浪漫主義的名詞解釋如何造句
浪漫主義是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，與現(xiàn)實(shí)主義同為文學(xué)藝術(shù)上的兩大主要思潮。什么是浪漫主義？以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的浪漫主義的名詞解釋，希望對(duì)大家有幫助
浪漫主義的意思
浪漫主義是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，與現(xiàn)實(shí)主義同為文學(xué)藝術(shù)上的兩大主要思潮。作為創(chuàng)作方法，浪漫主義在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法來塑造形象。浪漫主義的創(chuàng)作傾向由來已久，早在人類的文學(xué)藝術(shù)處于口頭創(chuàng)作時(shí)期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色，但這時(shí)的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺為人們掌握的創(chuàng)作方法。
許多知識(shí)分子和歷史學(xué)家將浪漫主義視為是對(duì)于啟蒙運(yùn)動(dòng)的反彈，是一種對(duì)啟蒙時(shí)代的反思。啟蒙時(shí)代的思想家強(qiáng)調(diào)演繹推理的絕對(duì)性，而浪漫主義則強(qiáng)調(diào)直覺、想象力、和感覺，甚至到了被一些人批評(píng)為“非理性主義”的程度。
在整體上而言，浪漫主義運(yùn)動(dòng)由歐洲在18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)初期出現(xiàn)的許多藝術(shù)家、詩人、作家、音樂家、以及政治家、哲學(xué)家等各種人物自發(fā)組成，但至于浪漫主義的詳細(xì)特征和對(duì)于浪漫主義的定義，一直到20世紀(jì)都仍是思想史和文學(xué)史界爭(zhēng)論的題材。
夏爾·波德萊爾給的定義是：“浪漫主義既不是隨興的取材、也不是強(qiáng)調(diào)完全的精確，而是位于兩者的中間點(diǎn)，隨著感覺而走。”
浪漫主義的流派發(fā)展
浪漫主義作為歐洲文學(xué)中的一種文藝思潮，產(chǎn)生于18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的資產(chǎn)階級(jí)革命和民族解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。它在政治上反對(duì)封建專制，在藝術(shù)上與古典主義相對(duì)立，屬于資本主義上升時(shí)期的一種意識(shí)形態(tài)。
18世紀(jì)末年，隨著浪漫主義思潮在歐洲文壇的勃興，浪漫主義這一術(shù)語就用得非常流行了，并且在1798年法蘭西學(xué)別的創(chuàng)作方法的名稱。它反映在藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域：德國(guó)是詩和音樂;英國(guó)是詩、小說和風(fēng)景畫;法國(guó)是繪畫和雕刻。
歐洲的浪漫主義思潮，是在人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)“理性王國(guó)”的失望，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命中的“自由、平等、博愛”口號(hào)的幻滅和對(duì)資本主義社會(huì)秩序的不滿的歷史條件下產(chǎn)生的。”當(dāng)時(shí)的作家都對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，企圖尋求解決社會(huì)矛盾的途徑。但由于作家所持的階級(jí)立場(chǎng)和政治態(tài)度不同，因而浪漫主義思潮中就形成兩種對(duì)立的流派，即積極浪漫主義和消極浪漫主義。前者是進(jìn)步的潮流，它引導(dǎo)人們向前看，后者屬反動(dòng)的逆流，它引導(dǎo)人們往后看。這種區(qū)別，實(shí)質(zhì)上是對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)大革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)的兩種截然不同的反響。
積極浪漫主義
