《饑餓站臺(tái)》集懸疑、驚悚、密室、暗黑等元素,被譽(yù)為年度神作,以一個(gè)高塔式監(jiān)獄為背景,將人性、恐怖、驚悚在這個(gè)一望無盡的監(jiān)獄里展現(xiàn)的淋漓盡致。這里給大家分享一些關(guān)于《饑餓站臺(tái)》觀后感，供大家參考。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇1】

　　加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮唽?dǎo)演的驚悚片《饑餓站臺(tái)》，講述了在一個(gè)弱肉強(qiáng)食的三百多層的管理機(jī)制下，在供給食物的下墜?？刻莺蜔o法離開的監(jiān)獄里，一個(gè)關(guān)于人性和權(quán)力隱喻的反烏托邦故事。

　　電影里的監(jiān)獄，不同于傳統(tǒng)的監(jiān)獄，是中間方形鏤空的多層巨坑。在這個(gè)無底洞監(jiān)獄里，沒有管理人員，沒有休閑娛樂的消遣，兩個(gè)人一層封閉式的不到七十平米里的空間里，每一天都面臨著無法吃飽的饑餓殺戮。紅燈滅了綠燈亮了是食物到來的標(biāo)志，所有人都遵循著殘羹剩飯的食物臺(tái)上，不容許擅自留下的食物規(guī)定。食物臺(tái)上的食物是所有的人在進(jìn)來之前，說出的一種食物的總和菜單。下一層的人只能吃上一層人吃剩的食物，這就是監(jiān)獄坑的生存進(jìn)食法則。

　　“監(jiān)獄”象征著階級(jí)，監(jiān)獄坑的運(yùn)作取決于食物，每個(gè)人都盡著最大的努力的食之果腹，在這個(gè)面臨生存危機(jī)的饑餓游戲里，人性中該有的美好一面都不存在，每個(gè)人唯一的信念就是活下去，唯一的一點(diǎn)期盼就是換到一個(gè)更向上的樓層。而在這個(gè)監(jiān)獄里，一個(gè)月的更換樓層就是改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，上層人可以一夜之間變成沒有選擇權(quán)的下層人，下層人也可以一夜之間成為吃飽喝足的上層人。

　　一如電影的開始，伴隨著小提琴手高雅的音樂和像在準(zhǔn)備一場(chǎng)社會(huì)高雅的宴會(huì)一樣精致的忙碌的廚師們，伴隨著黑幕沉穩(wěn)畫外音，揭示主題的旁白說出了一句關(guān)于階級(jí)肯定不容質(zhì)疑的陳述句，這個(gè)世界上有三種人，上層人、下層人和掉落的人。

　　48層是格倫的開始，電影的故事緩緩的展開，不同于其他掉落的人們，男主人公格倫主動(dòng)跳進(jìn)在這個(gè)以為是烏托邦世界的監(jiān)獄里，他天真的在喜歡的食物一欄填上的是蝸牛。電影里沒有交代這無底洞的監(jiān)獄坑里，其他的人都是因?yàn)楹畏N原因來到這里。男主人公格倫理想化的為了戒煙帶著一本《堂吉訶德》，用六個(gè)月?lián)Q一張并不存在的證書，自愿主動(dòng)的來到這里。格倫像他的書里堂吉柯德一樣的形象，微卷中長發(fā)，細(xì)瘦的長臉和唇上八字胡，有些蒼白的臉上，有著知識(shí)分子有的禮貌和謙和。

　　他也有了第一個(gè)獄友崔馬格斯，崔馬格斯告訴格倫48層是一個(gè)幸運(yùn)的開始。崔馬格斯來到這里一年，是一個(gè)不折不扣的利己主義者。他擁有的是一把加強(qiáng)版武士刀，是一個(gè)尖酸刻薄的老男人。他會(huì)對(duì)格倫譏諷的問出你是共產(chǎn)黨嗎，帶著階級(jí)性優(yōu)越五十步笑百步的稱下面的人為下層人，也會(huì)真心的吐露出對(duì)格倫的好感，但生存的威脅讓他接受屬于這個(gè)世界命運(yùn)的無奈，選擇懷有敵意的把刀刃指向格倫。與崔馬格斯的相處讓格倫明白了監(jiān)獄坑的真實(shí)處境，最終憤怒的反抗殺死了“吃人”的崔馬格斯，在不是被吃就是吃人的處境里，格倫也被迫吃下了腥臭作嘔的人肉成為了野蠻人。

