但是文本的敘述者并沒有表現(xiàn)出詫異之情，也沒有極力刻畫格里高爾意識(shí)到自己的突變后的內(nèi)心活動(dòng)，敘述者只是客觀地?cái)⑹觯焊窭锔郀栆蝗缂韧叵胫约旱墓ぷ?，一心想要趕上早上的班車。時(shí)間慢慢地過去，引起小說中其他人物對他的關(guān)注，更引起真實(shí)讀者緊張的情緒，但“冷漠的”敘述者卻大段大段地描寫他如何拖著蟲子的身體下床翻身開門，如何思索和克服由此必然產(chǎn)生的技術(shù)性問題。他開始慢慢地晃動(dòng)自己的整個(gè)身體，想通過這種方式起床上班。他心里想如果這么掉下去，應(yīng)該是傷不著腦袋的，因?yàn)檫@樣下落時(shí)他的頭會(huì)高高地抬起。另外他也感覺到了自己的背部似乎很硬，所以背部落到地上也不會(huì)造成很大的傷害。但他最害怕別人聽到自己觸地時(shí)的一聲巨響，這將會(huì)引起周圍人對他的猜疑。通過敘述者的視角把格里高爾這種蟲子的行為表現(xiàn)出來，敘述者的態(tài)度是如此的平靜，完全不像是在講一件恐怖、可怕的事件。

　　敘述態(tài)度和故事內(nèi)容之間形成了強(qiáng)烈的反差，這種態(tài)度與文本中留待真實(shí)讀者去填補(bǔ)的文本中的空白點(diǎn)構(gòu)成了鮮明的對比。《變形記》里敘述態(tài)度和故事內(nèi)容之間的強(qiáng)烈反差足以形成怪誕性質(zhì)，給人一種怪誕之感，兩種概念相反、性質(zhì)對立或者差別特別懸殊的東西放在一起必然產(chǎn)生一種怪誕的效果。

　　《變形記》里的敘述者對各種情勢做出了出人意料的描述，于是格里高爾就這樣與真實(shí)讀者疏遠(yuǎn)了，讀者驚奇地發(fā)現(xiàn)，格里高爾竟然能如此輕易地屈服于他的動(dòng)物性，而敘述人卻如此冷漠、客觀地?cái)⑹龈窭锔郀栕冃斡浀慕?jīng)過。誠然，不論從創(chuàng)作的角度來講，還是從解讀角度來說，《變形記》中敘述者所表現(xiàn)出來的客觀冷靜的敘述態(tài)度都是作者有意為之。從創(chuàng)作角度上看，《變形記》的作者，指的是在寫作過程中處于某種創(chuàng)作狀態(tài)、以某種立場來寫作的作者，卡夫卡說：“我的心想讓我進(jìn)一步卷入這個(gè)故事，但我必須試圖把我盡量放在故事外面。這是一個(gè)艱苦的工作。”

　　《變形記》敘述者的敘述態(tài)度和故事內(nèi)容之間已經(jīng)構(gòu)成了怪誕的審美效果。敘述者以反?；难酃鈱徱曇粋€(gè)恐怖的荒誕的事件，以半開玩笑、半恐懼的態(tài)度對人生種種荒誕現(xiàn)象予以嘲諷，意圖以此驅(qū)逐世界上一切的惡。

　　2、敘述視角：內(nèi)外模糊的敘事視角：小說的第一段先由敘述者引出當(dāng)格里高爾從煩躁不安的夢中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)他在床上變成了一個(gè)巨大的甲蟲。然后通過格里高爾自己的眼睛看到自己變成一只大甲蟲。這里顯然存在著兩種視角，第一種是“外視角”，第二種是“內(nèi)視角”。所謂“外視角”，即觀察者處于故事之外，類似于熱奈特歸類的外聚焦;所謂“內(nèi)視角”，即觀察者處于故事之內(nèi)。

