中國(guó)電影論文參考范例篇2

　　論當(dāng)代中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展之路

　　一、什么是獨(dú)立電影

　　“獨(dú)立電影”的概念來(lái)源于20世紀(jì)中期的好萊塢，是相對(duì)于當(dāng)時(shí)好萊塢所謂“八大電影公司”提出的。好萊塢電影拍攝的運(yùn)作遵循步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?ldquo;制片人制度”。 “制片人制度”的目標(biāo)完全瞄準(zhǔn)市場(chǎng)，期望獲得最大的利潤(rùn)，因此，盡管這種制度為電影事業(yè)帶來(lái)的大量資金，但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。于是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強(qiáng)的電影，被人們稱為“獨(dú)立電影”。

　　最早的獨(dú)立電影，可追溯到20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)托馬斯·愛(ài)迪生與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手美國(guó)幕鏡和拜奧公司共同創(chuàng)建的電影專利公司，在電影攝影機(jī)、放映機(jī)、底片格式方面壟斷電影的拍攝與放映體系，而部分小型業(yè)者起而對(duì)抗。在中國(guó)，獨(dú)立電影的制作更多指一個(gè)行業(yè)體制內(nèi)制作相對(duì)應(yīng)的行業(yè)體制外的制作模式。該類作品尚未進(jìn)入體制內(nèi)審批程式或無(wú)法在主流媒體中播放。獨(dú)立電影要依靠制片人或者導(dǎo)演本身通過(guò)各種渠道融取資金。本文主要論述的獨(dú)立電影是指以此為職業(yè)的青年導(dǎo)演進(jìn)行的創(chuàng)作。

　　二、中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史

　　歷史上，青年導(dǎo)演一直為推動(dòng)電影發(fā)展注入新鮮血液。電影史上最出名的一次電影運(yùn)動(dòng)——法國(guó)電影新浪潮——就是由青年導(dǎo)演發(fā)起的，在世界電影史中具有里程碑的意義。中國(guó)獨(dú)立電影始于1989年由張?jiān)獙?dǎo)演自籌資金拍攝的影片《媽媽》。隨后，王小帥、何建軍、賈樟柯等導(dǎo)演用同樣的自酬經(jīng)費(fèi)的方式拍攝了《冬春的日子》《懸戀》《小武》等影片。這些電影以全新的紀(jì)實(shí)手法，獨(dú)特的觀察視角，非專業(yè)演員表演的制作方式，擺脫了中國(guó)電影長(zhǎng)期以來(lái)被16家制片廠壟斷的制片局面，給中國(guó)電影帶來(lái)無(wú)限生機(jī)，并在國(guó)際各類電影節(jié)展露頭角。截止到2000年，中國(guó)獨(dú)立電影問(wèn)世將近30部。其中在國(guó)際影展上入圍的已有20多部，獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)(包括幾項(xiàng)金獎(jiǎng))的已達(dá)10余部，將近占獨(dú)立制片總數(shù)的一半，贏得了良好的海外聲譽(yù)。

　　這批青年導(dǎo)演的創(chuàng)作開(kāi)啟了中國(guó)獨(dú)立電影制作的先河，不管是否出于電影美學(xué)觀念的自覺(jué)或者下意識(shí)的擇取，青年獨(dú)立導(dǎo)演以“民間”作為都市電影創(chuàng)作的一個(gè)重要價(jià)值支撐點(diǎn)，關(guān)注城市邊緣人物的內(nèi)心世界。這不僅源自中國(guó)20世紀(jì)90年代以來(lái)社會(huì)政治轉(zhuǎn)型廣泛而深刻的影像，而且也反映出獨(dú)立導(dǎo)演面臨國(guó)際、國(guó)內(nèi)文化現(xiàn)實(shí)與市場(chǎng)生存壓力的自我敘事調(diào)適。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)對(duì)民營(yíng)開(kāi)放了電影制作，電影工業(yè)的生命力很大程度上來(lái)源于許多更年輕的電影制作人，他們中的很多人并不在國(guó)營(yíng)電影體系之內(nèi)工作，而獨(dú)立導(dǎo)演的作品基本上都是借助民間電影“俱樂(lè)部”、網(wǎng)絡(luò)下載和盜版影碟市場(chǎng)進(jìn)行播散。?[1]?他們所選取的題材，力求生存還原，自覺(jué)摒棄民族神話，關(guān)注當(dāng)下個(gè)人的情感表達(dá)，將個(gè)人從重重符號(hào)中釋放出來(lái)，展現(xiàn)生命的真實(shí)體態(tài)。他們著重表現(xiàn)時(shí)下小人物的困惑及窘境，以一種疏離的視點(diǎn)面對(duì)世間紛亂。其中，有些情節(jié)的連接毫無(wú)邏輯，但正是這種毫無(wú)邏輯，成了這一批青年導(dǎo)演的某種敘事風(fēng)格，這種敘事風(fēng)格正趨向于成熟。

