白百何的精彩人生故事
白百何的精彩人生故事
白百何，本名白雪，1984年3月1日生于山東省青島市市北區(qū)，中國大陸女演員，2006年畢業(yè)于中央戲劇學院表演系音樂劇班。
無疑，白百何的大小銀幕形象一直是大眾—尤其是中國男人喜歡的現(xiàn)代純情小妞的范本。
在《與青春有關的日子》里，她是多情又純真的大院少女喬喬;在《我的青春誰做主》里，她是一曲驚艷的富家女雷蕾;在《失戀33天》里，她是嘴快心善的北京大妞黃小仙;在《分手合約》里，她是一往情深的模范女友何俏俏;在《浮沉》里，她是征服大叔的白領喬莉;在《私人訂制》里，她是率性的情境設計師小白……即將到來的暑期電影檔，她又將帶來《滾蛋吧!腫瘤君》、《捉妖記》和《戀愛中的城市》，從抗癌的漫畫少女英雄熊頓開始，每一個都是看起來傻白甜的純情小妞。
當然了，對一個女演員而言，你很難說“純情”是一個沒有爭議的好詞—它可能意味著奧黛麗·赫本式的完美無缺，但蒼白無瑕也很可能難以企及伊麗莎白·泰勒式的復雜魅力。
小妞型演員如白百何，很容易讓人以為她是前者—當她穿著牛仔背帶褲、懷抱小豬公仔、素顏出現(xiàn)在攝影棚前的那一刻。她是我所見過的妝發(fā)速度最快的女藝人之一，過程中一直拿著手機在玩游戲，快結束的時候她突然扭頭大叫：“你們說!十九關是不是特別難破!”—這讓我輕易地想起，因為《與青春有關的日子》與白百何相識并結婚的陳羽凡先生對她的一段評價與回憶：“我發(fā)過誓，絕對不會找這個圈子里面的人—直到我遇見她，發(fā)現(xiàn)這個行當居然也有這樣的女孩兒，想得不多，就知道窩在宿舍里打紅警。”
白百何在化妝間的沙發(fā)上歪著頭、盤著腿，卻對我回憶起當時常打的游戲叫“明星三缺一”，是一個打麻將的游戲。“都不好意思說，還是自己拿盤裝到電腦里的那種呢。”她說，“我就是想聽里面的那些明星配的音，用很多搞笑的方式講打麻將的事兒。”陳羽凡就為這樣的她“破了誓”，至今恩愛有加—這一次，騎著摩托車借著自己想溜一圈兒的名義就溜到影棚來看老婆了。除此之外，他的第二大任務是經(jīng)常為小高跟出門的白百何補帶拖鞋，“老錯覺以為自己撐得住，哈哈!”
白百何最近感興趣的事兒是“火鍋”，回京之前，她和另一主演陳坤正在重慶以同名戲的名義大快朵頤。“水瓶座的陳坤真是一天有一半時間都活在外太空!”白百何說，“最近接地氣的片段，是他有一次拿筷子指著我們一堆演員說：別裝，別裝，你們一個個下了銀幕都是另一個模樣!其實吧—他說得對!”她大笑。
事實上，無法否認的是，演員的功力恰在于此。在任何一個光影化學作用著的片場，裝與不裝在其次，最重要的是入戲—就像這次，棚拍的極簡黑白片，在有限的音樂和道具布景下，你眼看著她或站或坐，被強光打得一覽無余的通透眼神里，無辜、天真和某種成熟交織混雜在一起，表情間微妙的變化就像微風掠過的發(fā)絲—在那期間，白百何招牌小妞式的嬌嗔和撅嘴讓一切在光影中誘人地生動起來。
然后，你會看到她那長款香奈爾套裝也遮蓋不了的修長的雙腿，膝蓋上的傷疤，就像一個小小的紋身。
