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小說(shuō)《人民的名義》為何成不了經(jīng)典?
墨子在《所染》中感慨說(shuō)：“染于蒼則蒼，染于黃則黃。所入者變，其色亦變;五入必而已則為五色矣。故染不可不慎也!”
有過(guò)從政經(jīng)歷的作家王躍文，以此典故為題創(chuàng)作了他的第二部影響較大的官場(chǎng)小說(shuō)《蒼黃》。王躍文創(chuàng)作出的第一部官場(chǎng)小說(shuō)叫《國(guó)畫(huà)》，引領(lǐng)了一個(gè)文學(xué)在中國(guó)的獨(dú)門(mén)類(lèi)別：官場(chǎng)文學(xué)。
王躍文創(chuàng)作的《國(guó)畫(huà)》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)官場(chǎng)小說(shuō)先河
如同染房一樣，中國(guó)的官場(chǎng)在小說(shuō)家的筆下，也成了一個(gè)大染缸，各種級(jí)別、各類(lèi)人等，“染于蒼則蒼，染于黃則黃”。其影響也正如墨子所言：“所染不當(dāng)，故國(guó)殘身死，為天下僇”，“所染當(dāng)，故霸諸侯，功名傳于后世。”
所以，作家閻真取典“滄浪之水清兮,可以濯我纓,滄浪之水濁兮,可以濯我足”，以《滄浪之水》為題也創(chuàng)作了一部官場(chǎng)小說(shuō)，深入透視政治制度與運(yùn)轉(zhuǎn)體系對(duì)人物性格與命運(yùn)的影響。
無(wú)論是染房還是滄浪之水，官場(chǎng)的這個(gè)存在，如同一個(gè)宏大的氣場(chǎng)，影響著這個(gè)舞臺(tái)上的角色變換，命運(yùn)斗轉(zhuǎn)。
作家周梅森蟄伏八年的新作《人民的名義》，在熒屏上成為追劇熱點(diǎn)的同時(shí)，也再次將官場(chǎng)文學(xué)這個(gè)話題引入更多關(guān)注的視野。
坦白說(shuō)，電視劇的拍攝以尺度較大的臺(tái)詞對(duì)白與離奇曲折、諷喻現(xiàn)實(shí)的故事情節(jié)，將《人民的名義》這部小說(shuō)推到了一個(gè)輿論的高度。
但回到小說(shuō)本身，《人民的名義》會(huì)是迄今為止官場(chǎng)文學(xué)的顛峰之作嗎?
周梅森
周梅森的突破術(shù)
政治由于權(quán)力的集中和信息的相對(duì)封閉，往往會(huì)給人以神秘感，而權(quán)力背后的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則與生存法則，自古以來(lái)都是熱門(mén)題材。而隨著近年來(lái)一批官員下海、脫離體制之后，官場(chǎng)的運(yùn)轉(zhuǎn)體系與潛規(guī)則也更多地被公諸于世，更是催生了一批官場(chǎng)作家。
周梅森是其中比較著名的一位。早年曾短暫掛職江蘇省徐州市政府副秘書(shū)長(zhǎng)的周梅森，對(duì)中國(guó)基層政治的官場(chǎng)生態(tài)觀察有了第一手的基礎(chǔ)，也因此號(hào)稱是“中國(guó)政治小說(shuō)第一人”，其創(chuàng)作的《國(guó)家公訴》《絕對(duì)權(quán)力》《人間正道》等作品改編成電視劇，均表現(xiàn)不俗。他的作品，幾乎都切中權(quán)力、反腐這類(lèi)稀缺和勁爆性題材，加之情節(jié)故事的各類(lèi)演繹與鋪排，懸念迭生而又隱含現(xiàn)實(shí)隱喻，因此每部作品都相當(dāng)暢銷(xiāo)。