敢于正視現(xiàn)實(shí)，批判社會(huì)的黑暗，矛頭針對(duì)封建貴族，反對(duì)資本主義社會(huì)中殘存的封建因素，同時(shí)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)本身所造成的種種罪惡現(xiàn)象也有所揭露，因而充滿反抗、戰(zhàn)斗的激情，寄理想于未來，向往新的美好生活，有的贊成空想社會(huì)主義。代表作家有英國(guó)的拜倫，雪萊，史蒂文森，法國(guó)的雨果、喬治·桑，德國(guó)的海涅，俄國(guó)的普希金(早期)，波蘭的密茨凱維支以及匈牙利的裴多菲等等。他們的生活實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐，都是同當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想、與各國(guó)的民族解放運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起的，大多數(shù)作家是這些民族解放運(yùn)動(dòng)的積極參加者。
消極浪漫主義
消極浪漫主義者不能正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾，采取消極逃避的態(tài)度，他們的思想是同那個(gè)被推翻了的封建貴族階級(jí)的思想意識(shí)相聯(lián)系的。他們從對(duì)抗資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)出發(fā)，反對(duì)現(xiàn)狀，留戀過去，美化中世紀(jì)的宗法制，幻想從古老的封建社會(huì)中去尋找精神上的安慰與寄托。消極浪漫主義的出現(xiàn)，實(shí)際上是被打倒的封建貴族階級(jí)沒落的思想情緒在文學(xué)上的反映。代表作家有德國(guó)的史雷格爾兄弟，即奧·史雷格爾和弗·史雷格爾，諾瓦里斯，法國(guó)的夏多布里昂，拉馬丁·維尼，俄國(guó)有茹科夫斯基，英國(guó)有華茲華斯、柯勒律治，騷塞，等等。
德國(guó)
浪漫主義思潮的興盛衰落，是由各國(guó)歷史條件的特點(diǎn)所決定的。作為一種成型的文藝思潮首先產(chǎn)生在德國(guó)。由于當(dāng)時(shí)德國(guó)容克貴族勢(shì)力猖獗，資產(chǎn)階級(jí)軟弱無力，因而消極浪漫主義得勢(shì)，積極浪漫主義發(fā)展遲緩。只有海涅登上文壇之后，積極浪漫主義在德國(guó)才有所起色。
英國(guó)
浪漫主義思潮發(fā)展得最完備，最規(guī)范，最有成就的當(dāng)推英國(guó)。英國(guó)的浪漫主義運(yùn)動(dòng)與其他國(guó)家相比，具有下列一些特色;
首先，英國(guó)的浪漫主義沒有形成大規(guī)模的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，它是由少數(shù)作家自由活動(dòng)的形式出現(xiàn)的。
其次，英國(guó)的浪漫主義源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，猶如小河流水，潺潺不斷，歷時(shí)達(dá)150年之久。早在18世紀(jì)末，從威廉·布萊克(1757--1827)和農(nóng)民詩人羅伯特·朋斯(1759--1796)等人的詩篇中，就吐露出浪漫主義的苗頭，以19世紀(jì)20年代拜倫、雪萊的詩作為高潮，直到19世紀(jì)末維多利亞女王(在位1837--1901)執(zhí)政的時(shí)代，依然還可以從丁尼生、羅伯特·勃朗寧和他的夫人伊麗莎白·巴雷特·勃朗寧等人的詩歌中，看到浪漫主義的余聲。
再次，英國(guó)的浪漫主義明顯地分為對(duì)立的兩大派別。消極浪漫主義先于積極浪漫主義登上文藝舞臺(tái)，主要代表是華茲華斯、柯勒律治，騷塞。與之相對(duì)立的，就是以拜倫，雪萊、濟(jì)慈為代表的積極浪漫主義者。
法國(guó)
法國(guó)的浪漫主義思潮，猶如大海的波濤，氣勢(shì)磅礴，蔚為壯觀，來勢(shì)迅猛，激烈異常。它的產(chǎn)生與發(fā)展是與封建貴族的復(fù)辟和資產(chǎn)階級(jí)的反復(fù)辟斗爭(zhēng)分不開的。
浪漫主義首先從古典主義設(shè)置的種種障礙中沖殺出來，歷經(jīng)短兵相接的搏斗，一舉獲勝。繼而在浪漫主義內(nèi)部角返相爭(zhēng)，積極浪漫主義者組織了包括批判現(xiàn)實(shí)主義作家在內(nèi)的廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，打敗了消極浪漫主義。
在19世紀(jì)20年代以前，消極浪漫主義稱王稱霸，20年代末到30年代初，由于資產(chǎn)階級(jí)在政治上的勝利，積極浪漫主義驟然興起.并取得了主導(dǎo)的地位。
俄國(guó)
