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電影《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【五篇】

時(shí)間: 景清1246 分享

  《使徒行者2》的故事以一對幼時(shí)意外失散的兄弟為引,三十年后,已然身處不同陣營的兩人因?yàn)橐黄鹂鐕讣?被命運(yùn)鏈接在了一起,電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素,警匪、兄弟與臥底。關(guān)于觀看《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評以及觀后感,小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容,希望對你有所幫助。

  《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【1】

  《使徒行者2:諜影行動(dòng)》是一部很典型、卻又有些不一樣的華語警匪片,因?yàn)樵谄心芸吹骄似R姷脑厣踔燎閼眩?dāng)然也有一些新穎、在華語電影中罕見的元素。但當(dāng)看到電影中,緬甸街頭大戰(zhàn),反派把槍榴彈打出導(dǎo)彈的效果時(shí),粉絲們一定會(huì)心領(lǐng)神會(huì),這就是港片,無疑了。

  只不過,當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)結(jié)尾槍戰(zhàn)戲中,從昔日飛舞的白鴿變成了奔跑的公牛,就會(huì)明白這是港式警匪片的升格。

  這并不是貶義,反而是“皆盡過火,皆是癲狂”的香港電影,極致的娛樂化體現(xiàn)。

  因?yàn)椤妒雇叫姓?》(如下簡稱《使徒行者2》),既有昔日香港電影警匪片的獵奇過火效果,也有新世紀(jì)動(dòng)作電影的大格局體現(xiàn),且還帶有相應(yīng)反傳統(tǒng)反類型化的訴求,以一個(gè)“俄狄浦斯王式”的宿命格局,核心還是昔日港片情懷的延續(xù)。

  (因?yàn)樯婕暗脚P底,所以本文并無劇透,以A、B代替演員和角色名稱)

  新世紀(jì)香港警匪片的求變

  《使徒行者2:諜影行動(dòng)》與第一部沒有關(guān)系,兩部電影各自獨(dú)立,且新舊有別。而且兩部電影,各自代表了香港警匪片的不同形態(tài),說是新世紀(jì)警匪片,之所以“新”,自然有其獨(dú)到之處。

  香港警匪片就那些料,尤其是這樣的純爺們戲。兄弟情義、江湖恩怨、浴血警匪這些,一塊磚頭下去砸中十個(gè)片子有八個(gè)半是這種內(nèi)容。前不久《掃毒2》是一部標(biāo)準(zhǔn)的港式電影,這部《使徒行者2》也是同樣如此。

  而且兩部電影都有古天樂。。。

  但不要以為同為警匪片,《掃毒2》與《使徒行者2》就是同樣的類型,港片之所以創(chuàng)作力源源不斷,就是因?yàn)樯瞄L“看鍋下菜”。相同的佐料,會(huì)調(diào)制出不同的菜品。

  就拿本片來說,頂著“使徒行者”的名號(hào)絕不是浪得虛名,決定了故事特征和走向,那就是“追查臥底+情義兩難”。

  如果看過兩部TVB劇集和第一部電影的觀眾就會(huì)了解,無論陣容和故事變成怎樣,上述兩條基本原則,是不會(huì)變的。

  這是“使徒行者”這四個(gè)字的標(biāo)志,也是香港警匪片、或者英雄片的一大特征。

  《掃毒2》專注兄弟反目、雙雄對決,《使徒行者2》則是強(qiáng)調(diào)臥底身份和兄弟情懷,二者并不沖突。

  但《掃毒2》與《使徒行者2》同作為新世紀(jì)的港片,也是有共同點(diǎn)的。就拿本片來說,在張家輝與古天樂身上,我們很難在其中看到昔日周潤發(fā)或者張國榮的影子,電影從故事到角色塑造,英雄依舊,但他們不再浪漫化。

  電影故事上專注于復(fù)雜的警匪對立關(guān)系,以層巒疊嶂的戲劇沖突和故事結(jié)構(gòu),呼應(yīng)角色對抗命運(yùn)的無力;角色塑造方面,針鋒相對角色對弈和曲折離奇的心理交鋒為著手點(diǎn),道出了人在江湖,身不由己的角色宿命。

  這是新世紀(jì)在《無間道》之后,在“皆盡過火皆是癲狂”的港片沒落之后,香港警匪片的全新形態(tài)。說白了,一方面與時(shí)俱進(jìn),符合新時(shí)代審美;另一方面則是在港片尸位素餐的今日,不再壓榨昔日港片的剩余價(jià)值,而是尋找新的出路。