　　一個(gè)月后格倫再次醒來，格倫被分配到來到了33層，新的獄友伊莫古斯有著一條名叫拉姆西斯二世的臘腸狗，與格倫一樣自愿來到這里。她對(duì)這個(gè)工作了二十五年的管理局一樣毫不了解，自以為是的說出這是一所兩百層的監(jiān)獄，所有人都在這個(gè)垂直自我管理中心，食物的份額是足夠的，一切糟糕的處境只是不遵守定量進(jìn)食分配的失衡。伊莫古斯在一天一天的只吃一個(gè)人分量食物和對(duì)下層人按需所取的勸說里，逐漸消磨了意志，真正明白了這個(gè)監(jiān)獄存在的真相。她無法面對(duì)自己多年以來自以為是的做著幫兇，無知的殘害了許多更加無知的人，她選擇了死亡祭出了自己的生命。

　　電影中兩個(gè)人物：巴哈拉特和米哈魯身上的種族隱喻是有所指代的，有力量能夠反抗的黑人和隱忍而又堅(jiān)持的亞裔黃種人。食物臺(tái)上的米哈魯，每個(gè)月都通過食物臺(tái)向下一次，通過殺死自己的獄友，提高與孩子相見的機(jī)率。但真相是她是個(gè)沒有家庭孩子的電影明星，同樣為了充實(shí)演技理想化的帶著一把尤克里里來到了監(jiān)獄坑。哈魯像一個(gè)使者一樣，給格倫帶來了一種光亮，年輕、強(qiáng)壯以及善良不再是格倫的優(yōu)勢(shì)，但固執(zhí)和堂吉柯德式的理想依舊存在。格倫也像堂吉柯德一樣，想要打破現(xiàn)實(shí)的規(guī)定機(jī)制，想要改變局面，去理想化的改變已經(jīng)被貪婪吞噬的人性。

　　在第三次的換層里，格倫在第6層遇到了與他同樣有著想要改變現(xiàn)狀的黑人巴哈拉特，帶著繩索不斷向上爬的他是積極的，他信仰著上帝，樂觀的堅(jiān)信擁有一天會(huì)爬到第1層并因此到達(dá)地面，逃離這個(gè)牢籠。改變從來不是自發(fā)的，而兩個(gè)人的相遇是反抗的開始，在暴力美學(xué)式的反抗里，他們帶著給智者的建議，想要管理者的信號(hào)，一個(gè)意大利奶凍，來到了最底層。

　　最底層有什么?有米哈魯口中她的孩子，一個(gè)不知道如何存活下來的孩子。這個(gè)虛實(shí)難辨的孩子，讓格倫的反抗破滅，為了人性而破滅。電影隨著向上的小女孩緩緩落下結(jié)束，而一個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)被觀眾注意起來，那個(gè)電影中間出現(xiàn)的意大利奶凍，在大廚手中帶著頭發(fā)絲，為此大發(fā)雷霆憤怒的奶凍。廚房里精致的服裝和監(jiān)獄里的衣衫濫用形成了鮮明的對(duì)比，管理者關(guān)注到的是奶凍的不完美瑕疵，而深坑里的所有人只想要活下去的生命。

　　在這個(gè)監(jiān)獄里，一種歪曲的共產(chǎn)主義理想被迫強(qiáng)加在每個(gè)人的身上，所謂的自發(fā)性團(tuán)結(jié)在這個(gè)自成一體的小小社會(huì)里實(shí)現(xiàn)了，人與人之間有著共同的理想——為了食物活著，不存在維持社會(huì)生產(chǎn)的勞動(dòng)時(shí)間，所有成員共同占有著全部的生產(chǎn)資料，商品和貨幣真正的消亡了。狹隘的小小空間里，是國家的消亡，種族的消亡，上帝的消亡。但所謂按需分配的食物，并沒有消除所有人從上到下的需求，在這種管理機(jī)制下一種階級(jí)性的不平等不斷被放大著。

　　一切仿佛只是一場(chǎng)饑餓游戲，這種極權(quán)統(tǒng)治的罪惡和反抗壓迫的絕望，讓這個(gè)原以為美好的改造成了血肉的屠宰場(chǎng)，像格倫這樣自愿前來的人同樣前仆后繼。人性背后的丑陋被放大，是無限的被迫的利己與墮落，人性再無善惡之分，每個(gè)人都只是為了自己活著而已，又有什么錯(cuò)呢?

