中國(guó)合伙人成功的原因有哪些
中國(guó)合伙人成功的原因有哪些
不得不承認(rèn)，《中國(guó)合伙人》是一部向中國(guó)民營(yíng)企業(yè)家致敬的電影，并且拍得不錯(cuò)。對(duì)于《中國(guó)合伙人》成功我們并不感到奇怪，今天小編就與大家分享中國(guó)合伙人成功的原因，僅供大家參考!
中國(guó)合伙人成功的原因
開啟市場(chǎng)的鑰匙
電影為一門綜合藝術(shù)，邁向成功之路的第一步是要有一部好的劇本。一個(gè)好的文學(xué)劇本是成功的基礎(chǔ)，就目前國(guó)內(nèi)影視行業(yè)來說，中國(guó)編劇很多，但好的電視劇編劇卻是大海撈針，從寫作技巧上來說劇本創(chuàng)作應(yīng)該比小說的寫作難度和局限性要大些，因?yàn)殡娪皠”疽么罅颗_(tái)詞來表現(xiàn)內(nèi)容，而所有的心理活動(dòng)，人物關(guān)系都需要外在的表現(xiàn)形式來交代給觀眾，所以無論是改編自小說的還是原創(chuàng)的劇本都是要符合拍攝需求的藍(lán)本。雖然電影劇本有一定的操作上的難度，但是當(dāng)我們靜下心來，仔細(xì)思考如何選取和創(chuàng)作出好的作品時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)就是要從最根本的審美角度出發(fā)，從電影的審美特征和審美規(guī)律來找問題的根源時(shí)似乎能得到一個(gè)清晰的答案。
好的故事、好的本子是影片成功的第一步，導(dǎo)演是電影敘事和創(chuàng)作的靈魂，陳可辛用幾乎改掉了原劇本的所有情節(jié)，只保留了“新東方”創(chuàng)業(yè)故事的外殼，用自己的理解重新塑造了中國(guó)式的成功故事。顯然這次改編迎合了觀眾的口味，找到了觀眾對(duì)故事的認(rèn)同感，陳可辛六年來在大陸的闖蕩，為他尋找到這個(gè)符合市場(chǎng)價(jià)值的劇本奠定了情感基礎(chǔ)。長(zhǎng)期以來陳可辛被稱為香港最具風(fēng)格、文藝氣息的導(dǎo)演。陳可辛擅長(zhǎng)拍攝現(xiàn)代時(shí)裝片，從發(fā)軔的《雙城故事》到堪稱經(jīng)典佳作的《甜蜜蜜》，他總能把愛情故事包裝得摩登現(xiàn)代又好看。就是這樣一個(gè)導(dǎo)演，毅然北上后，卻投身《投名狀》(導(dǎo)演)、《十月圍城》(監(jiān)制)、《武俠》(導(dǎo)演)這樣的大片，《中國(guó)合伙人》啟用陳可辛是正確的，整個(gè)影片充滿了浪漫色彩和喜劇色彩，片中孟曉駿(鄧超 飾)的角色甚至融入了許多導(dǎo)演的人生經(jīng)歷和感悟，陳導(dǎo)最初的想法是拍攝一部《公民凱恩》式的影片，通過對(duì)新東方創(chuàng)業(yè)故事的改造，一個(gè)中國(guó)式創(chuàng)業(yè)者情感上的收獲和失落，兄弟間的團(tuán)結(jié)和分裂，甚至人性中的自私和逃避，在轉(zhuǎn)型的大時(shí)代里白手起家的奮斗史被搬上了銀幕。無疑這次陳可辛對(duì)中國(guó)現(xiàn)代題材的把握在商業(yè)上是成功的。
《中國(guó)合伙人》的成功，演員的選擇功不可沒，三個(gè)國(guó)內(nèi)一線男星擔(dān)當(dāng)了片中的三兄弟，“土鱉”“海龜”“文藝青年”被演繹得活靈活現(xiàn)。尤其是黃小明飾演的角色成冬青，從跟班的土鱉到游刃有余的企業(yè)老總，黃曉明再次證明了自己是演技派的當(dāng)紅小生。影片中的音樂運(yùn)用也十分到位，崔健、beyond、蘇芮等人的歌曲輪番上陣，極具時(shí)代印記。陳可辛表示這在很大程度上要?dú)w功于編劇，“很多歌曲都是編劇寫上去的，連著畫面和歌詞寫在了一起。而且你仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面和歌詞是對(duì)應(yīng)的”。
準(zhǔn)確營(yíng)銷的掌控