  很明顯,《使徒行者2》中張家輝、古天樂乃至吳鎮(zhèn)宇,都稱得上英雄角色,但對比于昔日《英雄本色》《龍虎風(fēng)云》等片,江湖不再浪漫,這些依舊打打殺殺的電影,不再追求大英雄的風(fēng)光表面,更加關(guān)注小人物的一舉一動(dòng)。

  《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【2】

  沒想到,看《使徒行者2:諜影行動(dòng)》的時(shí)候哭了。

  有淚點(diǎn)的地方不少。

  張家輝失蹤后,吳鎮(zhèn)宇扮演的警長直接向上級表示自己更關(guān)心手下的安危,而不是硬盤去向。

  這里有一個(gè)心理情境的設(shè)置,張家輝之所以生死未卜,很大部分是因?yàn)閰擎?zhèn)宇命令直升機(jī)撤離現(xiàn)場。

  吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時(shí)處在兩難情境中:一者是保住硬盤,履行他作為警察的責(zé)任,一者是解救受難的張家輝,這是友情和人性發(fā)出的吁請。

  當(dāng)然,在這兩者之間,還有另一個(gè)因素在起決定作用:直升機(jī)覆滿彈孔,即將宕機(jī)。

  在此情形下,吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤。

  與此同時(shí),他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé),張家輝與他的關(guān)系超越了長官與下屬的權(quán)職關(guān)系,而上升到純粹的兄弟之情。

  這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段,更大一部分還埋設(shè)在后面,等待觀眾發(fā)現(xiàn)。

  這就是發(fā)生在張家輝和古天樂之間綿延三十年的兄弟情。

  而此時(shí)此刻,他們成為了正邪對立的兩方。

  對于張家輝來說,一方面他要履行自己作為警察的職責(zé),另一方面,他則希望曾經(jīng)救過自己一命的童年玩伴能改邪歸正。

  兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突,徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇,這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。

  而對古天樂來說,情形更加復(fù)雜。

  自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦,但人性的善仍然潛藏在他的心底,等待激發(fā)出來。

  臥底的身份決定了他具有雙重人格:在警司里當(dāng)稱職的警察,在家當(dāng)好丈夫和好父親,與此同時(shí),他為恐怖組織服務(wù)。

  除此之外,他還要面對童年記憶帶來的侵襲。

  他屢次幫助張家輝脫險(xiǎn):推開張家輝讓自己中彈,對決時(shí)放棄殺掉張家輝……

  他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的,電影得到了呈現(xiàn)。

  張家輝和古天樂之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚(yáng)的純粹的義氣或情義,這指的是可以為了兄弟出生入死。

  《使徒行傳2》因?yàn)榧尤肓苏檻?zhàn)元素,張家輝和古天樂之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。

  這里有對人性的洞悉,對善惡的探討——人并非一貫的善或惡,而是兩者兼而有之,并受環(huán)境影響。

  我想這是很難得的。

  大多數(shù)警匪片在動(dòng)作場面上下足功夫,情感線僅僅作為輔助元素,這也成了它們詬病的原因。

  《使徒行者2》相當(dāng)不同,前半部的懸疑點(diǎn)放在“找臥底”上,這是我們慣常看到的諜戰(zhàn)片的套路。

  后半部的懸疑焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了“誰是兄弟上”,這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路,使得《使徒行者2》又燃又好看。

  譬如像我,久不對銀幕默淚的人兒,竟然會(huì)對一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動(dòng)容,想想也是不可思議。

  當(dāng)然,三大影帝(古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒。

  強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,互飆演技,讓人過足眼癮。

  但也不能忘記,這更重要是編劇對角色形象和沖突情境的設(shè)置,以及導(dǎo)演的詮釋。

  作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影,《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。

  與第一部《使徒行者》相比,《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級。

  相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底,在單純的警匪故事中加入間諜元素。

  同時(shí),在保持高水準(zhǔn)制作的同時(shí)做了升級,遠(yuǎn)赴緬甸、西班牙等地取景,觀眾能感受到一種異國風(fēng)情。

  而且為了保證港片慣有的真實(shí)效果,全程采用實(shí)景實(shí)戰(zhàn)拍攝,不過分依賴于電腦特技。

  比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車那一幕,奇詭的不是這個(gè)構(gòu)想怎么來的,而是怎么把它實(shí)現(xiàn)。

