后期象征主義的名詞解釋_代表人物_代表人物
后期象征主義的名詞解釋
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，象征主義從法國擴(kuò)及英、美、德、意、俄等國家和地區(qū)，發(fā)展成國際性文學(xué)思潮，并在20世紀(jì)20年代達(dá)到高潮，被稱為后期象征主義。其中以法國的瓦雷里、奧地利的里爾克、愛爾蘭的葉芝及美國詩人艾略特為主要代表。他們繼承了發(fā)展了前期象征主義的傳統(tǒng)，使象征主義更趨完善，內(nèi)涵更為深廣，更富有現(xiàn)代主義思潮。
后期象征主義的代表人物
保爾·瓦雷里
保爾·瓦雷里(1871年-1945年)，后期象征主義代表詩人，現(xiàn)代法國最有影響的詩人和文藝批評家。他繼承了馬拉美的純詩傳統(tǒng)，卻在詩歌中融入了關(guān)于生與死、變化與永恒、行動與冥思等哲學(xué)上的思索。其成名作是《年輕的司命女神》(1917)，被譽為法國最優(yōu)秀的詩歌之一，并標(biāo)志了后象征主義的振興。1922年，瓦雷里出版詩集《幻美集》，其中收錄了諸多優(yōu)秀的詩作，包括《腳步》、《石榴》、《風(fēng)靈》等。瓦雷里一生的巔峰之作是晚年的《海濱墓園》，雷米·德·果爾蒙(1858-1915)和弗蘭西斯·耶麥(1868-1938)也是頗負(fù)詩名的法國象征主義詩人。前者風(fēng)格柔婉清麗，注重對嗅覺的表達(dá);后者則以淳樸的語言風(fēng)格著稱。
奧地利的萊納·瑪利亞·里爾克(1875-1926)是象征主義在德語文學(xué)中的代表。他早年曾擔(dān)任過雕塑家羅丹的助手，受到羅丹雕塑風(fēng)格的啟發(fā)，其詩作風(fēng)格刻畫精細(xì)，名作《豹》就是其作品雕塑性的代表。里爾克的作品主要收錄在《圖像集》(1906)、《新詩集》(1908)等幾部作品集中。1922年，里爾克遷居瑞士，并迎來了他一生中創(chuàng)作的高峰。在這段時間內(nèi)，他完成了著名的組詩《致奧爾弗斯十四行詩》和《杜伊諾哀歌》，也正是這兩部作品奠定了里爾克在現(xiàn)代詩壇上大師的地位。其風(fēng)格晦澀難懂，有些評論家甚至認(rèn)為其中包含了很多存在主義的觀點。象征主義詩歌系統(tǒng)化和抽象化的特點在里爾克的作品中達(dá)到極致。
除歐洲大陸外，象征主義的影響也波及了英語世界，代表人物主要有愛爾蘭的威廉·巴特勒·葉芝(1865-1939)和T·S·艾略特(1888-1965)。
威廉·巴特勒·葉芝
葉芝早期詩作中的象征主義是和愛爾蘭民族的古老神話密切結(jié)合在一起的。他利用神話傳說中的角色、故事和事物來作象征。《奧辛之浪跡》(1889)是葉芝早期的重要作品，以古代英雄奧辛騎著仙馬游歷世界的故事來比喻人生的各個時期。進(jìn)入20世紀(jì)后，隨著大量的參加_運動和社會活動，葉芝的風(fēng)格逐漸明朗化，并逐漸拋卻了早期的神秘主義傾向。其詩作主題開始與現(xiàn)實緊密結(jié)合，語言和更加洗練，是現(xiàn)代英語詩歌中的一座高峰。其后期的代表作品包括《駛向拜占庭》、《麗達(dá)與天鵝》、《在學(xué)童中間》等等。葉芝是象征主義詩人中第一個建立了自己復(fù)雜的象征體系的詩人。其理論著作《靈視》(1937)大量涉及詩人自己的歷史觀、宇宙觀，并包含了廣泛的意象。
T.S.艾略特是美國象征主義詩歌的代表人物，無論在理論上還是創(chuàng)作上都做出了巨大貢獻(xiàn)。其代表作《荒原》(1922)已經(jīng)被譽為有史以來最偉大的英語詩歌之一。艾略特的詩作的一個顯著的特點是和宗教的關(guān)系十分密切。無論是《荒原》還是《四個四重奏》都體現(xiàn)了解救人類最終極的途徑就是皈依宗教的觀點。1927年，艾略特加入英國國籍，轉(zhuǎn)向宗教劇的創(chuàng)作。
這一時期重要的象征主義詩人還包括美國的華萊士·斯蒂文斯(1879-1955)，其代表作《風(fēng)琴》(1923)和《黑色的統(tǒng)治》也是象征主義的杰出詩作。
后期象征主義的文學(xué)作品
《荒原》的作者T·S·艾略特
《年輕的司命女神》：瓦雷里第一首融哲理性和抒情性于一爐的象征主義長詩，它使瓦雷里一舉成名，被譽為法國最優(yōu)秀的詩歌之一，并標(biāo)志了后象征主義的振興。
《海濱墓園》：長詩，作者保爾·瓦雷里。詩的主旨是關(guān)于絕對靜止與人生交易的對立統(tǒng)一關(guān)系。開篇“這片平靜的房頂上有白鴿蕩漾”成為膾炙人口的名句。從這首長詩的創(chuàng)作方面講，瓦雷里的成就高過了他的前人馬拉美。
《荒原》：取材自關(guān)于“圣杯”的古老傳說，把喪失了信仰的現(xiàn)代世界比作一個荒原。在詩中，艾略特旁征博引，涉及到了大量神話傳說和象征意象，并運用了多種古語言和現(xiàn)代語言。盡管詩人自己為之加注了50多條注釋，卻還是鮮有人能讀懂。
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