《羋月傳》觀后感范文5篇
羋月傳講述的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，羋月是楚威王最寵愛(ài)的小公主，但在楚威王死后生活一落千丈，母親向氏被楚威后逐出宮，羋月和弟弟羋戎躲過(guò)了一次次災(zāi)難和危機(jī)。這里給大家分享一些關(guān)于《羋月傳》觀后感范文，供大家參考。
《羋月傳》觀后感范文1
最近看了《羋月傳》感覺(jué)跟甄執(zhí)相比不僅沒(méi)有突破，反而差得遠(yuǎn)了。甄執(zhí)的電視放在清雍正年間，后宮女子被后宮不許干政的規(guī)定和既定的朝廷格局捆得死死的，再鬧也鬧不出紫禁城那一畝三分地，所以她們的焦點(diǎn)都放在爭(zhēng)寵上，這是她們的開(kāi)始，皇帝的死就是她們的結(jié)束。
宣太后則是一個(gè)完全不同的故事。秦惠文王在世時(shí)，她只不過(guò)是個(gè)八子，上面除了王后外，還有夫人、美人、良人三級(jí)，如果惠文王真的那么喜歡她，以她楚國(guó)宗室之女的身份，還生了兒子，封個(gè)夫人或者美人沒(méi)人會(huì)說(shuō)什么，劉徹母親王氏以再嫁民女的身份還一路美人、夫人做到皇后呢。她的品級(jí)沒(méi)有提升，兒子后來(lái)也被送往燕國(guó)為質(zhì)，可見(jiàn)之前根本沒(méi)有受到重視。秦武王死了，她年幼的兒子立刻成為秦王，只能說(shuō)是她的弟弟魏冉爭(zhēng)氣，掌握了兵權(quán)，有能力爭(zhēng)位并最終定位。實(shí)際上宣太后的開(kāi)始是從秦惠文王死后才開(kāi)始的。眾公子爭(zhēng)位，朝中叛亂頻發(fā)，周?chē)簢?guó)環(huán)伺，宣太后所處的境地比甄幟喬區(qū)一個(gè)后宮復(fù)雜得多了。在這樣的環(huán)境做一個(gè)守成之主已經(jīng)很難，還能夠平定叛亂，開(kāi)疆拓土，她的能力甚至超過(guò)了唯一的女皇武則天。
因?yàn)榇筇平?jīng)過(guò)太宗、高宗兩朝，國(guó)內(nèi)基本穩(wěn)定，國(guó)力十分強(qiáng)大。國(guó)家穩(wěn)定富足，底層民眾就不愿加入造反的隊(duì)伍，哪怕武則天謀朝篡位那也跟他們沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系;國(guó)力軍力強(qiáng)大，偶爾跟周邊國(guó)家發(fā)生點(diǎn)沖突，呵呵，那都不放在皇帝陛下眼里，武則天要對(duì)付的實(shí)際上只有李氏宗親和一些親李的大臣。而當(dāng)時(shí)的秦國(guó)，國(guó)內(nèi)各種老貴族勢(shì)力強(qiáng)大，還大部分都是皇族，要當(dāng)秦王都算理直氣壯;戰(zhàn)國(guó)風(fēng)氣又不好，動(dòng)不動(dòng)就弒君謀反還沒(méi)人管，秦國(guó)相鄰的韓魏趙就是家臣篡權(quán)建立的;周?chē)鷩?guó)家的能力其實(shí)都差不多，拼的全是國(guó)君和將領(lǐng)，哪邊稍微弱點(diǎn)估計(jì)就被滅了，比如吳國(guó)闔閭滅楚國(guó)，比如燕國(guó)樂(lè)毅滅齊國(guó)，比如齊國(guó)田單又差點(diǎn)反過(guò)來(lái)把燕國(guó)滅了。內(nèi)憂外患宣太后尚能游刃有余，區(qū)區(qū)一個(gè)后宮何足掛齒?