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇2】

　　對(duì)于西班牙的電影，大家并不陌生，給予大家的唯一一點(diǎn)感受就是西班牙的電影中，基本都是以懸疑和恐怖為主的，而這種恐怖并非是恐怖片的恐怖，而是懸疑背后所揭露的人與人之間的那種最為真實(shí)的感情。

　　今天小編給大家介紹的一部老片便是西班牙在2019年9月左右亮相多倫多電影節(jié)的一部力作《饑餓站臺(tái)》，其實(shí)對(duì)于這部電影，每個(gè)人看完之后都覺得該片的力度還是蠻大的。

　　雖然該片尚未在國內(nèi)院線上映，但是作為一部能在網(wǎng)絡(luò)上看到的電影而言，已經(jīng)是不錯(cuò)了，在這個(gè)特殊的時(shí)期，看一部這樣的電影，無疑是一件好事。

　　從劇情方面，其實(shí)它的構(gòu)架是很簡(jiǎn)單的，從上一層、下一層這樣的視覺切換，再現(xiàn)了每一層中不同人的內(nèi)心世界和他所處的環(huán)境，無疑是一種劇情感的沖擊。

　　在一個(gè)名字叫監(jiān)獄坑的地方有三種人，上層人、下層人和正在掉落的人。從0層開始，食物是按量分配好的，假如都按規(guī)定取用，能走到最底層313層，監(jiān)獄制度會(huì)消失，關(guān)押的人會(huì)解放。

　　然而，正是人類的貪婪自私，導(dǎo)致人殺人人吃人的事件隨時(shí)發(fā)生。上層人無法逾越，只能隨著每一次的隨機(jī)分配到達(dá)某一層。這部電影有很多的寓意，關(guān)于社會(huì)制度、宗教信仰，就看怎么去解讀吧。

　　一次驚魂未定的震驚體驗(yàn)，一場(chǎng)無望的人性試煉之旅。影片雖不如《雪國列車》那樣深邃繁復(fù)，但卻用極簡(jiǎn)的空間與視聽語言為我們呈現(xiàn)了一段極為揪心的故事，殘酷而惡心，一如潛藏著口水、糞便、血污與塵垢的杯盤狼藉，以及永無止境的暴力屠戮。

　　灰色的四壁與冰冷單調(diào)的空間，大量的近景與特寫鏡頭與快速的剪輯節(jié)奏強(qiáng)逼觀者直視主人公的險(xiǎn)境，提升了代入感，而適當(dāng)插入的對(duì)監(jiān)獄井道的遠(yuǎn)景仰俯拍鏡頭則進(jìn)一步強(qiáng)化了絕望感，畫外聲效也引人身臨其境。

　　這或許是近幾年最好的處女作之一。冰山原則的拍法，一點(diǎn)點(diǎn)去揭示、代入。雖然具體情節(jié)有漏洞，但概念真的贏得徹底，是那種能讓人銘記的強(qiáng)硬度。

　　論證團(tuán)結(jié)、改革之不可行，以及結(jié)局的前置：有頭發(fā)絲的奶凍和男主幻想中吃掉奶凍的小女孩，達(dá)成最后一層反諷，每個(gè)點(diǎn)踩得都比較粗暴，但又和影片氣質(zhì)異常貼合自洽。

　　才華橫溢的處女座，觀賞性極強(qiáng)，一個(gè)深不見底的監(jiān)獄坑從概念到內(nèi)容到細(xì)節(jié)，從戲謔的調(diào)侃到極端的殘酷，以及大量的象征符號(hào)——蝸牛、唐吉坷德、蛋糕，都箭無虛發(fā)的隱射出人類種.種深不可測(cè)的黑暗本質(zhì)，通俗又鋒利。節(jié)奏和對(duì)白見分寸之功，故事如同那下降的扶梯，一路墜落到黑暗的深淵，只剩下一絲觸不可及的亮光。

　　值得我們警惕的是，拉美貧困的五十年，正是亞洲高速發(fā)展的五十年。而當(dāng)年拉美富裕的時(shí)候，正是亞洲逐漸衰落的時(shí)候。

　　時(shí)間拉長來看，沒有絕對(duì)的富有也沒有絕對(duì)的貧窮，對(duì)于任何一個(gè)國家，危機(jī)和機(jī)會(huì)都是長期存在的，如果不珍惜資源的話，那《饑餓站臺(tái)》又將會(huì)是另一種解讀了。

　　《饑餓站臺(tái)》沒有停留，在人與人之間，故事給我們呈現(xiàn)的不是一個(gè)完美的烏托邦，想想，其實(shí)更是現(xiàn)實(shí)中的我們，要說這現(xiàn)實(shí)中是否有這樣的所在，答案一定是肯定的。

　　最后要說的是，我們?cè)谶@次特殊的日子里，看到這部電影，其實(shí)我們應(yīng)該感到一種生存的慶幸，且行且珍惜的同時(shí)，更是保留僅存的善意，不是嗎?

