電影類的論文參考例本

　　電影類的論文參考例本篇2

　　試談《萬箭穿心》中平凡女性主體意識的覺醒與自我救贖

　　電影《萬箭穿心》改編自“新寫實(shí)主義”作家方方的同名代表作，由新生代導(dǎo)演王競執(zhí)導(dǎo)，顏丙燕和焦剛領(lǐng)銜主演。影片講述了上世紀(jì)90年代里生活在大武漢社會底層的平凡女性“李寶莉”的悲劇人生。寶莉一生跌宕起伏，雖然一直為生活努力，卻得不到丈夫的理解，而丈夫在遭受生活打擊后，選擇自殺并把整個家留她一個女人來扛。在用盡時間和精力為整個家付出的最后，李寶莉以為自己的幾十年付出最后會有好的回報，可兒子眼神里有的只是對她的敵對與仇恨。導(dǎo)演在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上，運(yùn)用多種寫實(shí)手法真實(shí)地再現(xiàn)了這一現(xiàn)實(shí)生活的殘酷。

　　影片中李寶莉這一形象的塑造，雖然樸素，但生動且極具個性;她一生充滿苦痛，卻從不妥協(xié)，意志格外堅(jiān)定。這一女性形象的塑造完全沖破了傳統(tǒng)，她的身上深刻地體現(xiàn)出一位平凡女性在苦難的生活中女性主體意識的蘇醒、自我超越以及救贖，筆者從這方面著手分析，希望觀眾在對女主人公悲慘的生活給予同情的同時，能夠看到一個更完整、更真實(shí)的女性形象。

　　一、女主人公主體意識的蘇醒以及自我超越

　　傳統(tǒng)意義上的好萊塢電影多是父權(quán)意識形態(tài)下的產(chǎn)物，在反映女性的生活時，基本是簡單的書寫，形象刻板，而且?guī)в幸环N陳舊的、不公正的偏見。在電影中，女性的形象要么是天使般令人悅目但內(nèi)心空洞無內(nèi)涵，要么是與之相對的魔鬼似的邪惡，面目猙獰。這些女性形象在現(xiàn)實(shí)生活中無不被父權(quán)意識歪曲，因而電影中對女性形象的塑造與構(gòu)建都在有意和無意地為男權(quán)主義服務(wù)。在電影《萬箭穿心》中李寶莉作為一個女性個體而存在，樸素但不簡單，她骨子里擁有的不同于一般傳統(tǒng)女性的特質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了女性的自我超越。

　　李寶莉個性剛烈，缺少女性的柔情，作為一個女性卻不會體驗(yàn)感情的細(xì)膩，也缺乏對他人心理變化的敏感洞察力。她以男人的要求來要求自己，而且也不修邊幅，和她的閨蜜站一起的時候就看出不同來了，一個保養(yǎng)精致，一個曬得黝黑，既不做頭發(fā)也不買衣服收拾自己，而她個人行為也大大咧咧，還動不動以老子自居，這種形象與那種感情粗糙的男性相符。但通過故事情節(jié)的一步步推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)，李寶莉在生活中遇到問題絲毫不顯得膽怯與懦弱。

　　這一女性形象與男性角色通過她的這種麻辣性格得到了平衡。影片中的李寶莉從小就生活在一個嘈雜混亂的市場，但她卻有著她周圍女性所不具備的自信，甚至小有計(jì)謀，憑著年輕時的姿色，嫁給了具有高學(xué)歷的馬學(xué)武，贏來大家羨慕的眼光。她一直從自己的角度來考慮安排生活，但設(shè)想的幸福生活并沒有向她靠近。在她的世界里，充斥著丈夫的厭煩、婆婆的反感，甚至是兒子猶如陌生人的隔閡。但她幾乎無視這一切，依然相信自己，甚至幾乎偏執(zhí)地努力面對著她不得不面對的坎坷人生。丈夫不愿意與她有生活的交流，但她在憑著對過去幸福生活的信念依然選擇主動承受。

　　當(dāng)影片畫面呈現(xiàn)李寶莉發(fā)現(xiàn)丈夫背叛自己的那一刻，她內(nèi)心的疼痛與掙扎描繪得尤為深刻，應(yīng)該是跟電影題目一樣，痛而且猶如萬箭穿心。站在房間門口，想敲門手卻停在空中，想拿起滅火器撞開門，最后還是放棄了。她選擇了用公用電話報警，在她看來這一選擇在有力地報復(fù)背叛自己的丈夫的同時還不會對她的生活帶來影響和變化。她果斷并頗具膽量，完全不依附她的丈夫，這一塑造顛覆了傳統(tǒng)電影里的作為男性附屬存在的女性形象。

　　當(dāng)然，她的這個決定最后還是帶來了嚴(yán)重的后果，直接導(dǎo)致丈夫馬學(xué)武的降職甚至下崗，但她具有的膽識和計(jì)謀，甚至面對問題的果斷處理方式完全不同于傳統(tǒng)女性。這部影片通過畫面的描述向我們傳遞了一個近乎男性角色的形象，色彩豐富而頗具獨(dú)特性格。鑒于這些，我們也能夠感受到李寶莉這一女性形象所體現(xiàn)的主體意識的覺醒與自我超越。當(dāng)然，還有更讓我們值得高興的，通過李寶莉這一女性形象的塑造，可以看出中國電影也走向關(guān)注女性的生活狀態(tài)，逐步打破傳統(tǒng)的父權(quán)意識，力圖尊重并提高女性的地位。