好的劇本、好的導(dǎo)演、好的演員、要想取得好的票房，就得選擇一個(gè)好的檔期來上映，否則一定存在風(fēng)險(xiǎn)。 《中國(guó)合伙人》選擇在清華大學(xué)舉辦了首映發(fā)布會(huì)，宣布原定于2013年5月18日上映的提檔至5月17日零點(diǎn)全國(guó)上映[1]。經(jīng)過了《泰囧》《廚子戲子痞子》《致青春》等一系列影片，光線傳媒已經(jīng)找到了挑動(dòng)觀眾神經(jīng)的方法，這正是陳可辛選擇光線傳媒作為發(fā)行方的原因之一。
但是光線傳媒并不能因?yàn)榍懊孀髌返某晒ΧＷC《中國(guó)合伙人》在票房上繼續(xù)成功，只有找到定位準(zhǔn)確的營(yíng)銷宣傳方式，才能真正把握市場(chǎng)。王長(zhǎng)田透露“我們接這個(gè)片子發(fā)行的時(shí)候時(shí)間比緊張，看完片子才增強(qiáng)了很大的信心。”檔期對(duì)于這個(gè)被看好的片子來說就顯得非常重要。發(fā)行方首先做了宣傳定位的修改，把過去定位的“商戰(zhàn)片”重新定位為“青春懷舊”片，避免給觀眾造成是新東方學(xué)校投資的宣傳片，光線傳媒打出男版《致青春》口號(hào)，標(biāo)榜“二逼青年經(jīng)過苦逼奮斗成就了牛逼人生[2]”“誰(shuí)也別攔著我成功”等宣傳口號(hào)。提前一個(gè)月，各種病毒式的傳播短片就開始在網(wǎng)絡(luò)上盛傳。以“電影中國(guó)合伙人”為名的微博也開始一天24小時(shí)不停地放出話題，于是三個(gè)中國(guó)青年蹲在時(shí)代廣場(chǎng)的海報(bào)大量出現(xiàn)在地鐵站里，一股清新的青春暗示吸引著受眾。同時(shí)發(fā)行方也注意到這個(gè)跨度三十年的創(chuàng)業(yè)故事，可以吸引更廣泛的人群，于是在片尾出現(xiàn)了在改革開放以來現(xiàn)實(shí)世界的創(chuàng)業(yè)者們的影像，用他們青春年少時(shí)的青澀形象來對(duì)證實(shí)創(chuàng)業(yè)的代價(jià)，讓觀眾在懷舊中釋懷情感。
普遍審美的認(rèn)可
審美的共鳴或者是說得到認(rèn)可的作品，首先是要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)生活的深刻理解和獨(dú)到發(fā)現(xiàn)。不太成功的作品似乎都有對(duì)社會(huì)、生活理解膚淺的因素。由于對(duì)生活認(rèn)識(shí)的不足，不能塑造典型的環(huán)境，就產(chǎn)生不了典型的人物。平淡的人物就產(chǎn)生平淡的思想和平淡的語(yǔ)言，就算有曲折的故事情節(jié)也不能打動(dòng)觀眾。相反一些成功的作品往往能夠從人性的角度出發(fā)，深層次的發(fā)現(xiàn)社會(huì)矛盾，用情感觸及人們內(nèi)心深處的困惑打開照亮靈魂的藝術(shù)燈塔[3]。成功的藝術(shù)形象，大都具有獨(dú)特和鮮明的個(gè)性和普遍的社會(huì)綜合性，集個(gè)性與共性于一身，這是一個(gè)成功的典型形象的必備條件。為什么觀眾會(huì)接受并喜愛那些被影像塑造出的人物形象呢，首先是符合了藝術(shù)形象個(gè)性與共性統(tǒng)一的創(chuàng)作原則。世界上的任何事情都是個(gè)性與共性的統(tǒng)一體，藝術(shù)創(chuàng)作最關(guān)鍵的要抓住典型的人物形象，人物的典型行為實(shí)際上是共性的個(gè)性表現(xiàn)。藝術(shù)典型就是藝術(shù)創(chuàng)作者用典型化的方法創(chuàng)造出具有生動(dòng)而鮮明個(gè)性的并體現(xiàn)出具有普遍意義的典型藝術(shù)形象。例如《渴望》里的劉慧芳，《北京人在紐約》里的王啟明他們都是那個(gè)時(shí)代中國(guó)典型人物，一個(gè)是家庭婦女一個(gè)是知識(shí)分子，都有自己鮮明的個(gè)性，但都承載著中國(guó)人的道德思想、家庭倫理、理想追求等方面的普遍特征，這些共性的心理特征用人物栩栩如生的個(gè)性演繹，激活了中國(guó)人在那個(gè)時(shí)代的情感共鳴。所以人物的典型性是真實(shí)的社會(huì)背景下在真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)藝術(shù)形象創(chuàng)作提出的更高層次的要求，是藝術(shù)形象的凝煉和升華，也是對(duì)典型的環(huán)境、情節(jié)、細(xì)節(jié)、沖突、敘事等方面的相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)的要求。只有通過濃縮的集中的典型性人物塑造，最終才能讓人物釋放出巨大的時(shí)代感召力，才能體現(xiàn)出藝術(shù)形象個(gè)性與共性統(tǒng)一的規(guī)律和特征。