和人們想象的不同，白百何坦言自己并不善于受訪。“元寶讓我比以前柔和多了。《腫瘤君》這次出來受訪，有個很久以前采訪過我的記者對我說，你比以前好多了，那時你根本不愿意回答問題，問你什么你都皺著眉頭。”她說，“其實我覺得我身上的棱角來源于我對自己的保護，我有時候很無奈—大家在戲里面看到我，會覺得我應該是一個很好相處、自來熟的人，但我反而是一個有陌生人恐懼癥的人，會緊張，因為你不了解別人的時候，別人也不知道你的點在哪兒。只有跟熟悉的人在一塊兒，我才會覺得特別有安全感，然后怎么都行。”
說這段話的時候，她已經(jīng)退回到化妝間里，和團隊一起蹲著吃盒飯，嚷嚷著看誰蹲功了得，聲音里也會有煙嗓的質(zhì)感。她在自己的牛仔背帶褲里伸展自如，已經(jīng)褪下了之前聚光燈下的華服，盡管我覺得那是一條很適合她的羽毛裙：有黑，有白，有亮片，有襯衫的那種經(jīng)典的藍色格紋—一片一片羽毛，就像她自己身上混雜的特質(zhì)。
一個演慣了小妞的女演員，其實擁有著那些你所不知道的復雜的魅力。
大愛or小愛
電影《滾蛋吧!腫瘤君》的導演韓延和白百何有一個“錯覺早已認識”的故事。
“我和文章很熟，同校不同系，軍訓的時候在一個排，后來租房子和他也租在一個院兒，所以我老認為和文章熟的我都熟，因為走在路上也確實會照面打招呼。”韓延回憶說。“他總說我每次看到他的時候就向他微笑，我說我其實是近視眼，我怕得罪人。”白百何笑言，“我這人也特別討厭—我知道韓延是我們學校特別優(yōu)秀的畢業(yè)生，食堂有段時間老滾播他的畢業(yè)作品，但他每次問我說‘我是學校的驕傲，你沒看到嗎’，我都說沒有。”
事實上，倆人“錯覺”的緣分遠不止于此：韓延編劇的第一個電視劇《我們這撥人》，白百何在其中演喬喬，和她自己的出道作品《與青春有關的日子》中的角色重名;后來韓延執(zhí)導《第一次》，白百何又來幫他串了一場戲，演一個搖滾歌手，陳羽凡去幫著聽的棚，她爽快地唱了一首Beyond的《真的愛你》;她告訴過他“文章沒我潮”，從《與青春有關的日子》合作到《失戀33天》，文章老問她借衣服穿，因為“拍戲的時候，她更中性，更不怎么修邊幅”;他開機時發(fā)過一條朋友圈，說“我從來沒拍過一個演員，我真的親眼見過她18歲時的樣子”，“那時還沒有什么‘女神’……記憶里都是大學時期，姑娘們扎起的傳統(tǒng)的馬尾辮”。
但的確，倆人之前的合作沒有一個是像《滾蛋吧!腫瘤君》的熊頓那樣，讓白百何讀了劇本后百分百確定出演的，而韓延也坦陳，在得知自己要成為此片導演后，是自己在第一時間把劇本設法遞到了白百何手中。“我是邊看劇本就邊想到了她，說實在的，我都想不出第二個人選能夠完成這個角色。”韓延說，“資方?jīng)]有找她，是因為怕被拒絕說，和她以往的戲路太重復——但我覺得這個不一樣，這不是一個那種架空了的癌癥患者的末世戀，而是真正的一群小人物的抗癌日記，是大愛。”
白百何自己則說：“熊頓是我演的第一個，在現(xiàn)實生活中真實存在過的人。很多人都認識她這樣一個人，這對演員是個挑戰(zhàn)，挺刺激的。”為了這個角色，她和韓延的爭論不在少數(shù)，尤其是關于一段40多分鐘的、從未被曝光的熊頓被跟拍的視頻，白百何一直想看，而韓延直到殺青都沒有給她看。他的理由是，熊頓很可能把自己樂觀和逗人的一面放大化，但若真的如此表現(xiàn)，就是失真。白百何演了一段時間后，特別生氣地去找導演理論：“你知道為什么你看到的熊頓在那40分鐘的跟拍里面是放大、失真、更加夸張的?就是因為，當她知道別人跟著她的時候，她緊張了，她越發(fā)地不想把自己內(nèi)心里面的恐懼表現(xiàn)出來—但，她不可能是不恐懼的!”“活在熊頓的精神世界里的她，我和她說戲時她最常對著天說：熊，是導演要求的!別怪我!”韓延說。
