，王仁君、張一山、王志飛、劉志揚(yáng)、胡兵等演員聯(lián)合主演的紅色史詩電影《古田軍號(hào)》在尊重歷史的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，啟用年輕演員詮釋偉人的年輕時(shí)代，心意十足。影片通過偉人年輕時(shí)代的成長(zhǎng)，深度刻畫出他們?cè)谀莻€(gè)內(nèi)憂外患的年代做出的每一步重大決策與部署，為之后新中國(guó)成立打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，做出不懈努力與不可磨滅貢獻(xiàn)。在兄弟情與革命情誼患難與共的歲月里，他們用身體力行的方式，詮釋了革命青春的活力夢(mèng)想與熱血能量，對(duì)當(dāng)下年輕一代的成長(zhǎng)指引，樹立了良好的榜樣。
和以往歷史影片不同，《古田軍號(hào)》著重表現(xiàn)在偉人年輕時(shí)代，在絕境中探索真理，開辟了革命成功的非凡歷程。通過影片演員陣容可以發(fā)現(xiàn)，影片有很多都是年輕演員，以80、90年代居多，相較本部歷史影片而言，青年演員飾演偉人的年輕時(shí)代更符合當(dāng)時(shí)的客觀歷史，無疑也加強(qiáng)了觀影的真實(shí)感。面對(duì)如此一部鮮為人知的真實(shí)歷史題材故事，如何讓年輕演員充分調(diào)動(dòng)起來，更完美的詮釋偉人年輕時(shí)代，導(dǎo)演要求演員不要刻意模仿前輩特型演員，而是要真情實(shí)感地去塑造一群肩負(fù)重任的熱血青年，突出表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)領(lǐng)袖“愛國(guó)青年”的氣質(zhì)……因此，通過整個(gè)影片來看，正是導(dǎo)演的這一準(zhǔn)確訴求，讓青年演員們非常自然的表現(xiàn)出偉人的年輕時(shí)代，接地氣十足。
作為一部厚重歷史題材影片，為了更真實(shí)的反映偉人年輕時(shí)代，陳力導(dǎo)演大膽啟用新人，不得不說是一種冒險(xiǎn)，也是一種進(jìn)步，畢竟熒幕少有展現(xiàn)偉人年輕時(shí)代的作品，給青年演員挑大梁的機(jī)會(huì)，雖然會(huì)面臨很多挑戰(zhàn)，但是既能磨練出他們的意志力，也能吸引到更多的青少年觀眾，到電影院中重溫那段崢嶸歲月，真正知道九十年前為什么召開古田會(huì)議，明白古田會(huì)議的重要意義!單純商業(yè)性質(zhì)而言，影片在尊重歷史的基礎(chǔ)上，大膽啟用新人演員，讓更多現(xiàn)代年輕人重新知道歷史了解歷史，無疑將是一種成功的嘗試。
說到影片核心價(jià)值觀，《古田軍號(hào)》的故事從頭至尾都在圍繞著一位紅軍小號(hào)手的視角展開，繼而串聯(lián)起毛澤東、朱德、陳毅、劉安恭、林彪年輕時(shí)代的革命情誼，尤其著重表現(xiàn)在毛澤東和朱德年輕時(shí)代的革命精神上，在一些重大歷史決策上，二人形成互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)，為之后的新中國(guó)成立打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，起到了無可替代的作用，意義非凡。
《古田軍號(hào)》整體風(fēng)格生活氣十足，歷史氛圍厚重，通過年輕演員對(duì)偉人年輕時(shí)代的詮釋，既符合影片的客觀訴求，又能吸引到更多年輕人重新了解歷史，見證歷史發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折，無疑是目前市場(chǎng)上非常難得一見的寶藏之作。