　　《變形記》以內(nèi)視角為主。但外聚焦的敘述者視角始終存在，并且兩種敘述視角之間自由地轉(zhuǎn)換。外聚焦的敘述者視角在文本的結(jié)尾——格里高爾死后——便大行其道，這時(shí)明顯有一個(gè)獨(dú)立的敘述者的視角。但是更多的時(shí)候，這兩種視角是自由轉(zhuǎn)換甚至是復(fù)合的，這時(shí)候讀者很難分辨出究竟是從誰的視角觀察的。如當(dāng)格里高爾嚇倒母親后，他很驚訝，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己和房間的距離居然如此的長，他不知道自己剛才是如何以羸弱之軀走過那段路的。他只是想快點(diǎn)爬，回到自己狹小的空間，所以他根本沒有注意到家人的恐嚇，直到進(jìn)了門，回到自己的臥室，他才轉(zhuǎn)過頭去，卻因?yàn)椴弊咏┯?，沒能完全轉(zhuǎn)過頭去，但還是看見了妹妹站了起來，他在最后掃了母親一眼，沒有了知覺，因?yàn)樗呀?jīng)完全睡著了。“他很驚訝，他和房間的距離居然這樣長，真不知道剛才他以如此羸弱之軀是如何在不知不覺中走過那段路的。”沒有格里高爾的心理描寫，好像是主人公自己在說話。但是“直到進(jìn)了門，他才轉(zhuǎn)過頭去;因?yàn)椴弊咏┯?，他沒能完全轉(zhuǎn)過去，”又像是敘述者的暗中觀察。外聚焦與內(nèi)聚焦錯(cuò)綜復(fù)雜地復(fù)合在一起，給讀者一種既像是在觀察又像是在體驗(yàn)的感覺。就像電影的拍攝，一般采用兩個(gè)鏡頭，第一個(gè)鏡頭的作用是定位，拍一個(gè)人物往屏幕外的一個(gè)地方看;第二個(gè)鏡頭的作用則是從這個(gè)人物的方位拍攝的其觀察的對象。

　　《變形記》外聚焦視點(diǎn)聚焦在格里高爾身上，內(nèi)聚焦視點(diǎn)則從格里高爾角度去觀察其周圍的環(huán)境。并且外聚焦和內(nèi)聚焦都是第三人稱敘述。

　　卡夫卡試圖在總體上呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)想象的夢幻的空間，一個(gè)具有神秘主義色彩的世界，這一象征性的世界一旦形成就會(huì)具有怪誕特質(zhì)。

　　第一人稱的目的是拉近讀者與文本中人物的距離，使讀者相信故事的真實(shí)性。這顯然與《變形記》的內(nèi)容相悖，卡夫卡似乎有意在安排一場戲給讀者看，也有意讓讀者知道自己在看一個(gè)寓言故事，他的小說常常給人一種間離之感。

　　其次，獨(dú)特的第三人稱外聚焦和內(nèi)聚焦復(fù)合式的雙重視角，作者可以在各個(gè)人物視角之間自由馳騁，讀者也可以像看三維電影一樣，戴上眼鏡之后，所觀察到的圖像有一種立體的感受，讀者既是觀察者又是體驗(yàn)者，很好地進(jìn)入這一荒誕的世界?？ǚ蚩ǖ拿孛芫驮谟谶@種似是而非。卡夫卡的作品中有兩個(gè)世界，一個(gè)是日常生活的世界，另一個(gè)則是充滿極度不安的怪誕的世界。通過這樣一種復(fù)合式的敘述視角，作者成功地將這兩個(gè)世界聯(lián)系在一起。“自然與異常，個(gè)體與一般，悲情與平凡，荒誕與邏輯，它們之間的永久搖擺，貫穿卡夫卡的全部作品，即使作品富有意義，又使作品引起共鳴”。

　　第三，卡夫卡最終所要表達(dá)的是，不論作為蟲子的格里高爾還是作為現(xiàn)代的人，似乎都不具備反思自身的能力。人們只是一味地學(xué)著適應(yīng)環(huán)境，而從來沒有意識(shí)到由于環(huán)境的壓迫，自身已經(jīng)變成了什么樣子。變形的不只是身體，異化的是一顆麻木的心靈。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，出現(xiàn)了工具理性的專制，每一個(gè)個(gè)體生活在這樣一種體制之下，就像機(jī)器里的一個(gè)螺絲釘，不敢輕易地壞掉，如果壞掉了又可以被輕易地?fù)Q掉。世界被物所統(tǒng)治，人成了機(jī)器的奴隸，喪失了自我?？ǚ蚩ㄍㄟ^這種復(fù)合的敘述視角，以一個(gè)小說家的卓越而超凡的想象力為人類的境況做出了這種寓言式的呈示?？ǚ蚩枋龅倪@個(gè)本質(zhì)上怪誕的世界，正是對這種啟蒙理性的反思或修正，但是他沒有找到合適的出路，也找不到一個(gè)替換工具理性的具有普世價(jià)值的真理。于是他意欲剝奪傳統(tǒng)和社會(huì)給予讀者的安全保障，動(dòng)搖他對自己的世界觀的信心，給正在面臨身心變異的現(xiàn)代人以一種沉痛和自省。

