《使徒行者2》的故事以一對(duì)幼時(shí)意外失散的兄弟為引，三十年后，已然身處不同陣營(yíng)的兩人因?yàn)橐黄鹂鐕?guó)案件又 被命運(yùn)鏈接在了一起，電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素，警匪、兄弟與臥底。關(guān)于觀看《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【1】

　　使徒：肩扛使命，傳播福音;行者：不屈堅(jiān)毅，踐行真理。

　　事實(shí)上，使徒和行者是兩個(gè)隸屬于不同宗教的詞匯，盡管兩個(gè)詞在各自宗教中所行的職責(zé)十分相似，但在理解上仍有著不小的差別。但那不是這篇電影的重點(diǎn)，我們大可一筆帶過(guò)，使徒強(qiáng)調(diào)的是他的使命即命運(yùn)，而行者則更注重為目標(biāo)付出的具體行動(dòng)。

　　看到這里，你可能會(huì)問(wèn)：那么知道了這些，又有什么用呢?

　　如果想要對(duì)使徒行者這部電影有一個(gè)更加徹底的了解話，那理解使徒行者這一詞就是十分必要的了。因?yàn)樵陔娪爸?，處處都可以體現(xiàn)到這個(gè)詞的形式。

　　影片的開(kāi)始是兩個(gè)小男孩，不同于其他的同齡人，他們擁有著令人乍舌的天賦和智力，尤其是在拼湊魔方這一方面(魔方在本片中更多的是充當(dāng)起了道具的作用)，兩人逐漸從較量中產(chǎn)生了友誼，成為了好友。在這里，天賦首次被展示出來(lái)，兩個(gè)人在魔方上的天賦的影響絕不是僅僅一個(gè)事實(shí)那么簡(jiǎn)單，對(duì)魔方這一道具的運(yùn)用基本上穿插了整部電影，連接上了許多常人想不到的點(diǎn)。如此看來(lái)，這個(gè)天賦就是十分敏感的了，我們甚至可以大膽的說(shuō)，魔方的天賦就是他們成為使徒的標(biāo)記;當(dāng)然，單憑一個(gè)天賦就妄下結(jié)論是沒(méi)有說(shuō)服力的，所以故事不會(huì)讓這兩個(gè)小孩一直拼下去。

　　他們被抓了，好巧不巧，被抓的就是他們(也可以理解為總部看上了他們傲人的天賦)，故事也是因?yàn)檫@些戲劇性的情節(jié)撐起來(lái)的?？傊倌旯盘鞓?lè)為了救少年張家輝而被抓了，從后來(lái)的閃回中我們可以看出他一定經(jīng)歷過(guò)了許多許多的不友好回憶。從他們?cè)谏缴媳蛔サ哪且豢虇ⅲ适抡介_(kāi)始，相呼應(yīng)的，使徒這個(gè)概念也被正式確定——這兩個(gè)小男孩就是使徒，而這是個(gè)關(guān)于使徒的故事。

　　使徒的問(wèn)題接下來(lái)還會(huì)提及，但使徒是個(gè)身份，故事不僅要有人物，還要有動(dòng)作。他們是使徒了，可他們究竟是怎么成為行者的呢?

　　在展現(xiàn)了一個(gè)駭人聽(tīng)聞的悲劇案件后，人物開(kāi)始一一出現(xiàn)，首先是黑客組合(以下簡(jiǎn)稱男黑女黑)中的女黑被追殺，接著bang!天空一聲巨響，渣渣輝帥氣登場(chǎng)，且一登場(chǎng)就出盡了風(fēng)頭，昭告全世界：我是警察。隨后出場(chǎng)的是同樣愛(ài)?？岬膮擎?zhèn)宇，這是故事中第二次的關(guān)系連接。

　　在短短的只言片語(yǔ)中，我們發(fā)現(xiàn)了兩者是摯友，也僅此而已，隨即，女黑便拋出了個(gè)重量級(jí)炸彈——有內(nèi)鬼，這是第一個(gè)觀眾暫時(shí)有推測(cè)卻無(wú)法解答的問(wèn)題，可以推測(cè)是因?yàn)楣盘鞓?lè)實(shí)在太像個(gè)壞人且他和渣渣輝隔墻對(duì)視的那個(gè)場(chǎng)景太過(guò)迷惑了。不管你熟不熟悉使徒行者的套路，相信此時(shí)你都已經(jīng)可以將古天樂(lè)和張家輝與開(kāi)頭的兩個(gè)小孩畫上等號(hào)了;無(wú)法證明是因?yàn)檫@兩個(gè)交談起來(lái)又好像認(rèn)識(shí)以舊但一點(diǎn)不熟。