韓延很快在“她不可復制的驚人表演”里讀出了她對熊頓式“恐懼”的刻骨理解。在那場熊頓自知自己不久于人世、與媽媽告別的戲里，白百何的處理是：她在媽媽的懷里抬頭，卻又不看著媽媽的眼睛，而是遠方;她明明在哭，卻是靜默的——淚水以一種驚人的速度在這個女孩兒的眼里奔涌，只在她每一個眨眼的瞬間才會跌落、下滑、碎得體無完膚，在她的臉上流成了一張地圖。這時候，臺詞才姍姍來遲，帶著深刻的沙啞和咳意。“媽媽，下輩子我們還做一家人。”她恢復了初生嬰兒般的姿勢，她們抱在一起，眼淚也流到了一起。在那一刻，沒有人會不為這個女孩兒的勇敢動容，哪怕，這種勇敢是基于恐懼，是一個女人面對命運的不得已。
這樣的處理，讓整場戲都充滿了一種善解人意的悲憫。事實上，這場母女告別的戲在今年北京大學生電影節(jié)的粗剪片試映現(xiàn)場得到了觀眾熱烈的情緒反應。“那場戲，白百何一開口，觀眾‘啪’就笑了，然后笑完第二秒，接著就哭了。”韓延說，“我們總在說，笑著哭——詞已經(jīng)被說爛了，但我覺得白百何這次真正做到了。”
和白百何在《滾蛋吧!腫瘤君》里有不少對手戲的李媛，飾演的是另一種當代女性，與頂著童花頭、犯二撒潑、花癡帥哥醫(yī)生的熊頓截然相反：一個高挑、冷艷、壞脾氣的美女夏夢，對男人拳打腳踢是家常便飯，但癌癥奪走了一個美女在世間所能擁有的全部特權。她印象最深刻的一場戲是，隆冬12月，她們在回龍觀的醫(yī)院天臺上冷得只知打戰(zhàn)發(fā)抖，“幾乎每遍詞都說錯，互相都錯，已經(jīng)凍傻——鼻涕凍在鼻子里，風大得把假發(fā)都吹歪了，抖得跟帕金森似的。”李媛說，“然后百何就去買了一堆洋酒，百齡壇——我們喝酒，演喝酒之前就一直在喝酒，真的喝酒，為了取暖——我和她的共識是，對女演員來說，那些必須要放棄的自我，以及這些，都不該叫事兒。”那場戲里，嬌小的熊頓把一條寓意旺盛生命力的紅圍巾踮腳圍上夏夢的脖子。“你看我，先丟了工作，又丟了愛情，現(xiàn)在連健康也不要我了。”她說，“但你要相信，上帝給你安排的每一次掙扎，都是有道理的。”
和以往一樣，但又不一樣，失業(yè)、失戀、失態(tài)，這個世界與“小時代”造夢系列相對的、最現(xiàn)實一種的電影類型，白百何包攬并詮釋了一群頑抗活著的小妞們。“她不是在演女神，她其實是在犧牲掉形象去演平凡至極的女孩。”韓延說，“我對她的總結是：女神的外表，‘屌絲’的心。”正因如此，她是中國式“小妞電影”的票房靈藥，只不過，這一次，她不再在小愛里作死作活了——一樣不夢幻、鬧騰、平凡，但最重要的是，她勇敢可愛。就像劇中吳彥祖飾演的英俊歸國醫(yī)生所說：“你不是我，你不知道你對我的意義——你在我心底種下了一顆歡樂的種子，它已經(jīng)發(fā)芽了。”
在這樣情意很容易泛濫的一部戲里，演員白百何最常對導演韓延說的話卻是：我覺得我演戲最有樂趣的是，我怎樣在控制我自己。