《羋月傳》觀后感范文2
《羋月傳》還在拍攝的時(shí)候就已經(jīng)吸引了一大票的觀眾和粉絲，除了小說(shuō)本身具有的吸引力，還有就是想看那個(gè)《甄執(zhí)》里的娘娘如何演繹這樣一位史上"第一"的皇太后。因?yàn)椤读d月傳》使用了《甄執(zhí)》的原班人馬，所以很多觀眾也在期待"華妃娘娘"和"甄"的宮斗大戰(zhàn)。不過(guò)從這次《羋月傳》曝光的長(zhǎng)片花來(lái)看，似乎蔣欣飾演的莒姬和孫儷飾演的羋月沒(méi)有什么交集。不過(guò)"有失必有得"沒(méi)有了"華妃娘娘"又來(lái)了一位"羋姝".由劉濤飾演的羋姝是一個(gè)既可憐又可恨的人，她的遭遇讓人可憐惋惜，可她對(duì)羋月的所作所為又讓人可恨。相信劉濤和孫儷的飆戲一定會(huì)讓觀眾大呼過(guò)癮的。
《羋月傳》在服裝、道具、場(chǎng)景上可謂是精益求精，恢宏制作。出品人敦勇先生在談到制作時(shí)說(shuō)道："《羋月傳》劇組在橫店啟用了兩個(gè)大的攝影棚花重金打造戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的宏偉場(chǎng)景，道具精雕細(xì)琢，服裝上千套，光羋月一人的服裝就近80套，頭飾品種數(shù)量眾多，這是在力求完美地呈現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期真實(shí)的人物歷史風(fēng)貌。"除了劇組和投資方的大力支持外，《羋月傳》的演員也是具有扎實(shí)功底的演員。導(dǎo)演鄭曉龍談到和孫儷的合作時(shí)說(shuō)道："孫儷非常的用功，在劇中年齡橫跨幾十年，表演收發(fā)自如，對(duì)人物把握上分毫不差?！d月’即孫儷，孫儷即‘羋月’，血肉相融，合二為一。"由此可見(jiàn)，寶劍鋒從磨礪出，只有經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次用心的演繹才能打造出一個(gè)合格的好演員，才會(huì)有一部好的作品。
《羋月傳》觀后感范文3
最近電視熒屏上最火的電視劇肯定就是由孫儷主演的《羋月傳》了，在看完了《羋月傳》的同時(shí)，你又有著怎樣的想法看法呢?今天我們就一起來(lái)看一看別人家的觀后感吧。
都說(shuō)每個(gè)女紙都有過(guò)公主夢(mèng)，每個(gè)婆婆心中都有個(gè)太后夢(mèng)，比起易碎的“公主夢(mèng)”大多數(shù)人可能更愿意選擇“太后夢(mèng)”，因?yàn)楣魑幢啬艹蔀榛屎螅屎笪幢啬艹蔀樘?。如今，從《羋月傳》開(kāi)播起，女人心中的太后夢(mèng)又一次起航。
還記得《甄嬛傳》中最后一集，甄嬛太后去看宜修，當(dāng)宜修說(shuō)自己才是母后皇太后，甄嬛說(shuō)自己和皇上商議封她為皇后，不過(guò)這要在宜修活著的時(shí)候。這也是甄嬛在最后一刻粉碎了對(duì)方的“太后夢(mèng)”。電視劇《羋月傳》觀后感600字3篇書(shū)籍讀后感-名著讀后感-小說(shuō)讀后感-教師讀后感等-中小學(xué)生讀后感。所以在“活得久”這件事情的前提下，變成太后的人才是笑到最后的人。有太后夢(mèng)的人除了皇帝皆是敵人，其余阻礙的人都得死。要知道武則天也是“天后”、“皇太后”，最終才實(shí)現(xiàn)了“女皇夢(mèng)”，所以太后身份就是她進(jìn)階的路石。
太后，封建時(shí)代帝王母親的尊稱，始于秦昭王，以后歷代皆然。每次看后宮戲時(shí)對(duì)于各種太后都有點(diǎn)“不明不白”，所以先給大家普及一下太后制度：皇帝以嫡子身份繼位的，生母(先帝皇后)則以嫡母為皇太后;無(wú)生母，則以先帝皇后(繼任皇后)為皇太后;生母、先帝皇后皆無(wú)，則以撫育皇帝的先帝嬪妃為皇太妃，有時(shí)也加封為皇太后;皇帝以庶子繼位的，則以生母為皇太后，如果嫡母也在，則并為皇太后，且嫡母皇太后通常位在生母皇太后之上;但是生母身份過(guò)于低微的，不能稱太后，最多只能被尊為皇太妃;皇帝以旁支入繼的，以繼母(先帝皇后)為皇太后，且須認(rèn)繼母為嫡母。另外還有一種影視作品上少有稱呼的褓太后，北魏時(shí)期為了防止外戚干政實(shí)施“母死子貴”制度，后宮女性只要生下皇子一律被賜死，幼齡皇子仍然需要旁人的呵護(hù)，因而出現(xiàn)所謂的保太后(或褓太后)，即在新帝登基之后以保姆為皇太后。
