早行陳與義閱讀題答案
這首《早行》是宋代詩(shī)人陳與義的作品。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)怼对缧小烽喿x題目及其參考答案的內(nèi)容，希望大家喜歡。
《早行》閱讀原文
早行
陳與義
露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。
《早行》閱讀題目
(1)詩(shī)人在第一句詩(shī)中是怎樣表現(xiàn) “早行”的?請(qǐng)舉例作簡(jiǎn)要分析。(3分)
(2)此詩(shī)三、 四句主要用了哪一種表現(xiàn)手法?有何效果?(3分)
《早行》閱讀答案
(1)第一句訴諸感覺，寫出清早露侵駝褐、寒意襲人的特點(diǎn)，同時(shí)也寫出詩(shī)人“行”之“早”。詩(shī)人穿上露水不易濕透的駝褐出行，可見其上路之早，而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。(結(jié)合詩(shī)句，意思對(duì)即可)
(2)主要用了反襯手法。 “草蟲鳴”反襯出環(huán)境的寂靜，突出了詩(shī)人出行之早和羈旅中的孤獨(dú)寂寞之感。(手法1分，效果2分)
《早行》閱讀賞析
此詩(shī)寫早行情景，意境高遠(yuǎn)。詩(shī)人通過感覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨(dú)特的“早行”圖。
錢鐘書《宋詩(shī)選注》：“《南宋群賢小集》第十冊(cè)張良臣《雪窗小集》里有首《曉行》詩(shī)，也選入《詩(shī)家鼎臠》卷上，跟這首詩(shī)大同小異：‘千山萬山星斗落，一聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢(mèng)過，豆花深處草蟲鳴。’韋居安《梅磵詩(shī)話》卷上引了李元膺的一首詩(shī)，跟這首只差兩個(gè)字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’。”
《梅磵詩(shī)話》卷下：“早行詩(shī)，前輩多佳作。近世如楊萬里詩(shī)：‘霧外江山看不真，只憑雞犬認(rèn)前村。渡關(guān)蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。’……劉應(yīng)時(shí)詩(shī)云：‘登輿睡思尚昏昏，斗柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村。’三詩(shī)意皆高遠(yuǎn)。”所引劉詩(shī)與這里所選的《早行》詩(shī)意境也有相仿之處。
第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動(dòng)征鐸”，而說主人公已在旅途行進(jìn)。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘?jiān)?rdquo;之類來烘托，而是通過詩(shī)人的感覺準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。“駝褐”，是一種用獸毛(不一定是駝毛)制成的上衣，露水不易濕透;詩(shī)人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩(shī)人不寫“月”而寫“星斗”。“星斗闌干分外明”，這是頗有特征性的景象。“闌干”，縱橫貌。古人往往用“闌干”形容星斗，如“月沒參橫，北斗闌干”之類。月明則星稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終(即所謂“晦日”)的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無風(fēng)的情況下才有的。晴朗無風(fēng)而沒有月，“星斗”自然就“闌干”、就“明”，寫景頗為確切、細(xì)致。此其二。更重要的還在于寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反襯得“分外”明。
第三句“寂寞小橋和夢(mèng)過”，可以說“立片言以居要，乃一篇之警策”。以夢(mèng)與“寂寞小橋”結(jié)合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢(mèng)，一般不可能是“徒步”。獨(dú)自騎馬，一般也不敢放心地作夢(mèng)。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢(mèng)過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第一句不訴諸視覺，寫早行之景;卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯(lián)系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢(mèng)，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。及至感到有點(diǎn)兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的;一摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠(yuǎn)。于是又合上惺忪睡眼，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。既進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，竟知道在過橋，那是因?yàn)樗T著馬。馬蹄踏在橋板上發(fā)出的響聲驚動(dòng)了他，意識(shí)到在過橋，于是略開睡跟，看見橋是個(gè)“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進(jìn)入半睡眠狀態(tài)。
第一句寫感覺，第二句寫視覺;三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺并寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼;“小”橋和“稻”田，當(dāng)然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢(mèng)”過“小橋”時(shí)聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識(shí)到過“橋”一樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩(shī)人在這里也用了反襯手法。“寂寞小橋和夢(mèng)過”，靜中有動(dòng);“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和夢(mèng)”過橋，這靜中之動(dòng)更反襯出深夜的沉靜，只有夢(mèng)魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會(huì)感到“寂寞”。“寂寞”所包含的一層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨(dú)感。而“無人”，在這里又表現(xiàn)天色尚“早”。“寂寞”所包含的又一層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這里也表現(xiàn)天色尚“早”，比齊己《江行曉發(fā)》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水柵橫”要“早”得多。
這首詩(shī)的最突出的藝術(shù)特色，就表現(xiàn)在詩(shī)人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨(dú)特的“早行”(甚至可以說是“夜行”)圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時(shí)醒時(shí)睡，時(shí)而睜眼看地，時(shí)而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢(mèng)等一系列微妙的神態(tài)變化，都宛然在目;天上地下或明或暗、或喧或寂、或動(dòng)或靜的一切景物特征，也一一展現(xiàn)眼前。
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