　　數(shù)碼技術(shù)發(fā)展日新月異，擁有一部DV再也不是十幾年前遙不可及的夢(mèng)想。高清攝像機(jī)越來(lái)越普及，文藝青年人手一臺(tái)單反照相機(jī)也早已不是什么新鮮的事情。網(wǎng)絡(luò)作為一種新媒體，為青年(主要是在校大學(xué)生)的獨(dú)立電影制作提供了全新的傳播途徑。在這樣的外部環(huán)境下，激發(fā)了青年創(chuàng)作者的拍攝熱情。這種個(gè)性化的影像表達(dá)似乎也成為抒發(fā)自己內(nèi)心情感的途徑。一些專業(yè)院校的學(xué)生依托學(xué)校提供良好的器材與拍攝條件，為我們呈現(xiàn)出不少佳片。例如，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)的張內(nèi)咸在2010年拍攝其處女作《待業(yè)青年》。影片講述常常喜歡在樓頂上坐著的大學(xué)生小吉，在即將畢業(yè)的時(shí)候作出了退學(xué)的決定。他厭倦了在學(xué)校中生活里遇見(jiàn)的很多事物，開(kāi)始對(duì)自己的人生產(chǎn)生了懷疑，不知道人為什么而活著。小吉不甘心于

　　從出生就被規(guī)劃好一切的生活軌跡，他決定要用一年的時(shí)間去尋找屬于自己的生活。他開(kāi)始用DV去記錄身邊很多人的生活，去觀察他們的每一個(gè)舉動(dòng)，用大量的時(shí)間去思考青春的意義。影片結(jié)構(gòu)別出心裁，采用半記錄半劇情的方式，記錄部分與劇情部分來(lái)回穿插，結(jié)合章節(jié)體的分段方法，將幾十個(gè)似乎毫不相關(guān)的小人物命運(yùn)串到了一起。他關(guān)注的焦點(diǎn)集中在“80后”這一群體中，探索其自身價(jià)值以及在成長(zhǎng)中遇到的種種窘境。《待業(yè)青年》榮獲土豆影像節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，導(dǎo)演張內(nèi)咸被《旅伴》評(píng)為北京十大新青年。

　　三、中國(guó)獨(dú)立電影面臨的困境與解決途徑分析

　　(一)面臨困境

　　事實(shí)上，在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的當(dāng)代影壇，大多數(shù)中國(guó)青年導(dǎo)演早已接受了人生的殘酷。“客觀上，市場(chǎng)空間對(duì)小片不利，市場(chǎng)份額每年就這么多。大片占得多，小片就占得少。”青年導(dǎo)演張揚(yáng)說(shuō)，“但實(shí)際上這還是電影 發(fā)展到什么階段的問(wèn)題， 藝術(shù)片應(yīng)該有藝術(shù)片的渠道和空間去發(fā)行，否則就淹沒(méi)了，這本身是不合理的，是有缺陷和局限的。”中國(guó)獨(dú)立電影面臨的困境主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。

　　1.缺乏足夠的資金支持

　　籌集資金是青年獨(dú)立導(dǎo)演面臨的最大困難。他們的作品并不以商業(yè)利益為第一目的，因此，他們想盡一切方法節(jié)約成本?！抖旱娜兆印非捌谫Y金依靠一些朋友拍廣告片的收入補(bǔ)貼，導(dǎo)演王小帥逃票到保定低價(jià)買回了黑白樂(lè)凱膠卷。拍《小山回家》時(shí)，很多拍攝器材都要自己去想辦法解決。賈樟柯聽(tīng)說(shuō)有單位新買了一部攝影機(jī)，他就想辦法借出來(lái)，每次只能將就著用五天。從這些導(dǎo)演的例子可以看出，拍攝資金支撐整部片子的物質(zhì)基礎(chǔ)。如果沒(méi)有一定的資金支持，再好的構(gòu)思也無(wú)法得以實(shí)現(xiàn)。