　　既然提出了問(wèn)題，就要解決。長(zhǎng)官指派這三個(gè)人共同負(fù)責(zé)追回女黑所指的硬盤，而在路途中，張家輝也向古天樂(lè)自證并試探，結(jié)果匹配失敗，不過(guò)據(jù)后來(lái)的發(fā)展看，古天樂(lè)此刻早已知曉張家輝身份。任務(wù)的執(zhí)行過(guò)程毫無(wú)新意，唯一值得注意的是行動(dòng)過(guò)程中吳鎮(zhèn)宇的表現(xiàn)，在有限的時(shí)間中發(fā)揮出來(lái)無(wú)限的張力。電影的第一部分到這里基本結(jié)束，吳鎮(zhèn)宇暫時(shí)退場(chǎng)歇息，接下來(lái)是古天樂(lè)和張家輝的大型認(rèn)親現(xiàn)場(chǎng)。值得一提的是，影片在這里給出了一個(gè)轉(zhuǎn)折，在雙方的關(guān)系中，將古天樂(lè)放在正義的一方，而張家輝則是反面。但當(dāng)觀眾還沒(méi)完全接納這個(gè)關(guān)系的時(shí)候，轉(zhuǎn)折就被翻轉(zhuǎn)了，突然蹦出來(lái)了一個(gè)神秘機(jī)構(gòu)又將張家輝洗的白白凈凈，第二部分從這里開(kāi)始，故事焦點(diǎn)集中于兩人之間的強(qiáng)大對(duì)立，場(chǎng)景也接踵而至，此時(shí)觀眾已完全了解了兩人的身份，準(zhǔn)備看一場(chǎng)精彩的對(duì)立大戰(zhàn)。但是(又是但是)吳鎮(zhèn)宇看起來(lái)好像已經(jīng)坐不住了，怎么都得出來(lái)向大家展示下自己的存在。吳鎮(zhèn)宇的出現(xiàn)使這個(gè)場(chǎng)景走向了兩個(gè)極端，好的覺(jué)得好，不好的覺(jué)得不好。批評(píng)的來(lái)源是吳鎮(zhèn)宇飾演的角色實(shí)在沒(méi)有什么存在的必要，因?yàn)樗⒉辉谑雇降姆懂爟?nèi)，而好的認(rèn)為吳鎮(zhèn)宇的出現(xiàn)制衡了兩人間撥弩張但張力仍然空乏的尷尬。從某種角度來(lái)看，吳鎮(zhèn)宇的死和他的話語(yǔ)都更加堅(jiān)定了兩位使徒的信念，這就是吳鎮(zhèn)宇作為行者所實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

　　三人對(duì)峙這個(gè)名場(chǎng)面隱藏了太多的伏筆，這也導(dǎo)致了后來(lái)在西班牙交易的時(shí)候張家輝突然“漲價(jià)”的突兀。好在，這個(gè)突兀很快就在一系列戲劇化的運(yùn)鏡中解決了，在這個(gè)場(chǎng)景中，女黑犧牲了自己，并幫助警方完成關(guān)鍵一擊。第二部分在這里結(jié)束了，事實(shí)上，故事在這里也隨著董boss的死結(jié)束了，使徒們憑借他們高超的智慧和技巧成功完成反戈一擊，一個(gè)非常形式主義的結(jié)局。

　　但是電影的名字是使徒行者，而且如果影片以使徒的身份結(jié)束的話，那大概會(huì)壞評(píng)如潮，為了升華電影，為了突出重點(diǎn)，所以有了第三部分，有了那一場(chǎng)激烈的生死追逐(其中與奔牛節(jié)的結(jié)合十分有創(chuàng)意)。我想把重點(diǎn)放在最后在破敗神殿中的那個(gè)場(chǎng)景，張家輝為救古天樂(lè)而被戳了個(gè)大洞，并相互發(fā)表了一番感人肺腑的發(fā)言，可是邵氏電影又怎會(huì)如此善良呢?為了成為行者，光有內(nèi)心的糾結(jié)太弱了，觀眾必須看到些實(shí)質(zhì)的具有超強(qiáng)沖擊力的鏡頭，因此必須要血腥，必須要夠狠(但把反派塑造成神經(jīng)兮兮實(shí)在是有點(diǎn)過(guò)分)，更重要的是，必須要有儀式感!帥到犯規(guī)的張家輝倒下了，狠到犯規(guī)的古天樂(lè)倒下了，神經(jīng)兮兮到犯規(guī)的反派也倒下了，而作為自然的造物，最終的勝利者是頭蠻不開(kāi)心的牛牛。

