播音主持高級職稱論文(2)
播音主持高級職稱論文篇二
播音主持即興素質(zhì)淺析
[摘 要]即興，在漢語詞典中的解釋是，就著臨時發(fā)生的興致(進行創(chuàng)作、表演)等。對于播音員和主持人來說，即興在平時的工作中，有著至關(guān)重要的作用。即興應(yīng)該有兩個重點，也是兩個難點。第一，毫無準備。第二能夠產(chǎn)生興致。值得注意的是，毫無準備并不是廣義上的一點準備都沒有，而是狹義上的當(dāng)時沒有準備，還有就是，所產(chǎn)生興致的質(zhì)量也決定了即興能力的質(zhì)量。本文試著從一個淺顯的角度來解析即興在播音主持過程中究竟起了什么樣的作用。
[關(guān)鍵詞]播音主持;即興素質(zhì);被動性;必備性;專業(yè)性
在美學(xué)當(dāng)中關(guān)于"即興"是這樣解釋的："即興是一種創(chuàng)作行為，它所創(chuàng)作的藝術(shù)作品(音樂作品、詩作或戲劇演出)不經(jīng)事先排練而直接形成于演出過程之中。播音員主持人的即興和普通意義上的即興有所不同，綜合概括起來大體可以分為以下三種特殊性：被動性，必備性，專業(yè)性。
1.被動性。被動的第一種解釋是待外力推動而行動，第二種解釋是不能造成有利局面使事情按自己的意圖進行。生活中我們常常遇到這樣一種情況，親朋好友聚會，唱首歌，跳個舞，都是即興而為，以助興。你可以不跳不唱，它只是一種附加，或者說沒有絕對的必須性，完全是取決于自己的意愿。而作為播音員主持人就不可能完全按照自己的意愿進行未知的意外的工作。比如，節(jié)目中嘉賓突然離場，而此時現(xiàn)場直播，主持人肯定要有相應(yīng)的語言行動，以阻止尷尬使節(jié)目順利進行。這就呼應(yīng)了被動的含義，待外力推動而行動還有就是沒有有利的局面使節(jié)目按自己意圖進行。此刻就需要主持人的即興素質(zhì)，但它首先是被動的。
2.必備性。被動性要求了必備性。必備的含義是必須具備，播音員主持人由不可預(yù)知的被動性，被動的要求了必備性。這里的必備性也包含兩方面含義，首先是要認清工作中間肯定需要即興素質(zhì)，在未發(fā)生情況前，心里已經(jīng)有所準備。然后是事情發(fā)生的過程中能夠調(diào)動自身能力解決問題。
3.專業(yè)性。必備性又要求其專業(yè)性。專業(yè)是指人類社會科學(xué)技術(shù)進步、生活生產(chǎn)實踐中，用來描述職業(yè)生涯某一階段、某一人群，用來謀生，長時期從事的具體業(yè)務(wù)作業(yè)規(guī)范。親朋好友間的即興演出，并不一定要求專業(yè)，反而有所瑕疵業(yè)余才會更好的推進氣氛。而作為播音員主持人則必須具有即興素質(zhì)的專業(yè)性。這種專業(yè)性已經(jīng)成為或是正在成為播音主持職業(yè)生涯，長期從事業(yè)務(wù)的作業(yè)規(guī)范了。
被動性要求必備性，必備性要求專業(yè)性。這是一個道理上的因果，也是一個良好的循環(huán)。在播音與主持工作中，情況總會突然發(fā)生，是沒有預(yù)見，它的外來可能是設(shè)備問題，嘉賓問題或是主持人自身問題，所造成的損失，小了可能是當(dāng)時的尷尬，大了可能會影響到整個節(jié)目的播出。這時需要的，就是播音員主持人自身的即興素質(zhì)。
在直播節(jié)目中，主持人可以說是場上的“靈魂”，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。我們通常認為，直播節(jié)目，主持人大多有事先擬定的臺本，根據(jù)導(dǎo)演的意圖出場組織、串聯(lián)節(jié)目的各個部分，而事實上，隨著節(jié)目的進行，主持人在與嘉賓和現(xiàn)場觀眾交流中總會出現(xiàn)臺本以外的情形。在這個時候，主持人結(jié)合現(xiàn)場氣氛即興發(fā)揮、隨機應(yīng)答就顯得尤為重要。一名優(yōu)秀的主持人總是能使現(xiàn)場氣氛熱烈，臺上臺下相互融合?，F(xiàn)場主持節(jié)目時，遇到意外的情況到底該怎么辦?筆者歸納了一些方法和擷取了一些精彩實例希望能夠給大家?guī)硇┰S啟發(fā)。