周梅森與其他兩位官場(chǎng)作家張平、陸天明一樣，都曾經(jīng)長(zhǎng)期浸淫于政治場(chǎng)域，既熟悉官場(chǎng)規(guī)則，又熟悉政治正確，因此他們創(chuàng)作的小說(shuō)絕大多數(shù)也被命名為主旋律作品，能夠同時(shí)贏得廟堂與江湖的首肯。也就是說(shuō)，在政治性與藝術(shù)性的結(jié)合上，他們總能拿捏住最合適的分寸。
比如說(shuō)，長(zhǎng)期以來(lái)，文學(xué)作品中的反面人物形象，都有著一些規(guī)矩不能突破，但周梅森與張平的作品則總能實(shí)現(xiàn)這些突破。如《蒼天在上》突破了一號(hào)反面角色不能寫(xiě)到副省級(jí)的禁區(qū);《大雪無(wú)痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領(lǐng)導(dǎo)不能變壞的禁區(qū);從級(jí)別上講，以前的作品總是寫(xiě)到省部級(jí)。但這一次，《人民的名義》將尺度大膽地突破到了副國(guó)級(jí)。
就這一點(diǎn)相比，官場(chǎng)文學(xué)第一人的王躍文，暢銷(xiāo)小說(shuō)作家小橋老樹(shù)、黃曉陽(yáng)、王曉方等人自愧弗如。王躍文創(chuàng)作的《國(guó)畫(huà)》和《蒼黃》，故事的所有演繹場(chǎng)域都局限在一個(gè)縣級(jí)官場(chǎng)里;沈陽(yáng)慕馬大案親歷者王曉方，曾任落馬沈陽(yáng)副市長(zhǎng)馬向東的秘書(shū)，創(chuàng)作的《駐京辦主任》系列，其官場(chǎng)的發(fā)生地也不過(guò)一個(gè)市級(jí)政府;火爆網(wǎng)絡(luò)的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》則從中國(guó)最基層的官場(chǎng)寫(xiě)起，隨著主人公的一路升遷，完整敘述了從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到州市的政治生態(tài)，但最高的尺度也不過(guò)地市級(jí);《二號(hào)首長(zhǎng)》號(hào)稱秘書(shū)的職業(yè)寶典，主人公雖高居省委書(shū)記的秘書(shū)，但透視的大部分也是地市一級(jí)的官場(chǎng)陰影，省級(jí)以上的權(quán)力，依然屬于“偉光正”。
“劇作家”創(chuàng)作的小說(shuō)
從文學(xué)的角度上講，似乎只有王躍文與閻真的作品，令人感受到文學(xué)的力量。
王躍文在《國(guó)畫(huà)》和《蒼黃》里，刻畫(huà)了一批類(lèi)似主人公朱懷鏡、劉星明的官場(chǎng)小人物，從基層普通公務(wù)員到仕途顯赫的成長(zhǎng)經(jīng)歷。作者用淡淡的文筆，開(kāi)放的視角，記錄下官場(chǎng)與社會(huì)的臺(tái)前幕后，更是揭示了處于權(quán)力中心與權(quán)力邊緣的不同人物，其人性的美丑與命運(yùn)的沉浮。而對(duì)這些影響人物性格與命運(yùn)的深層次原因，作者也努力地從人性、體制、權(quán)力、規(guī)則等方面進(jìn)行刻畫(huà)。