　　這些大致就是對(duì)電影結(jié)構(gòu)的基本分析，現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)細(xì)節(jié)。

　　首先，為什么要有吳鎮(zhèn)宇，他為什么又死了?吳鎮(zhèn)宇的存在將二元對(duì)立轉(zhuǎn)換為了更為平衡的鐵三角，三角的存在就是為了制衡，而影片第一部分中，兩位使徒仍然處于不敢相認(rèn)的狀況，在這種——觀眾，角色，背景三方未知的情況下，如果還要頑固的堅(jiān)守更需要沖擊力的二元對(duì)立效果可能不好。相對(duì)應(yīng)的，在前期，有關(guān)吳鎮(zhèn)宇的信息給的比兩個(gè)使徒還要多，其主要目的就是如此。而吳鎮(zhèn)宇也死于這個(gè)原因，在三方全知的情況下，故事需要迎來(lái)更有沖擊力的高潮，因此保守穩(wěn)固的三角形就必須變?yōu)槎獙?duì)立。

　　既然談到了二元對(duì)立，就在往下說(shuō)，我可以大膽的說(shuō)，這部電影就是建立在二元對(duì)立的基礎(chǔ)上，而三角形不過(guò)是一個(gè)過(guò)渡罷了。片中不乏相互對(duì)立的物品和概念。相信大家一定都能想到很多，我就不細(xì)舉例子了。重點(diǎn)是，為什么是二元對(duì)立?對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，二元對(duì)立的思想是根深蒂固的，陰與陽(yáng)，陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)本身就是一種二元對(duì)立的世界觀，當(dāng)我們回顧中國(guó)的哲思?xì)v史時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)，具有寬容和兩面性的思想往往能在中國(guó)生存下去，而那些極端的獨(dú)斷的思想基本活不長(zhǎng)久。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，在民族精神中，我們就追隨著一種如此的二元對(duì)立，二元對(duì)立最好的體現(xiàn)是在無(wú)間道中，這種好與壞，善與惡的強(qiáng)烈的倫理沖突也構(gòu)成了所謂的一些港片經(jīng)典套路(比如前些年的寒戰(zhàn))。而港片也因此被限制住了自己的視野，所有的變革都產(chǎn)生于二元對(duì)立的框架中，再難有膽量去挑戰(zhàn)這個(gè)舒適區(qū)外的類型.....

　　第二個(gè)問(wèn)題，也是最重要的，行者怎么體現(xiàn)的?

　　文章剛開(kāi)頭的時(shí)候我就給出了我認(rèn)為的行者的定義：不屈堅(jiān)毅，實(shí)踐真理。自然的，作為佛教的思想，行者更注重的一定是實(shí)踐性，更是一種倫理學(xué)(而不是像使徒那樣更貼近本體論)。對(duì)于行者來(lái)說(shuō)，吃苦是必不可少的，事實(shí)上，吃苦就是行者對(duì)自我的主要衡量標(biāo)準(zhǔn)。因此，我們要對(duì)電影中的痛苦的地方十分敏感，集所有痛苦和矛盾于一身的頭號(hào)悲慘人物就是古天樂(lè)，他是本片最能代表行者身份的。童年時(shí)期的不人道遭遇使他一生都沉浸于悲痛，電影中導(dǎo)演用了一系列的蒙太奇來(lái)凸顯古天樂(lè)的痛苦和絕望，向我們揭露了他極度沖突的內(nèi)心世界，他也試圖自殺，卻因?yàn)檫€留有牽掛而未遂。而對(duì)家人的意念恰恰就是古天樂(lè)在成為行者的路上的最大阻礙和動(dòng)力，取決因素是動(dòng)機(jī)，他可以完全淪為總部的工具，也可以?shī)^起反擊，在此時(shí)總部的形象又化身為了一切的開(kāi)始，化身為了那個(gè)使他們成為使徒的概念。往高端了說(shuō)，總部代表的就是命運(yùn)，是與命運(yùn)隨波逐流還是逆流而上?這是一個(gè)永遠(yuǎn)也講不膩的荒誕主義話題，加繆認(rèn)為要有限度的反抗，可文學(xué)不是哲學(xué)，古天樂(lè)不是西緒福斯。他要反抗，而這就是他成為行者最大的挑戰(zhàn)，反抗那個(gè)不公的命運(yùn)，這種對(duì)自我的實(shí)現(xiàn)才是他需要踐行的真理。而另一位使徒張家輝的任務(wù)則更為具體：實(shí)現(xiàn)自己認(rèn)為的正義，拯救自己的兄弟。兩位使徒，所行之道并不相同，但都是屬于自己的路上的行者。

