編者按：《海街日記》(Our Little Sister)是2015年是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的日本劇情電影，該片改編自吉田秋生創(chuàng)作的同名漫畫(huà)，講述了三姐妹在父親去世后接納同父異母的妹妹共同生活的故事。下面讓我們來(lái)看看這篇《海街日記》 家庭的含義。

　　《海街日記》(Our Little Sister)是2015年是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的日本劇情電影，由綾瀨遙、長(zhǎng)澤雅美等主演。

　　該片改編自吉田秋生創(chuàng)作的同名漫畫(huà)，講述了三姐妹在父親去世后接納同父異母的妹妹共同生活的故事。

　　在日本鐮倉(cāng)外祖母遺留下來(lái)的屋子里，居住著相依為命的香田三姐妹，幸(綾瀨遙飾)、佳乃(長(zhǎng)澤雅美飾)與千佳(夏帆飾)。某天，她們突然收到了從15年前音信杳無(wú)的父親的死訊，早已印象模糊的兩個(gè)妹妹感受不到任何難過(guò)情緒，而大姐想到曾被拋棄仍無(wú)法原諒父親。盡最后義務(wù)去為父親上香的三個(gè)人在葬禮上意外遇見(jiàn)了同父異母的小妹淺野鈴(廣瀨鈴飾)，發(fā)現(xiàn)她的親生母親、當(dāng)初搶走父親的那女人早已過(guò)世，喪父后她也并未受繼母善待，已無(wú)依無(wú)靠。三個(gè)姐姐決定接納這個(gè)孩子，到鐮倉(cāng)與她們一起生活。

　　電影一些時(shí)候純粹由美妙而無(wú)足輕重的瞬間組成，幾乎所有的沖突都存在于其過(guò)去式中，造就了一部情節(jié)松散、心態(tài)寬廣、純樸清新且有些平淡的作品。小妹鈴自然地融入香田家的生活，讓原本期待故事就此出現(xiàn)口角或曲折的觀眾不知所措，導(dǎo)演在最后提供的一點(diǎn)點(diǎn)戲劇效果也顯得勉強(qiáng)。片中通過(guò)依序而行的季節(jié)標(biāo)志物表明了時(shí)間流逝，演員們輕松寫(xiě)實(shí)的姐妹情感和之間細(xì)微的表情交流經(jīng)常性在中景鏡頭里得以展現(xiàn)。整部電影雖然令人愉快，但不足以讓人長(zhǎng)時(shí)間地維持興趣。

　　我們大多數(shù)人所理解的家庭都是由父親母親孩子或者再加上祖父祖母組成，這個(gè)家庭有一些不一樣。只有三個(gè)女孩子在這里，她們過(guò)著安靜的生活，如果不是突然的死訊傳來(lái)，她們依然會(huì)按照原定的軌跡繼續(xù)生活下去，并沒(méi)有任何波瀾。但死訊傳來(lái)，在這樣一段特殊的行程中，她們與淺野鈴相遇。

　　淺野鈴是個(gè)很不一樣的女孩子，讓我想到了《邊城》里的翠翠。像是生長(zhǎng)在大自然中的女孩子一樣，眼光純粹，不設(shè)防，觸目即是陽(yáng)光，有種原野本身的味道。她接受了大姐的邀請(qǐng)，進(jìn)入了她們的生活。

　　并沒(méi)有太多寄人籬下的感覺(jué)，更多的可能是一種天生的親切感。滿枝的青梅，如果你不摘它，就落在地上，自個(gè)腐爛。如果你貪圖嘗鮮，吃完了，恐怕也就吃完了。但在 《海街日記》 ，姐妹們的處理方式，延續(xù)了老一輩的做法。分給親鄰，用來(lái)釀酒。原來(lái)梅子成熟多時(shí)，只是為了你的一醉。

　　電影對(duì)臨終的探討也不少，好幾場(chǎng)葬禮穿插其中，都忘了到底是誰(shuí)去世。但無(wú)一例外，沒(méi)有聽(tīng)到夸張的大聲嚎哭，和哭天喊地的儀式。只有人低下頭，靜靜地哀悼。

　　“不能對(duì)死亡習(xí)慣”，我想，這也是作為人最基本的原則吧。生命的最后一刻，想起的會(huì)是男人還是酒，是家中的長(zhǎng)廊，還是夏日時(shí)節(jié)的梅子?

　　家庭，或許并不是一定要有父親母親，并不是一定要多么密切的血緣關(guān)系。家庭，只是維系情感的紐帶而已。同住一個(gè)屋檐下，互相體諒，互相同情。這就夠了，有何必去在意那些紛擾的事情。生活畢竟是自己的，既然已經(jīng)這樣，倒不如放下執(zhí)念，簡(jiǎn)單生活，勇敢承擔(dān)責(zé)任便好。

　　家庭，是我們圍在一個(gè)圓桌吃飯，彼此說(shuō)說(shuō)笑笑;是我們前追后趕，像是無(wú)憂的天使;像是風(fēng)雨之后你們還在，我們一起被淋濕，一起站在新的陽(yáng)光下面看彩虹。

　　2018年9月1日

　　作者：劉若凡

　　公眾號(hào)：三十六攝氏度

　　本文為原創(chuàng)文章，版權(quán)歸作者所有，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載!——學(xué)習(xí)啦