編劇基礎(chǔ)知識(shí)(2)
編劇基礎(chǔ)知識(shí)
四 場(chǎng)景
場(chǎng)景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。
場(chǎng)景——是影片重要的造型元素。
現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。
通常的，影片中場(chǎng)景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：
1)內(nèi)景——在攝影棚內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。
2)外景一大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時(shí)機(jī)。
3)實(shí)景——人類居住和活動(dòng)的自然建筑的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場(chǎng)景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來也受一定的限制。
4)場(chǎng)地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。
5)特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。
6)計(jì)算機(jī)模擬景——利用計(jì)算機(jī)(數(shù)字)技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。
五 景別
電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。
景別最最根本的含義，是表達(dá)畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式;l)大遠(yuǎn)景，2)遠(yuǎn)景，3)大全景，4)全景，5)中景，6)中近景，對(duì)近景，8)特寫，9)大特寫。
電影中的景別，是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之—。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。
六 空間
在理論的分析中，電影的空間是一個(gè)不太具體的概念。
同時(shí)，電影的空間又是一個(gè)表述的整體概念，它不能離開影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個(gè)虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個(gè)形容詞。
但是，在影片的創(chuàng)作過程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現(xiàn)。往往在我們認(rèn)識(shí)電影的過程中，電影的空間對(duì)于我們來講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。
七 機(jī)位
“機(jī)位”是電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。
實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。
機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。
機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。
機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。
從宏觀的意義上講，電影中的機(jī)位有如下的意義：
1)機(jī)位就是視點(diǎn)。是決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。
2)機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個(gè)機(jī)位拍攝的畫面，由于位置的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。
3)機(jī)位就是調(diào)度。每一個(gè)機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成電影的敘事的。
我們知道，戲劇場(chǎng)面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對(duì)人物在舞臺(tái)上每一個(gè)點(diǎn)和位置的處理關(guān)系。因?yàn)?，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個(gè)點(diǎn)上看
到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。
4)機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。
九 光線
光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂。
電影光線是電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。
電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對(duì)未來影片畫面視覺形式的追求。
光線的感覺表達(dá)了攝影師對(duì)導(dǎo)泱攝影技術(shù)掌握的程度。
光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。
電影的光線處理有的追求“自然、真實(shí)的效果”，有的追求“唯美、戲劇的效果”，但無論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。
電影中的光線首先是一個(gè)技術(shù)的問題，其次，才是一個(gè)藝術(shù)的問題。
十 影調(diào)
影調(diào)——是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個(gè)電影攝影中的技術(shù)問題。
有人會(huì)在影片分析的時(shí)候提出這樣的問題，影片的影調(diào)效果，對(duì)于我們的常規(guī)電影分析有什么樣的作用?是否有藝術(shù)上的意義?
而我們?cè)陔娪八囆g(shù)的創(chuàng)作中有這樣一種切身的體會(huì)，影片攝影控制和最終的效果，在影片攝影的局部上是一個(gè)技術(shù)問題，在影片攝影的整體創(chuàng)作上是一個(gè)藝術(shù)問題。
影片的影調(diào)，是影片總體視覺風(fēng)格的表現(xiàn)形式。
影片的影調(diào)，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來的是影片的視覺形象風(fēng)格的整體感覺和影調(diào)的整感覺。
影調(diào)在影片中的整體控制、一場(chǎng)戲中的控制、一個(gè)鏡頭中的控制，在攝影創(chuàng)作上是個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有膠片類型的選擇;有對(duì)于攝影對(duì)洗印技術(shù)的控制;有攝影用光方式、方法的處理;有對(duì)于攝影風(fēng)格的有目的的選擇;有對(duì)膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;有鏡頭畫面效果控制的設(shè)計(jì)與風(fēng)格等等。
影調(diào)的影片的拍攝過程中的具體實(shí)施，實(shí)際上是攝影師對(duì)場(chǎng)景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。
十一 對(duì)話
對(duì)話——是影片中推動(dòng)敘事發(fā)展的重要元素。
對(duì)話——是人物表達(dá)思想、表達(dá)情感的重要手段。
電影聲音三要素：對(duì)話、音樂、音響。其中，對(duì)話還包括影片中的畫外音、(解說詞)旁白、內(nèi)心獨(dú)白。
影片中人物對(duì)話沒有速度的要求，完全是取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。電視新聞的播音速度是3個(gè)字/秒，在常規(guī)電影中，對(duì)話的速度過快和過慢都不好。對(duì)此，導(dǎo)演要十分注意有效地控制。
影片中人物的對(duì)話，仍然是常規(guī)電影中推進(jìn)敘事、表現(xiàn)人物、塑造人物、表達(dá)性格的主要的表現(xiàn)方式。人物對(duì)話的語氣、語調(diào)、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現(xiàn)出影片人物的特點(diǎn)。
在我們的影片分析中，分析對(duì)話場(chǎng)景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對(duì)影片對(duì)話處理的宏觀把握。
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