　　最后一個(gè)問(wèn)題，也是對(duì)上一個(gè)問(wèn)題的延續(xù)，什么才是這部電影最重要的部分?

　　平時(shí)?？措娪暗呐笥汛笾露紩?huì)分類電影，最基本的分類則是兩種：外在邏輯與內(nèi)在邏輯，或者說(shuō)，形式主義或是現(xiàn)實(shí)主義，當(dāng)我們看形式主義時(shí)注重的自然是形式，反之亦然。但是分類遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，內(nèi)在邏輯還可以再分為不同的焦點(diǎn)，教育，哲思，本質(zhì)等等，外在邏輯也可以分為特效好或是營(yíng)銷號(hào)或是時(shí)代性強(qiáng)等等。我們要先找到一部電影的核心優(yōu)點(diǎn)，在這部電影中，我看到的是形式主義，最往下分，是它的儀式感。此時(shí)我們不得不回溯到一開(kāi)始對(duì)使徒行者的闡述，作為兩個(gè)宗教詞匯，這部電影儀式感不強(qiáng)實(shí)在有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去，因此三人對(duì)峙時(shí)一定要一起出槍，因此董先生的死法一定要藝術(shù)感儀式感兼?zhèn)洌虼伺跔奚鼤r(shí)一定要某種超驗(yàn)的連接儀式感，因此最后兩位使徒在成為行者時(shí)一定要在所破敗的神殿中以最原始的方式搏殺，然后被上帝的造物所擊倒。儀式感(或是情懷)在電影中處處可見(jiàn)，而對(duì)于這么一部略顯倉(cāng)促的電影來(lái)說(shuō)，這大概是唯一但極為有效的慰藉了。(如果還要沒(méi)看過(guò)這部電影的，希望可以著重注意下電影中的儀式感)

　　說(shuō)了這么多，其實(shí)都可以用一句話來(lái)總結(jié)：“使使徒之命運(yùn)，行行者之不屈?！?/p>

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【2】

　　沒(méi)想到，看《使徒行者2：諜影行動(dòng)》的時(shí)候哭了。

　　有淚點(diǎn)的地方不少。

　　張家輝失蹤后，吳鎮(zhèn)宇扮演的警長(zhǎng)直接向上級(jí)表示自己更關(guān)心手下的安危，而不是硬盤去向。

　　這里有一個(gè)心理情境的設(shè)置，張家輝之所以生死未卜，很大部分是因?yàn)閰擎?zhèn)宇命令直升機(jī)撤離現(xiàn)場(chǎng)。

　　吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時(shí)處在兩難情境中：一者是保住硬盤，履行他作為警察的責(zé)任，一者是解救受難的張家輝，這是友情和人性發(fā)出的吁請(qǐng)。

　　當(dāng)然，在這兩者之間，還有另一個(gè)因素在起決定作用：直升機(jī)覆滿彈孔，即將宕機(jī)。

　　在此情形下，吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤。

　　與此同時(shí)，他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé)，張家輝與他的關(guān)系超越了長(zhǎng)官與下屬的權(quán)職關(guān)系，而上升到純粹的兄弟之情。

　　這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段，更大一部分還埋設(shè)在后面，等待觀眾發(fā)現(xiàn)。

　　這就是發(fā)生在張家輝和古天樂(lè)之間綿延三十年的兄弟情。

　　而此時(shí)此刻，他們成為了正邪對(duì)立的兩方。

　　對(duì)于張家輝來(lái)說(shuō)，一方面他要履行自己作為警察的職責(zé)，另一方面，他則希望曾經(jīng)救過(guò)自己一命的童年玩伴能改邪歸正。

　　兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突，徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇，這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。

