貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文5篇
導(dǎo)語(yǔ)：電影講述來(lái)自貧民窟的印度街頭少年賈馬勒參加了電視節(jié)目《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》，他的目的是要找回失蹤的女朋友拉媞卡，因他的女朋友對(duì)這個(gè)電視節(jié)目一向十分熱衷。但當(dāng)他即將獲取高額獎(jiǎng)金時(shí)，卻被人揭發(fā)有作弊嫌疑。下面是小編為您整理的觀后感，歡迎閱讀。
貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感
<貧民窟的百萬(wàn)富翁>是一個(gè)既悲慘又溫暖的勵(lì)志故事，如此征服人心，可見人們對(duì)悲情和勵(lì)志的需求是沒(méi)有止境的——尤其是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候。
在貧民窟長(zhǎng)大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個(gè)電視節(jié)目——<誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁>，只要答對(duì)所有的題，他就能夠拿到2000萬(wàn)元的獎(jiǎng)金。此前連受過(guò)高等教育的律師、政客、學(xué)者都在這個(gè)節(jié)目中一一敗下陣來(lái)，18歲的賈邁爾卻能一飄過(guò)關(guān)斬將，直沖向最后一晚的最后一道題，只要回答這最后一個(gè)問(wèn)題，他就能拿到最后的獎(jiǎng)金?？删驮谶@時(shí)候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰(shuí)能相信一個(gè)幾乎沒(méi)有文化知識(shí)的小男孩能答對(duì)所有的問(wèn)題呢?而又有幾人明白賈邁爾真正參加這檔電視節(jié)目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛(ài)——拉媞卡。為了證明自我的清白，賈邁爾向警察講述了自我在貧民窟的成長(zhǎng)的故事，透過(guò)他對(duì)自我艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節(jié)目里的那些問(wèn)題，絕非偶然和作弊。原先從他的生活經(jīng)歷中都能夠找出每道題的答案，因?yàn)檫@些答案都是從他的人生經(jīng)歷中得到啟示的。
片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局里的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了明白那些問(wèn)題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規(guī)模宗教沖突、險(xiǎn)惡的孤兒院、顛沛流離的浪蕩生涯、黑幫團(tuán)伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會(huì)，弱肉強(qiáng)食的叢林法則威脅著每一個(gè)人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當(dāng)，初戀女友淪落風(fēng)塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對(duì)感情、正義、幸福的堅(jiān)強(qiáng)信念與渴望。
貫穿影片始終的大仲馬小說(shuō)<三個(gè)火槍手>，是十分傳神的設(shè)定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質(zhì)。
這邊賈邁爾對(duì)拉提卡說(shuō):“我們會(huì)住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個(gè)火槍手。”
“月光下。你和我。我們一齊跳舞好嗎?！钡遣痪镁统霈F(xiàn)了劇情中最讓人心痛的一幕，在最后一刻，舍利姆松開了手，放下了三個(gè)火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。