閻真的《滄浪之水》是較為公認(rèn)的官場(chǎng)文學(xué)里的扛鼎之作，也因此在評(píng)論家眼中它已經(jīng)不僅僅是一部官場(chǎng)小說(shuō)，更是現(xiàn)實(shí)主義題材的一部力作。這部作品通過(guò)人物的人生經(jīng)歷，將時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)移中的人性百態(tài)與人情翻覆，將權(quán)力與金錢(qián)對(duì)知識(shí)分子的精神擠壓與價(jià)值毀滅，均深刻地一一道破。這部作品沒(méi)有停留在官場(chǎng)情節(jié)的表象，而是觸及人的靈魂，通過(guò)政治仕途的變化，來(lái)描繪一名知識(shí)分子在精神世界里妥協(xié)、適應(yīng)與蛻變的全過(guò)程。
閻真的文筆娓娓道來(lái)，敘述上行云流水，對(duì)人物的刻畫(huà)，用近乎白描和不動(dòng)聲色的細(xì)節(jié)陳述，寫(xiě)活了池大為與馬垂章兩個(gè)人物。
在《人民的名義里》，我們看到的周梅森，似乎更多是一個(gè)劇作家，而不是小說(shuō)家。作品以一個(gè)富有鏡頭表現(xiàn)感的雷暴場(chǎng)景開(kāi)局，拉開(kāi)反腐大幕。而此后的情節(jié)故事，也是懸念叢生，環(huán)環(huán)相扣，幾乎每一位閱讀者都在迫不及待地想知道最后的結(jié)局，但卻很少會(huì)讓人會(huì)在文筆與敘述的技巧上沉思。這種感官的快感，無(wú)疑會(huì)削弱小說(shuō)的張力與內(nèi)涵。
從人物的設(shè)定上，周梅森也借鑒了戲劇的沖突與集中。小說(shuō)中的人物之間有著千絲萬(wàn)縷的交叉關(guān)系，正面人物侯亮平與反面人物高育良、祁同偉更是師生關(guān)系、同門(mén)關(guān)系，雙方的較量更是濃縮了感情、權(quán)力與陰謀的多重元素，這樣的情節(jié)搬到熒屏上，自然而然會(huì)擁有戲劇性的沖突。
但在人物的復(fù)雜性刻畫(huà)上，周梅森還是失之于臉譜化。
李達(dá)康的意外走紅
《人民的名義》實(shí)際上刻畫(huà)了四類(lèi)官場(chǎng)群像：反腐群體，腐敗高官，改革派官員與懶政派官員。
在反腐群體中，侯亮平、陳巖石、陳海、季昌明、陸亦可，甚至包括沙瑞金，其人物形象幾乎都是單一的。比如說(shuō)侯亮平。對(duì)這個(gè)正派人物，作者并沒(méi)有交代其出身，相反，作者對(duì)反派人物祁同偉、趙德漢出身寒門(mén)的背景，卻費(fèi)盡筆墨，力證窮怕了的陰影與權(quán)力尋租之間的腐敗邏輯關(guān)系。侯亮平更多地像是一個(gè)秉承天命而來(lái)，從石頭里橫空出世的孫悟空，他無(wú)所畏懼，堅(jiān)定反腐，哪怕身陷對(duì)手制造的莫須有陷阱，他也總有三根毫毛護(hù)體，成功逆轉(zhuǎn)命運(yùn)。
小說(shuō)中侯亮平與祁同偉的對(duì)決，是正義與腐敗的兩股力量的正面交鋒，也是作品中沖突最大的一場(chǎng)戲。但在這場(chǎng)戲的敘述中，作者營(yíng)造出了足夠的緊張氣氛，但卻少有觸及靈魂深處的碰撞。最終，正義戰(zhàn)勝了邪惡。
在腐敗高官的群像中，對(duì)時(shí)下官場(chǎng)中的“兩面人”現(xiàn)象，周梅森大膽觸及，設(shè)定了高育良的人物形象。這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)類(lèi)似《滄浪之水》里池大為的角色，其從一個(gè)高級(jí)知識(shí)分子腐化蛻變?yōu)槁漶R高官的心路歷程，或許更能說(shuō)明和揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，但作者卻沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多深入的刻畫(huà)。換句話說(shuō)，對(duì)這個(gè)人物的復(fù)雜性，小說(shuō)表現(xiàn)得不足。