　　而對(duì)古天樂(lè)來(lái)說(shuō)，情形更加復(fù)雜。

　　自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦，但人性的善仍然潛藏在他的心底，等待激發(fā)出來(lái)。

　　臥底的身份決定了他具有雙重人格：在警司里當(dāng)稱職的警察，在家當(dāng)好丈夫和好父親，與此同時(shí)，他為恐怖組織服務(wù)。

　　除此之外，他還要面對(duì)童年記憶帶來(lái)的侵襲。

　　他屢次幫助張家輝脫險(xiǎn)：推開(kāi)張家輝讓自己中彈，對(duì)決時(shí)放棄殺掉張家輝……

　　他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的，電影得到了呈現(xiàn)。

　　張家輝和古天樂(lè)之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚(yáng)的純粹的義氣或情義，這指的是可以為了兄弟出生入死。

　　《使徒行傳2》因?yàn)榧尤肓苏檻?zhàn)元素，張家輝和古天樂(lè)之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。

　　這里有對(duì)人性的洞悉，對(duì)善惡的探討——人并非一貫的善或惡，而是兩者兼而有之，并受環(huán)境影響。

　　我想這是很難得的。

　　大多數(shù)警匪片在動(dòng)作場(chǎng)面上下足功夫，情感線僅僅作為輔助元素，這也成了它們?cè)嵅〉脑颉?/p>

　　《使徒行者2》相當(dāng)不同，前半部的懸疑點(diǎn)放在“找臥底”上，這是我們慣?？吹降恼檻?zhàn)片的套路。

　　后半部的懸疑焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了“誰(shuí)是兄弟上”，這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路，使得《使徒行者2》又燃又好看。

　　譬如像我，久不對(duì)銀幕默淚的人兒，竟然會(huì)對(duì)一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動(dòng)容，想想也是不可思議。

　　當(dāng)然，三大影帝(古天樂(lè)、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒(méi)。

　　強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，互飆演技，讓人過(guò)足眼癮。

　　但也不能忘記，這更重要是編劇對(duì)角色形象和沖突情境的設(shè)置，以及導(dǎo)演的詮釋。

　　作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影，《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。

　　與第一部《使徒行者》相比，《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級(jí)。

　　相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底，在單純的警匪故事中加入間諜元素。

　　同時(shí)，在保持高水準(zhǔn)制作的同時(shí)做了升級(jí)，遠(yuǎn)赴緬甸、西班牙等地取景，觀眾能感受到一種異國(guó)風(fēng)情。

　　而且為了保證港片慣有的真實(shí)效果，全程采用實(shí)景實(shí)戰(zhàn)拍攝，不過(guò)分依賴于電腦特技。

　　比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車那一幕，奇詭的不是這個(gè)構(gòu)想怎么來(lái)的，而是怎么把它實(shí)現(xiàn)。

　　據(jù)說(shuō)，攝制組用的是真實(shí)的蠻牛，其拍攝難度可想而知。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【3】

　　如果說(shuō)《無(wú)間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā)，那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢(shì)下的突破，二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒，你中有我，我中有你，誰(shuí)是敵人，誰(shuí)是兄弟的懸疑，直到最后一刻才揭曉。

　　《使徒行者》無(wú)論是TVB劇版還是三年前的電影版，都創(chuàng)造了后港片時(shí)代的不錯(cuò)口碑，6億票房足以讓這個(gè)IP延續(xù)下去?！妒雇叫姓?》既可以看作是續(xù)集，也可視為“外傳”，從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬，在動(dòng)作戲和情感方面繼續(xù)挖掘，也算來(lái)了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂(lè)和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系，最微妙的“發(fā)小情”拿出來(lái)再度開(kāi)發(fā)，拍出他們童年時(shí)的過(guò)命友誼，也在身份和立場(chǎng)上留足懸念。畢竟，觀眾最熟悉的還是他倆的顏值，能看到他們背靠背掩護(hù)的鏡頭就已足夠了，這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷，依然是港片最大的遺產(chǎn)。

　　一對(duì)勢(shì)均力敵的天才兒童，高階魔方玩得溜，原本可以讓他們跳出貧窮，靠智商跨入精英社會(huì)，卻也因此成了犯罪集團(tuán)的獵物。跨國(guó)犯罪團(tuán)伙綁架天才兒童，訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀，《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及，在這種扭曲環(huán)境下長(zhǎng)大的人，即便成年后心理上仍備受摧殘，《使徒行者2》就把漫畫里的噩夢(mèng)給拍了出來(lái)，古天樂(lè)三十多年遭受的痛苦和煎熬，也真只有張家輝才能理解?！八彩鞘芎φ摺?，單憑這么一句話，也不枉古天樂(lè)把張家輝當(dāng)作知己，寧愿不顧身家性命也要和過(guò)去決裂，這就是港式兄弟情，哪怕三十年不見(jiàn)也肝膽相照。

