許嵩海上靈光隨筆
許嵩第一本圖書(shū)作品是《海上靈光》。我們?nèi)タ纯窗伞Ｏ旅媸菍W(xué)習(xí)啦小編精心為你整理許嵩海上靈光隨筆，希望你喜歡。
在這本攝影隨筆集里，我用影像和文字記錄了在希臘的一段旅行生活，同時(shí)，我也是被記錄和被拍攝的人。借這本文字+攝影+寫(xiě)真的視覺(jué)日記，重游愛(ài)琴海上的古老城邦，和讀者分享東方客在西方文明古國(guó)的所思所想。若說(shuō)我有點(diǎn)兒什么期待的話，那就是期待通過(guò)它連結(jié)到更多共鳴體——如同我們?cè)谝魳?lè)里尋找共鳴一樣。
成書(shū)的過(guò)程略微分享一二。
《海上靈光》1/3的內(nèi)容是，攝影師鏡頭下的我。換個(gè)常用的舶來(lái)詞，那就“寫(xiě)真”吧。
寫(xiě)真寫(xiě)真，寫(xiě)下真實(shí)。但攝影大師杉本博司直言：“說(shuō)照片不會(huì)說(shuō)謊，這本身就是一個(gè)謊言。”以通常的人像攝影而論，我們總在追求各種角度、各種構(gòu)圖、各種用光、各種前期后期軟硬件技術(shù)，以“把一個(gè)人拍的比平時(shí)更有氣質(zhì)、更好看、更富吸引力和故事感”作為“好”的標(biāo)準(zhǔn)，是吧?
可這次，我和法國(guó)雜志品牌《費(fèi)加羅》的攝影團(tuán)隊(duì)嘗試了更多的可能性。在全程的跟拍中，我和攝影師探討達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，寧要不美的真，不要不真的美，無(wú)論拍景還是人。拍出“好看”的、但卻“好看”的與他拍過(guò)的無(wú)數(shù)藝人差不多感覺(jué)的大片，于我而言毫無(wú)意義。我們必須放棄pose放棄套路放棄對(duì)光影進(jìn)行過(guò)多的擺弄，甚至，放棄寫(xiě)真這種概念：我們不必考慮這些照片將會(huì)伴隨文字一起出版，反而我們要在心里設(shè)定這些照片不會(huì)被什么人看到，只會(huì)擺在自家書(shū)桌上的相框里留念——這樣是不是可以放下潛意識(shí)里的拘束感而更加純粹的去攝影?
從希臘回來(lái)后，攝影師刻盤(pán)寄來(lái)了多達(dá)7000多張相片，這數(shù)量把我驚呆了，并且身旁沒(méi)有小伙伴。但當(dāng)我真從這龐大的數(shù)量里選出一百?gòu)垇?lái)，也并沒(méi)有花費(fèi)很多天。每張幾乎都是一眼就決定了是否選用。“讓情緒在一頁(yè)頁(yè)的圖片里流動(dòng)起來(lái)”，這是挑選、排序這近百?gòu)埾嗥闹饕罁?jù)。
第二個(gè)1/3的內(nèi)容是，我的攝影。隨走隨拍，點(diǎn)滴記錄，已是很多人的生活習(xí)慣，只不過(guò)各自視角不同罷了。我也一直相信真實(shí)的感動(dòng)總是寓于平淡之中的。標(biāo)志性的景物我?guī)缀鯖](méi)有拍攝，我想它們已經(jīng)被拍累了，不必再去打擾。我拍的，只不過(guò)是那些讓我“有話想說(shuō)”的尋常畫(huà)面。
要插說(shuō)一句的是，昨日看到瓜農(nóng)與城管的新聞圖片非常難過(guò)。此前的一樁類(lèi)似案件發(fā)生時(shí)，我有感而發(fā)寫(xiě)了一首歌。沒(méi)想到歌還未發(fā)表，這么短的時(shí)間內(nèi)悲劇卻又上演，一如在《蘇格拉沒(méi)有底》里我寫(xiě)過(guò)《拆東墻》，但時(shí)間的流逝從未改變了什么，以至于我即便下張專(zhuān)輯再次收錄依然應(yīng)景。以前媒體問(wèn)我接下來(lái)有什么計(jì)劃或夢(mèng)想時(shí)我總是很楞的回答，我沒(méi)有夢(mèng)想。真的，一個(gè)年過(guò)半半百的人還把夢(mèng)想這種字眼掛在嘴上是很乏味的。睜大眼看看眼前的生活，周遭的一切吧。腳踏實(shí)地認(rèn)真過(guò)好每一天的生活吧。至于心底的信念——是決計(jì)不必拿出來(lái)高談闊論的。
最后1/3的內(nèi)容是，我的文字。在《海上靈光》里，我沒(méi)有對(duì)每一幅照片都進(jìn)行旁白式的描述，沒(méi)有選擇圖文一一對(duì)應(yīng)的編排方式。有的時(shí)候文字是主角，看起來(lái)仿佛與相片沒(méi)有干系;有的時(shí)候又讓一系列相片自己串聯(lián)情節(jié)，不著一字;有的時(shí)候干脆把手寫(xiě)的便箋掃描進(jìn)了書(shū)里——總而言之，是一個(gè)隨性。談希臘歷史，希臘哲學(xué)，希臘戲劇，聊美酒、美食、美人……筆隨心走，無(wú)甚拘束。
因此，《海上靈光》既不是一本攝影畫(huà)冊(cè)，又不是一本私人寫(xiě)真，也不是一本隨筆集——卻又全都是了。
《海上靈光》不是什么“周邊產(chǎn)品”，而和我的音樂(lè)專(zhuān)輯一樣都是核心作品。我不知道同類(lèi)型的攝影隨筆集有多少是主人公自己和攝影師溝通，選相片，撰文，編排，指定裝幀方式、紙張的質(zhì)感，但至少我是這么認(rèn)真去做的。你不可說(shuō)我敬業(yè)，因?yàn)槲覊焊⑽磳⑵湟暈楣ぷ?mdash;—我只是很喜歡自己所做的這件事情。讀者翻完它的時(shí)候能感受到作者的一點(diǎn)用心，能有一點(diǎn)道不明的回味空間，那便很好了。
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