(六)、巴金《愛爾克的燈光》的原文及解析

　　愛爾克的燈光

　　巴金

　　傍晚，我靠著逐漸暗淡的最后的陽光的指引，走過十八年前的故居。這條街、這個(gè)建筑物開始在我的眼前隱藏起來，像在躲避一個(gè)久別的舊友。但是它們的改變了的面貌于我還是十分親切。我認(rèn)識(shí)它們，就像認(rèn)識(shí)我自己。 還是那樣寬的街，寬的房屋。巍峨的門墻代替了太平缸和石獅子，那一對(duì)常常做我們坐騎的背脊光滑的雄獅也不知逃進(jìn)了哪座荒山。然而大門開著，照壁上“長宜子孫”四個(gè)字卻是原樣地嵌在那里，似乎連顏色也不曾被風(fēng)雨剝蝕。我望著那同樣的照壁，我被一種奇異的感情抓住了，我仿佛要在這里看 出過去的十九個(gè)年頭，不，我仿佛要在這里尋找十八年以前的遙遠(yuǎn)的舊夢。

　　守門的衛(wèi)兵用懷疑的眼光看我。他不了解我的心情。他不會(huì)認(rèn)識(shí)十八年前的年輕人。他卻用眼光驅(qū)逐一個(gè)人的許多親密的回憶。

　　黑暗來了。我的眼睛失掉了一切。于是大門內(nèi)亮起了燈光。燈光并不曾照亮什么，反而增加了我心上的黑暗。我只得失望地走了。我向著來時(shí)的路 回去。已經(jīng)走了四五步，我忽然掉轉(zhuǎn)頭，再看那個(gè)建筑物。依舊是陰暗中的 一線微光。我好像看見一個(gè)盛滿希望的水碗一下子就落在地上打碎了一般， 我痛苦地在心里叫起來。在這條被夜幕覆蓋著的近代城市的靜寂的街中，我 仿佛看見了哈立希島上的燈光。那應(yīng)該是姐姐愛爾克點(diǎn)的燈吧。她用這燈光來給她航海的兄弟照路，每夜每夜燈光亮在她的窗前，她一直到死都在等待—— 那個(gè)出遠(yuǎn)門的兄弟回來。最后她帶著失望進(jìn)入墳?zāi)埂?/p>

　　街道仍然是清靜的。忽然一個(gè)熟悉的聲音在我耳邊輕輕地唱起了這個(gè)歐洲的古傳說。在這里不會(huì)有人歌詠這樣的故事。應(yīng)該是書本在我心上留下的影響。但是這個(gè)時(shí)候我想起了自己的事情。

　　十八年前在一個(gè)春天的早晨，我離開這個(gè)城市、這條街的時(shí)候，我也曾有一個(gè)姐姐，也曾答應(yīng)過有一天回來看她，跟她談一些外面的事情。我相信 自己的諾言。那時(shí)我的姐姐還是一個(gè)出閣才只一個(gè)多月的新嫁娘，都說她有 一個(gè)性情溫良的丈夫，因此也會(huì)有長久的幸福的歲月。

　　然而人的安排終于被“偶然”破壞了。這應(yīng)該是一個(gè)“意外”。但是這“意外”卻毫無憐憫地打擊了年輕的心。我離家不過一年半光景，就接到了 姐姐的死訊。我的哥哥用了顫抖的哭訴的筆敘說一個(gè)善良女性的悲慘的結(jié) 局，還說起她死后受到的冷落的待遇。從此那個(gè)做過她丈夫的所謂溫良的人改變了，他往一條喪失人性的路走去。他想往上爬，結(jié)果卻不停地向下面落， 終于到了用鴉片煙延續(xù)生命的地步。對(duì)于姐姐，她生前我沒有好好地愛過她， 死后也不曾做過一樣紀(jì)念她的事。她寂寞地活著，寂寞地死去。死帶走了她的一切，這就是在我們那個(gè)地方的舊式女子的命運(yùn)。

　　我在外面一直跑了十八年。我從沒有向人談過我的姐姐。只有偶爾在夢里我看見了愛爾克的燈光。一年前在上海我常常睜起眼睛做夢。我望著遠(yuǎn)遠(yuǎn) 的在窗前發(fā)亮的燈，我面前橫著一片大海，燈光在呼喚我，我恨不得腋下生出翅膀，即刻飛到那邊去。沉重的夢壓住我的心靈，我好像在跟許多無形的魔鬼手掙扎。我望著那燈光，路是那么遠(yuǎn)，我又沒有翅膀。我只有一個(gè)渴望： 飛!飛!那些熬煎著心的日子!那些可怕的夢魘(yan 三聲)!