　　其實(shí)這部的臥底懸念并不是最重要的，古天樂(lè)的身份暴露時(shí)劇情才過(guò)了一半，張家輝的二重身份更是直接交代，后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補(bǔ)足和渲染，兒時(shí)的魔方也成了承載情感的重要道具，專屬于天才的心有靈犀。

　　從疑點(diǎn)重重到敞開(kāi)心扉，片中幾場(chǎng)重要的動(dòng)作戲，其實(shí)也是兩個(gè)人從試探到重認(rèn)的過(guò)程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩，同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用，甚至可以說(shuō)正是他的犧牲，讓古天樂(lè)下定決心告別過(guò)去，餐廳里那場(chǎng)三人戲相當(dāng)有復(fù)古感，導(dǎo)演文偉鴻畢竟是TVB出身，拍警匪也總帶著市井的氣息，把個(gè)“義”字展現(xiàn)了出來(lái)。

　　其實(shí)只要古天樂(lè)和張家輝的兄弟情夯實(shí)了，后面再怎么“碟中諜”都不為過(guò)，《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動(dòng)作戲中，加入了高智商和高科技的成分，這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試，黑客和反黑客的交鋒，通過(guò)虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間，也有車載炸彈和偽造攝像的博弈，這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采，劇情也是靠他的閃回才揭開(kāi)伏筆，多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。

　　至于片中最火爆的緬甸槍戰(zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場(chǎng)戲，應(yīng)該歸功于動(dòng)作指導(dǎo)錢嘉樂(lè)和他的錢家班，前者在緬甸最熱鬧的街頭對(duì)決，上到飛機(jī)下到汽車，剪輯清晰，動(dòng)作利落，雙方都體現(xiàn)了不錯(cuò)的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場(chǎng)戲假如只是借個(gè)人多的節(jié)日背景不足為奇，難得是一陣亂槍后，要讓追車戲和牛群一起跑，這要控制起來(lái)就得別出心裁了。

　　看得出影片主創(chuàng)混用了實(shí)拍、CG特效和素材剪輯，利用現(xiàn)場(chǎng)人群在奔牛前的驚慌失措，營(yíng)造出逼真的牛追車氛圍。而且最后的高潮里，那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用，“一根筋”式的不畏生死，也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【4】

　　“港片已死”這句話，每個(gè)影迷可能都聽(tīng)到耳朵起繭了。

　　我想沒(méi)有誰(shuí)不曾為香港電影感到自豪的，那個(gè)號(hào)稱“東方好萊塢”的年代，香港一塊小小的地盤，卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量，引領(lǐng)了整個(gè)亞洲的電影審美。

　　那些年，香港也出了數(shù)不清的好電影，好導(dǎo)演，好演員，時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲?tīng)到懷念的聲音。也和后來(lái)港片的衰微形成了鮮明對(duì)比。

　　不過(guò)隨著這兩年《追龍》，《無(wú)雙》等電影的出現(xiàn)，港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來(lái)，如今又有了這一部《使徒行者2：諜影行動(dòng)》。

　　它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開(kāi)場(chǎng)，在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后，立刻轉(zhuǎn)入三十年后，將角色一個(gè)個(gè)列出，并直接拋出了問(wèn)題“誰(shuí)是臥底”。

　　于是每一個(gè)人都成了可懷疑的對(duì)象，生日派對(duì)上，程濤，井進(jìn)賢，葉國(guó)帆三人互相打量，是警察觀察誰(shuí)是特工?還是特工在警惕警察是否對(duì)自己有懷疑?