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇3】

　　奈飛2019年出品的西班牙電影《饑餓站臺(tái)》最近在各大論壇、社區(qū)里熱議。這部由加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮唸?zhí)導(dǎo)的電影，豆瓣電影將該片歸類為驚悚片和科幻片。目前豆瓣評(píng)分7.8，IMDB，7.0。

　　這部片子應(yīng)該是一部仁者見仁智者見智，從各個(gè)角度都可以引起廣泛爭(zhēng)論和探討的電影。喜歡和不喜歡它的觀點(diǎn)可以楚漢河界、涇渭分明。

　　我從電影故事呈現(xiàn)的可能的引申意以及電影中的角色做一個(gè)自己看法闡述，歡迎討論并拍磚!

　　個(gè)人覺得電影故事的核心意思遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止以下4點(diǎn)

　　1， 電影開篇已經(jīng)說了，“這個(gè)世界上有三種人”， 上層人、下層人和掉落的人。 上層有絕對(duì)的高于下層對(duì)食物的分配權(quán)和占有社會(huì)資源的權(quán)力。掉落的人是被這個(gè)社會(huì)、公司和機(jī)構(gòu)淘汰的人，永遠(yuǎn)沒有翻身的機(jī)會(huì)。

　　2， 試圖打破這個(gè)監(jiān)獄制度的可能性微乎其微，即便是用“下一代”的象征，小女孩兒作為一個(gè)給高層管理者的信息， 并告訴當(dāng)權(quán)者，我們可以付出生命的代價(jià)，希望我們的后代頓頓有飯吃，或者根本就不要在這樣的監(jiān)獄里面。

　　3，從監(jiān)獄構(gòu)建和分配食物制度的本身就是充滿暴力的特質(zhì)， “暴力”仍然是管理組織機(jī)構(gòu)和社會(huì)的行之有效的手段。這是電影中反復(fù)表達(dá)和強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)。

　　4，監(jiān)獄里面并沒有善惡，只有“活著”和“死去”兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下只要是在底層的人(電影中說的是51層以下) ，就會(huì)成為了掠奪食物和“資源”的兇徒，為了生存而殺戮的動(dòng)物，甚至吃人。

　　監(jiān)獄有多少層?

　　333層，只有主人公格倫、黑人巴哈拉特和小姑娘3個(gè)人到達(dá)過。之后格倫和黑人巴哈拉特都死去了，也預(yù)示著為了能夠改變監(jiān)獄的制度而付出了自己生命的人。

　　監(jiān)獄預(yù)示著社會(huì)或者公司組織機(jī)構(gòu)嗎?

　　是的，至少我是這樣看的。

　　看一看川普總統(tǒng)說的，有錢人，富人優(yōu)先進(jìn)行病毒體檢的回復(fù)。是不是應(yīng)對(duì)了電影中說，更上一層的人擁有更多的占有資源的權(quán)力?看一看疫情期間，武漢那個(gè)退了休的官員，還那么囂張的要求社會(huì)資源對(duì)他的關(guān)照，真是電影中的現(xiàn)實(shí)活教材啊。

　　電影中預(yù)示了社會(huì)和公司中的“中間層”嗎?

　　根據(jù)電影的描述，的確存在一個(gè)上層、中層和下層。但是電影中沒有交代“中層”的上線劃到了那個(gè)樓層?

　　電影中確存在一個(gè)半死不活的“中層”，格倫醒來的時(shí)候遇到的第一個(gè)室友崔馬格斯，他們是在48層。

　　這里還剩下一些殘羹剩飯。也就是說這個(gè)所謂的“中間階層”活的不好不壞，勉強(qiáng)能夠活下去，不至于餓死。

　　到后來格倫和黑人一同發(fā)送食物的樓層是從51層開始，他要求7-51層的人一律禁食一天。

　　為什么是333層?