　　但是我終于出來了。我越過那堆積著像山一樣的十八年的長歲月，回到了生我養(yǎng)我而且讓我刻印了無數(shù)兒時(shí)回憶的地方。我走了很多的路。

　　十九年，似乎一切全變了，又似乎都沒有改變。死了許多人，毀了許多家。許多可愛的生命葬入黃土。接著又有許多新的人繼續(xù)扮演不必要的悲劇。 浪費(fèi)，浪費(fèi)，還是那許多不必要的浪費(fèi)——生命，精力，感情，財(cái)富，甚至 歡笑和眼淚。我去的時(shí)候是這樣，回來時(shí)看見的還是一樣的情形。關(guān)在這個(gè)小圈子里，我禁不住幾次問我自己：難道這十八年全是白費(fèi)的?難道在這許多年中間所改變的就只是裝束和名詞?我痛苦地搓自己的手，不敢給一個(gè)回答。

　　在這個(gè)我永不能忘記的城市里，我度過了無數(shù)個(gè)傍晚。我花費(fèi)了自己不 少的眼淚和歡笑，也消耗了別人不少的眼淚和歡笑。我匆匆地來，也將匆匆地去。用留戀的眼光看我出生的房屋，這應(yīng)該是最后的一次了。我的心似乎想在那里尋覓什么。但是我所要的東西絕不會(huì)在那里找到。我不會(huì)像我的一 個(gè)姑母或者嫂嫂，設(shè)法進(jìn)到那所已經(jīng)易了幾個(gè)主人的公館，對(duì)著園中的老樹 垂淚，慨嘆著一個(gè)家族的盛衰。摘吃自己栽種的樹上的苦果，這是一個(gè)人的本分。我沒有跟著那些人走一條路，我當(dāng)然在這里找不到自己的腳跡。幾次 走過這個(gè)地方，我所看見的還只有那四個(gè)字：“長宜子孫”。

　　“長宜子孫”這四個(gè)字的年齡比我的不知大了多少。這也該是我祖父留 下的東西吧。最近在家里我還讀到他的遺囑。他用空空兩手造就了一份家業(yè)。 到臨死還周到地為兒孫安排了舒適的生活。他叮囑后人保留著他修建的房屋 和他辛苦地搜集起來的書畫。但是兒孫們回答他的還是同樣的字：分和賣。 我很奇怪，為什么這樣聰明的老人還不明白一個(gè)淺顯的道理：財(cái)富并不“長宜子孫”，倘使不給他們一個(gè)生活技能，不向他們指示一條生活道路?“家” 這個(gè)小圈子只能摧毀年輕心靈的發(fā)育成長，倘使不同時(shí)讓他們睜起眼睛去看廣大世界;財(cái)富只能毀滅崇高的理想和善良的氣質(zhì)，要是它只消耗在個(gè)人的利益上面。

　　“長宜子孫”，我恨不能削去這四個(gè)字!許多可愛的年輕生命被摧踐了，許多有為的年輕心靈被囚禁了。許多人在這個(gè)小圈子里面憔悴地捱著日子。 這就是“家”!“甜蜜的家”!這不是我應(yīng)該來的地方。愛爾克的燈光不會(huì)把我引到這里來的。

　　于是在一個(gè)春天的早晨，依舊是十八年前的那些人把我送到門口，這里面少了幾個(gè)，也多了幾個(gè)。還是和那次一樣，看不見我姐姐的影子，那次是 我沒有等待她，這次是我找不到她的墳?zāi)?。一個(gè)叔父和一個(gè)堂兄弟到車站送我，十八年前他們也送過我一段路程。

　　我高興地來，痛苦地去。汽車離站時(shí)我心里的確充滿了留戀。但是清晨的微風(fēng)，路上的塵土，馬達(dá)的叫吼，車輪的滾動(dòng)，和廣大田野里一片盛開的 菜子花，這一切驅(qū)散了我的離愁。我不顧同行者的勸告，把頭伸到車窗外面， 去呼吸廣大天幕下的新鮮空氣。我很高興，自己又一次離開了狹小的家，走向廣大的世界中去!