賈邁爾并不是天生的圣人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個(gè)火槍手的分離為日后賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開始逃亡產(chǎn)生的同情，在和拉提卡共患難時(shí)進(jìn)化為友情，在乞丐集團(tuán)時(shí)升華為親情，到青少年時(shí)期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動(dòng)力，之后第一次拯救拉提卡令感情萌發(fā)在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動(dòng)容。
三個(gè)火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的十分成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒(méi)有任何道德約束，沒(méi)有不現(xiàn)實(shí)的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被賈邁爾的執(zhí)著所打動(dòng)，救出了拉提卡，將自我埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領(lǐng)火拼，從容赴死。其實(shí)這個(gè)人物最接近大仲馬筆下的三個(gè)火槍手的共同性格，即對(duì)俗世的聲名財(cái)富有著熱烈的追求，但又將友情置于自我最為看重的名利之上。
三個(gè)火槍手中，拉提卡代表感情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛(ài)。這從之后賈邁爾和在乞丐集團(tuán)不幸被毒瞎變?yōu)槊ね暮⒆酉嘤?，可看出賈邁爾對(duì)于自我幸免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運(yùn)是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個(gè)貧民窟里可憐不能自主命運(yùn)的孩子;不一樣的是，賈邁爾有一個(gè)愛(ài)自我舍命保護(hù)自我的哥哥。這也令最后實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的賈邁爾和拉提卡一齊共舞的歡樂(lè)畫面充滿了辛酸的淚水。因?yàn)檫@個(gè)畫面是殘缺的，三個(gè)火槍手總不能在一齊，總要犧牲其中一個(gè)才能保全另外兩個(gè)。正如所謂“魚與熊掌，不可兼得也”，賈邁爾的人生充滿了爭(zhēng)斗和抉擇q/a，最后夢(mèng)想成真一半也令整個(gè)故事更具現(xiàn)實(shí)意味。
貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感
人生是藝術(shù)作品中最大的一個(gè)主題，即便是一個(gè)混混一個(gè)流浪漢的人生也能夠是一部史詩(shī)，所以描述人生的藝術(shù)作品，通常都令人嚴(yán)肅的透但是起來(lái)，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動(dòng)的極富感染力。當(dāng)賈邁爾快樂(lè)時(shí)，我們也神采飛揚(yáng)，當(dāng)賈邁爾處于險(xiǎn)境時(shí)，我們也手心冒汗，當(dāng)賈邁爾的女友拉媞卡離開他時(shí)，我們也黯然神傷。
<貧民窟里的百萬(wàn)富翁>十分值得觀眾去細(xì)細(xì)品味，里面很多的細(xì)節(jié)設(shè)置都有一種“微言大義”的感覺(jué)。節(jié)目主持人給賈邁爾提得第一個(gè)問(wèn)題竟然是問(wèn)他某部電影的主演是誰(shuí)，而那個(gè)主演恰恰是賈邁爾小時(shí)候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節(jié)有一種致敬的味道，很多導(dǎo)演由于個(gè)性崇拜電影這門藝術(shù)，會(huì)專門拍一部關(guān)于“電影的電影”，比如托納托雷的<天堂電影院>，文德斯的<光之幻影>，博伊爾大概是在這一段里，以自我的方式來(lái)向電影這門藝術(shù)致敬。