　　這個(gè)部分我可能要穿鑿壁附會(huì)的猜測(cè)，或許是源于耶穌基督在33歲的時(shí)候去世，3天后死而復(fù)生。，寓意受盡了苦難之后的“得救”。

　　結(jié)合電影中反復(fù)提到的有關(guān)”宗教信仰”的話題，和“彌賽亞”，拯救世界的神，以及黑人也用自己信的“主”來希望5樓的2個(gè)人能夠救他。

　　但是在制度的鐵幕下，宗教并沒有成為人們救自己的良方。黑人的“見佛拜佛，見主拜主”的信仰方式，使他更像一個(gè)功利主義者。

　　格倫為什么讀的書是《堂吉訶德》?

　　監(jiān)獄的規(guī)則是一群看不見的人制定的，監(jiān)獄好像掌控在一雙無形的手上。格倫讀的《堂吉訶德》，書里面的風(fēng)車和魔鬼都是一種看不見的力量。

　　在監(jiān)獄中也是一樣，是一種無形的制度和規(guī)則將人逼死。格倫、黑人和后來的女管理員改變游戲規(guī)則，但是這種努力是徒勞的，和堂吉訶德的結(jié)局是一樣的。

　　這些電影中的人物都代表了誰?

　　接下來，我用解讀人物角色的方式，從另一個(gè)角度看一下電影想告訴我們什么?這里僅僅是個(gè)人非常狹隘和偏頗的理解，望朋友們添加、補(bǔ)充和修正!

　　1，開場(chǎng)，廚房經(jīng)理，制度和體系的代言人?？梢砸唤z不茍的工作，對(duì)食物的品質(zhì)近乎苛刻，精益求精，從來不會(huì)做和吃的這件事不相干的事情。這些人是監(jiān)獄，社會(huì)和機(jī)構(gòu)的“螺絲釘”，好比一個(gè)看似完美的“行尸走肉”。

　　預(yù)示著機(jī)構(gòu)或是社會(huì)中的麻木不仁的“服務(wù)機(jī)構(gòu)” 和“管理機(jī)構(gòu)”，或者暗指社會(huì)制度本身。

　　2， 服務(wù)員, 忙碌工作?？偸翘ь^望著天的一群已經(jīng)被體系和制度管理成的“機(jī)器”。只會(huì)做老板讓做的事情，沒有任何思考的能力。

　　3， 格倫，讀書人，知識(shí)分子的代表。監(jiān)獄里面沒有人選擇書籍。只有不擔(dān)心餓肚子或者是吃飽了的知識(shí)份子才會(huì)選擇追求精神。格倫在真實(shí)社會(huì)中應(yīng)該也是一個(gè)“中產(chǎn)階級(jí)”的代表，希望戒煙和讀書。 原來是溫和的改革派，后來才明白，暴力的有效性。

　　4， 崔馬格斯，格倫的第一位獄友，很早就來到監(jiān)獄。懂得監(jiān)獄里面的所有規(guī)則。也會(huì)運(yùn)用這些規(guī)則讓自己活下去。在他看來，活下去才是標(biāo)準(zhǔn)。然而他并沒有因?yàn)橐呀?jīng)關(guān)了超過2個(gè)六個(gè)月，而得到監(jiān)獄的“證書”。在這里，“證書”象征者社會(huì)中的各種“通行證”和社會(huì)認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)。

　　后來他成為格倫的“幻覺”，和格倫自問自答的靈魂伴侶。

　　5， 尋找孩子的“瘋女人”， 搭救了格倫，殺死了崔馬格斯，并用“人肉”喂養(yǎng)格倫。

　　一個(gè)尋找希望和試圖改變的弱小群體的代表。因?yàn)閷?shí)在太弱小了，最終不堪暴力而亡。導(dǎo)演選取了一個(gè)亞洲特質(zhì)和面孔的女性，或者是希望表達(dá)“弱小中的弱小”，在真實(shí)的社會(huì)組織結(jié)構(gòu)中的特征。

　　搭救格倫，用暴力的手段對(duì)待暴力，是電影中僅存的“善良”和“希望”的代言。

　　6，女管理員。面試格倫的人。這個(gè)已經(jīng)在監(jiān)獄的地上服務(wù)了25年的工作人員。兩人相遇是在33層，也是一個(gè)有一些食物的樓層。