　　二、苦難生活中的自我救贖

　　父權(quán)制社會認(rèn)為男性是社會的主體，在這種文化意識里，男尊女卑，女性完全喪失了“自我主體”，甚至被男性奴役，根本無法超越男性個體獨(dú)立存在，從而頗具備“男性他者”身份。這也意味著，女性必須要依附男性，并按照男性的意愿生活。女性主義電影的理論家鑒于此對一些特定社會背景下的電影予以審視，發(fā)現(xiàn)眾多女性形象要么是男性賞心悅目的對象，要么是按照男性的審美標(biāo)準(zhǔn)塑造構(gòu)建，無法做到超越男性個體獨(dú)立存在，這幾乎就是父權(quán)文化意識下這種“他者”身份的現(xiàn)實(shí)投射。影片《萬箭穿心》主人公李寶莉讓我們認(rèn)識了一個女性全新的世界，面對生活給她帶來的苦難，她不依靠任何男性，靠著她的個人信念與毅力，她獨(dú)自一人承擔(dān)整個家?guī)淼纳顗毫?。她絲毫沒有被生活打倒，雖然樸素，卻能做到破除背負(fù)在她身上的繭，得到自我救贖。同樣作為一個女性觀眾，筆者被她身上所體現(xiàn)的這種個性深深打動。

　　生活中的強(qiáng)者能夠勇敢直面現(xiàn)實(shí)生活的困境，不退縮，不妥協(xié)。也許李寶莉在感情方面以一個弱者形象存在，但說她是一個生活中的強(qiáng)者卻一點(diǎn)也不為過。影片中的男性角色，包括最后離她而去的丈夫，對她一直照顧有加的建建以及不理解甚至仇視她的兒子都是不健全的。在他們身上李寶莉絲毫沒有得到所謂的支持與安慰。也正是這種鮮明的對照，我們才能感受李寶莉這一形象所擁有的獨(dú)特的勇敢與堅(jiān)定。搬入新居的時候，李寶莉以為生活可以幸福美滿，殊不知苦難開始向她逼近。她搬入的新居前七八條馬路穿過，從風(fēng)水的角度上來看是萬箭穿心。丈夫開始無法忍受她的強(qiáng)勢要求和她離婚，生活進(jìn)入白熱化的冷戰(zhàn)狀態(tài)。在得知是妻子造成自己的降職下崗后，丈夫選擇投江自殺，甚至沒有給她留下只言片語。年幼的兒子和他年邁的母親，家里大大小小的事情全部靠李寶莉一個人來承擔(dān)。

　　丈夫馬學(xué)武面臨自己人生如此大的變故，確實(shí)苦不堪言，但他的所作所為卻自私無情，是絕對不負(fù)責(zé)任的。也正是他的這種不可靠才反襯出女主人公獨(dú)特的內(nèi)心的強(qiáng)悍以及堅(jiān)韌。再說到建建，長期以來是在漢正街不斷與人爭奪地盤的小混混，后來因?yàn)楦税l(fā)生沖突判入獄十年。且不說他的人品如何，但他在李寶莉遇到困難時總會對她照顧有加，也算是有情有義。但就是這樣一個有犯罪史的混混反被塑造成一個有人情味的男性又是何等的諷刺。

　　李寶莉的兒子小寶，在失去父親以后，整個人都變了，可以說幾乎失去了所有的快樂。他不像同齡的孩子那樣會開心的笑，他內(nèi)心痛苦而壓抑，對母親的仇恨甚至可以殺死一切，在高考后，他不是為母親對自己含辛茹苦的付出表示感謝，而是選擇把母親趕出去，與母親徹底決裂。這對于一個將全部希望都寄托在他身上的母親是何等大的傷害。李寶莉?yàn)榱藘鹤?，放棄原來還算舒適的賣襪子工作，她一個人承擔(dān)著所有的苦難，干起連男人都不愿干的體力活。不管刮風(fēng)下雨，起早貪黑，挑著扁擔(dān)走街串巷。十多年彈指一揮間，黑色的頭發(fā)變得花白。但就是她這樣的費(fèi)心費(fèi)力換來的卻是這樣的一個結(jié)果。這是一般人都無法容忍和接受的。

　　李寶莉終究還是李寶莉，她一個人在江邊坐了一晚上，看著夜色下一群年輕人活潑的背影，疼痛的心口也稍稍得到了修復(fù)。這么多年來一直靠一根扁擔(dān)為家人討生活，這一次她也要為自己擔(dān)一次。天亮之后，她回到家收拾些自己的衣服和一床被子，她就用她那根扁擔(dān)擔(dān)著，擔(dān)離了那長期以來讓她萬箭穿心般的生活。此刻，對于李寶莉，我們對她苦難的生活不應(yīng)只是同情了。她是一個獨(dú)立的個體，她不依靠男人的肩膀而活，甚至在將來的生活中她也會依靠自己的勞動自食其力，撐起自我。她在我們面前，是高大的，是美好的，甚至是神圣的。雖然李寶莉沒有什么文化，把事情也都看得非常簡單，但在生活中她有著一顆無比豁達(dá)的心，她不依賴任何人，靠著自己的力量而生活，光這一點(diǎn)就很值得我們敬佩，這種力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了她自己的生活局限。從她的身上，我們可以看到女性努力的方向，在爭取經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的同時，更要獲得精神上的獨(dú)立。

　　“萬箭穿心，七八條馬路都從樓底下穿過去，不是萬箭穿心才怪呢?”“那也有可能是，萬丈光芒啊。”李寶莉的回答是那么的冷靜，一種長期以來的禁錮，最終得到解放。