《中國(guó)合伙人》顯然把握了時(shí)代的脈搏，把中國(guó)的巨變和巨變中人們復(fù)雜的感情交織通過創(chuàng)業(yè)的故事表現(xiàn)了出來， 盡管影片中還有很多令人遺憾的地方，盡管打動(dòng)觀眾內(nèi)心的細(xì)節(jié)還不夠多。但是不可否認(rèn)《中國(guó)合伙人》票房上的成功。眾多的因素造就了該片的成功，但是對(duì)觀眾認(rèn)同感的把握，科學(xué)的包裝宣傳、精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位，是影片最后推向市場(chǎng)的關(guān)鍵。探討一部影片票房的成功秘密是想證明只有激活市場(chǎng)，中國(guó)的電影業(yè)才能持續(xù)穩(wěn)健的發(fā)展。從這個(gè)角度講，市場(chǎng)是檢驗(yàn)成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是推動(dòng)中國(guó)電影業(yè)發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力。
中國(guó)合伙人的介紹
華語(yǔ)片的春天似乎真的來了，小成本的投資，輕松破億的票房收入已經(jīng)不是神話，龐大的觀眾基數(shù)，不斷增長(zhǎng)的銀幕數(shù)，只要有一個(gè)不錯(cuò)的故事，輕松、感人、有認(rèn)同感就會(huì)激活市場(chǎng)?！吨袊?guó)合伙人》用成功的故事驗(yàn)證了這個(gè)事實(shí)。
《中國(guó)合伙人》由香港著名導(dǎo)演陳可辛執(zhí)導(dǎo)、中影集團(tuán)制作及出品，由光線傳媒發(fā)行，光線傳媒拋出《泰囧》《致青春》兩波重要攻勢(shì)后，又迎來第三波——《中國(guó)合伙人》。上映僅兩日票房就突破7千萬元，也就是說兩天就收回了成本。這部影片中影占投資30%，陳可辛工作室占70%。陳可辛導(dǎo)演把寶押在這部影片上，似乎有自己的考慮，陳可辛被稱為香港來的北漂導(dǎo)演，他把中國(guó)式創(chuàng)業(yè)的成功搬上了銀幕，故事把新東方的創(chuàng)業(yè)傳奇作為原型。即使你和陳可辛導(dǎo)演一樣“拍片前從來就沒聽說過新東方的故事”，一樣會(huì)在這個(gè)創(chuàng)業(yè)故事中找到強(qiáng)烈的認(rèn)同感。中國(guó)的迅速發(fā)展造就了無數(shù)成功的案例，中國(guó)夢(mèng)給觀影者提供了時(shí)代背景認(rèn)同感，無論是農(nóng)民家庭出來的土鱉還是知識(shí)分子家庭培養(yǎng)的海龜，時(shí)代的浪頭最終把他們推向了成功的高點(diǎn)。中國(guó)人常說：時(shí)勢(shì)造英雄!在變革的社會(huì)浪潮中，影片給我們解讀了成功背后的歷程。片中集納了勵(lì)志、喜劇、愛情、懷舊等多個(gè)元素，每個(gè)元素都準(zhǔn)確擊中了當(dāng)下觀眾之所需。
中國(guó)合伙人影片花絮
1、作為劇中男一號(hào)的黃曉明飾演的成東青，是個(gè)傳統(tǒng)意義的“土鱉”，外表看似自卑懦弱，實(shí)則大智若愚。為此黃曉明做了史上最土造型曝光，沒了胸肌還有大肚腩，讓他自己也大呼吃不消，不過他為戲犧牲的情操深受陳可辛贊賞。因?yàn)椴粔蛲?，黃曉明卯足了勁不停吃胖，但卻胖在肚子，臉只小圓了一點(diǎn)，讓劇組其他演員大呼不公平。而片中一場(chǎng)洗澡戲，也因?yàn)辄S曉明的胸肌而刪減，黃曉明自嘲“胸肌練那么壯，哪像個(gè)土鱉。”