　　忽然在前面田野里一片綠的蠶豆和黃的菜花中間，我仿佛又看見了一線光，一個(gè)亮，這還是我常常看見的燈光。這不會(huì)是愛爾克的燈里照出來的，我那個(gè)可憐的姐姐已經(jīng)死去了。這一定是我的心靈的燈，它永遠(yuǎn)給我指示我應(yīng)該走的路。

　　一、文章分段

　　從內(nèi)容上看，文章大致可分為五個(gè)部分。

　　第一部分，從第一自然段到第四自然段。這一部分，主要寫作者回到18年前的故居，在門外徘徊時(shí)的所思所感。當(dāng)作者看到故居照壁上“長宜子孫”四個(gè)字嵌在那里時(shí)，不禁感慨萬千，回想起18年前的往事。

　　第二部分，從第五自然段到第七自然段。這一部分，作者集中筆墨寫了自己對(duì)一位被舊制度吞噬掉生命的姐姐的深切懷念，指出：生活在這個(gè)封建家庭中的子孫，只能是“寂寞地活著，寂寞地死去”。

　　第三部分，從第八自然段到第九自然段。這一部分，作者滿懷激憤之情，抨擊了舊社會(huì)、舊制度摧殘人才、浪費(fèi)生命的罪惡。

　　第四部分，從第十自然段至第十二自然段。這一部分，作者批判了“長宜子孫”對(duì)子孫們的迫害，并指出：“愛爾克的燈光不會(huì)把我引到這里來的。”

　　第五部分，從第十三自然段至文章結(jié)束。這一部分主要寫作者再次離開狹小的家，在“心靈的燈”的指引下，走向廣大的世界。

　　二、作者引發(fā)的關(guān)于人生的思考

　　本文是一篇感情濃烈的抒情散文。 一九二三年五月，為了反抗封建禮教，追求生活理想， 作者毅然沖出了封建家庭的牢籠，到上海、南京等地求學(xué)，探索社會(huì)的出路; 一九四一年一月，作者第一次回到故鄉(xiāng)成都時(shí)，巴金已成為一個(gè)反封建的斗士， 他以自己的筆傾訴著對(duì)封建制度的恨和對(duì)光明的不懈追求，影響了一代青年知識(shí)分子走向革命; 但令作者悲哀的是，十八年后，他的故鄉(xiāng)依然籠罩在舊制度的陰影下，于是飽含深情地寫下了這篇短文，進(jìn)一步揭示了封建禮教對(duì)青年一代的毒害，表達(dá)了對(duì)舊制度的強(qiáng)烈憎恨，通過對(duì)“財(cái)富并不‘長宜子孫’”的這一思想的分析，指出：青年人，應(yīng)該有自己的生活理想、自己的生活技能，從舊家中沖出一條血路，到社會(huì)中去尋找光明之路。 　對(duì)人生哲理的探求是本文的主題之一， 但作者在表現(xiàn)這一主題時(shí)，并不是空洞地說教， 而往往是讓這些主題從現(xiàn)實(shí)生活中自然而然地凸現(xiàn)出來，進(jìn)而引發(fā)讀者的深思。

　　如作品開頭在寫了故居外貌的變化以后， 筆鋒一轉(zhuǎn)寫下了這樣一段文字：

　　“大門開著， 照壁上‘長宜子孫’四個(gè)字卻是原樣地嵌在那里，似乎連顏色也不曾被風(fēng)雨剝蝕。 ”

　　這富有深意的一筆絕不是在寫故居的不變，而是通過這種自然景觀表達(dá)著作者自己對(duì)社會(huì)的看法， 顯然，沒有被“風(fēng)雨剝蝕”的不會(huì)是“長宜子孫”這四個(gè)字，而是難以撼動(dòng)的封建遺教，暗示出五四運(yùn)動(dòng)二十年后的今天生活的依舊，在其中透露著作者對(duì)時(shí)間無情地流逝而人的際遇卻無變化的現(xiàn)狀的悲哀。

　　第九自然段的一段話則更為切實(shí)地流露出了這種感情：

　　“十九年，似乎一切全變了，又似乎都沒有改變。 死了許多人，毀了許多家。許多可愛的生命葬入黃土。接著又有許多新的人繼續(xù)扮演不必要的悲劇。 浪費(fèi)，浪費(fèi)，還是那許多不必要的浪費(fèi)--生命，精力， 感情，財(cái)富，甚至歡笑和眼淚。我去的時(shí)候是這樣，回來時(shí)看見的還是一樣的情形。 ”

　　物是人非，生活依舊，這體現(xiàn)了作者對(duì)難以改變的社會(huì)秩序的感慨和對(duì)生活哲理的探索。

　　作者在寫故居時(shí)，其感情并不局限于自己的家庭，而往往能讓讀者通過作者家庭的衰敗，體會(huì)出生活中的深意。在寫到寫有“長宜子孫”的照壁時(shí)，作者并不是睹物傷懷， 而是在自己家庭衰敗的這一背景下揭示了一個(gè)人生的道理：