　　3、敘事空間：《變形記》里的敘事空間很特別，不像傳統(tǒng)小說中那樣存在一個(gè)完整的故事空間，《變形記》里的敘事空間是斷裂的，不完整的，格非說他在閱讀卡夫卡時(shí)，有一種最常見、最根本的閱讀經(jīng)驗(yàn)，那就是卡夫卡的小說是一個(gè)黑暗的、沒有邊際的開闊空間。這就像一個(gè)人在不經(jīng)意的地方一腳跌進(jìn)了黑屋子，由于人們通常是從日常經(jīng)驗(yàn)耀眼的光線中直接進(jìn)入這個(gè)黑暗地帶，所以人們最為直接的感覺就是眩暈。等到人們的視線能夠稍稍適應(yīng)這個(gè)黑暗的世界之后，才可以看見這個(gè)屋子里的一些物件，也僅僅是一些物件而已。這些物件是做什么用的，為什么擺放在這樣的位置，物件與物件之間有什么聯(lián)系，人們一時(shí)無法知曉。這些物件的形狀、質(zhì)地以及功能與人們通常所熟知的家具、擺設(shè)也沒有多少共同之處，因此，人們剛剛看到它們時(shí)，自然會(huì)產(chǎn)生陌生、怪誕的感覺。

　　雖然在《變形記》里的故事空間并不完整，但是依然可以找到部分?jǐn)⑹稣咭暯窍碌墓适驴臻g和人物視角下的故事空間。

　　敘述者視角下的故事空間帶領(lǐng)著讀者進(jìn)入故事空間的一個(gè)個(gè)局部，而且是不清楚的局部，是懸念疊出的局部，一個(gè)懸念引出另一個(gè)懸念。所以讀者在這樣一個(gè)破碎的空間里無法拼合出整個(gè)故事，讀者只是窺探了一下這個(gè)屋子的漫無邊際而已。小說的第二段交代故事發(fā)生在這樣一間房子里:他的房間，一間略嫌小了些、地地道道的人住的房間靜臥在四堵熟悉的墻壁之間。在堆放著衣料樣品的桌子上方——格里高爾是旅行推銷員，掛著那幅畫，這是他最近從一本畫報(bào)上剪下來裝在一只漂亮的鍍金鏡框里的。畫上畫的是一位戴毛皮帽子、圍毛皮圍巾的貴婦人，她直挺著身子坐著，把一只套沒了她的整個(gè)前臂的厚重的皮手筒遞給看畫的人。

　　作為故事的切入點(diǎn)，敘述者把眼光直接投進(jìn)格里高爾的房間里，讀者大概知道了格里高爾的職業(yè)——衣料推銷員，同時(shí)，對他的家庭經(jīng)濟(jì)境況也有一個(gè)初步的了解。但是敘述者并沒有說薩姆莎在這里住了多久，沒有說明格里高爾此刻看到此情此景時(shí)的心理狀態(tài)，也沒有用任何表露自己主觀感情的修飾詞語，如“陰暗的”、“荒涼的”、“凄凄切切的”等來描繪這間房，只是“略嫌小了些，地地道道人住的房間”，是客觀的描述，連那幅畫上的貴婦人好像也“靜臥”在那里一動(dòng)不動(dòng)。故事發(fā)生在這里，格里高爾在這里變成了一只大甲蟲。

　　與敘述者視角相比，采用人物視角的空間描寫常常是以人物視角展現(xiàn)的空間，有時(shí)候既是人物生活的真實(shí)空間，同時(shí)又是人物心理活動(dòng)的投射。《變形記》里有兩處描寫格里高爾站在窗前往外看的場景：

　　第一處是“看到街對面那幢長得沒有盡頭的深灰色建筑的一部分——那是一座醫(yī)院——正面有隔一定距離安置的一排窗戶;雨還在下，但落到地面上的只是零星的雨點(diǎn)”;

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