  據(jù)說,攝制組用的是真實(shí)的蠻牛,其拍攝難度可想而知。

  《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【3】

  如果說《無間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā),那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢下的突破,二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒,你中有我,我中有你,誰是敵人,誰是兄弟的懸疑,直到最后一刻才揭曉。

  《使徒行者》無論是TVB劇版還是三年前的電影版,都創(chuàng)造了后港片時(shí)代的不錯(cuò)口碑,6億票房足以讓這個(gè)IP延續(xù)下去?!妒雇叫姓?》既可以看作是續(xù)集,也可視為“外傳”,從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬,在動(dòng)作戲和情感方面繼續(xù)挖掘,也算來了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系,最微妙的“發(fā)小情”拿出來再度開發(fā),拍出他們童年時(shí)的過命友誼,也在身份和立場上留足懸念。畢竟,觀眾最熟悉的還是他倆的顏值,能看到他們背靠背掩護(hù)的鏡頭就已足夠了,這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷,依然是港片最大的遺產(chǎn)。

  一對勢均力敵的天才兒童,高階魔方玩得溜,原本可以讓他們跳出貧窮,靠智商跨入精英社會(huì),卻也因此成了犯罪集團(tuán)的獵物。跨國犯罪團(tuán)伙綁架天才兒童,訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀,《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及,在這種扭曲環(huán)境下長大的人,即便成年后心理上仍備受摧殘,《使徒行者2》就把漫畫里的噩夢給拍了出來,古天樂三十多年遭受的痛苦和煎熬,也真只有張家輝才能理解?!八彩鞘芎φ摺?,單憑這么一句話,也不枉古天樂把張家輝當(dāng)作知己,寧愿不顧身家性命也要和過去決裂,這就是港式兄弟情,哪怕三十年不見也肝膽相照。

  其實(shí)這部的臥底懸念并不是最重要的,古天樂的身份暴露時(shí)劇情才過了一半,張家輝的二重身份更是直接交代,后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補(bǔ)足和渲染,兒時(shí)的魔方也成了承載情感的重要道具,專屬于天才的心有靈犀。

  從疑點(diǎn)重重到敞開心扉,片中幾場重要的動(dòng)作戲,其實(shí)也是兩個(gè)人從試探到重認(rèn)的過程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩,同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用,甚至可以說正是他的犧牲,讓古天樂下定決心告別過去,餐廳里那場三人戲相當(dāng)有復(fù)古感,導(dǎo)演文偉鴻畢竟是TVB出身,拍警匪也總帶著市井的氣息,把個(gè)“義”字展現(xiàn)了出來。

  其實(shí)只要古天樂和張家輝的兄弟情夯實(shí)了,后面再怎么“碟中諜”都不為過,《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動(dòng)作戲中,加入了高智商和高科技的成分,這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試,黑客和反黑客的交鋒,通過虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間,也有車載炸彈和偽造攝像的博弈,這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采,劇情也是靠他的閃回才揭開伏筆,多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。

  至于片中最火爆的緬甸槍戰(zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場戲,應(yīng)該歸功于動(dòng)作指導(dǎo)錢嘉樂和他的錢家班,前者在緬甸最熱鬧的街頭對決,上到飛機(jī)下到汽車,剪輯清晰,動(dòng)作利落,雙方都體現(xiàn)了不錯(cuò)的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場戲假如只是借個(gè)人多的節(jié)日背景不足為奇,難得是一陣亂槍后,要讓追車戲和牛群一起跑,這要控制起來就得別出心裁了。

  看得出影片主創(chuàng)混用了實(shí)拍、CG特效和素材剪輯,利用現(xiàn)場人群在奔牛前的驚慌失措,營造出逼真的牛追車氛圍。而且最后的高潮里,那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用,“一根筋”式的不畏生死,也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。

  《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【4】

  “港片已死”這句話,每個(gè)影迷可能都聽到耳朵起繭了。

  我想沒有誰不曾為香港電影感到自豪的,那個(gè)號(hào)稱“東方好萊塢”的年代,香港一塊小小的地盤,卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量,引領(lǐng)了整個(gè)亞洲的電影審美。

  那些年,香港也出了數(shù)不清的好電影,好導(dǎo)演,好演員,時(shí)至今日,我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲牭綉涯畹穆曇?。也和后來港片的衰微形成了鮮明對比。

  不過隨著這兩年《追龍》,《無雙》等電影的出現(xiàn),港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來,如今又有了這一部《使徒行者2:諜影行動(dòng)》。

  它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開場,在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后,立刻轉(zhuǎn)入三十年后,將角色一個(gè)個(gè)列出,并直接拋出了問題“誰是臥底”。

  于是每一個(gè)人都成了可懷疑的對象,生日派對上,程濤,井進(jìn)賢,葉國帆三人互相打量,是警察觀察誰是特工?還是特工在警惕警察是否對自己有懷疑?