2019《古田軍號(hào)》觀看有感
1929年的古田，風(fēng)雨飄搖中又充滿了濃濃的火藥味，一方面是因?yàn)榻ㄜ姴坏絻赡甑募t軍從井岡山輾轉(zhuǎn)閩西，被各路反革命武裝逼入絕境，陷入重圍之中危機(jī)深重，另一方面，外患未解，又生內(nèi)憂，毛澤東與朱德這對(duì)完成無數(shù)壯舉的搭檔，也在此時(shí)為革命的初衷，為黨為軍的原則問題而開始發(fā)生激烈爭(zhēng)論。
我們看過無數(shù)次偉人于歷史中“書生意氣，揮斥方遒，指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”，但從未見他們?nèi)绱苏媲械臒熁鹬畾?mdash;—影片《古田軍號(hào)》呈現(xiàn)的視角與以往抗戰(zhàn)題材影片，有著鮮明的殊異，它以一位年齡弱小的小號(hào)手跟隨“朱毛”這對(duì)搭檔的腳步進(jìn)入影片，將紅四軍到達(dá)閩西后鮮為人知的那段崢嶸歲月，演化為其親眼目睹的一次次為理想為信仰的爭(zhēng)吵辯論，從而去再現(xiàn)“一次具有里程碑意義的歷史性會(huì)議”之前那充滿熱血負(fù)重的激蕩歲月。
作為一部慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年、紀(jì)念古田會(huì)議勝利召開90周年、古田全軍政治工作會(huì)議召開5周年的獻(xiàn)禮影片，同時(shí)，也是中國(guó)人民解放軍2019年重點(diǎn)國(guó)慶獻(xiàn)禮片，《古田軍號(hào)》帶著突破與勇氣并存的強(qiáng)烈基調(diào)，一改偉人的臉譜化敘事，更加專注在情感的“斗爭(zhēng)”中，它記錄爭(zhēng)執(zhí)的矛盾所在，也凝望小號(hào)手還有老裁縫、造紙廠廠長(zhǎng)、女學(xué)生等等感情質(zhì)樸但內(nèi)心火熱的“小人物”，與偉人并肩同行的執(zhí)著與深情，他們和偉人并行的腳步以及情感交融的日常生活，激發(fā)出人物更加真實(shí)更加動(dòng)人的一面。目睹爭(zhēng)吵，不回避不粉飾歷史上我黨內(nèi)部曾經(jīng)發(fā)生過的激烈爭(zhēng)論與分歧，并目睹這爭(zhēng)吵帶來的巨大轉(zhuǎn)折，這是創(chuàng)作上的技巧，更是創(chuàng)作中的莫大勇氣。
因而，“爭(zhēng)吵”的語境，也讓觀眾有撥開云霧見晴天之感，朱、毛兩位拍桌子大吵的背后，并非完全是情緒的對(duì)抗，而是當(dāng)時(shí)對(duì)理想的探索與執(zhí)著，當(dāng)時(shí)，路線出現(xiàn)了哪些問題，部隊(duì)中的士兵又出現(xiàn)了哪些問題，為什么打仗，為誰打仗，都是需要厘清的重大問題，從特派員劉安恭的到來直至犧牲，無數(shù)次的爭(zhēng)吵最終成為無可爭(zhēng)辯的事實(shí)，所以，兩人的爭(zhēng)吵也像是與當(dāng)下觀眾的一次討論與激辯——并非娓娓道來的爭(zhēng)吵，顯然更讓觀眾投入情感的去思考和分辨，所以，當(dāng)他們最終坐在一條板凳上的時(shí)候，并非是情感上的和解，而是風(fēng)雨同舟，找到了航行的嶄新方向。
也因此，《古田軍號(hào)》成為一部回望初心的影片，穿過歷史的血與風(fēng)采，讓視線抵達(dá)爭(zhēng)吵背后，也讓重大歷史題材在此找到與年輕人同步的情感和語境，與“朱毛”一起，尋找中國(guó)共產(chǎn)黨和紅軍的前途命運(yùn)面臨著生死攸關(guān)的根本問題，確立方針，尋找到理想和信仰的“初心”所在。
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