編劇基礎(chǔ)知識(shí)

　　編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節(jié)目或影視的整體設(shè)計(jì)，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍(lán)本，那么你對(duì)編劇了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于編劇知識(shí)的內(nèi)容，希望大家喜歡!

　　編劇的工作

　　編劇，主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計(jì)，既可原創(chuàng)故事，也可對(duì)已有的故事進(jìn)行改編(個(gè)別須獲得授權(quán))，一般創(chuàng)作好劇本后，編劇會(huì)將劇本交付導(dǎo)演審核，若未通過審核，則可與導(dǎo)演一同進(jìn)行二次創(chuàng)作(劇本的修改權(quán)歸編劇所有)。因?yàn)楦鞣N編劇所從事的職業(yè)領(lǐng)域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

　　編劇的大概能力是：

　　1、影視、戲劇、廣告及專題片劇本的前期內(nèi)容策劃：題材選擇，表現(xiàn)手法及方式創(chuàng)意。

　　2、編寫劇本，即創(chuàng)作出故事、臺(tái)詞，主戲以及過場(chǎng)戲，突出故事中心，塑造人物性格。

　　3、把一定內(nèi)容以劇本或稿本形式表現(xiàn)出來，掌握電視特性及創(chuàng)作規(guī)律，善于運(yùn)用視聽造型來表達(dá)事情。和導(dǎo)演一起研究劇本，做出修改，使其更加適合電視表現(xiàn)。

　　編劇的要求

　　流程掌握

　　專業(yè)的編劇對(duì)中文、影視文學(xué)、各種書籍等都較了解;并熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運(yùn)作的相關(guān)流程，熟悉電視、戲劇表現(xiàn)手法。非專業(yè)編劇并不在此列。

　　影片分析

　　編劇應(yīng)該如何進(jìn)行影片分析?

　　——主題 結(jié)構(gòu) 人物 場(chǎng)景 景別 空間 機(jī)位 光線影調(diào)對(duì)話

　　一 主題

　　正像其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚?ldquo;精神家園”。更是我們?cè)诳戳艘徊坑捌院?，力圖總結(jié)分析出來東西。

　　主題——是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵;是電影所要表現(xiàn)的主題思想。

　　電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和情感。

　　電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點(diǎn)的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導(dǎo)演的生活經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時(shí)，是導(dǎo)演思想欲望的情緒宣泄。

　　現(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一萬句也講不清楚。

　　現(xiàn)代電影的主題是深化的，是觀眾一種內(nèi)心的情感體驗(yàn)。

　　電影的主題并不是我們?cè)诳赐觌娪耙院笏偨Y(jié)、歸納出來的“心得體會(huì)”、“社會(huì)意義”和“思想價(jià)值”。而是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化。

　　電影藝術(shù)的主題往往不是簡(jiǎn)單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。

　　二 結(jié)構(gòu)

　　影片分析中對(duì)影片結(jié)構(gòu)的分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì)忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實(shí)，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。

　　結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。

　　影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。

　　導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機(jī)、完整地組成一個(gè)視聽整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。

　　影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：

　　二.劇作結(jié)構(gòu)分析：

　　劇作的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。

　　從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。

　　三 人物

　　電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。

　　反過來講，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。

　　我們對(duì)文學(xué)的理解是“文學(xué)是人學(xué)”“風(fēng)格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開的。

　　可以這樣認(rèn)為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。

　　對(duì)于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對(duì)話中看到的不是一般的人(具體的演員)，而是鮮活的、有性格的人物。

　　世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對(duì)于電影中的人物(其實(shí)是對(duì)演員)感興趣，對(duì)于電影中的故事感興趣，對(duì)于電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對(duì)電影給予關(guān)注。

　　我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì)的人。

　　電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員(職業(yè)的、非職業(yè)的)扮演的銀幕形象。在我們的潛意識(shí)中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認(rèn)同。