這部電影的成功得益于導(dǎo)演不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個(gè)亞洲新興國(guó)家的夢(mèng)想和期望，()透過(guò)克制的鏡頭栩栩如生地展此刻觀眾眼前。<貧民窟的百萬(wàn)富翁>所以動(dòng)人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放下其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放下的理想的寄托，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自我的力量和野心去追求自我想要的東西，他只是從不放下。為了一個(gè)偶像的簽名能夠跳進(jìn)糞坑，他不放下伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴，他愛(ài)一個(gè)人，不論時(shí)光和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無(wú)改變。他沒(méi)有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動(dòng)，他只是一向，不拋棄，不放下。這個(gè)人物讓庸庸碌碌的我們?yōu)橹畱M愧，警醒。
貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感
可能許多看完電影的人說(shuō)，這是一部講述貧民窟少年賈馬爾感情的電影，但我并不這么認(rèn)為。原因是，感情在這部電影里只是起到了兩個(gè)作用，一個(gè)是貫穿整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)線索，正是依靠賈馬爾對(duì)拉提卡的相思之情來(lái)結(jié)構(gòu)故事，才把一個(gè)個(gè)支離破碎的流水賬似故事片段串成了一個(gè)藝術(shù)整體。感情更是主人公賈馬爾永不放下，最終選取參加“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”節(jié)目的動(dòng)機(jī)，它把故事推向了前進(jìn)。二是作為一個(gè)沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)教育、甚至不認(rèn)得幾個(gè)字的貧窮青年，賈馬爾對(duì)感情的執(zhí)著，就代表著他對(duì)性命的執(zhí)著，而感情，在那里是一切完美的代名詞，是主人公對(duì)自我所有人生理想的寄托。之因此這么說(shuō)，并非臆想出的結(jié)果，咱們能夠反觀整部電影的人物構(gòu)成，咱們能夠說(shuō)賈馬爾是怎樣怎樣的性格，他哥哥薩利姆如何如何的人物，可思考到拉提卡時(shí)，咱們卻沒(méi)有什么特定的印象，她的人物性格并不鮮明，只能模糊地說(shuō)，她善良，美麗，深愛(ài)著賈馬爾，其他的一切比較細(xì)微的個(gè)性之處，咱們似乎并不能說(shuō)出來(lái)。原因很簡(jiǎn)單，就是正因編劇在塑造這個(gè)人物形象的時(shí)候，就沒(méi)有投入濃墨重彩，這就導(dǎo)致了拉提卡這個(gè)全片的女主人公雖然出場(chǎng)次數(shù)很多，但是并不是影片的重心所在，以至于她的形象比較單薄，只是個(gè)完美意象而已，不是十分立體的人物。
但說(shuō)到賈馬爾的哥哥薩利姆，他在整部影片中的出場(chǎng)雖然與拉提卡比起來(lái)并沒(méi)有很大的優(yōu)勢(shì)，可他性格的鮮明性和在影片中起到的藝術(shù)作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了拉提卡，甚至他的圓形性格與影片中的一號(hào)主人公賈馬爾的扁性性格相比也要有分量的多。因此我認(rèn)為，這部影片的隱含的線索和中心，實(shí)際上是兩個(gè)從貧民窟里走出來(lái)的親兄弟，為了生存，有了不一樣的人生選取，因此才導(dǎo)致了他們最后不一樣的結(jié)局。
大哥薩利姆從小機(jī)靈聰敏，一心想出人頭地，成為百萬(wàn)富翁，弟弟賈馬爾心地善良，除了對(duì)生活的執(zhí)著和鐘愛(ài)，其他一無(wú)所求，兄弟兩人有著截然相反的追求，但卻驚人地得到了相反的結(jié)果，(fwsir。)不想成為百萬(wàn)富翁的弟弟最終透過(guò)機(jī)緣巧合成了真正的百萬(wàn)富翁，而哥哥卻躺在金錢的泡沫里，永遠(yuǎn)閉上了眼睛。難怪導(dǎo)演在電影的一開頭，就用哥哥在浴缸里撒錢這個(gè)就應(yīng)發(fā)生在影片最后的鏡頭，刻意地放到了前面來(lái)表現(xiàn)哥哥的人生目標(biāo)。紛紛揚(yáng)揚(yáng)的紙幣是哥哥命運(yùn)的絕好象征。
