熱點社會現(xiàn)象論文

　　社會現(xiàn)象普遍存在于團體中，不僅有它獨立于個體固有的存在性，而且作用于個體，使個體感受的現(xiàn)象。下文是學習啦小編為大家整理的關(guān)于熱點社會現(xiàn)象論文的范文，歡迎大家閱讀參考!

　　熱點社會現(xiàn)象論文篇1

　　淺析當代社會熱點現(xiàn)象的原因及對策

　　摘　要：“假離婚”就是婚姻當事人雙方為了共同或各自的目的，約定暫時離婚，等達到預(yù)期目的后再復(fù)婚的行為。原因多種多樣，主要表現(xiàn)在：多分房、規(guī)避債務(wù)、規(guī)避計生管理、提高家庭收入或規(guī)避家庭風險、享受低保待遇、再就業(yè)、出國、一日暴富、提高社會知名度、騙婚、報銷取暖費、獲取城市戶口、博取同情等。這既褻瀆了法律尊嚴，侵害了國家、集體和他人的合法利益，又妨礙了法院執(zhí)行工作，形成了社會不穩(wěn)定因素。從設(shè)立離婚案件事前查詢制度、婚姻登記機關(guān)依法審查監(jiān)督、建立離婚期間債務(wù)公示制度、嚴格執(zhí)行離婚的法定條件、完善文書財產(chǎn)條款的效力、做好事后補救、對離婚行為設(shè)立“考慮期”、加強對“假離婚”反面教材的宣傳等方面積極應(yīng)對，共同營造和諧的社會主義新社會。

　　關(guān)鍵詞：假離婚 感情破裂 婚姻自由

　　一些夫妻假借法律賦予的離婚自由的權(quán)利，來規(guī)避法律或政策所要求的義務(wù)，搞“假離婚”以達到非法目的現(xiàn)象，已屢見不鮮。通過對近期部分“假離婚”案例的分析，也印證了這一點。

　　1.“假離婚”的特點

　　所謂的“假離婚”是指夫妻雙方以婚姻自由為幌子，借助較為便捷的離婚程序，通過離婚來惡意規(guī)避法律，逃避債務(wù)或謀取其他不正當利益，等達到預(yù)期目的后再復(fù)婚的一種行為。具有以下特點：

　　①當事人中總有一方或雙方并不具有離婚的真實意志。夫妻之間就解除婚姻關(guān)系達成協(xié)議是雙方自愿離婚的必要條件，離婚的合意必須是完全真實的，而不是出于其他目的所作的虛偽表示。離婚的合意必須是自愿決定的，而不是受對方或第三人欺詐、脅迫而造成的，然而“假離婚”與之相反，它并不表示雙方離婚的真實的內(nèi)在意志。

　　②雙方當事人一定有對婚姻登記機關(guān)或人民法院的欺騙行為。“假離婚”的雙方當事人為了達到“假離婚”的目的，向婚姻登記機關(guān)或法院提供虛假的離婚理由和事實，從而違背了婚姻登記機關(guān)或人民法院的有關(guān)規(guī)章制度，給有關(guān)部門的工作帶來了不應(yīng)有的麻煩。

　?、?ldquo;假離婚”的雙方當事人沒有爭議或雖有爭議但經(jīng)婚姻登記機關(guān)或者人民法院稍作調(diào)解工作即能達成一致協(xié)議。“假離婚”的夫妻雙方對夫妻感情是否確已破裂大多沒有爭議，但對導致“夫妻感情破裂”的原因卻陳述不清，往往以性格不合、志趣不一為借口。

　　④對夫妻共同財產(chǎn)的處理，通常不作分割。“假離婚”的夫妻共同財產(chǎn)一般全部歸撫育子女的一方，或者作象征性的分割，有的干脆在離婚請求前即協(xié)議將全部、大部財產(chǎn)給對方或者直接全部轉(zhuǎn)讓給子女，并且還打著“照顧婦女、兒童、老人權(quán)益”的幌子。