以此看來(lái)，太后之路是最為霸道的，要當(dāng)?shù)昧嘶实鄣膶欏鸂?zhēng)上位，又要生得了兒子而不是公主，還要打敗其他同等地位與手段的女人，才能走過(guò)至尊之位的“獨(dú)木橋”成為最牛的女人?！读d月傳》女主角“羋月”的原型是秦宣太后羋八子，她是秦始皇的高祖母， 正如劇中孫儷以人格魅力征服一大堆男主男配角，歷史上的宣太后從命運(yùn)坎坷的楚國(guó)庶出公主到稱霸六國(guó)的大秦鐵血太后，執(zhí)掌秦國(guó)國(guó)政四十一年。當(dāng)秦國(guó)再次強(qiáng)大的時(shí)候，秦宣太后開(kāi)始對(duì)“情夫”下黑手。首先她騙義渠王到甘泉宮，命令親兵殺了他。自此秦國(guó)最后一個(gè)憂患被鏟除，這下秦國(guó)可以準(zhǔn)備統(tǒng)一中國(guó)了。宣太后的淫詞濫語(yǔ)也有記載，翻譯過(guò)來(lái)大致就是“惠文王把他大腿扔我身上，我覺(jué)得好累，但他整個(gè)人趴在我身上……我就不累了?！?/p>
就算當(dāng)不了羋月的宣太后，如今社會(huì)也有太多的人喜歡被稱為“老佛爺”，這不正是慈禧太后可以心安理得地垂簾聽(tīng)政最好的名頭嗎?
《羋月傳》觀后感范文4
11月10日北京衛(wèi)視羋月傳全國(guó)首播新聞發(fā)布會(huì)在京隆重舉行，羋月傳發(fā)布會(huì)上播放了一小時(shí)超長(zhǎng)片花，作為主角的孫儷卻沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)觀看，播放完畢后才悄悄入場(chǎng)。因?yàn)榍皫滋飚?dāng)這個(gè)片花第一次在她的電腦上播放時(shí)，她坐在那里目不轉(zhuǎn)睛地看了一個(gè)小時(shí)，全然沒(méi)發(fā)現(xiàn)自己痛哭流涕。"我覺(jué)得不能再看了，如果在現(xiàn)場(chǎng)又看哭了，恐怕不能用一個(gè)很好的顏值來(lái)面對(duì)大家。
片花中孫儷的哭戲很多，但孫儷說(shuō)羋月傳并不是一出苦情戲。"81集中情緒最激烈的部分都剪到了一個(gè)小時(shí)里，其實(shí)更多的戲份里她是一個(gè)堅(jiān)韌、隱忍的人，同時(shí)也是個(gè)很勵(lì)志的人。"所謂天將降大任于斯人也，戲里羋月一個(gè)坎兒接著一個(gè)坎兒，在片場(chǎng)孫儷也是壓力極大，"叫羋月傳，就是這個(gè)角色從頭至尾，每場(chǎng)戲都有我，AB組都是我，我要是倒下了劇組就得停工。有一段時(shí)間情緒大起大落的戲連著拍，每天都哭到眼睛像桃子一樣，需要每天喝大量的普洱茶消腫。
孫儷爽快的承認(rèn)，羋月是她表演生涯中難度最高的一個(gè)角色，有幾次甚至拍到虛脫。"有一場(chǎng)在大殿訓(xùn)誡的戲，看劇本只有兩頁(yè)，那天就排了這一場(chǎng)，我還挺高興的，沒(méi)想到真拍起來(lái)的時(shí)候全景近景各拍兩遍，每一遍臺(tái)詞都很長(zhǎng)，每一段說(shuō)話的對(duì)象都不一樣，情緒也不一樣，那個(gè)大殿又特別大，需要盡量讓所有人聽(tīng)到我的聲音，就得一直頂著，演完一遍就已經(jīng)很累，幾遍下來(lái)氣都虛了。
盡管很累，孫儷還是覺(jué)得收獲很大，"演技方面比甄嬛時(shí)上了一個(gè)大臺(tái)階".但并不是沒(méi)有遺憾，最大的遺憾就是配音。"我做了很多準(zhǔn)備，也很自信，一直希望是原聲，還專門(mén)找了甄嬛的配音導(dǎo)演到劇組來(lái)陪我練臺(tái)詞，每句臺(tái)詞都根據(jù)他的要求過(guò)一遍才做，但不知道為什么還是沒(méi)用我的聲音，這一點(diǎn)我也不是很開(kāi)心。