　　2.技術(shù)條件面臨考驗(yàn)

　　隨著數(shù)碼科技日新月異的進(jìn)步，DV、單反等數(shù)碼產(chǎn)品的拍攝效果已經(jīng)可以與16mm膠片攝影機(jī)相媲美，成為新的影像敘事介質(zhì)。隨著DV、DC的普及，越來(lái)越多的人投入到了獨(dú)立短片的制作當(dāng)中。然而，一段影像的敘述主要還是依靠后期剪輯來(lái)完成，因此，后期制作成為最為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。就拿最熟悉的Adobe Premier、Edius來(lái)說(shuō)，其功能滿足獨(dú)立影片的剪輯需要。然而，如何使剪輯技術(shù)與影像的表達(dá)成為一個(gè)有機(jī)的整體，是值得我們思考的問(wèn)題。

　　3.發(fā)行渠道不暢

　　在2004年上海電影節(jié)上，一 度遭遇封殺的“地下電影”導(dǎo)演王小帥、賈樟柯等人集體亮相。這場(chǎng)從“地下”到“地上”的集體“浮現(xiàn)”，再加上2003年底電影局主持召開(kāi)的座談會(huì)上的“七君子事件”，公開(kāi)宣布第六代導(dǎo)演正式回歸中國(guó)電影市場(chǎng)體制和 文化認(rèn)同體系之內(nèi)。隨著各大高校影視相關(guān)專業(yè)的開(kāi)設(shè)，越來(lái)越多的青年群體投入到了獨(dú)立電影的創(chuàng)作之中，他們不乏好的創(chuàng)意和好的思想。他們大多熟悉影片的構(gòu)思與制作，但對(duì)于拍攝過(guò)程中遇到的問(wèn)題以及如何將作品推向市場(chǎng)顯得準(zhǔn)備不足。因此，將好片子推出去是亟待解決的一個(gè)問(wèn)題。與商業(yè)電影相比，獨(dú)立電影偏重對(duì)藝術(shù)的探索和對(duì)現(xiàn)實(shí)的倫理關(guān)懷，但缺少最起碼的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。有的影片費(fèi)力擠進(jìn)院線，卻只能在“一日游”或“三日游”后就匆匆下線。第六代導(dǎo)演在發(fā)行渠道上經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的探索過(guò)程，影視市場(chǎng)涉及多方面因素，他們需要時(shí)間來(lái)找到商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡。

　　(二)解決途徑

　　當(dāng)前，中國(guó)獨(dú)立電影的 發(fā)展雖然遇到了種種困難與問(wèn)題，但是依然有著廣闊的發(fā)展前景。筆者認(rèn)為，獨(dú)立電影突破“瓶頸”，走出發(fā)展困境要做好以下幾點(diǎn)。

　　1.加強(qiáng)合作，構(gòu)建交流平臺(tái)