　　⑤子女撫養(yǎng)沒有爭議。為了達到“假離婚”的目的，雙方當事人對待子女撫養(yǎng)同樣不會產(chǎn)生太大的爭議。由于“假離婚”的雙方對子女撫養(yǎng)費的法律規(guī)定不太了解，在辦理離婚過程中，往往是撫養(yǎng)子女的一方提出多少，另一方即答應(yīng)多少，根本不考慮自己的收入、承受能力以及當?shù)氐纳钏剑鴧f(xié)議確定一個不太切合實際的數(shù)額，有的甚至以共同財產(chǎn)折抵撫養(yǎng)費用或者協(xié)議直接放棄，從而在形式上侵害了子女的合法權(quán)益。

　　2.“假離婚”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和影響

　　如果說“為利益而離婚”是“假離婚”的表面原因，那么其背后的深層原因是什么呢?

　　2.1“假離婚”現(xiàn)象產(chǎn)生的具體原因

　　①為分房。在經(jīng)濟適用住房分配中多要房、在拆遷中多要房、多騙取房屋拆遷補償款、首套房貸利率低等，都是因為其中的經(jīng)濟利益非常誘人。“假如多出40平方米的宅基地，趕快造起房子來，以后就能多分到房子。等到拆遷時，一家起碼等于多拿到十幾萬元呢。”這樣的好事誰都可能動心，特別是在房價瘋漲的情況下，搞個“假離婚”，相當于工作半輩子，甚至一輩子。

　?、跒橐?guī)避債務(wù)?；橐龇ㄒ?guī)定，夫妻婚姻關(guān)系存續(xù)期間所得財產(chǎn)為夫妻共同財產(chǎn)，夫妻對共同財產(chǎn)有平等的處分權(quán)。婚姻關(guān)系存續(xù)期間為共同生活所負的債務(wù)以共同財產(chǎn)償還，以各人名義所負債務(wù)以個人財產(chǎn)償還，因此，婚姻關(guān)系存續(xù)期間不管男方還是女方只要是為了共同生活所欠債務(wù)都要用共同財產(chǎn)去償還。有些人為了逃避債務(wù)先行離婚，協(xié)議家庭所有財產(chǎn)都歸無債務(wù)的一方所有，使法院在執(zhí)行債務(wù)時發(fā)現(xiàn)無錢可討。

　　③為規(guī)避計劃生育管理。有些人受多子多福、重男輕女等舊思想的影響，總是想方設(shè)法多生、生男孩。為達到超生目的，有的在女方懷孕后就辦理了“假離婚”手續(xù)，規(guī)避計劃生育管理;有的人往往懷孕后先與丈夫“假離婚”，然后與一位信得過的未婚男子“假結(jié)婚”，生了孩子后再離婚和原來丈夫復(fù)婚。

　　④為提高家庭收入或規(guī)避家庭風險。有的是為了增加經(jīng)濟收入“假離婚”后去國外賺錢，有的是為了家庭免遭外界的干擾。

　　⑤為享受最低生活保障待遇。據(jù)報道，某街道有關(guān)部門曾對該街道的30戶低保戶做過一份調(diào)查，有23對夫妻離婚后申請領(lǐng)取了低保。

　　⑥為再就業(yè)。某單位曾出臺一項“促進買斷工齡下崗職工再就業(yè)政策”，規(guī)定單職工買斷工齡的可以再就業(yè)，離婚后的下崗職工等同單職工，也可以再就業(yè)，但以離婚證為準。這項規(guī)定引發(fā)了“離婚潮”，但基本上是“離婚不離家”。

　?、邽槌鰢?。在申領(lǐng)出國簽證困難的情況下，許多人想到了以“假離婚”來與外國人結(jié)婚，從而實現(xiàn)出國目的的捷徑。

　?、酁樘岣呱鐣?。這類案件多數(shù)發(fā)生在娛樂圈，多是為了增加知名度。

　　此外還有為騙婚、為獲取城市戶口、為博取同情、為了孩子上學、金融風暴的影響、拖還貸款、逃稅、懲罰人、心理因素(騎驢找馬)、多占宅基地、多占農(nóng)田、規(guī)避重婚罪的因素。