《羋月傳》觀后感范文5
羋月，因鄭曉龍導(dǎo)演的古裝大劇《羋月傳》，日漸在公眾之間被熟悉和流傳，這是中國(guó)歷史上第一位太后，飽經(jīng)歲月滄桑，見(jiàn)證更迭朝堂，耗盡一生追求，終成一篇波瀾壯闊的歷史篇章。毋庸置疑，羋月才是華夏的第一天后，也從此開(kāi)啟了封建王朝時(shí)代中，女人對(duì)權(quán)力和愛(ài)情的追求與抗?fàn)?，所以稱《羋月傳》為“第一天后傳奇”，也并不為過(guò)。
電視劇《羋月傳》的播出無(wú)疑會(huì)掀起一場(chǎng)古裝劇迷的狂歡。《羋月傳》是鄭曉龍團(tuán)隊(duì)的心血之作，因?yàn)椴捎昧?k高清拍攝，舞美道具盡善盡美，妝化服裝等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上，也是達(dá)到了電影拍攝的更嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)，努力做到盡善盡美，據(jù)導(dǎo)演介紹，后期每個(gè)特效都精細(xì)到胡子和頭發(fā)，讓人強(qiáng)烈感受到《羋月傳》在拍攝、制作上的用心。
《羋月傳》陣容強(qiáng)大，孫儷、劉濤、黃軒、馬蘇、方中信、高云翔等等大牌云集，在臺(tái)前幕后上演一出出飆戲大戰(zhàn)，可算過(guò)癮，而孫儷飾演的楚國(guó)公主羋月，更是用盡一生經(jīng)歷了群雄紛爭(zhēng)、大秦一統(tǒng)的歷史變遷，其中既有國(guó)破家亡、疆土爭(zhēng)奪，又有宮廷纏斗、姐妹反目，所以說(shuō)《羋月傳》是一部以女性的眼光，去看待曾經(jīng)歷史天空的風(fēng)起云涌，視角新穎，故事精彩。
《羋月傳》中，娘娘孫儷這一次進(jìn)階為史上第一位太后——秦宣太后羋月，故事也不僅僅限于宮闈之中，而是縱橫戰(zhàn)國(guó)七雄，飽覽華夏河山，見(jiàn)證大秦興衰，嘗盡愛(ài)恨滋味，總是百轉(zhuǎn)千回的歷史篇章，偏又得以被呈現(xiàn)于熒屏之上，成為穿越古今漫漫長(zhǎng)河的光輪，這或許也是古裝戲的魅力所在，憶古思今，借古喻今，古今之間，有劇中羋月一襲長(zhǎng)袍指點(diǎn)萬(wàn)里江山，這是大格局之下的小人物“升職記”，以一名觀眾的身份成為歷史見(jiàn)證者，這種感覺(jué)很微妙而愉悅。
印象最深的，是羋月在劇中的一段念白，更是能道盡這個(gè)風(fēng)云女人的一生感悟：“我雖出身王族，卻一直被踩在腳下，一無(wú)所有，我不墨守成規(guī)，也不懷挾偏見(jiàn)，我既能一擲決生死，又能一笑泯恩仇……”這不僅是出現(xiàn)在劇情中推動(dòng)故事，更似羋月對(duì)自己這一生的總結(jié)與歸納，觀眾也容易就此解讀出她這一生，如何從一位楚楚動(dòng)人的純真公主，逐漸蛻變?yōu)榍Ч盘蟮谝蝗恕靶蟆钡膫髌娼?jīng)歷，卻也是在槍林劍雨、爾虞我詐中的非人式成長(zhǎng)。
一直以來(lái)，古裝戲最青睞的朝代大多為唐宋明清，其他朝代涉獵甚少，關(guān)乎戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，更是少之又少，或許是年代久遠(yuǎn)，詮釋與還原起來(lái)，會(huì)更考驗(yàn)編劇及導(dǎo)演的解讀及把控能力，因此鮮有闖關(guān)者，而鄭曉龍能就此題材制作出《羋月傳》這樣的鴻篇巨制，直令當(dāng)年的戰(zhàn)國(guó)風(fēng)云又浮現(xiàn)眼前，也是令人欽佩之至，這是一次區(qū)別于既往《秦始皇》類熱血征戰(zhàn)的狂征暴斂劇，而是給歷史加諸了更多的人性解讀，使人物和事件更顯真實(shí)與豐滿。
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