在俄國(guó)，浪漫主義的發(fā)展是較遲的。它在19世紀(jì)初期才形成為一種流派。其中積極浪漫主義與俄國(guó)十二月黨人運(yùn)動(dòng)緊密聯(lián)系在一起，在貴族革命中起過顯著的進(jìn)步作用。代表作家有早期的普希金，雷列耶夫等。
浪漫主義的藝術(shù)特點(diǎn)
思想
1、偏重于表現(xiàn)主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情。
浪漫主義對(duì)法國(guó)大革命后的現(xiàn)實(shí)極為不滿，往往把非資本主義的生活加以理想化;浪漫主義作家深感古典主義所宣揚(yáng)的理性對(duì)文藝創(chuàng)作是[1] 一種枷鎖，于是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍，把情感和想象提到首要地位。他們特別重視愛情題材，對(duì)人的夢(mèng)境也進(jìn)行了大量的描寫。
2、描寫自然風(fēng)光，歌頌大自然。
由于厭惡資本主義物質(zhì)文明，反感庸俗丑惡的現(xiàn)實(shí)，對(duì)工業(yè)化的恐懼和憎惡便成為浪漫主義詩人共有的特點(diǎn)，而雄偉瑰麗的大自然和遠(yuǎn)方奇異的情景，則成為浪漫主義作家寄托自由理想之所在。在他們的筆下，大自然的美和崇高往往同城市生活的丑惡鄙俗形成強(qiáng)烈的對(duì)比，一些非凡的人物往往出沒在大自然中間或奇異的和具有異國(guó)情調(diào)的環(huán)境里。他們標(biāo)舉盧梭的“回歸自然”的主張，把自然看作一種神秘力量或某種精神境界的象征。浪漫主義作家不僅歌吟本國(guó)自然之美，而且樂于描繪異國(guó)風(fēng)光，如美洲的叢林和大草原，地中海沿岸各國(guó)，少數(shù)民族的生活風(fēng)俗，哥特式的建筑，古代的廢墟等等。
3、酷愛描寫中世紀(jì)和以往的歷史。
從司各特開始，至雨果、大仲馬等浪漫派小說家，許多以歷史題材為描寫對(duì)象。他們的描寫不重在反映歷史真實(shí)，而在表現(xiàn)自我的想象，往往只是擷取歷史的一個(gè)小插曲，這個(gè)小插曲在史書上語焉不詳，可以任憑作者自由馳騁。有的浪漫主義者美化了中世紀(jì)封建宗法制度，把中世紀(jì)當(dāng)作“黃金時(shí)代”以與資本主義來對(duì)立。
4、重視民間文學(xué)，尤其是中世紀(jì)的民間文學(xué)。
在德國(guó)和英國(guó)，浪漫主義都是從搜集中世紀(jì)民間文學(xué)開始的，為此還提出“回到中世紀(jì)”的口號(hào)。這是因?yàn)橹惺兰o(jì)的民間文學(xué)不受古典主義的清規(guī)戒律的束縛，其想象豐富，情感真摯，表達(dá)自由，語言通俗。
手法
1、浪漫主義文學(xué)對(duì)各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，而成就最突出的在于詩歌，其中特別引人注目的是詩體長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)造。詩體長(zhǎng)篇小說是在詩劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它視野寬廣，擴(kuò)大了詩歌反映現(xiàn)實(shí)的范圍。
2、浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比、夸張和想象，用詞也傾向于華麗一路。浪漫派尋求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節(jié)，描寫異乎尋常的事件，刻畫異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨(dú)的叛逆形象，這些都離不開對(duì)比、夸張和想象的手法。
3、憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛好。憂郁是浪漫主義者與周圍現(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，既有貴族的懷舊式的憂郁，也有資產(chǎn)階級(jí)不滿現(xiàn)實(shí)的憂郁，“世紀(jì)病”即是憂郁病，勒內(nèi)乃其典型。
用浪漫主義造句
1. “想念”牽涉到很多不同的感受與想法，本利說。他是一名心理學(xué)助教，在賓夕法尼亞州的哈弗福德學(xué)院研究浪漫主義關(guān)系。
2. 本論文從美學(xué)的角度，探討了世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂大師瓦格納的創(chuàng)作思想、風(fēng)格以及對(duì)后世的影響。