一、將錯就錯
將錯就錯，這個“錯”的發(fā)生有兩種可能，一種是發(fā)生在主持人的身上，不小心說錯了，眼看就要出洋相，使出什么解數(shù)才能力挽狂瀾，我們來看上海臺的袁鳴是如何化腐朽為神奇的。
袁鳴有一次在海南主持慶祝獅子樓京劇團成立文藝晚會時，望文生義，把一位“南新燕”先生誤說成了“南小姐”，當(dāng)這位南新燕先生走上舞臺時，臺下噓聲一片?？杉敝猩堑脑Q趕忙說道“哎呀，非常抱歉，我望文生義了。不過你的名字讓我想起了一首古詩：‘舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。’這可真是一幅充滿詩意的美妙圖畫啊!同樣，國粹京劇作為宮廷藝術(shù)，一直盛演于北方，如今隨著獅子樓京劇團的成立，古老的京劇藝術(shù)也首次飛過了瓊州海峽，到海南落戶，這不也是一幅美妙的圖畫嗎?” 袁鳴的這段話猶如迎面掠過的一絲和煦春風(fēng)，猶如眼前流過的一條跳動的小溪，給觀眾帶來的是一種美的享受合理的啟迪，令人拍案叫絕。
二、戲謔自嘲
戲謔自嘲與將錯就錯有異曲同工之妙，主持人在舞臺上行走，穿著禮服，難免會有磕磕碰碰、不便之感，相信身為女性的節(jié)目主持人多多少少遇到過這樣的尷尬。這樣的尷尬還算是小事，真要是在舞臺上摔了跟頭，那可就獻丑了。其實，這也沒什么大不了的，照樣有辦法對付，我們來看一下楊瀾的例子。
1991年9月19日，楊瀾應(yīng)邀主持第九屆大眾電視“金鷹獎”頒獎文藝晚會，在報幕退場時，不小心被臺階絆了一下，“撲通”一聲滾倒在地，這意外的洋相，使場內(nèi)頓時一片嘩然。然而楊瀾一躍而起，笑容可掬地說：“真是人有失足、馬有失蹄呀，我剛才獅子滾繡球的節(jié)目滾得還不夠熟練吧?看來這次演出的臺階不那么好下哩，但臺上的節(jié)目很精彩。不信，瞧他們的。”話音剛落，全場觀眾為她機敏的反應(yīng)爆出熱烈掌聲，有的觀眾還大聲喊：“廣州歡迎你!” 顯然，這一跤，非但沒有摔倒楊瀾的形象，反而更讓廣州人民領(lǐng)略了她的出眾的才智。
當(dāng)然，現(xiàn)在我們回看這些經(jīng)典，似乎很輕松，但在當(dāng)時，如果沒有深厚的即興功底，可能不僅僅是尷尬這么簡單了。那么，如何提高我們的即興素質(zhì)呢?
從本質(zhì)上看，即興是必然性和偶然性的統(tǒng)一，是生活積累的產(chǎn)物，這一點應(yīng)成為播音員與主持人把握藝術(shù)靈感的出發(fā)點。從藝術(shù)心理學(xué)角度分析，藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家頭腦里改造記憶中的表象而創(chuàng)造新形象的過程，也是對過去藝術(shù)經(jīng)驗中已經(jīng)形成的那些暫時聯(lián)系進行新的組合的過程。因此這當(dāng)中出現(xiàn)“偶然得之”的情況恰巧也是長期積累的必然結(jié)果。
播音員和主持人要注意在生活實踐中積累豐富的生活經(jīng)驗，而且只有在生活中才能獲得靈感，待在狹小的播音室和演播廳冥思苦想、閉門造車地尋求靈感，那是荒.唐可笑的，也是不現(xiàn)實的。我國當(dāng)代著名小說家李準曾經(jīng)說過，生活積淀越豐富，偶然得之的機會就越多。播音員和主持人必須十分注重對文化底蘊的培養(yǎng)和各學(xué)科知識的主動積淀，當(dāng)這種積淀達到一定量的蓄積，就會自然而然地形成一種富有個性的、屬于人類個體的文化底蘊。播音員和主持人要注意調(diào)動自己的主體能動意識，在具體的社會語言環(huán)境中對語言現(xiàn)象和蘊藏于語言現(xiàn)象內(nèi)部的深厚文化內(nèi)涵進行琢磨和思索，把別人的語言手段內(nèi)化為自己的語言手段，把現(xiàn)成的語言形式內(nèi)化成鮮活的語言形式，這是一種潛意識的積淀，久而久之，即興的悟性就會信手拈來，自成一體。
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