　　這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動(dòng)將身份揭曉，直到特工和警察面對(duì)面對(duì)決，身為觀眾的我們?nèi)詿o(wú)法分清。

　　然而令我沒(méi)想到的是，電影在四十分鐘左右，突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。

　　臥底答案揭曉，一方逃走，另一方奉命追捕，并暗中希望重拾舊日情誼，走起了兄弟路線。

　　故事重點(diǎn)也從解謎轉(zhuǎn)到兩個(gè)角色的心理互動(dòng)上，阿DEE和奀仔情誼深厚，卻因立場(chǎng)相反，只能無(wú)奈將對(duì)方置于生死之地。

　　這種惺惺相惜，卻無(wú)法共為摯友的唏噓，是典型的“雙雄”模式，像《喋血雙雄》，《無(wú)間道》都是這類。

　　《使徒行者》頗為有趣的，將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。

　　在片中，你還能看到許多大大小小，對(duì)港片的致敬。

　　像是身份揭曉后，那場(chǎng)用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對(duì)峙戲，有著典型杜琪峰的味道。表面不動(dòng)聲色，暗地里風(fēng)起云涌，每個(gè)人心里都打著自己的算盤。

　　西班牙那場(chǎng)戲更加明顯，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了一個(gè)高速拍攝，身后白鴿飛舞的鏡頭，簡(jiǎn)直就是對(duì)吳宇森的復(fù)刻。

　　其實(shí)這一方面是為了吸引觀眾，另一方面，也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。

　　在好萊塢特效電影大行其道的今天，無(wú)論是懸疑片，還是“雙雄”式的江湖片，傳統(tǒng)港片的“小格局”，都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。

　　影人們明白，傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場(chǎng)，也正因如此，新的港片們紛紛展開(kāi)了“自我改良”，《無(wú)雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法，《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點(diǎn)，消化融入，也是一種辦法。

　　而且它的融入并不止于港片，還包括了好萊塢電影。

　　跨國(guó)犯罪組織，數(shù)據(jù)硬盤，秘密交接，主角在全球各地完場(chǎng)任務(wù)，它的劇情推進(jìn)完全是特工片式的，相對(duì)前作，視野與格局都擴(kuò)大了許多。

　　電影在投資上的舍得也是顯而易見(jiàn)的，從開(kāi)場(chǎng)的緬甸槍戰(zhàn)，到后面西班牙的小巷汽車追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞，都有著強(qiáng)烈的“好萊塢”感。

　　就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開(kāi)涮：你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。

　　或許對(duì)于《使徒行者2》的改變，保守的人會(huì)反對(duì)，但至少在我看來(lái)，它以一種大膽的方式，為港片找到了一條新的出路。

　　三位主角，古天樂(lè)，張家輝，吳鎮(zhèn)宇，也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無(wú)論是面對(duì)下屬叛變時(shí)的失落，發(fā)現(xiàn)對(duì)方是童年好友時(shí)震驚而悲傷的眼神，都表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　說(shuō)實(shí)話，電影的第三幕結(jié)局，有點(diǎn)崩。要不是兩位影帝演技撐場(chǎng)，真不敢想象是什么效果。

　　除了老戲骨，兩個(gè)新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅(jiān)毅，顏值是真的賞心悅目。車中上傳數(shù)據(jù)那場(chǎng)戲，也算是電影最打動(dòng)人的地方之一。

　　而張亦馳飾演的“殺手”，更是讓人印象深刻。

　　他身手不凡，冷兵器，槍械，賽車樣樣拿手，從香港一路追到西班牙，是主角們最大的威脅。

　　最特別的是，他臉上永遠(yuǎn)帶著一絲笑容，可眼神卻毫無(wú)笑意，一開(kāi)始還覺(jué)得有點(diǎn)滑稽，可越往后，無(wú)論是殺人，疼痛，將死，笑容都詭異的掛在臉上，就讓人感到有些毛骨悚然了。

　　這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑，同樣也是滿臉“笑容”，內(nèi)心卻陰暗的毫無(wú)人性。

　　電影中演員也給角色設(shè)計(jì)了很多小動(dòng)作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”，像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時(shí)，他偏著頭聳了聳肩，如同要玩一場(chǎng)游戲。

　　出于好奇查了一下演員本人，竟然就是《流浪地球》里那個(gè)四眼田雞李一一??這角色反差有點(diǎn)大啊。

　　在《流浪地球》里，他演的畏畏縮縮，膽小又懦弱，一副宅男模樣。這次演一個(gè)如此外放張狂的殺手，我愣是沒(méi)認(rèn)出來(lái)。

　　這也算是最近流行說(shuō)的劇拋臉了吧，小伙演技，可以啊。

　　目前，《使徒行者2》憑借口碑，已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績(jī)。

　　港片或許衰落過(guò)，但還港片電影人們從未衰落。

　　他們始終以大膽的想法和認(rèn)真的態(tài)度在制作電影，從導(dǎo)演到演員都是如此。

　　而且，作為政治特殊的地區(qū)，它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框，這導(dǎo)致拍攝這類題材，《使徒行者2》遠(yuǎn)比我們要沒(méi)有限制的多。