  這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動(dòng)將身份揭曉,直到特工和警察面對面對決,身為觀眾的我們?nèi)詿o法分清。

  然而令我沒想到的是,電影在四十分鐘左右,突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。

  臥底答案揭曉,一方逃走,另一方奉命追捕,并暗中希望重拾舊日情誼,走起了兄弟路線。

  故事重點(diǎn)也從解謎轉(zhuǎn)到兩個(gè)角色的心理互動(dòng)上,阿DEE和奀仔情誼深厚,卻因立場相反,只能無奈將對方置于生死之地。

  這種惺惺相惜,卻無法共為摯友的唏噓,是典型的“雙雄”模式,像《喋血雙雄》,《無間道》都是這類。

  《使徒行者》頗為有趣的,將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。

  在片中,你還能看到許多大大小小,對港片的致敬。

  像是身份揭曉后,那場用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對峙戲,有著典型杜琪峰的味道。表面不動(dòng)聲色,暗地里風(fēng)起云涌,每個(gè)人心里都打著自己的算盤。

  西班牙那場戲更加明顯,導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了一個(gè)高速拍攝,身后白鴿飛舞的鏡頭,簡直就是對吳宇森的復(fù)刻。

  其實(shí)這一方面是為了吸引觀眾,另一方面,也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。

  在好萊塢特效電影大行其道的今天,無論是懸疑片,還是“雙雄”式的江湖片,傳統(tǒng)港片的“小格局”,都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。

  影人們明白,傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場,也正因如此,新的港片們紛紛展開了“自我改良”,《無雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法,《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點(diǎn),消化融入,也是一種辦法。

  而且它的融入并不止于港片,還包括了好萊塢電影。

  跨國犯罪組織,數(shù)據(jù)硬盤,秘密交接,主角在全球各地完場任務(wù),它的劇情推進(jìn)完全是特工片式的,相對前作,視野與格局都擴(kuò)大了許多。

  電影在投資上的舍得也是顯而易見的,從開場的緬甸槍戰(zhàn),到后面西班牙的小巷汽車追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞,都有著強(qiáng)烈的“好萊塢”感。

  就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開涮:你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。

  或許對于《使徒行者2》的改變,保守的人會(huì)反對,但至少在我看來,它以一種大膽的方式,為港片找到了一條新的出路。

  三位主角,古天樂,張家輝,吳鎮(zhèn)宇,也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無論是面對下屬叛變時(shí)的失落,發(fā)現(xiàn)對方是童年好友時(shí)震驚而悲傷的眼神,都表現(xiàn)得淋漓盡致。

  說實(shí)話,電影的第三幕結(jié)局,有點(diǎn)崩。要不是兩位影帝演技撐場,真不敢想象是什么效果。

  除了老戲骨,兩個(gè)新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅(jiān)毅,顏值是真的賞心悅目。車中上傳數(shù)據(jù)那場戲,也算是電影最打動(dòng)人的地方之一。

  而張亦馳飾演的“殺手”,更是讓人印象深刻。

  他身手不凡,冷兵器,槍械,賽車樣樣拿手,從香港一路追到西班牙,是主角們最大的威脅。

  最特別的是,他臉上永遠(yuǎn)帶著一絲笑容,可眼神卻毫無笑意,一開始還覺得有點(diǎn)滑稽,可越往后,無論是殺人,疼痛,將死,笑容都詭異的掛在臉上,就讓人感到有些毛骨悚然了。

  這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑,同樣也是滿臉“笑容”,內(nèi)心卻陰暗的毫無人性。

  電影中演員也給角色設(shè)計(jì)了很多小動(dòng)作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”,像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時(shí),他偏著頭聳了聳肩,如同要玩一場游戲。