　　“財(cái)富并不 ‘長宜子孫’，倘使不給他們一個(gè)生活技能，不向他們指示一條生活道路; ‘家’這個(gè)小圈子只能摧毀年輕心靈的發(fā)育成長，倘使不同時(shí)讓他們睜起眼睛去看廣大世界; 財(cái)富只能毀滅崇高的理想和善良的氣質(zhì)，要是它只消耗在個(gè)人的利益上面。 ”

　　如果沒有生活技能，財(cái)富只能讓子孫坐吃山空;如果只是讓子孫們遵守家族的遺訓(xùn)而不讓他們?nèi)ケ犙劭赐饷娴氖澜纾?那么它就成為一個(gè)囚籠，禁閉青年人的心靈， 使他們在狹小的個(gè)人天地和財(cái)富的享樂中耗盡生命;在這樣的背景下作者更進(jìn)一步地指出了另外一條新路： 沖出家的束縛，走向世界，去開辟一條屬于自己的光明的道路! 這種對(duì)人生哲理的探索，在深化作品主題的同時(shí)，也能使不同時(shí)代的讀者在其中探討生活的真諦，從而走上真正隸屬于自己的人生道路。

　　三、燈光的象征意義及其結(jié)構(gòu)作用

　　文中多處運(yùn)用了象征藝術(shù)手法。 在作品中，燈光是貫穿全篇的線索。本文出現(xiàn)了三種燈光，不同的燈光有著不同的象征意義：

　　1、大門內(nèi)昏暗的燈光。

　　“黑暗來了，我的眼睛失掉了一切。 于是大門內(nèi)亮起了燈光。燈光并不曾照亮什么，反而增加了我心上的黑暗。 ”

　　這個(gè)燈光是“陰暗中的一線微光”，它與罪惡的過去和必然滅亡的未來相聯(lián)系，象征著大家庭的沒落和崩潰，同時(shí)也是窒息人的生命的封建禮教制度徹底衰亡的象征。

　　2、歐洲古傳說中 “愛爾克的燈光”，這一燈光在引出作者思念姐姐的感情的同時(shí)，也象征著希望的破滅和生活的悲劇， 同時(shí)也暗示青年人只有沖出家庭走向世界才能找到生活的真正意義。

　　3、第三種燈光出現(xiàn)在作品的結(jié)尾，是作者“心靈的燈”，是追求理想和光明的象征。

　　這三種燈光在文中依次出現(xiàn)，是貫穿全文的結(jié)構(gòu)線索，使作者的思緒和感情層層推進(jìn)，文章內(nèi)容不斷深化，前后呼應(yīng)，把全文內(nèi)容有機(jī)聯(lián)系起來，增強(qiáng)了作品的詩意，給人思之不盡、味之無窮的額藝術(shù)感受。

　　四、姐姐的悲劇命運(yùn)及其表現(xiàn)作用

　　在這篇文章中，插入了一段關(guān)于姐姐的悲慘命運(yùn)的回憶。

　　姐姐“寂寞地活著，寂寞地死去”，是被封建家庭、封建禮教吞噬的千萬“舊式女子”的典型代表。作者以姐姐為例，控訴封建家庭、封建禮教摧殘和窒息青春與生命的罪惡，從而抨擊和否定了整個(gè)封建家庭、封建社會(huì)。姐姐的悲劇也提示我們，只有徹底掙脫封建家庭和封建禮教的束縛，走向廣大的世界中去，才能開辟屬于自己的新的人生道路。

　　五、抒情、敘事、議論相結(jié)合

　　記敘、 抒情、議論相結(jié)合是本文藝術(shù)上的另一特色。作者自己曾經(jīng)說過：“我有感情必須發(fā)泄， 有愛憎必須傾吐，否則我這顆年輕的心就會(huì)枯死”(《談<滅亡>》 )，“我只是用自己的感情去打動(dòng)讀者的心”(《談我的短篇小說》)。

　　本文中對(duì)過去生活的回憶和記敘， 觸發(fā)了作者強(qiáng)烈的愛憎感情，進(jìn)而引發(fā)了作者對(duì)舊家庭衰敗的感慨和議論， 從而使作者由對(duì)往事的回憶和對(duì)姐姐的懷念發(fā)展到對(duì)人生哲理的積極探索。

　　回憶性的記敘引發(fā)了抒情，而議論又深化了作品的主題，如果僅僅是記敘， 則使文章顯得平淡，僅有抒情、議論則會(huì)使作品流于枯燥，由于作者將記敘、抒情和議論有機(jī)地結(jié)合起來，才使本文中的“情”真摯感人，“理”精辟透徹，充滿了迷人的魅力。

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