　　電影中，香港社會(huì)的不安動(dòng)蕩，警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前，正是這些陰暗面的存在，才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中，我真正看到了華語(yǔ)類型片工業(yè)成熟化的可能。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【5】

　　創(chuàng)新對(duì)于港片來(lái)說(shuō)，可能是永遠(yuǎn)的進(jìn)行時(shí)?！妒雇叫姓摺返腎P尤為如此。站在邵氏、TVB以及超人氣口碑的戰(zhàn)績(jī)之上，這部續(xù)集帶來(lái)的壓力可想而知。

　　整體來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演文偉鴻的創(chuàng)新是令人滿意的。看得出來(lái)，導(dǎo)演的目光放的更遠(yuǎn)，格局設(shè)定更宏大，跳出了傳統(tǒng)港片的傳統(tǒng)模式。續(xù)集著重“諜”字，故事從前傳的菲律賓，轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，交火緬甸，終結(jié)與西班牙，很明顯是在對(duì)標(biāo)更加國(guó)際化的《碟中諜》、《伯恩》系列。

　　《使徒行者2》主打兄弟情，三位影帝吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂(lè)同場(chǎng)飆戲，導(dǎo)演看來(lái)自信滿滿，連感情線都沒(méi)安排。這三位“銀河映象”時(shí)期被杜琪峰殘酷調(diào)教的演員絕對(duì)是影片的質(zhì)量擔(dān)當(dāng)。吳鎮(zhèn)宇和張家輝的對(duì)手戲已經(jīng)多年不見(jiàn)，心頭好當(dāng)然是十幾年前的《放·逐》。此次挑戰(zhàn)師徒關(guān)系，二人默契度不減當(dāng)年，雖然吳鎮(zhèn)宇的皺紋有點(diǎn)讓人感慨。張家輝更是多變，以高深演技掩蓋真實(shí)身份，不到謎底揭曉真的看不透。古天樂(lè)，對(duì)，又是他。今年的《追龍2》、《掃毒2》再到《使徒行者2》，古仔簡(jiǎn)直變身港片黃金時(shí)期的“勞?！眲⒌氯A。此次古仔的角色難度不小，常常處于精神崩潰的邊緣，在正與邪之間被撕扯。三人談判那場(chǎng)戲，師徒的舊情、背叛的怨氣、彌漫著的猜疑把影片推向了第一個(gè)高潮，是近年來(lái)港片中“兄弟情”的最佳演繹。過(guò)命的交情，為兄弟擋的槍，同為淪落人的惺惺相惜貫穿全片，。

　　演職表看到動(dòng)作導(dǎo)演錢嘉樂(lè)，暗想動(dòng)作戲差不了。緬甸鬧市區(qū)的爆裂開(kāi)打，為整部影片設(shè)定了高起點(diǎn)的期待。殺機(jī)四伏，最冒險(xiǎn)的場(chǎng)面則切換至西班牙奔牛節(jié)，大硬派動(dòng)作戲傾力獻(xiàn)上。不用在驚嘆于阿湯哥《諜6》的搏命特技了，“渣渣輝”帶來(lái)華人份動(dòng)作誠(chéng)意。尤其要提到導(dǎo)演設(shè)定要讓動(dòng)作戲發(fā)生在奔牛節(jié)上，白色為主色調(diào)的服裝襯托噴射的血色，預(yù)設(shè)期待讓之后牛的出現(xiàn)助力男主制敵，鋪墊其合理性。

　　值得一提的是影片中小道具的使用非常巧妙，魔方不僅承載了童年記憶，還在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了暗語(yǔ)的功能;卡通手表的前后呼應(yīng)也別出心裁，將兄弟之間化不開(kāi)的情感再次升華。

　　《使徒行者2》并沒(méi)有延續(xù)第一部的故事，可以說(shuō)是很大的挑戰(zhàn)。還好這種嘗試是成功的。IP的改編正是如此，有時(shí)需要先清零，才能走得更遠(yuǎn)，做得更出色?！稈叨?》在前打了個(gè)樣兒，《使徒行者2》完美完成接棒。