相反，李達(dá)康這個(gè)人物形象在作者有意無(wú)意的敘述下，成為作品中最具人性張力與權(quán)力欲望的血肉人物。這是一位有著強(qiáng)烈施政報(bào)負(fù)與擔(dān)當(dāng)作為的強(qiáng)勢(shì)官員，一心為了地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，為了推進(jìn)工作幾乎不近人情。同時(shí)身為市委書(shū)記，一把手的霸道與權(quán)力的任性，在他的身上得到了完美體現(xiàn)。這種官員在現(xiàn)實(shí)中鳳毛麟角，也是頗多爭(zhēng)議。對(duì)地方百姓而言，有這樣的一個(gè)開(kāi)拓型官員實(shí)為地方之福，至少他敢干事、能干事，也能干成事。對(duì)他身邊人而言，這樣的官員了無(wú)生趣，極度自私，十分愛(ài)惜自己的羽毛，倒是極度清廉，但卻失去了人性最可愛(ài)之處。
周梅森起初將腐敗的嫌疑故意引向李達(dá)康，然后卻宕開(kāi)一筆，重點(diǎn)寫(xiě)李達(dá)康的開(kāi)拓、改革與工作敬業(yè)，甚至身為老省委書(shū)記的秘書(shū)，李達(dá)康還是在老領(lǐng)導(dǎo)兒子破壞環(huán)保的開(kāi)發(fā)項(xiàng)目上，拒絕簽字批準(zhǔn)。這樣的官員只有工作作風(fēng)問(wèn)題，卻沒(méi)有腐敗行為，即使他的妻子有污點(diǎn)，李達(dá)康也急于撇清關(guān)系。作者對(duì)李達(dá)康的命運(yùn)和性格設(shè)定，從積極層面上講，或許想寄托一下對(duì)改革派官員的良好愿景：希望他們遠(yuǎn)離腐敗，積極作為，造福百姓。從消極層面上講，或許是李達(dá)康這個(gè)人物讓作者的心理十分矛盾，在搖擺中完成了對(duì)這個(gè)人物復(fù)雜性的設(shè)定。
因此，在讀者眼里，市委書(shū)記李達(dá)康既要金山銀山，也要綠水青山;既是積極進(jìn)取大膽改革，但也是蠻橫專(zhuān)治的一言堂班長(zhǎng);他既是了無(wú)生活情趣的丈夫，也是愛(ài)惜羽毛大義滅親的官員。他的眼里只有政績(jī)和GDP，這種單純與孤獨(dú)意外地成為大眾新寵，寄托的也是對(duì)干事者的期待，與對(duì)碌碌無(wú)為官員們的鄙視。與李達(dá)康相對(duì)的就是孫連城等懶政派官員，這兩類(lèi)官員群像的走紅，其實(shí)都是現(xiàn)實(shí)在文學(xué)作品里的投射。
結(jié)語(yǔ)
人們喜歡《人民的名義》，與其說(shuō)是喜歡這部文學(xué)作品，不如說(shuō)是喜歡其展現(xiàn)的高度現(xiàn)實(shí)感。周梅森沒(méi)有把官場(chǎng)寫(xiě)得過(guò)于黑暗，盡管他也寫(xiě)出了官員貪污受賄、養(yǎng)情人等眾多周知的秘密，但更多的還是立足于反腐和良好政治生態(tài)的建立。
真實(shí)的官場(chǎng)其實(shí)就是一個(gè)叢林社會(huì)，既有像李達(dá)康、沙瑞金一樣的政績(jī)圣人，也有祁同偉、丁義珍這樣的鬼魅屑小，更有高育良一樣道貌岸然的岳不群之流。正是這種復(fù)雜性的官場(chǎng)，才會(huì)引起更多人的好奇心，進(jìn)而成就了周梅森和他的《人民的名義》。
但是，閱盡官場(chǎng)智斗之后，這部小說(shuō)依然算不上是官場(chǎng)文學(xué)的顛峰之作，它留給人們的最大印象依然還是尺度，尺度，尺度……(文/無(wú)風(fēng))
人民的名義電視劇的劇情好不好看(3)
