化零為整，整合媒介時間
　　空間有限為媒體做到信息的有序傳播提供了有利條件，但這并不意味著有限空間必然會成為有序空間。電視媒介的運行是以頻道為單位的，而電視欄目則是電視頻道的基本單元，它把頻道原本完整的線性時間分割成若干段落，每個時段具有不同的功能，形成通常所說的頻道欄目化。欄目化的目的是要建構(gòu)一種秩序、呈現(xiàn)一種規(guī)律，以便于受眾選擇、把握。但如果欄目設(shè)置過多，頻道時間分割得過于零碎，就會打破原本完整、有序的線性時空，使之成為零散的時間片斷組合，從而導(dǎo)致頻道呈現(xiàn)凌亂無序的狀態(tài)，消解欄目化建構(gòu)起的播出規(guī)律。綜觀電視媒介的發(fā)展軌跡，它的確處于這種狀態(tài)，為了追求信息傳播的速度和容量，電視頻道的基本發(fā)展趨勢是：欄目日趨豐富多樣，由最初的幾個變成了十幾個、幾十個；快節(jié)奏、大信息量一直是設(shè)置電視欄目遵循的基本原則。一直以來，電視被公認為是一種碎片化、無深度的娛樂媒介，②正是這種零散化的時間狀態(tài)使受眾不易接受。
　　如果說在網(wǎng)絡(luò)媒介誕生之前，電視將媒介時間碎片化是為了滿足受眾對信息的豐富、多樣的需求，凸顯其在傳統(tǒng)報媒面前的優(yōu)勢的話，那么網(wǎng)絡(luò)媒介誕生之后，電視媒介刻意追求的這種功能和優(yōu)勢顯然已被網(wǎng)絡(luò)媒介輕而易舉地取代，電視媒介無論怎樣切割時間，提升信息更替的節(jié)奏，在信息容量上都已經(jīng)無法和網(wǎng)絡(luò)抗衡。這意味著電視媒介以往為追求信息容量而采取的化整為零的時間(空間)運行策略必須隨之改變。改變的方式則是化零為整，通過整合媒介時間，營造電視頻道的整體感和秩序感，讓受眾對電視時間和所傳播的信息產(chǎn)生一種可把控性，從而形成媒介依賴。
　　應(yīng)該說明的是，化零為整不是僅僅在形式上體現(xiàn)為以大板塊取代零碎小欄目，而是要求在欄目之間改變以往那種支離破碎、各自為政，不考慮邏輯關(guān)系和關(guān)聯(lián)度的狀態(tài)，使整個頻道的內(nèi)容形成既豐富又統(tǒng)一，具有整體感、連續(xù)性的狀態(tài)，以便于受眾把握、認知。
　　目前，這種整合意識、大板塊概念已經(jīng)在不少電視頻道的節(jié)目布局中體現(xiàn)出來。央視經(jīng)濟頻道早在2005年就確立了大板塊結(jié)構(gòu)理念；浙江經(jīng)視作為近年來在浙江地區(qū)認可度較高的一個地方頻道，其非常突出的一個特色就是節(jié)目布局的集群化。所謂集群化，就是強化每一類節(jié)目的濃度和各類節(jié)目之間的關(guān)聯(lián)度，使欄目之間在內(nèi)涵邏輯上具有黏合性。浙江經(jīng)視將整個頻道節(jié)目劃分成了“新聞節(jié)目集群”、“財經(jīng)節(jié)目集群”、“高端節(jié)目集群”、“生活節(jié)目集群”、“大型活動集群”等7個集群。7個節(jié)目集群不僅定位明確，而且讓受眾對整個頻道的內(nèi)容一目了然；更重要的是，節(jié)目布局上，也遵循集群化的原則，加強了各集群內(nèi)部節(jié)目間的關(guān)聯(lián)度。以晚間節(jié)目為例：8點30分到11點30分3個小時是最能體現(xiàn)經(jīng)視頻道定位的核心時段，這一時段主要由4個欄目構(gòu)成：8點30分到9點25分是《經(jīng)視新聞》；9點25分是《經(jīng)視說法》；10點開始是《Ｈello Ｍoney》(是一檔風格輕松詼諧經(jīng)濟類的話題節(jié)目)，10點30分是《新聞深呼吸》，11點是《理財大贏家》。4個欄目不僅都和經(jīng)濟問題相關(guān)，而且呈現(xiàn)出由淺入深，由新聞資訊到深度服務(wù)的遞進趨勢。這種整合意識，加大了經(jīng)濟類節(jié)目的濃度，強化了受眾對頻道定位和風格的認知度，便于受眾選擇接受，形成忠誠度。