主人公賈馬爾對(duì)完美事物的不懈追求被影片渲染得感人至深。他在任何狀況下都從不放下對(duì)心中圣潔化身的拉提卡的追求，無(wú)論是金錢的誘惑，還是性命受到威脅，都沒(méi)有窒滅他的所求。在看到自我心愛(ài)的人被哥哥拋棄時(shí)，一向尊重哥哥的他怒不可遏。他參加百萬(wàn)富翁的節(jié)目，不是為了成為百萬(wàn)富翁，而是為了尋找拉提卡。他的性格是那樣單純，他的心靈是那樣干凈，這簡(jiǎn)直就是作者富有詩(shī)意的創(chuàng)造，寄托著作者對(duì)完美人性的無(wú)限渴望和對(duì)世俗對(duì)人性美的沖擊的深深憂慮。銀幕上這樣一個(gè)簡(jiǎn)單、率直又可愛(ài)的個(gè)性贏得了許多觀眾的“垂青”，他時(shí)常說(shuō)的一句“It'sourdestiny?！?這是咱們的命中注定)，更引來(lái)了無(wú)數(shù)粉絲的尖叫。的確，在現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)擁有這樣完美心靈的人都是很值得咱們尊敬的，但在他沒(méi)有成功以前，這樣的人很容易被人看作為是“一根筋”。
但相對(duì)于賈馬爾一根筋式的執(zhí)著，在電影里，我更鐘愛(ài)薩利姆這個(gè)主角的安排，編劇在對(duì)這個(gè)人物的設(shè)計(jì)上務(wù)必下了不少功夫，正因他亦正亦邪的個(gè)性，正因他說(shuō)不清、道不明的感情。說(shuō)他正，是正因在賈馬爾遇到危機(jī)時(shí)刻，他是拯救賈馬爾的英雄;說(shuō)他邪，是正因賈馬爾與拉提卡一向未能如愿的感情，就是正因薩利姆直接或間接地關(guān)聯(lián)造成的，是他在思考自我生存質(zhì)量的時(shí)候，無(wú)情地把拉提卡推向了苦難的深淵。他是這個(gè)故事的始作俑者，但值得慶幸的是，他也是最終給這個(gè)故事畫上一個(gè)句號(hào)的關(guān)鍵人物，正所謂“成也蕭何敗也蕭何”，薩拉姆能夠說(shuō)是整個(gè)故事的發(fā)動(dòng)機(jī)。
貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感
這部影片中，有關(guān)薩利姆最精彩的設(shè)計(jì)，就是他作為一個(gè)城市貧民“改變命運(yùn)”的雄心壯志和這個(gè)雄心壯志注定無(wú)法實(shí)現(xiàn)的矛盾。首先，從薩利姆很小的時(shí)候就能夠看出，這個(gè)孩子敢闖敢干，手腕有時(shí)候能夠說(shuō)是很絕，頭腦機(jī)敏，行動(dòng)靈活，絕對(duì)是一塊能夠成就大事的好料子。但他在想要獲得利益向上爬的同時(shí)，卻常常與自我弟弟的利益相矛盾，在這種矛盾中，他做出不一樣的選取，大多數(shù)選取都是有利于自我，而背叛了弟弟的，但每每在關(guān)鍵時(shí)刻，他都成了賈馬爾性命中不可缺少的貴人。
第一次矛盾，賈馬爾不惜跳入屎坑贏得了明星珍重的簽名照片，為了挫挫弟弟的銳氣，也為了掙點(diǎn)私房錢，甚至還有一點(diǎn)孩子內(nèi)心深處攀比和惡作劇的心理，他偷偷賣了弟弟的照片，這一次沖突，賈馬爾的損失不大，但只是從這一點(diǎn)小事中，就為以后故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。
第二次矛盾，當(dāng)薩利姆和賈馬爾被誘拐到了馬曼所開的“孤兒院”時(shí)，薩利姆憑借自我的勇敢和聰慧，成為了孩子王，也同時(shí)被馬曼看上，選取為他自我的爪牙。在薩利姆把一群流浪兒管理得服服帖帖的時(shí)候，他與廣大的孤兒產(chǎn)生了不可避免的矛盾，而與賈馬爾的矛盾也是必然的。編劇在設(shè)計(jì)他們之間的矛盾時(shí)，使用了拉提卡，把她放到了矛盾的沖突點(diǎn)和制高點(diǎn)上，使拉提卡再一次成為貫穿主線的人物。薩利姆想要把嬰兒交給拉提卡帶，說(shuō)：“拉提卡，這天你負(fù)責(zé)帶他”，拉提卡說(shuō)：“我不帶”，這時(shí)候，薩利姆的權(quán)威受到了質(zhì)疑，作為一個(gè)小頭頭，他務(wù)必要讓拉提卡服從，于是他說(shuō)：“抱著吧，這是為你好，有小孩能夠要雙份。”沖突產(chǎn)生了，薩利姆的命令和拉提卡的意愿產(chǎn)生了矛盾，這時(shí)出面的，就是既鐘愛(ài)拉提卡，又是薩利姆弟弟的賈馬爾，他在這兩人中，始終持續(xù)著微妙的關(guān)聯(lián)。賈馬爾說(shuō)：“她說(shuō)了不想帶?！碑?dāng)時(shí)的賈馬爾，決對(duì)不是薩利姆的對(duì)手，而且薩利姆也務(wù)必以犧牲弟弟的利益，才能在孩子中樹威，因此，他斬釘截鐵地說(shuō)：“你少說(shuō)話，賈馬爾，之后，不然我把他扔了。”這樣，迫使拉提卡理解了薩利姆的推薦，再一次的爭(zhēng)鋒中，薩利姆的名利觀戰(zhàn)勝了兄弟情。