2、拍戲的第一天就安排了喝醉的戲，算是挺重的一場(chǎng)戲，見到導(dǎo)演，導(dǎo)演說大為不好意思，第一天不應(yīng)該安排這么重的戲，還很難演，因?yàn)槭呛茸淼膽?，如果由清醒的人來演就很假。因?yàn)檎嬲茸淼娜耸窃谘萸逍?，說完之后佟大為就對(duì)導(dǎo)演說給他準(zhǔn)備點(diǎn)真酒，攝影師杜可風(fēng)就拿出了自己的珍藏，那場(chǎng)戲一個(gè)多小時(shí)就拍完了，拍戲的過程他還記得，拍完之后什么事他都不知道，怎么回家的都不知道。下午三點(diǎn)多收工，第二天一早兩點(diǎn)多出發(fā)，他穿上衣服就開始吐，到了化妝的地方還在吐，然后那天到天安門，都找不到地方吐。
在《男人哭吧不是罪》制作特輯中，三兄弟輪番釋放“催淚彈”，陳可辛戲言“男人哭起來最好看。”鄧超在機(jī)場(chǎng)和兄弟們臨別時(shí)，“一轉(zhuǎn)身哭成傻子”;佟大為開拍前痛飲一瓶紅酒，演活“我的80年代死于今天”，回家吐了很久;而黃曉明更是在三兄弟崩盤時(shí)，哭到崩潰，喊cut之后一把推開導(dǎo)演“討厭，別攔著我”，痛哭15分鐘。
演員們爆料，陳可辛才是片場(chǎng)“哭王之王”，在紐約拍攝殺青戲時(shí)，回想起自己的留學(xué)歲月，淚撒時(shí)代廣場(chǎng)。
片中三兄弟的原型，新東方“三駕馬車”曾攜手出席《中國(guó)合伙人》首映禮。王強(qiáng)稱在“兩個(gè)小時(shí)內(nèi)看到了15年的人生”，徐小平先后發(fā)布了13條微博力挺《中國(guó)合伙人》，更自曝“流了最多眼淚”。[5]
3、陳可辛最先想讓黃曉明演孟曉駿，黃曉明對(duì)成東青情有獨(dú)鐘，他覺得自己很像成東青;鄧超原先也不是演孟曉駿，他在看過劇本后主動(dòng)爭(zhēng)取演了孟曉駿
4、鄧超最先接到該片劇本的時(shí)候，臺(tái)詞還是中文，但當(dāng)入組后才發(fā)現(xiàn)，很多臺(tái)詞都被換成了英文。而為了將這個(gè)片中英文最流利的角色演到位，劇組特地為他請(qǐng)了三位英文老師補(bǔ)習(xí)，狂練一個(gè)月后才有徹頭徹尾的改觀。
5、鄧超在拍攝在《四大名捕2》時(shí)，該片劇組安排英語(yǔ)老師對(duì)鄧超隨時(shí)授課。有時(shí)穿著古裝還在吊鋼絲，英文老師就在一旁等侯練習(xí)對(duì)話，時(shí)常會(huì)產(chǎn)生“穿越感”。
6、佟大為表示，鄧超有時(shí)根本不知道某個(gè)英文什么意思，但是他生背，后來他的語(yǔ)感是三個(gè)里頭拍出來最好的，佟大為很佩服他。
7、片中在機(jī)場(chǎng)送鄧超出國(guó)的那場(chǎng)戲，原本“孟曉駿”并沒有哭，而鄧超一直在琢磨理性的“孟曉駿”到底要不要哭，在起初沒哭的版本拍完后，鄧超要求陳可辛再“送他一條”。他嘗試對(duì)兩個(gè)朋友做了個(gè)笑的手勢(shì)，一扭頭，自己悄悄地哭開了。最終，陳可辛采納了這個(gè)版本。
8、在一場(chǎng)鄧超站在池邊跟成東青說上市計(jì)劃的戲里，“孟曉駿”原本并沒有跳下去，但鄧超認(rèn)為“孟骨子里是個(gè)美國(guó)人，事情說完了，工作時(shí)間結(jié)束，立馬可以開始玩”。鄧超穿著衣服就要往下跳，弄得所有工作人員都驚慌失措，道具師沖過來讓鄧超把表摘下來，服裝師擔(dān)心衣服濕了，想收領(lǐng)帶和鞋。而陳可辛攔住他們，同意鄧超跳。
9、拍攝過程中，鄧超總會(huì)對(duì)導(dǎo)演有“再來一條”的要求。等到電影殺青，陳可辛對(duì)鄧超“再送我一條”的創(chuàng)作狂熱有了深刻的認(rèn)知，他認(rèn)為可以了，鄧超卻還要再演五次才滿意。致使陳可辛感慨，鄧超是金城武之后他覺得“最難搞”的演員。
10、佟大為拍戲的第一天就安排了喝醉的戲，為了要演起來真實(shí)，佟大為要求導(dǎo)演給他準(zhǔn)備點(diǎn)真酒，攝影師杜可風(fēng)就拿出了自己的珍藏。事后佟大為對(duì)拍戲的過程還記得，但拍完之后發(fā)生什么事他都不知道。
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