　　拓展媒介的空間深度
　　任何一則媒介信息都依托相應(yīng)的媒介空間而存在，在二維層面上它所占據(jù)的空間都是有限的。但任何信息其實都可以視為三維存在，這第三個維度就是信息開掘的深度，在這個意義上，深度應(yīng)該是無限的。整合媒介空間，通過化零為整的方式，固然可以讓受眾對整個頻道信息產(chǎn)生秩序感、可掌控感，但大板塊運行如果僅僅等于簡單的合并同類項，節(jié)目內(nèi)部不能形成有機體，也很難對受眾產(chǎn)生持久的黏合力。因為頻繁的信息中斷、更替、起始，等于給了受眾重新選擇、離席的契機。但若是能夠通過開掘信息的前因后果，闡明事情的來龍去脈，使信息與信息之間形成連綿的遞進感，就能使一個較長的時間單元對受眾產(chǎn)生吸附力。這種對因果關(guān)系或者事件進程的連續(xù)關(guān)注，就是這里所說的對空間深度的開掘。毋庸諱言，這種深度追求，其實就是我們通常所說的深度報道模式。
　　眾所周知，深度報道模式起源于報紙，電視媒介誕生之后，它被視為最能體現(xiàn)報媒介質(zhì)優(yōu)勢的信息傳播模式(電視則被認為更適合傳播“短平快”的信息)。但今天看來，與其說深度報道方式是報紙媒介的專利，不如說它的產(chǎn)生與盛行更多地取決于現(xiàn)實境況。我們知道，世界大眾報刊誕生于19世紀30年代，而深度報道的大規(guī)模出現(xiàn)和盛行則是在一個世紀之后，即20世紀二三十年代西方社會經(jīng)濟危機爆發(fā)之際。危機四伏的社會狀況、瞬息萬變的經(jīng)濟形勢，迫切需要媒體對社會狀況、經(jīng)濟形勢作出解釋和判斷，對受眾給予理性的引導(dǎo)。深度報道方式正是在這種社會需求下產(chǎn)生的。這就是說，深度報道存在的真正土壤是特定的社會境況和受眾需求。
　　歷史往往會有驚人的相似。如前所述，網(wǎng)絡(luò)升級為社會信息傳播的主流媒介導(dǎo)致的一個必然結(jié)果是，信息的過度傳播加劇了受眾的認知困惑。在這種情況下，必然要求大眾傳媒系統(tǒng)中最具權(quán)威性的電視媒介除了既定的娛樂功能外，不能僅僅充當信息傳播的平臺，必須承擔起幫助受眾鑒別信息、認知社會、厘清現(xiàn)實、釋疑解惑的重任，而這正是深度報道才能實現(xiàn)的目標。事實也的確如此。我們看到，近年來，除了電視劇和綜藝娛樂節(jié)目外，深度報道已經(jīng)成為電視媒體主導(dǎo)性的節(jié)目形態(tài)，遍布熒屏的談話類、講述類、調(diào)查類節(jié)目，本質(zhì)上都是在對信息進行深度開掘。
　　媒介即訊息，但是更多時候，媒介的功能和屬性取決于現(xiàn)實需要和媒介系統(tǒng)的整體狀況。由于網(wǎng)絡(luò)傳播更加便捷、隨意和個人化，促使原本的伴隨式媒介電視，變成了受眾有目的、有指向、理性化使用的對象。這種理性化的使用心理，也要求電視媒介改變原來的無深度狀態(tài)，使平面的電視時空得到深度拓展。
注 釋：
　?、倥硖m：《媒介融合的“合”與“分”》，《新聞與寫作》，2006（9）。
　?、诒宥凇埣t軍：《媒介時間的來臨：電子傳播媒介的時間的想象》，《新聞學研究》，2007（90）。