第三回合，在馬曼想弄瞎賈馬爾的眼睛的時(shí)候，薩利姆有兩個(gè)選取，是繼續(xù)留下來(lái)充當(dāng)馬曼的走狗，還是幫忙弟弟脫險(xiǎn)。第一種選取，他能夠完全取得馬曼的信任，正因他是以自我弟弟一輩子的愉悅為賭注的，第二種選取，他會(huì)失去此刻爭(zhēng)取到的一切，但能夠拯救弟弟于水火，小小年紀(jì)的薩利姆沒(méi)有猶豫，他在關(guān)鍵時(shí)刻選取了拯救。這一次，人性的溫暖和血親至愛(ài)不可分割的聯(lián)系，把薩利姆一向出人頭地的信仰成功推向了深淵。在這個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，導(dǎo)演充分展示了哥哥性格的復(fù)雜性，把一個(gè)向上爬又沒(méi)有泯滅人性的藝術(shù)形象塑造得活靈活現(xiàn)。
第四回合，哥哥哥弟弟在逃上火車后，薩利姆本來(lái)能夠拉住拉提卡的手，把她救上來(lái)，但是他沒(méi)有，理由只有一個(gè)：在薩利姆眼中，沒(méi)有什么能夠比生存更重要，當(dāng)時(shí)他和賈馬爾吃飯還是問(wèn)題，再帶上一個(gè)小姑娘，實(shí)在是個(gè)累贅，于是，再次的松手后，他再次選取了生存這個(gè)第一要?jiǎng)?wù)。貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感作文小學(xué)作文-初中作文-高中作文-中考作文-高考作文-節(jié)日作文及各類中小學(xué)生作文。在這個(gè)細(xì)節(jié)中，薩利姆人性中利己的東西表露無(wú)遺。他要擺脫自我的窮人身份過(guò)上富人的生活，沒(méi)有什么能阻擋他這一人生目標(biāo)，拉提卡當(dāng)然更不可能。
第五次矛盾，在救出了拉提卡后，他們?nèi)巳ゾ频甏蟪源蠛攘艘粓?chǎng)戲，薩利姆作為一個(gè)熱血青年，他想到了弟弟的“戀人”，于是，他用槍指著賈馬爾，逼他就范。這是全劇悲傷的起點(diǎn)，世間最痛苦的不是被敵人殘害，而是被最信任的人背叛，在欲望與親情中，年輕的薩利姆做出了一個(gè)也許令他后悔一輩子的決定。
第六次矛盾，是比較隱含的一次矛盾，在多年以后的重聚下，賈馬爾找到了哥哥薩利姆，薩利姆讓弟弟回自我的寓所，但他選取了向弟弟隱瞞拉提卡的所在，正因那時(shí)候，拉提卡已經(jīng)成為黑手黨老大賈維德的情婦。這一次決定，薩利姆是為了賈馬爾好，是出于對(duì)弟弟的愛(ài)，他不期望他平靜的生活再受到任何干擾，正因區(qū)區(qū)一個(gè)女生，遠(yuǎn)比不上他對(duì)賈馬爾親情。此刻的薩利姆，是閃爍著人性光輝的最帥氣的時(shí)刻。
第七次矛盾，賈馬爾想帶著拉提卡遠(yuǎn)走高飛，被薩利姆和賈維德的爪牙抓了回去，咱們能夠設(shè)想，當(dāng)時(shí)并不是薩利姆情愿的，也許不是他主動(dòng)要帶頭的，但大勢(shì)所趨，他務(wù)必這樣做，于是，他的選取，咱們能夠從上方第六條矛盾中同理得到，這并不是薩利姆故意造成的，而且，即使他們逃跑，能逃過(guò)賈維德的手掌心么?如果那時(shí)再被抓回去，賈馬爾還有活命么?此刻，至少是薩利姆帶人去追他們，他能夠控制局面，至少使賈馬爾不至于被連累，隨著年齡的增長(zhǎng)，薩利姆其實(shí)越來(lái)越在乎這個(gè)弟弟了。