　　2.2“假離婚”現(xiàn)象產(chǎn)生的深層原因

　　①經(jīng)濟因素。市場經(jīng)濟的開放使家庭與社會的聯(lián)系更加便捷，經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期受社會思潮的影響更加直接。在婚姻家庭領(lǐng)域出現(xiàn)了拜金主義、實用主義、功利主義、個人主義的現(xiàn)象，有些人為了經(jīng)濟利益不擇手段，只顧個人利益，不關(guān)心社會整體利益和他人利益。可以說，為再就業(yè)、分房、規(guī)避債務(wù)、出國掙錢等原因產(chǎn)生“假離婚”的現(xiàn)象就是這種思想觀念的直接反映。

　?、诜ㄖ埔蛩?。目前，我國已經(jīng)建立了許多有關(guān)婚姻家庭的法律、法規(guī)，但是違法、犯法的行為仍屢見不鮮。首先，法律規(guī)定不健全、可操作性不強。也缺少具體配套的實施辦法，缺乏實用性和可操作性，致使一些人很容易鉆法律的“空子”，以“假離婚”形式達到個人的某種目的。其次，普法滯后。“法盲”依然大量存在，不知“假離婚”在離婚的法律程序上是不存在的。離婚雙方當事人之間，不論出自什么目的，都是自愿就解除夫妻之間的婚姻關(guān)系達成協(xié)議，表示自愿離婚，騙取了離婚證或離婚調(diào)解書。因此，產(chǎn)生的后果，由雙方當事人自己負責。

　　熱點社會現(xiàn)象論文篇2

　　淺談當前紀錄片熱點現(xiàn)象分析及創(chuàng)新發(fā)展

　　摘 要 經(jīng)過政府、創(chuàng)作者、媒體的長期共同努力，紀錄片已經(jīng)成為時下最為流行的節(jié)目形式之一。而紀錄片熱點現(xiàn)象背后也存在不容忽視的問題，如高質(zhì)量紀錄片短缺，同質(zhì)化競爭嚴重，紀錄片類型分化。今后國產(chǎn)紀錄片應(yīng)當從理念、題材、風格、畫面等方面實現(xiàn)創(chuàng)新，從而獲得長足發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞 紀錄片;熱點;現(xiàn)象;創(chuàng)新;發(fā)展

　　0 引言

　　紀錄片是一種以真實生活為素材，經(jīng)過藝術(shù)加工形成的電視節(jié)目形式。紀錄片形式多樣，內(nèi)涵豐富，近年來從《舌尖上的中國》、《China・瓷》到《故宮100》、《大黃山》，一部又一部力作呈現(xiàn)在觀眾面前，令人大飽眼福，紀錄片儼然成為時下最為流行的節(jié)目形式之一，告別了孤芳自賞的年代。然而紀錄片熱點現(xiàn)象的背后也同樣帶給人冷靜的反思，雖然目前不乏大量經(jīng)典之作，但紀錄片的發(fā)展依然存在不少問題，如何推動紀錄片的創(chuàng)新成為一項艱巨的任務(wù)。

　　1 當前紀錄片的熱點現(xiàn)象

　　近年來國產(chǎn)紀錄片的生存和發(fā)展環(huán)境發(fā)生巨大變化，紀錄片的熱點現(xiàn)象隨之興起。首先，從當前的宏觀環(huán)境來看，政府正在積極推進文化體制改革，繁榮文化產(chǎn)業(yè)。國家廣電總局也在進一步探索符合文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的專項基金，如對紀錄片項目的補助，旨在加強對國產(chǎn)紀錄片的扶持。在宏觀政策的激勵下，創(chuàng)作者滿懷對紀錄片事業(yè)的熱愛與執(zhí)著，經(jīng)過長期的醞釀雕琢，為廣大觀眾帶來一批又一批感人至深的作品，紀錄片的社會功能也受到前所未有的重視。很多紀錄片本身就強調(diào)對歷史文化的追溯，其制作和傳播過程也是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護、對自然生態(tài)與弱勢群體進行關(guān)注的過程，如《絲綢之路》、《麋鹿家園》等紀錄片無不給人以心靈震撼的感覺。