3. 及對(duì)該詩歌特征的賞析，充分地展現(xiàn)了積極浪漫主義主觀性、政治抒情性、理想性。
4. 波德萊爾處于浪漫主義退潮期，必須開拓新的詩歌領(lǐng)域。
5. 舒伯特的八首即興曲開辟了浪漫主義鋼琴小品的先河，音樂優(yōu)雅、精致、抒情動(dòng)人。
6. 蘇曼殊浪漫主義不是西學(xué)東漸的直接產(chǎn)物，而是固有文化生態(tài)發(fā)生結(jié)構(gòu)變動(dòng)之結(jié)果。
7. 其原因是多方面的，既有啟蒙自身的痼疾，又摻雜著包括浪漫主義在內(nèi)的現(xiàn)代批判者的盲目與過火。
8. 毛澤東詩詞的語言風(fēng)格豪放，充滿了革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的豪情壯志，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
9. 它是寧靜而恣縱的浪漫主義者理想的隱居地，這里的建筑風(fēng)格體現(xiàn)了文藝復(fù)興的精髓。如果你乘坐熱氣球摶搖而上，在云端俯瞰護(hù)城河環(huán)繞的城堡和英畝的廣袤森林，你就會(huì)明白什么是最浪漫的漂游。
10. 韋勒克除了在理論上研究“文學(xué)批評(píng)”外，還通過具體的批評(píng)實(shí)踐來驗(yàn)證并完善自己的理論體系，其中最有代表性的是對(duì)浪漫主義和新批評(píng)的批評(píng)。
11. 所以，也許出產(chǎn)了浪漫主義畫家與詩人的北歐哥特國(guó)家，不列顛，確實(shí)對(duì)這名現(xiàn)代藝術(shù)的黑衣修士有一種自然的親近感。
12. 墨子是實(shí)用主義者,老莊是浪漫主義者,儒家是把現(xiàn)實(shí)和理想妥協(xié)到一起的典范?？墒钦嬉熏F(xiàn)實(shí)和理想妥協(xié)到一起委實(shí)不易。
13. 三木露風(fēng)是日本近代新浪漫主義文學(xué)獨(dú)具特色的詩人。
14. 馬踏飛燕鑄于漢代晚期。以夸張的藝術(shù)手法塑造了奔馬的藝術(shù)形態(tài)，意境帶有浪漫主義色彩。
15. 浪漫主義絕不是花前月下，也絕非現(xiàn)在看場(chǎng)電影，送九十九朵玫瑰花，浪漫主義是一種反叛，對(duì)現(xiàn)實(shí)世俗的反叛。伊北
16. 想象一下，如果我們能用關(guān)鍵詞搜索所有浪漫主義作品中提到的“高尚”，或者是它的復(fù)誦，這個(gè)功能會(huì)多么有用啊。
17. 柯勒律治的浪漫主義莎評(píng)，通過強(qiáng)調(diào)莎士比亞作品想像、象征與和諧等特質(zhì)，在哲學(xué)、美學(xué)層面對(duì)古典主義莎評(píng)進(jìn)行了顛覆。
18. 如果說我們是浪漫主義是不可救藥的理想主義分子我們想的都是不可能的事情，那么，我們將一千零一次地回答，是的，我們就是這樣的人。切·格瓦拉
19. 通過本曲，可以了解柴科夫斯基在古典主義音樂、浪漫主義音樂和民族樂派中的地位和作用。
20. 他的浪漫主義精神主要表現(xiàn)在對(duì)正在理想人物的塑造上，特別是表現(xiàn)在由花妖狐魅變來的女性形像上。
21. 拉赫瑪尼諾夫是一位跨越世紀(jì)和世紀(jì)的歐洲音樂大師，是俄羅斯浪漫主義音樂的先驅(qū)。
22. 于是在浪漫主義時(shí)期，自我成了作家的首要表現(xiàn)對(duì)象，而拜倫的自我表現(xiàn)卻具備了其他作家所不具備的特點(diǎn)。
23. 第二樂章也用奏鳴曲式寫成，它體現(xiàn)了勃拉姆斯平靜而開朗的浪漫主義心境。
24. 因此，研究施特勞斯描繪性交響詩中的“人物性格”是探析施特勞斯音樂風(fēng)格的重要切入點(diǎn)，并且從中可以發(fā)現(xiàn)晚期浪漫主義音樂創(chuàng)作的一些特征。
25. 浪漫主義時(shí)期音樂要求作曲家要?jiǎng)?chuàng)作出許多適應(yīng)它內(nèi)容的體裁形式。
26. 在法國(guó)，浪漫主義繪畫則集中體現(xiàn)在歷史畫和風(fēng)俗畫上，追求自由、民主思想的畫家籍里柯和德拉克羅瓦是他們的代表性人物。
27. 他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。
28. 斯克里亞賓早期奏鳴曲作品的曲式結(jié)構(gòu)反映出古典與浪漫主義時(shí)期美學(xué)觀念與創(chuàng)作手法的影響，具有較典型的奏鳴套曲形式特征。
29. 第四章闡述了車爾尼鋼琴音樂對(duì)浪漫主義的開拓作用。
30. 分析創(chuàng)造社對(duì)日本浪漫主義哪些文學(xué)觀產(chǎn)生了共鳴，以及在作品中的表現(xiàn)。
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