第八次矛盾，也是全劇的高潮，應(yīng)對(duì)著一個(gè)為了拉提卡，用盡一切方法都想要找回她的親弟弟，他要怎樣做?影片中第一次，出現(xiàn)了一個(gè)落寞的薩利姆形象，從前的他，都是意氣風(fēng)發(fā)地去干自我想要干的事，但當(dāng)看到弟弟出此刻了電視上，他開始懷疑了，自我所有的人生信仰瞬間崩塌。他想要出人頭地，他想要掙錢，他想要當(dāng)百萬(wàn)富翁，同時(shí)，如果沒(méi)有拉提卡的介入，這對(duì)兄弟原本是一對(duì)形影不離的好拍檔，他們一齊逃跑，一齊在火車上偷東西，做小生意，為了生存，一齊在泰姬陵當(dāng)導(dǎo)演，偷人家的鞋子。我不堅(jiān)信薩拉姆不記得這一切，在他眼中，這個(gè)弟弟是一個(gè)很重要的存在，他雖然時(shí)常欺負(fù)他，做一些小惡作劇，但他深愛(ài)著唯一的弟弟，他想讓他愉悅，讓他不好與黑手黨扯上關(guān)聯(lián)，于是，他一次又一次選取了放開賈馬爾的手，實(shí)際上是在給他生的機(jī)會(huì)，愉悅的機(jī)會(huì)，但直到那一刻，薩利姆突然明白，原先，對(duì)于賈馬爾而言，所有的人生追求并不是過(guò)上富足的生活，并不是有一個(gè)百萬(wàn)富翁的哥哥，而是拉提卡。那一刻，薩利姆務(wù)必在內(nèi)心嘲笑自我，怎樣一向都不了解弟弟的需求，原先自我做的一切都是錯(cuò)的。于是，他安靜地說(shuō)了下方這段話：
薩利姆：那個(gè)家伙，他從來(lái)都不放下。從不會(huì)。真是個(gè)瘋子。(給拉提卡車鑰匙)走吧。
拉提卡：但是……
薩利姆：只管走，機(jī)不可失。
拉提卡：他會(huì)殺了你的。
薩利姆：他那兒我來(lái)擺平。(開門)
拉提卡：薩利姆。我不能……
薩利姆：你別無(wú)選取。(交給拉提卡手機(jī))這個(gè)你拿著。原諒我所做的一切。(望著遠(yuǎn)去的拉提卡)好好活著。
在這一段中，薩利姆成為了真正的薩利姆。看著電視里的賈馬爾，薩利姆心中是感動(dòng)，是懊悔，是驕傲，他雖然嘴上說(shuō)“他是個(gè)瘋子”，但實(shí)際上對(duì)能有這樣一個(gè)靈魂圣潔的弟弟，他發(fā)自內(nèi)心的驕傲。他讓拉提卡走，他明白那意味著什么，導(dǎo)演特意給了打電話的賈維德一個(gè)特寫，證明了薩拉姆內(nèi)心的掙扎和害怕，他明白那意味著死亡。但作為一個(gè)男子漢，他從來(lái)都是說(shuō)一不二的，他說(shuō)“他那兒我來(lái)擺平”，同樣是氣勢(shì)如虹，薩拉姆做事從不需要解釋，他不期望弟弟擔(dān)心，于是，他說(shuō)：“你別無(wú)選取”，的確，拉提卡的每一次選取實(shí)際上都是薩拉姆替她做的，無(wú)論是好的，或是壞的，他這句話的潛臺(tái)詞，分明是在托付拉提卡，好好照顧賈馬爾，他是我唯一的弟弟?！霸徫宜龅囊磺小?，既是對(duì)拉提卡說(shuō)，也是對(duì)遠(yuǎn)處的弟弟賈馬爾說(shuō)的，那一句話里，包含的是兄長(zhǎng)對(duì)弟弟的愛(ài)，是父親對(duì)兒子的愛(ài)，是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的愛(ài)，是對(duì)自我血脈另一部分的愛(ài)，他讓拉提卡好好活著，也正是讓賈馬爾好好活著。當(dāng)他躺在裝滿鈔票的浴缸里時(shí)，他生平的兩個(gè)愿望都得到了實(shí)現(xiàn)：第一，他想成為百萬(wàn)富翁，他此刻擁有了鈔票，他溫柔地觸摸著它們;第二，他想要成為弟弟的保護(hù)神，他要弟弟過(guò)的好，看到他和拉提卡能夠團(tuán)聚，這個(gè)愿望也實(shí)現(xiàn)了，他的人生得到了升華，他的完美旅程結(jié)束了。
薩拉姆是影片中塑造的十分成功的人物形象，他對(duì)親情的摯愛(ài)，是對(duì)完美人性的呵護(hù)，他對(duì)富翁的追索和與惡勢(shì)力同流合污是他人性的裂變，是人性惡戰(zhàn)勝了人性善，他用自我的性命人弟弟與有情人終成眷屬是他人性的回歸，是人性善戰(zhàn)勝了人性惡。作者透過(guò)塑造這個(gè)形象，是對(duì)窮人尊嚴(yán)的呼喚，更是對(duì)人性力量的渴求。
回想起電影一開始，兩人在貧民區(qū)里奔跑著的情形，那時(shí)，他們很窮，但他們有母親，有家，有地方能夠上學(xué)，有兄弟姐妹能夠玩耍，那就應(yīng)是電影的起點(diǎn)，也是電影的重點(diǎn)，活著，有所追求，那是最愉悅的。而這兩兄弟的百萬(wàn)富翁夢(mèng)想，也在他們惺惺相惜和互相傷害的過(guò)程中，漸漸變成了記憶總最美麗的珍珠，留給觀眾們最美的享受。
貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感