　　高校相關(guān)院系應(yīng)加強(qiáng)與影視公司或新聞媒體部門的合作，使在校學(xué)生能夠?qū)⒗碚撆c 實(shí)踐相結(jié)合，增強(qiáng)其實(shí)踐操作能力，同時(shí)也為影視公司注入新生力量。由中國(guó)傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、北京師范大學(xué)、清華大學(xué)、中央戲劇學(xué)院等高校于2007年聯(lián)合成立的“高校視友聯(lián)盟”，通過(guò)產(chǎn)、學(xué)、研相結(jié)合的方式，整合高校優(yōu)勢(shì)資源，建立了一個(gè)專業(yè)、開(kāi)放、健康的 網(wǎng)絡(luò)視頻互動(dòng)平臺(tái)。與國(guó)際上的獨(dú)立電影支持 計(jì)劃相比，國(guó)內(nèi)的獨(dú)立電影支持計(jì)劃發(fā)展較晚，數(shù)量也比較少。目前國(guó)內(nèi)主要的獨(dú)立電影支持計(jì)劃，包括：栗憲庭電影基金紀(jì)錄片項(xiàng)目支持計(jì)劃，草場(chǎng)地青年紀(jì)錄片訓(xùn)練計(jì)劃和CNEX紀(jì)實(shí)影像項(xiàng)目計(jì)劃。這幾個(gè)計(jì)劃均僅面向紀(jì)錄片，并不能滿足獨(dú)立電影的發(fā)展需求。同時(shí)，各媒體部門應(yīng)加大重視，增強(qiáng)宣傳力度，為獨(dú)立電影的宣傳作出貢獻(xiàn)。近年來(lái)，各大視頻門戶網(wǎng)站的發(fā)展壯大，為獨(dú)立電影的傳播提供了更為廣闊的舞臺(tái)。例如，土豆網(wǎng)于2008年3月發(fā)起了首屆土豆網(wǎng)電影節(jié)的評(píng)選活動(dòng)，除了常規(guī)的最佳劇情片獎(jiǎng)、最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)之外，還設(shè)立了最佳分享大獎(jiǎng)、最感動(dòng)大獎(jiǎng)、土豆大明星獎(jiǎng)等。這樣的活動(dòng)一來(lái)向全國(guó)各地的優(yōu)秀獨(dú)立電影制作者提供了增進(jìn)交流的平臺(tái)，二來(lái)對(duì)獨(dú)立影片的推廣也起到了十分重要的作用。

　　2.加強(qiáng)政策鼓勵(lì)，加大資金投入

　　國(guó)家應(yīng)設(shè)立相應(yīng)的鼓勵(lì)政策，拓寬優(yōu)秀影片的發(fā)行渠道。其實(shí)，培育市場(chǎng)應(yīng)與培育觀眾素養(yǎng)可以同時(shí)進(jìn)行。我們不妨調(diào)動(dòng)所有可調(diào)動(dòng)的資源，采取多種措施或?qū)で蠖嘧谇?。讓?dú)立電影到大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)去放映和研討。一方面宣傳了影片本身，另一方面也提升了觀影人群的素質(zhì)。電影制片廠、制片公司、電影資料館、電影博物館、放映廳以及各團(tuán)體電影放映場(chǎng)所，都可展開(kāi)這些獨(dú)立影片的義務(wù)放映和宣傳。既分享了優(yōu)質(zhì)電影，又將其傳遞到下一代年輕觀眾中，成為新的電影生力軍的電影 藝術(shù)素養(yǎng)的主要構(gòu)成要素。

　　3.積極參展，擴(kuò)大海外市場(chǎng)

　　隨著電影文化事業(yè)的興盛，全世界范圍內(nèi)影展的數(shù)量越來(lái)越多。前文提及過(guò)，截至2000年以前，中國(guó)有20多部作品入圍國(guó)際影展，其中獲獎(jiǎng)作品達(dá)10余部。2000年以后，中國(guó)獨(dú)立電影在國(guó)際上的影響力逐步加強(qiáng)，獲獎(jiǎng)影片數(shù)量相比之前的10年亦翻了幾番。賈樟柯的《三峽好人》獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng);王全安《 圖雅的婚事》獲柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng);李欣的《自?shī)首詷?lè)》獲美國(guó)好萊塢貝弗利山電影節(jié)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)……其中，紐約獨(dú)立電影節(jié)是被界內(nèi)公認(rèn)為當(dāng)今世界最大的獨(dú)立電影的 節(jié)日。它以“獨(dú)立電影的新聲音”而蜚聲世界。由孔令晨、譚琛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)紀(jì)錄片《你聽(tīng)我跟你說(shuō)》在2008年紐約獨(dú)立電影節(jié)上獲得最佳國(guó)際藝術(shù)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，也是當(dāng)年中國(guó)參展的惟一一部電影。國(guó)內(nèi)方面，上海國(guó)際電影節(jié)于1993年成立，這是中國(guó)國(guó)內(nèi)第一個(gè)電影節(jié)，也是國(guó)際A類電影節(jié)之一。多舉辦并參加類似的影展不僅可以增進(jìn)各國(guó)、各地區(qū)電影界人士之間的相互了解和友誼，同時(shí)也能促進(jìn)我國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展和世界電影藝術(shù)的繁榮。