  出于好奇查了一下演員本人,竟然就是《流浪地球》里那個(gè)四眼田雞李一一??這角色反差有點(diǎn)大啊。

  在《流浪地球》里,他演的畏畏縮縮,膽小又懦弱,一副宅男模樣。這次演一個(gè)如此外放張狂的殺手,我愣是沒認(rèn)出來。

  這也算是最近流行說的劇拋臉了吧,小伙演技,可以啊。

  目前,《使徒行者2》憑借口碑,已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績。

  港片或許衰落過,但還港片電影人們從未衰落。

  他們始終以大膽的想法和認(rèn)真的態(tài)度在制作電影,從導(dǎo)演到演員都是如此。

  而且,作為政治特殊的地區(qū),它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框,這導(dǎo)致拍攝這類題材,《使徒行者2》遠(yuǎn)比我們要沒有限制的多。

  電影中,香港社會(huì)的不安動(dòng)蕩,警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前,正是這些陰暗面的存在,才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中,我真正看到了華語類型片工業(yè)成熟化的可能。

  《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評觀后感【5】

  創(chuàng)新對于港片來說,可能是永遠(yuǎn)的進(jìn)行時(shí)?!妒雇叫姓摺返腎P尤為如此。站在邵氏、TVB以及超人氣口碑的戰(zhàn)績之上,這部續(xù)集帶來的壓力可想而知。

  整體來說,導(dǎo)演文偉鴻的創(chuàng)新是令人滿意的。看得出來,導(dǎo)演的目光放的更遠(yuǎn),格局設(shè)定更宏大,跳出了傳統(tǒng)港片的傳統(tǒng)模式。續(xù)集著重“諜”字,故事從前傳的菲律賓,轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港,交火緬甸,終結(jié)與西班牙,很明顯是在對標(biāo)更加國際化的《碟中諜》、《伯恩》系列。

  《使徒行者2》主打兄弟情,三位影帝吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂同場飆戲,導(dǎo)演看來自信滿滿,連感情線都沒安排。這三位“銀河映象”時(shí)期被杜琪峰殘酷調(diào)教的演員絕對是影片的質(zhì)量擔(dān)當(dāng)。吳鎮(zhèn)宇和張家輝的對手戲已經(jīng)多年不見,心頭好當(dāng)然是十幾年前的《放·逐》。此次挑戰(zhàn)師徒關(guān)系,二人默契度不減當(dāng)年,雖然吳鎮(zhèn)宇的皺紋有點(diǎn)讓人感慨。張家輝更是多變,以高深演技掩蓋真實(shí)身份,不到謎底揭曉真的看不透。古天樂,對,又是他。今年的《追龍2》、《掃毒2》再到《使徒行者2》,古仔簡直變身港片黃金時(shí)期的“勞模”劉德華。此次古仔的角色難度不小,常常處于精神崩潰的邊緣,在正與邪之間被撕扯。三人談判那場戲,師徒的舊情、背叛的怨氣、彌漫著的猜疑把影片推向了第一個(gè)高潮,是近年來港片中“兄弟情”的最佳演繹。過命的交情,為兄弟擋的槍,同為淪落人的惺惺相惜貫穿全片,。

  演職表看到動(dòng)作導(dǎo)演錢嘉樂,暗想動(dòng)作戲差不了。緬甸鬧市區(qū)的爆裂開打,為整部影片設(shè)定了高起點(diǎn)的期待。殺機(jī)四伏,最冒險(xiǎn)的場面則切換至西班牙奔牛節(jié),大硬派動(dòng)作戲傾力獻(xiàn)上。不用在驚嘆于阿湯哥《諜6》的搏命特技了,“渣渣輝”帶來華人份動(dòng)作誠意。尤其要提到導(dǎo)演設(shè)定要讓動(dòng)作戲發(fā)生在奔牛節(jié)上,白色為主色調(diào)的服裝襯托噴射的血色,預(yù)設(shè)期待讓之后牛的出現(xiàn)助力男主制敵,鋪墊其合理性。

  值得一提的是影片中小道具的使用非常巧妙,魔方不僅承載了童年記憶,還在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了暗語的功能;卡通手表的前后呼應(yīng)也別出心裁,將兄弟之間化不開的情感再次升華。

  《使徒行者2》并沒有延續(xù)第一部的故事,可以說是很大的挑戰(zhàn)。還好這種嘗試是成功的。IP的改編正是如此,有時(shí)需要先清零,才能走得更遠(yuǎn),做得更出色。《掃毒2》在前打了個(gè)樣兒,《使徒行者2》完美完成接棒。

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