不常看有關(guān)印度人的電影但昨晚我從十點(diǎn)看到整整十二點(diǎn)，又一次被震撼。貧民杰瑪是如何變成百萬(wàn)富翁的，這是首先吸引咱們的問(wèn)題。有點(diǎn)雷的答案是，他是透過(guò)參加印度版開心大辭典節(jié)目來(lái)獲獎(jiǎng)的。為什么?待續(xù)…賈馬爾·馬里克(戴夫·帕特爾飾)，來(lái)自孟買的街頭小青年，此刻正遭到印度警方的審問(wèn)與折磨。原因是賈馬爾參加了一檔印度版的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》電視直播節(jié)目，這個(gè)節(jié)目能夠使人在一夜之間成為百萬(wàn)富翁，然而就在他應(yīng)對(duì)最后一個(gè)問(wèn)題之前，主持人卻揭發(fā)他作弊，原因是賈馬爾并沒(méi)有選取主持人在休息時(shí)刻時(shí)給他的答案，這不合乎情理，賈馬爾當(dāng)然矢口否認(rèn)。
在解釋為什么能完美答對(duì)每道題的同時(shí)，賈馬爾的生活也在咱們眼前徐徐展開。他講起了認(rèn)識(shí)的一位寶萊塢明星，在一宗教沖突中喪生的母親，以及他與哥哥沙里姆如何認(rèn)識(shí)了拉媞卡(芙蕾達(dá)·平托飾)，他生命的摯愛(ài)。
三個(gè)無(wú)家可歸的年輕人被一所孤兒院收容，每一天以乞討為生。但是孤兒院的負(fù)責(zé)人卻想弄瞎他們的眼睛以增加乞討收入，于是他們逃走了。在他們爬火車時(shí)拉媞卡正因跑的慢而被落在后面，火車上的沙里姆本來(lái)已經(jīng)抓住了她的手，卻突然在一瞬間故意松開了手，眼看著拉媞卡再被孤兒院的人抓去。兄弟倆在泰姬陵附近暫時(shí)住下來(lái)，賈馬爾以給游客帶給導(dǎo)游服務(wù)為生，而沙里姆則與街頭混混趁機(jī)偷取旅客的財(cái)物。
但是賈馬爾對(duì)拉媞卡的思念并沒(méi)有因時(shí)刻的流逝而減少。最終他說(shuō)服沙里姆一齊回到孟買尋找拉媞卡，但是一系列的變故使得他雖然見到了拉媞卡，卻再次失去了她──她被黑幫老大奪去;而兄長(zhǎng)沙里姆也成了黑幫的一員。
于是賈馬爾想到了來(lái)參加這個(gè)電視節(jié)目，正因他明白這是拉媞卡最鐘愛(ài)的節(jié)目，她務(wù)必會(huì)看到他。此時(shí)，賈馬爾憑借他那傳神的生活經(jīng)歷破掉了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，隔在賈馬爾與2000萬(wàn)盧比之間的，只剩下最后一個(gè)問(wèn)題。
警方認(rèn)為賈馬爾的故事“雖然怪誕，但貌似有理”，于是放他回去繼續(xù)參賽。拉媞卡果然在電視上看到了他，沙里姆此時(shí)也幡然醒悟，給了拉媞卡車鑰匙與電話，催她快去找賈馬爾。最后一個(gè)問(wèn)題是“請(qǐng)說(shuō)出三個(gè)火槍手的名字”，賈馬爾并不明白，于是他使用了電話求助。電話打給他的兄長(zhǎng)沙里姆，接聽的卻是拉媞卡。賈馬爾聽到她的聲音固然興奮，但可惜拉媞卡也答不上這個(gè)問(wèn)題。于是賈馬爾猜了一個(gè)答案……而此時(shí)沙里姆為了能讓他們愉悅地生活在一齊，也與黑幫老大同歸于盡。
那天晚上，賈馬爾與拉媞卡最后在火車站相見。他們忘情擁吻，有情人終成眷屬
有時(shí)候，寫一篇國(guó)外電影的影評(píng)于我個(gè)人是件會(huì)有些猶豫的事，正因人類的感情雖然共通，但另一個(gè)社會(huì)的文化畢竟不是咱們所熟知的，我堅(jiān)信咱們一些電影專業(yè)人士對(duì)很多西方電影的明白，恐怕還不如西方的很多普通民眾，正因那是人家自小浸淫于其中的，比如說(shuō)《布什傳》，咱們的專家再鉆研，恐怕也不如一個(gè)美國(guó)老百姓感受更深。就好像《英雄》(電影版、美劇版)《十面埋伏》的色彩和東方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的滿口胡說(shuō)八道卻瞞不了咱們沒(méi)有多少文化的老百姓一樣。對(duì)異文化的誤讀有多大，看看美國(guó)教授寫的金庸小說(shuō)的書評(píng)就明白了。
但《貧民窟的百萬(wàn)富翁》卻很有意思，第一，它由一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演拍攝一個(gè)完全印度的電影，而在文化表現(xiàn)上極自然，絕無(wú)生硬之感。第二，它由中國(guó)影迷看來(lái)，又如此感同身受，毫無(wú)隔閡。