　　最后兩人來到的202層，她用自殺為格倫留下了“食物”(自己的尸體)。她代表著寧愿犧牲自己的溫和派，或者是保守主義者。

　　希望能夠通過規(guī)勸的方式，使得規(guī)則得到改變。然而所有的溫和的勸解都沒有格倫粗暴的言語有效率。

　　這個(gè)人雖然是機(jī)器和制度的一員，一個(gè)制度的鷹犬，但同時(shí)也是一個(gè)理想主義者、并希望借助“改良”的方式使得所有監(jiān)獄底層的人都有飯吃，未免太天真。

　　7，黑人巴哈拉特，在6層遇到的的底層老百姓，被種族歧視的代表。他的出現(xiàn)即代表了信仰的無力，又代表了最可能發(fā)生改變的群體。他的出現(xiàn)使得格倫明白，暴力是改變最有效的手段。所以格倫和黑人的食物才得以送達(dá)到51層-250層。最后他也死在了333層。

　　8，小女孩。 格倫和黑人在333層的床底下發(fā)現(xiàn)的，她應(yīng)該代表著“下一代”和“希望”，這個(gè)信息就是，我們老一輩的人都可以忍饑挨餓，甚至付出生命的代價(jià)，但是希望我們的下一代不要這樣了。

　　監(jiān)獄管理層似乎也設(shè)置了，在這層留下的奶油蛋糕沒有引起溫度的升高或者是降低。也表明這只無形的手，對(duì)于監(jiān)獄里面出現(xiàn)的唯一的“兒童”(下一代)有著寬容和溫情的一面。沒有人知道她在333層，也幾乎沒有人到過這一層。

　　9，5層的兩位“狗男女”，“富有階層”的代表，一個(gè)高高在上的既得利益者階層。他們只會(huì)往下面拉粑粑，不會(huì)做任何好的事情。

　　10， 7層的兩個(gè)饑餓的人，代表著普通的民眾和沒有秩序和道德規(guī)范約束的一個(gè)群體。 后來還有出現(xiàn)的下層的人，給到了食物還嫌少的景象。

　　11，智慧的輪椅上的老者，代表著組織和社會(huì)中的少數(shù)的沒有行動(dòng)力的思考者?；蛘呤且粋€(gè)蠱惑人心的所謂“精神領(lǐng)袖”。

　　如果說影片有什么地方，是我不太喜歡的，那就是影片對(duì)于“希望”和“變革”給出的答案是消極和悲觀的，不能不讓人有著一種有了希望也枉然的聯(lián)想。

　　所以把這部電影歸為科幻和驚悚，我覺得都無法涵蓋電影希望向我們的表達(dá)的，如果需要添加電影的關(guān)鍵詞的話，可能應(yīng)該有“烏托邦式的社會(huì)制度和道德批評(píng)”、“批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義烏托邦敘事電影”或者是“烏托邦式的情景劇”。。。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇4】

　　對(duì)于西班牙的電影，大家并不陌生，給予大家的唯一一點(diǎn)感受就是西班牙的電影中，基本都是以懸疑和恐怖為主的，而這種恐怖并非是恐怖片的恐怖，而是懸疑背后所揭露的人與人之間的那種最為真實(shí)的感情。今天小編給大家介紹的一部老片便是西班牙在2019年9月左右亮相多倫多電影節(jié)的一部力作《饑餓站臺(tái)》，其實(shí)對(duì)于這部電影，每個(gè)人看完之后都覺得該片的力度還是蠻大的。

　　雖然該片尚未在國內(nèi)院線上映，但是作為一部能在網(wǎng)絡(luò)上看到的電影而言，已經(jīng)是不錯(cuò)了，在這個(gè)特殊的時(shí)期，看一部這樣的電影，無疑是一件好事。從劇情方面，其實(shí)它的構(gòu)架是很簡(jiǎn)單的，從上一層、下一層這樣的視覺切換，再現(xiàn)了每一層中不同人的內(nèi)心世界和他所處的環(huán)境，無疑是一種劇情感的沖擊。作為反烏托邦國度中的人們，總是希望自己能過得好一些，但是在現(xiàn)實(shí)面前，卻猶豫不決。

　　很多觀眾看完之后，說這部電影有一些bug是無法彌補(bǔ)的，但是在小編而言，這種bug更是構(gòu)成了劇情的神秘，讓人在看完之后覺得耐人尋味。食物，是這部電影中最基本的一個(gè)方面，而隨著層級(jí)的下降，食物與食物鏈的關(guān)系在我們看來已經(jīng)很明顯了，無疑是彰顯了人性的那種自私。結(jié)局的無情和僅存的善良，在人性面前真的是無盡的考驗(yàn)，讓人看了之后寒心，這就是我們?