　　其次，紀錄片本身類型多樣，值得人回味和咀嚼，其寶貴的畫面記錄、豐富的文化內(nèi)涵以及強烈的啟發(fā)作用使其獲得充分的市場認可，《舌尖上的中國》更是創(chuàng)造收視率的高峰，使紀錄片開始從小眾化向大眾化發(fā)展。媒體間的聯(lián)動同樣是紀錄片熱點潮流的動因所在。視頻網(wǎng)站的目光已經(jīng)不僅僅局限于傳播領(lǐng)域，通過引入電視紀錄片欄目、購買放映權(quán)限，視頻網(wǎng)站已滲透到紀錄片生產(chǎn)和營銷領(lǐng)域，加之中西方文化的交流與碰撞，國產(chǎn)紀錄片正在迎來一個嶄新的發(fā)展時代。

　　2 紀錄片創(chuàng)新發(fā)展的需求

　　面對紀錄片熱點現(xiàn)象，反思紀錄片未來的發(fā)展，其創(chuàng)新的需求尤為迫切。

　　1)高質(zhì)量紀錄片短缺。

　　國產(chǎn)紀錄片經(jīng)過多年的積淀，開始步入快速發(fā)展時期，《故宮100》、《茶葉之路》、《香格里拉》等紀錄片無論從主題策劃的新意，還是資料采集的難度，以及拍攝的規(guī)模與成本，都頗具代表性。但是紀錄片的質(zhì)量不僅僅關(guān)系到拍攝的難度以及規(guī)模，于細微之處見真情也不乏觀賞價值，關(guān)鍵是經(jīng)得起推敲的經(jīng)典之作仍然有限。從當前的市場反饋來看，多數(shù)電視紀錄片的質(zhì)量并不理想，可以說國產(chǎn)電視紀錄片的發(fā)展一直乏善可陳。

　　2)內(nèi)容同質(zhì)化。

　　以國際化、多樣化視角，在創(chuàng)作理念、題材選擇、語言審美等方面不斷進行拓展，這些都是國產(chǎn)紀錄片發(fā)展的可喜成績。但同時也應(yīng)看到，繁花似錦的優(yōu)秀紀錄片外，電視臺紀錄片節(jié)目存在明顯的同質(zhì)化現(xiàn)象。《舌尖上的中國》主題新穎、個性鮮明，甚至營造出特有的品牌優(yōu)勢。而反觀各大電視臺的歷史或人物題材的紀錄片，無論在主題選取還是在編輯形式上，都具有同質(zhì)化特征。盡管主持人具有名人效應(yīng)，主持過程精彩，觀眾長期面對同質(zhì)化的節(jié)目中也會感到視覺疲勞。

　　3)類型分化。

　　紀錄片雖然可以劃分為多種類型，且每種類型題材的紀錄片都有其存在的價值，但從吸引觀眾、擴大社會影響力的角度考慮，當前紀錄片類型的分化與聚集現(xiàn)象仍然不可忽視。國產(chǎn)紀錄片在內(nèi)容上有精英化和貴族化傾向，人文歷史題材居多，主流文化紀錄片以意識形態(tài)宣傳為目的，貼近觀眾生活的作品數(shù)量有限。相比國外很多關(guān)注人與自然類型的紀錄片，投資規(guī)模并不大，拍攝的畫面卻給人以返璞歸真的感覺，如備受觀眾喜愛的《萌寵成長記》、《袋鼠鄧迪》，其拍攝類型、選材、風格定位與國產(chǎn)紀錄片有著明顯的區(qū)別。