第一個(gè)問(wèn)題，電影結(jié)束之后有段和電影無(wú)關(guān)的歌舞表演，由片中的男女主角領(lǐng)頭，一下子脫離了全片的寫實(shí)氛圍，讓人想起印度風(fēng)靡世界的代表片種歌舞片，讓我猜想丹尼·保爾有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一樣?，F(xiàn)代東方文化在西方很吃香，佛教的發(fā)源地印度更是有不少擁躉，比如赫赫有名的涅盤樂(lè)隊(duì)，比如理查德·阿滕伯勒會(huì)拍攝《甘地傳》，比如大科幻家凡爾納從小就向往印度，他的《海底兩萬(wàn)里》的尼摩船長(zhǎng)就設(shè)計(jì)成印度人。
第二個(gè)問(wèn)題更好解釋。今年我看詩(shī)人西川的書《流蕩與閑談——一個(gè)中國(guó)人的印度之行》，有句很傳神的話，“印度是一個(gè)把所有社會(huì)問(wèn)題用放大鏡放大的中國(guó)，因此要了解中國(guó)，去了解印度是一個(gè)很不錯(cuò)的選取。”(大意)因此咱們看《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，有很多情節(jié)是咱們十分熟悉的，比如誘騙兒童，訓(xùn)練并將其致殘成乞討工具的丐幫集團(tuán)。方興未艾的“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”之類的綜藝節(jié)目(順說(shuō)一句，你看許冠文70年代的喜劇，里面已經(jīng)有對(duì)這類節(jié)目的諷刺，而咱們但是晚了三十年而已)。雖然號(hào)稱“世界上最大的民主國(guó)家”但仍然腐敗橫行階級(jí)分立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還有經(jīng)濟(jì)騰飛，宗教沖突等等。
因此看片的過(guò)程中，我時(shí)常誤以為自我在看一部中國(guó)電影。透過(guò)講故事來(lái)引出一個(gè)人的大起大落的生命的敘事方式，如《南海十三郎》;從質(zhì)樸的鄉(xiāng)村文化到經(jīng)濟(jì)騰飛的現(xiàn)代社會(huì)的巨變，如《戀戀風(fēng)塵》、《風(fēng)柜來(lái)的人》(兄弟倆在未建成的高樓上往下看的場(chǎng)面，像極了《風(fēng)柜來(lái)的人》里幾個(gè)少年被騙去樓上看電影的場(chǎng)面);人的生命帶出整個(gè)歷史的變遷，動(dòng)蕩，則如《悲情城市》。
誠(chéng)如西川所說(shuō)，印度是中國(guó)的一面鏡子。因此從某個(gè)好處上來(lái)說(shuō)，這才是憤青們常掛在嘴邊的，“每個(gè)中國(guó)人都就應(yīng)來(lái)看”的一部電影。感謝丹尼·保爾，他以一個(gè)局外人不帶偏見和局限地拍攝了一部東方電影，而能令另一個(gè)國(guó)家的東方觀眾為之感動(dòng)，受益。
我以為這是丹尼·保爾最好的作品。
它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在一個(gè)架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰(zhàn)人性與道德所能承受的極限。
這些作品也是很好的作品，但仍然還只是小格局里的好作品，只見到作者的才氣，鋒利，但還看不到作者的胸襟，情懷。
而《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是丹尼·保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動(dòng)魄的講故事的方法，有美國(guó)式故事的浪漫和光明，童話氣質(zhì)，有史詩(shī)片式的大格局，有歐洲電影的人文關(guān)懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。
從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門·波弗伊的一次完美合作，后者填補(bǔ)了前者一貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門·波弗伊是《光豬六壯士》的編劇，對(duì)弱勢(shì)人群的關(guān)懷在他的作品中一脈相承。
以《猜火車》成名的丹尼·保爾，在本片中完成了他在電影事業(yè)上的一個(gè)飛躍，在我看來(lái)不亞于拍《群尸玩過(guò)界》起家的彼得·杰克遜，忽然拍出了《指環(huán)王》。猶如印度宗教中的比擬，這是丹尼·保爾的涅盤之作。
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