　　底層，其實(shí)是這部電影最厲害的主角，但是作為主角而言，他又不能掀起任何風(fēng)浪，人與獸之間的區(qū)別究竟是什么?還有那個(gè)神秘出現(xiàn)的小女孩，被人們所保護(hù)著，當(dāng)然她也保護(hù)著自己。這一點(diǎn)不難看出人性的那種糾葛與矛盾了。整部電影中透著陰冷、嚴(yán)肅的一面，無疑也是對(duì)主角們最大的考驗(yàn)。這種垂直電梯的模式其實(shí)更是代表了，當(dāng)一個(gè)人遇到一些事情的時(shí)候，或者在自己的命、情、理這三者之間選擇的時(shí)候，終歸會(huì)慢慢的撕下自己的偽善，從而使得自己的原有的高貴步步下降，如電梯般，直到降到連自己都不認(rèn)識(shí)自己。

　　《饑餓站臺(tái)》沒有停留，在人與人之間，故事給我們呈現(xiàn)的不是一個(gè)完美的烏托邦，想想，其實(shí)更是現(xiàn)實(shí)中的我們，要說這現(xiàn)實(shí)中是否有這樣的所在，答案一定是肯定的。最后小編要說的是，我們?cè)谶@次特殊的日子里，看到這部電影，其實(shí)我們應(yīng)該感到一種生存的慶幸，且行且珍惜的同時(shí)，更是保留僅存的善意，不是嗎?

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇5】

　　《饑餓站臺(tái)》又名饑餓斗室、絕命大平臺(tái)、站臺(tái)、The platform等，聽聽劇名，我都瑟瑟發(fā)抖，該劇上映于2019年9月6日(多倫多電影節(jié))，2019年11月8日(西班牙)，而在國內(nèi)在2020年3月才可以觀看，也許其中情節(jié)與國人觀念方面存在分歧或相悖吧，才導(dǎo)致它遲遲到來。

　　雖然《饑餓站臺(tái)》姍姍來遲，但是卻一播出就引起觀眾們的強(qiáng)烈反響，豆瓣評(píng)分7.8分，一周口碑電影榜NO.5，這些可能正是因?yàn)樗膭∏樘^于真實(shí)，開局我也是沒弄明白，一個(gè)監(jiān)獄里兩個(gè)"犯人"聊著稀奇古怪的話題，但鑒于外國電影一向不會(huì)如此淺顯易懂，我也是耐下性子慢慢看了起來，發(fā)現(xiàn)這部劇也是很有料哦。

　　一來二去，我也弄清楚它劇情的來龍去脈

　　劇情圍繞"垂直監(jiān)獄坑"機(jī)制展開

　　"垂直監(jiān)獄系統(tǒng)"由N層的垂直方向上的獨(dú)立單層監(jiān)獄組成，投放的食物會(huì)沿最高層向下一層輸送，于是最高層的人會(huì)先吃到足夠的食物，以此類推，最底層的人就只剩下"干干凈凈""發(fā)亮"的餐具，(因?yàn)樵谒麄兩弦粚颖O(jiān)獄，盤子都被人舔光了)，于是兩個(gè)人極度饑餓，會(huì)干什么呢?可想而知，有多可怕(畫面見劇情)，還是就是每隔一段時(shí)間單個(gè)監(jiān)獄里的兩人，會(huì)被氣體麻醉，到未知的某層監(jiān)獄，遇見陌生的獄友，那里沒有一絲人類的理性，因?yàn)轲囸I，因?yàn)榻^望，什么事都干。

　　"要么吃人，要么被吃"——劇中臺(tái)詞

　　劇中有些畫面，我建議兒童不宜觀看，因?yàn)樘^于血腥、欲望等人性的丑惡，我認(rèn)為在這個(gè)真善美的時(shí)代，這些畫面是不會(huì)出現(xiàn)的。

　　深不見底的"監(jiān)獄坑"真滴是坑啊!

　　我認(rèn)為劇中"監(jiān)獄坑"的層數(shù)深度應(yīng)該預(yù)示著人性的無盡罪惡。