　　3 記錄篇創(chuàng)新發(fā)展的舉措

　　針對當前存在的問題，國產(chǎn)紀錄片應(yīng)當從理念、題材、風格、畫面等方面實現(xiàn)創(chuàng)新，從而獲得長足發(fā)展。

　　1)紀錄片理念的創(chuàng)新。

　　目前國產(chǎn)紀錄片以國家打造為主，近幾年雖有大量的精彩紀錄片呈現(xiàn)，但其中很多都是央視投入巨資打造，頗具貴族化特征。相比之下，《舌尖上的中國》成功之道就在于將目光聚焦于普通百姓的生活，使飲食文化與人對生命的感悟有機融合，尤其值得回味。而《舌尖上的中國》播出后，觀眾對紀錄片節(jié)目也是更加期待。這說明紀錄片的創(chuàng)作理念需要適時轉(zhuǎn)變，紀錄片既要重視對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚，也要關(guān)注人與自然的和諧統(tǒng)一，珍惜社會生活中的點點滴滴。過于貴族化和小眾化的紀錄片將有可能面臨曇花一現(xiàn)的危機?！睹葘櫝砷L記》之所以受到觀眾青睞也是源于其對生活的貼近。因此，無論是電視臺還是創(chuàng)作者，都應(yīng)當積極轉(zhuǎn)變思想，更新觀念，使紀錄片實現(xiàn)向社會生活的“軟著陸”，帶給觀眾多樣的審美體驗。

　　2)紀錄片題材的創(chuàng)新。

　　紀錄片的主題可以是標新立異的，也可以是簡單純樸的，關(guān)鍵是能夠根據(jù)主題方向，尋找創(chuàng)新的題材。例如同樣是人與自然為主題，創(chuàng)作者對表現(xiàn)題材的選擇卻是仁者見仁。紀錄片本身就有不同的題材側(cè)重，如戰(zhàn)爭題材、歷史題材、人物題材、自然題材、藝術(shù)題材、生活題材等，避免同質(zhì)化并不代表要摒棄其中過熱的類型，而是要善于另辟蹊徑，在內(nèi)容題材上實現(xiàn)創(chuàng)新突破。例如《燃燒的太平洋》雖側(cè)重戰(zhàn)爭歷史題材，但包含的思辨色彩和獨特見解著實讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。國外紀錄片《熊熊一家和我》、《帝企鵝日記》、《阿涅斯的海灘》充滿真情與感動。越是貼近人的現(xiàn)實生活與內(nèi)心世界的題材，越能夠引發(fā)共鳴，給人啟迪。

　　3)紀錄片風格的創(chuàng)新。

　　傳統(tǒng)的紀錄片嚴格遵循“紀實”與“真實”的要求，嚴格排斥表演式的畫面。但隨著紀錄片創(chuàng)作理念的變化，人物與情節(jié)開始在紀錄片中占據(jù)重要位置。有人物的真實表現(xiàn)、有動人的真情故事、有耐人尋味的情節(jié)，無疑為紀錄片勾勒起脈絡(luò)和線索，對觀眾也將產(chǎn)生強烈的吸引力。紀錄片《大明宮》中已開始出現(xiàn)人物的參演，《舌尖上的中國》更是真實記錄百姓人家的溫暖生活，那些樸實的話語深深令人感動。國外紀錄片《袋鼠鄧迪》講述鄧迪在袋鼠保護區(qū)的生活，以其獨特的經(jīng)歷、穿插的故事為線索，頗為牽動人心。所以國產(chǎn)紀錄片也應(yīng)注重風格的轉(zhuǎn)型，在紀錄片融入更多元素，使紀錄片有血有肉。

　　4)記錄片畫面的創(chuàng)新。

　　紀錄片雖然采取記錄的形式對主題進行詮釋，但表現(xiàn)的形式卻是不拘一格的。紀錄片的拍攝不僅要尊重畫面的真實、客觀，更要善于使用多元化的表達。例如《故宮100》這部紀錄片雖然是表現(xiàn)建筑和歷史，而建筑物本身又是靜止狀態(tài)，拍攝過程中通過大量使用運動鏡頭，反而帶給建筑生機與活力之感，使人覺得那些凹凸有致的花紋、細致精美的圖案仿佛觸手可及。還有的歷史與人物題材的紀錄片，通過引入水墨動畫，卻有一種活靈活現(xiàn)的感覺，并且彌補了歷史資料缺失的不足之處。

　　參考文獻

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